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丧尸公路自愈片，灾难之后处置尸体的切入点真的找得很好，呈现了丧尸题材少有的、真正的、细腻的内心崩塌与重建，让人不免想起10年的《刑柱之地》。 |
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作为丧尸片很无聊，作为公路片欠些火候。作为一部电影来说，还说得过去。这么好的设定，明明能拍的更好才是，既可以走商业片的爽路，也可以走偏文艺的救赎与治愈路线，却主线简单，资金大场面全放在前20分钟上了。拍出了和《哭悲》有一拼的作品。 |
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随着特朗普的上台，就连他国的丧尸电影反派都变成了美国 |
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不是传统的灾难片，是探讨人性和道德的僵尸片，背景架空，没解释爆炸的原因和来龙去脉，就是开始于一个瞬间的人为爆炸，周围环境几乎没有变化，但是所有生命都变成焦炭或僵尸，有点类似只针对生命体的核爆，一个个死亡的场景还挺震撼的。有些没死透的僵尸会咬牙切齿地突然攻击人类，军方的目的就是杀光他们，埋葬他们，有点像在掩盖什么真相，但是电影没表。女主边当志愿者，边找她的丈夫，电影故意没有展示全部的信息， 看得人稀里糊涂，但是随着女主心境的变化和真相的揭露，一切大白于天下，女主崩溃了，道德体系似乎也崩塌了。女主很漂亮，演过星球大战，很多哭戏，演的真好，很吸引人。 |
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现在都流行丧尸生产是吧。 |
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恐怖片中的文艺类型，这类往往标题比剧情要好。 |
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离谱他妈给离谱开门，离谱到家了。又臭又长，人物逻辑混乱，僵尸也让人提不起兴趣。Daisy Ridley的接片选择总是时好时坏… |
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丧尸片新高度之丧尸也可以生娃了，人口危机未来可期。 |
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挺迷的一片儿。女主自己先劈腿，内心愧疚末世里找老公，找到了，发现老公也在劈腿，然后释怀了。。。中间还碰到一个超深情的男人，把人家打死了。就丧尸的概念挺合理，神秘武器爆炸试验造成周围生物瞬间死亡，没有完全死亡的会保留一点点意识，随着时间推移逐渐变得暴躁。 |
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没什么看头的恐怖片，打发时间可以看看。 |
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太工整了，故事讲的出奇的流畅。没废话，没废镜头，没有为了血腥而血腥。其中竟然还有点文学气质。惊魂记的设定嫁接到丧尸的世界观，特别融洽，而且很克制，本以为就是点到为止的一个致敬，结果结尾还给圆上了，导演挺温柔的，虽然在主流价值观（丧尸必须灭绝），还是善意的寄予了“也许有些没那么邪恶”“丧尸后代也可能是正常人呢”为什么不呢？多好啊，借丧尸末日述说两性关系，还挺有创意的 |
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敬畏。 |
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我猜最后那婴儿是活死人吧 |
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真的内容太少了 僵尸片很难有啥新的东西 |
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丧尸片变愈疗片 |
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#SXSW2025 Narrative Spotlight - World Premiere?
在SXSW看的第一个带明星的片，映后Q&A的时候导演给Daisy一顿夸。有点新颖的丧尸片，给丧尸的诞生又想了个新的理由，也不完全是传统意义上的丧尸，并且增加了一层浪漫主义表达，丧尸咬牙的声音也很有记忆点。非常喜欢其中的一个惊悚片段几乎与丧尸无关，而是人类追人类，即使在丧尸的背景下人类仍是威胁其他人类安全的重要因素。
可惜的是直到最后也没有交代为什么丧尸会苏醒，虽然很有可能这是导演的浪漫留白。 |
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开篇就立下了有趣的基调，因美军搞灾难性实验，塔斯马尼亚全岛顷刻沦为死亡炼狱。这种设定赋予了电影远超寻常丧尸片的社会批判性，意象直指对军事科技、殖民遗留问题的当代焦虑。主线是女主深入禁地寻找失踪的丈夫，缠绕着“未了之事”的执念与“放声前行”的痛苦，哀伤静水流深。视觉上，将塔岛风光解构为末日废墟，被工业挖掘机批量掩埋的尸骸，行动格格作响的丧尸，共同构筑了物理与心理的双重耸动。但野心在结构上露出疲态，揉杂公路冒险、心理惊悚、人性探讨，可惜剧本叙事焦点过分涣散。电影触及了种族与历史创伤的幽暗地带，但对某些情节的潜在文化冒犯处理得不够审慎，寻求丧尸类型的感官刺激也会无比失望，最终在“思考型惊悚片”与“感官娱乐大片”之间摇摆，没能把纵与深兼具的出色概念初衷贯彻到底。★☆ |
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感觉导演还是有想法的，比较另类丧尸片。谁说丧尸就不能有感情和执念呢。 |
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另类丧尸公路片，要素齐全，一锅炖 |
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Better than I imaged |
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前半部分氛围铺垫包括摄影都还在线 后面在干啥 某种异性恋的执念吗 夜翼你早该上大号把他们全杀了 |
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丧尸公路片，但加了很多不知道为什么时兴的哀悼/产子元素，不能带脑子看。 |
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非常讨厌女主。千辛万苦去见自己那出去偷人的丈夫，路上杀了一个深情的男人。 |
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僵尸片的新变异 文艺僵尸片 |
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惊变28年外传吧这是，丧尸设定有点迷 |
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究极大烂片，连最基础的故事都没有一个完整的清晰的表达，九十四分钟讲了个屁。 |
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平常来说我们是反感说教的片子的,但一部片子没有让我体会什么感受什么被教育到什么时,我也会很迷茫:这片子到底拍来干啥. 没有教育意义啊.
