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这是一种支持而不是束缚 她明明对着瘸腿的丈夫说，不要对家人撒谎啊，其实却是说给那个变成可携带尺寸的哥哥说的。刚火化的骨灰罐仍有可取暖的余温，凝视海上的塔吊可以看到长颈鹿低头抬头。两种酱汁做出的拉面最美味，戒烟前抽的香烟最香甜。前妻可以住进那个家里，只要一直想就能见到最想见的那个人。 |
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已经到了能看懂这种电影的年纪了啊。😭诚如导演所说，这确实是只有小田切桑才能演出来的角色 |
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处理哥哥的后事，也是妹妹自己解开心结的心灵之旅。喜剧色彩是亮点，但有点不够无法突破。哥哥有优点，但整体不靠谱。对他的复杂心情包含了愤怒、自责以及情感羁绊等。哥哥离婚时坚持要小儿子，他还是想证明自己不是一个失败者，但最后还是没有成功。 |
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#BIFF 30th# 4th. 第一部露天影院，看之前完全没想到，脑海中浮现出很多人和葬礼，原来不是只有我自己会在姥爷去世的时候后悔自己没有做什么什么，原来全世界都是一样的，就这样流泪了几乎半程，哭着哭着又去突然笑出来，海风和汽车作背景音，偌大的露天场馆大家居然哭笑同频，我感激自己的决定，让此刻的我如此幸福，把我的眼泪永远留在釜山凉爽的秋风中。（好像还是第一次成为豆瓣首评（？ |
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金鸡38记录。把“可怜之人必有可怜之处”这个议题展开得无比冗长，演员的信念感有够厉害… |
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映前导演寄语希望观影过程中大家可以偶尔流泪、多数时欢笑，然后实际上多数时都在啜泣。演员没啥好说的，其实都在舒适区，信手拈来！很巧的是这里有一个和骨灰的互动很轻盈，让我回想到河畔须臾里光妹那一次让我震撼的互动。死亡并不是终结，所有的故事不是到死才结束了，甚至有的事情是因为死亡才开始。在结尾时，露天影院吹来一阵风，很想念我的伴侣。 |
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（光妹：同年跟让叔/柴姐二搭达成√）“是支撑，而非束缚”。能够以不带悲伤甚至有点乐观的心态送别逝者，真好啊。就算是家人之间也不可能真正了解彼此，你讨厌的那一面说不定正是对方的闪光点呢，记忆是不会骗人的，即使忘记了也会在告别之际回想起来。擅长家庭题材的导演+百分百契合人设的让叔（吊儿郎当不务正业舒适区了属于是）当然没话说，又哭又笑的光妹感染力实在太强，几场抽烟戏看得出来思绪万千，把真正的感情都隐藏起来了吧🥺最后只有姐姐没见到父亲的幽灵，在车上的啜泣同样动人。PS.再婚怀孕的光妹以后一定是好妈妈吧👩🏻 |
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中方制作人说更喜欢“我讨厌的哥哥死了”这个片名，但私认为现在的片名最恰当，前者是直白无趣的反写，一眼见底，但现在的片名除了点明骨灰形式外，也更能概括影片中最高潮的戏，里子、加奈子和良一去见想象的哥哥，想象就是为自己量体裁衣，将人渣哥哥施以变化。这部亲情电影的关键在于点到即止的原生家庭，在理清兄妹为什么如此性格如此关系之后，没有粗暴的去探索，而是“杀”死了有问题的角色后，让我们看见活着的人如何重新养育自己，不归咎不苛责于父母，重新建设自己，我觉得是当下不错的“课题”。此外我也很喜欢主角理子的“钝感”设置，她一开始无法哭，也后知后觉，成长过程里我们看到也才想到她许多的被动适应，甚至成功都来自于“适应”，如何在餐厅写作，但是她变得了更会表达当下，她的一点变化，是对自己的治愈，哥哥则如他所说早已结束 |
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开始不习惯日式温情的“托举”剧情了，干嘛不好好交流呢非要靠想象。光妹的演员字幕对应意面，好可爱啊。不适合开车又当司机，能戒烟的人干什么事都能成功吧。p.s日本的图书馆好像书店，读书的欲望upupup。 |
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3.5
每个扮演小田切让角色童年的子役都得在下巴粘上一颗 痣。 |
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开场还挺黑色的，越往后越离谱，一整个红刀子进白刀子出，光看小田切让对着镜头邪魅一笑了。用“死亡”道德绑架美化烂人并不意味着可以宽恕烂人生前做过的烂事，怎么日本电影这么喜欢教人原谅，我们真的不需要无条件的爱，我们亟须恨的教育。 |
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人，永远会自我美化些东西，给过去的故事带上滤镜，自我陶醉。 |
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小田切会把柴崎幸耍得团团转的画面想都不敢想（无非是母零作天作地而已💦 |
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金鸡影展25 |
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是否真有一个人，他的人生完全被垃圾填满。看过松子之类电影的观众，很容易猜到电影走的明线，是日片常见的烂人死了还翻身，像山田洋次的《弟弟》。小田切继续不着调人设，但中野量太这次还是各种太超过——三次步上楼梯时，看得我想夺门而出。可妹妹想当天文学家骑车带她去看猎户座一类张口就来的话术，又确实童真感人——好比六个餐包的《梦幻曲》响起，以生死写书，总能够打动一些人。可惜热血刚把爹，过了剂量，令人疑心无非导演执迷不悟的现行骗术，狂戳冷冻针。 |
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合着是个日式圣母系剧本，制作水平还极其一般…… |
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SGIFF 全程沉浸在满岛光的演技之中，三个抽烟镜头诠释了抚养儿子前后的心理变化。影片更是打破东亚对死亡的忌讳，在新干线上分骨头那段完全超出预期。 |
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#金鸡影展# 边看边摇头。一个烂人到最后只有骨灰还有些许温度，一开始其实还挺黑色幽默的。但话锋一转，因为他有着不为人知的另一面，好像他是烂人以及过去给家人造成的所有伤害都可以全部被原谅了，不知道这是怎样一种脑回路。作为一部带有后311时代城市宣传性质的影片，走过哥哥建设过的地方，本来还是能挖掘到不少点的。但人的多面性不是意味着就必须得无条件包容他的一切，城市的建设者和他是个烂人又不冲突。一个吸妈妈血，妈妈走后又继续吸妹妹血、无法给孩子提供正常生活环境的人，落点竟然在跟他和解，这实在太可怕了……好糟糕的视角，好糟糕的小田切让。 |
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本意是想先抑后扬走“垃圾烂人，偶有闪光”的传统人性多维挖掘路线，奈何呈现效果更像亲属顾自将逝者形象在脑内进行美化投射，以宽慰死亡带来的感伤和了却心结。不为人知的一点温度切面并无法代偿过去给家人造成的伤害望周知，束缚亦不等于支撑，三上楼梯那段尬哭。跟后311城建文旅宣传的联系有点生硬，说实话大家的表演都“造作感”很强，但光妹难得在平庸文本里演出富有余味的层次，真就全靠演技魅力撑场。 |
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2025金鸡 |
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像是百八十年前的人情剧，想写哀悼继续生活，也太抛开现实，温情得让人受不了。 |
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日本人真的很会讲故事。看完后有很多零碎想说的，诸如亲人的去世不是一瞬的暴雨而是一生的潮湿；诸如人对生命是敬畏的，对生命逝去的接收是薄弱的，比起不喜欢你，我更希望你活着……所以当一个人死后，就更容易被原谅。以前的话，我会说大家都是好人，真感动真好。可是现在我只会觉得一切都是选择。在爱和恨之间，她选择了爱。（但如果是我，我可能更无情一些吧。爱很好，可“厌恶”这种情绪也是真的，没必要被爱包裹和美化，支持讨厌自由，男的就是不行。） |
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如果相识的一个人的离去，只能留下仇恨的话，应该很悲哀吧。更何况面对的是一个相处过几十年的人。如果撇去那些伤害，只怀念温情的瞬间，能算是虚伪的留恋么？实际上，很多时候治愈人心的时刻，存在于画面的残影、食物的香气或者熟悉的旋律，有的人也把这个叫作普罗斯特效应。 |
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不管干了什么，最后都可以只留下美化的幻象然后让生者释怀是吗？生者为何一定要原谅？ |
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3/5。故事里有一种很日常的尴尬和亲密，被拍得轻轻的，却一下戳在心口。人物的情绪不是靠台词往外推，而是在很多细小的动作和眼神里慢慢堆起来。表面上带着点荒诞，底下其实是每个家庭都绕不开的那种拉扯，委屈、依赖、沉默，全都混在一起。片子没有故意煽情，反而越是克制越让人觉得真实。看完会有点发酸，也有点想笑，像突然意识到那些被我们当成日常噪音的情绪，其实一直都在悄悄影响彼此。 |