血浆片可以让我们分泌肾上腺素,三级片也是 |
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黛西雷德利演得很好，各种设计也别出心裁，观感上很舒服，这类文艺丧尸片近些年越来越多了，基本都着重于个体面对对社会的极端化想象的心理。不过为了表达想法剧本中缺乏意义的漏洞太多了，男主的角色不知道存在意义是什么。另外前段时间刚看了PTA的《性本恶》开头使用了Vitamin C这首歌，令人印象深刻，本片结尾的使用则相差甚远 |
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片名双关了一下 walking dead 和 dead love，然后没然后了，那种看似忧郁妄图诱人深入的腔调也仅仅停留在表面，影片内在则支离破碎，完全无法称之为内核。 |
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丧尸已成为各种类型题材电影里的NPC |
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这剧本是ai写的吧 老套的杂烩 |
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不喜欢女主 |
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还行吧，喜欢Daisy |
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丧尸体裁居然拍成这么烂 |
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在美国军方意外引发的一场灾害之后，发生了生——死——生、正常——异变——正常的转变，此岸与彼岸、死者与生者之间区分的消亡无疑是对现代文明的巨大冲击，于是，澳洲政府决定就地枪决复生的死者。然而，在电影末尾，诞生了健康正常婴儿，这意味着死与生的紊乱寄寓着文明和秩序的一种新可能性，大规模处决本来是为了明确生死大防维护现代文明，然而，却最终在伦理和法律程序上都丧失了立场，成了一种罪行，而且，这种罪行大概永远被各种形式发生，永远不会被指控，永远无法被确证。 |
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文艺范的丧尸片，更像是对后疫情时代的写照 |
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另一角度出发的非寻常丧片，开头非常好，中后段有点慢拍、窠臼和理想化，但总体合我口味 |
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艺术丧尸片 |
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老实说…恐怖没有非常恐怖，煽情没有非常煽情。想表达什么，活死人和人都有执念 |
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惊变二十八在前你这电影一点新东西都没啊 到底想干什么 |
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大概从《僵尸肖恩》开始，丧尸类型就日渐成为一种人类自我放逐的确证。不在于（雄性）丧尸的攻击性，也不在于（雄性）人类的暴力和占有欲，更在于人类需要一种异己的事物来帮自己完成一切本该由人类完成的社会功能，于是丧尸也要学会狂欢、滥交、工作、结婚、繁衍，只不过这一切在某种旁观的、真实之眼的照见下，显得那么怪诞、恐怖且滑稽。同时这也是一种双重照见：片中人看着丧尸，我们看着人和人的处境。奈何，政治官能的缺失，使得这种颇具现象学意义的视觉反身性依旧囿于人类基础本能的循环论证。好像回归一切人与一切人为敌的霍布斯社会就能解决一切似的。 |
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拍的挺认真，但真的是挺无聊的，从剧情到内核都太过陈旧，整天就套个丧尸片的皮把那点东西表达来表达去的。 |
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如果观众没看过2025年的《惊变28年》与《恩典》，其实本片的两个亮点会成为确切的亮点。《惊变28年》拍的正是“即便变成丧尸，母性的本能依旧会让丧尸母亲想尽办法去给小孩留条活路”以及“丧尸病毒并不会经由母婴传播这一链路”，我们会称颂其中的女性主义色彩，尽管其中会包含某种“母职”的规训。尤其本片将这一设定放到最后五分钟作为高潮，观众会从一场庸俗的婚变中跳出来，“倒吸一口凉气”：死者全已埋葬，而世界终将重启。《恩典》拍的则恰恰是本片所表达的一系列小型冲突：婚姻中“死无对证”之来龙去脉。即便你很想对自己的丈夫或妻子进行复仇，很想找出那个确切的出轨对象，并义正严辞地终结这场感情，但你连复仇对象也没有了，你只能面对一场情感的绝对的空无。除了跟自己和解，你毫无胜算。或许不该探讨一些太具时效性的母题。 |
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莫名其妙 |
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在丧尸的设定上是有新意的，也更符合现世的常识。尸化后执念驱动空心的猛兽，不断捕食曾有的岁月。 |
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这女的expect什么呢，她一开始觉得她能fix什么呢 |
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不就是想要个孩子吗，这回有了。机车男没认出来，原来是他。 |
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演了大半篇幅仿若一个奔赴爱情的痴情女，结果却是在寻找被外遇伤害的丈夫… |
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有创意。 |
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十分钟快看 |