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你想盒出怎样的意味。跟标题吸引人的奇幻公路悼亡想象完全不同，就是很淡然的、甚至地方文旅感的片，但感觉国内文旅宣传都不会拍TSUTAYA吧…… 因为卡司把票哄抢一空的观众们真的能接受这片子里面的这些人吗？柴姐像是好不容易搞定《蛇之道》之后给自己奖励一个傻白甜角色，满岛光和不知名女儿完全变成挂件，让叔接这部片的原因是前几年患过病想过死的原因吗？但总之就是在其他地方大放异彩的卡司可以在这里全部都毫无魅力…… 改编的原作是没看过，但情感在最后也有一种讽刺感，一定要让自己想象出来的哥哥变成一个大好人，什么我不帮你你孩帮我，虚伪的自我感动すぎる…… 总之後味が悪い，怀疑不赶地铁末班车留下来听中国制作人QA的观众都是无缝接《鬼灭》0点场的…… |
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你好温情，人生哪有这么容易 |
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评价与本片无关。但我对这种“无用却依然值得被爱”的人设立场深恶痛绝，废物就是废物，并不想承担家庭责任的人就适合单过，白嫖家人照顾的废物，就，该，死。 |
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11.22 金鸡 咋，人死了就能把他之前做的坏事一笔勾销了？这个剧本也是看烂了的日剧经典模板，现在看来是有模板都用不好，女主演技也堪忧。最好的部分在前半小时的地狱笑话，真相揭露后也没什么感动的感觉，孩子连正常的贴身衣服都换不起了，就不要爱心泛滥了。一个能勒索自己家人，抛弃母亲的人背后竟然在搞慈善，这个人设太立不住了。影片中所有的伏笔都浮于表面，哥哥小时候遇到的警察和他觉得自己的天职就是警察可以有关系吗，如果详细叙述一下这方面是不是剧本会更合理呢，一个吊儿郎当的人如果背后确实在努力生活（就像松子那样），但是努力的方向错了，让人觉得他的人生很可惜，这样才会打动人啊。故事背景的落点居然在津波后城市重建上，用的笔墨也不多啊。情感落点在让女主明白什么是かぞく，但这个也不是女主的罪过吧…… |
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面对死亡最好的方式:无论这个人是好是坏，只要在你的生命中出现过，就请记得他的好，忘掉他的坏，那么你的记忆中就都是美好。但是不要原谅。 |
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“是支撑 并非束缚” |
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3.5/5 即便哥哥有不为人知的另一面但也无法抹去对妹妹伤害、是个烂人的事实。只有人死去的时候，活着的人才会美化记忆地想起他好的一面，毕竟如果一点正面也没有那他的人生也太可悲了，如果到最后一刻身边的人对他只留有“活该”“憎恨”情绪，那也太可怜了。人死去了，就已经没有什么可以改变了，能变的，只有活着的人，是否选择原谅与和解，决定权应在活着的人手上。ps.最后镜头看到大野遥斗出现，很惊喜呢～影片标题居然是这个意思，很有趣～ |
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最终，我还是不能原谅哥哥。
最终，她懂得了什么是「家人」。
其实我觉得这部电影还是过于程序化了，但我也让自己随着情绪来，后半场几乎所有和生死相关的部分我都在哭，但是你问我会不会原谅哥哥这样子一个人，我的答案是不会，哪怕小时候的部分确实很感动。可我依然很喜欢这部片子，因为我觉得对理子来说，这一段生活是有意义的，这四天是有意义的。
还有就是，去赚钱吧！！！为了合适的内衣！ |
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连小田切让都无法挽救哥哥的糟糕程度，当你认识的最糟糕的人类是你血溶于水的亲人，是反复撕开流血又结痂的伤痕。寻找记忆中尚未崩坏的温情时刻，在幻想中告别。光妹的白衬衫版型真好看，没有钱的人生果然是无法幸福的啊。 |
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尤其开头感觉看到了一种很复古的“日式”电影感，展开比较预期之中，但对哥哥的刻画虽然丰富起来了但拼贴感好强，或者这就是众人回忆同一个人的感觉么，轮流上楼这段有点幽默。 |
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日剧式电影，拍摄上毫无可取，以往这一脉在文本上还是偶尔有一些亮眼之作，本片属于只学到了山田洋次这一系“不靠谱の兄”的不靠谱以及不靠谱后，家人之间的相互支持（煽情），但没学到山田写寅次郎这一类人的气度与可爱。妹妹与前妻一家收拾哥哥的遗骨，本来也是有一些人物关系变化的可能性的，但在本片，基本毫无建树，最大的问题还是在于把哥哥生前的混蛋人设做的太具体明确，身后去“再发现”这个哥哥可爱之处则很不足，只靠一些鬼魂卖萌和妹妹前妻自己“想通了”来搪塞过去生前种种，不得不是一种轻佻，是对活下来人的“二次伤害”，“可爱”之处也只是妹妹和前妻的自我投射，救不回来这个人物。当然，本片的内里还是东日本大地震后，灾后人心重建的象征，以及再次涉及灾难之后，我们应该如何告别，正视创伤的题材永不嫌多，本片只是质量下乘。 |
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典型日式温情片，片子节奏跟进程基本上在预料之中，乏善可陈。唯一的亮点是前妻姐新干线上的告别，走向未来的、肩负责任的妈妈；分骨情节也让人想到《河畔须臾》的磨骨，只是情感上差了蛮多。女主小说家的身份，也在束缚着电影的文本结构吧。 |
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把哥哥变成可以携带的尺寸。噢，原来是骨灰。电影处处有类似的地狱笑话，不出我所料，果然很合我的胃口。猪排饭、分骨……都很好笑。不知道为什么笑着笑着，到最后不知不觉就流泪了。不会原谅哥哥，明显是自我意识过剩的人，但是与烂人也有过那么几个温馨时刻，我也是个烂人。我也想用尽所有力气想念，让奶奶出现，陪我说说话。 |
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BIFF2025 与羊 第一次在영화의 전당看电影，座位先到先得，很多人一起看电影，感觉很不错，甚至在剧情里里主角们脏收拾房间时，荧幕前还有虫子飞过，简直就是3D电影了（不是）。电影是主角同名的现实作家村井理子的作品「兄の終い」改编而来，可谓是标准的当代日式家庭小品，讲了一场通过处理亲人后事而重新发现家庭与家人的感悟之旅的故事。轻盈的笑料消解了死亡带来的沉重感，小田切那英俊带笑的复杂脸更是如此，整部电影的观感还不错。两位女主一位始终呆板表情，另一位则从头到尾用力过猛，两个孩子的情感参与极其薄弱，再兼女二张力太大孩子故事太少导致孩子地角色立不住，很多处理让剧情显得莫名其妙。日式温情看多了的确也有些疲乏。看在电影宫的份上，6份不好不坏。 |
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承认标题是我想歪了，没想到是温情的片子，中规中矩的发挥但是满岛光小田切让来演谁能抵抗得住呢。#30thBIFF电影殿堂露天放映 |
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金鸡影展。看完身上的戾气都少了一半 |
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映后出品人说觉得这个故事很完整，我完全赞同。我震惊的还在于（无数次看日本片都震惊hhh现在依然很震惊）真的用极低的成本拍出来了很动人的故事，唯一唯一的缺点可能还是太平淡，但没有关系，愿意享受这种感觉的人自然也愿意去感受这份平淡。 |
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#38TIFF 和导演前作差不多 温馨家庭戏 熟悉的日本家庭电影 中规中矩 |
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电影名字加分，但底层那套逻辑还是东亚一直以来的束缚，以家庭为重，死者为大。书籍扉页那句「是支持不是束缚」蛮讽刺的。图书馆引用宫泽贤治的《银河铁道之夜》也莫名其妙。 |
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竟然是和解与原谅的戏码，一切由女性推进的行动主线里随时私藏导演（编剧）对男性无法割舍的浓烈情感，每揭露一件做过的坏事就要感天动地呼唤爱一百次，小田切让也不可以。 |
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刚看到这个片名的时候确实不知所云，如果能用台版的《我讨厌的哥哥死了》可能会更好吧。没想到电影本身就是个真实的故事，也没想到这样真实的故事就发生在我自己身上…… 日本人是很会拍这种静静的温情片的 不用说台词 一个表情一个动作就能让你潸然泪下。以及为什么日本小男孩都这么可爱啊！！很好哭的电影，有这些大卡司坐镇也很加持。据说明年三四月内地上映，值得一看。 |
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3.5，新式饺子，如果没有满岛光最后那段话，这部电影就是2⭐️没跑，家族之间应该是互相支撑而不是互相束缚，既不要为了不负责任的混蛋家人而内疚，没有限制地帮助他们，也不要做一个不负责任的家人。炒面做得再好吃，想象力再丰富，让家人承担这样的痛苦就不是一个成熟的大人！小田切让倒也是百无禁忌了。。。 |
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（家人）是支撑，并非束缚。没有钱的家庭很难幸福。日影总是试图在现实基底之上探讨连接，传递温情。可能就是在超市moment（有遗憾，但你怎么想的和你的人生更重要）开始禁不住落泪。也许他们的人生一团糟，但留在心中的回忆总是美好的吧。光妹再度苦情角色，遗骨这又想起河畔须臾。下次多演点开心的角色啦。再婚会心一笑，一定是最美丽的妻子和温柔强大的母亲。 |
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如果，很用力地去想，就真的能再见到思念的人，该有多好。 |
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略圣母。不必为烂人找借口。又丧又没责任感还天性乐观吊儿郎当确实是为小田切让量身定制的角色。在哀悼、原谅、和解家人的这一类电影里不算惊艳，但也不算差。特别怕光妹拿起骸骨就吃起来（误） |
