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Every Dracula Everywhere All at Once. 爆笑全场，拉杜·裘德利用狗屎般的AI特效，放飞自我shitpost三个小时，制造出了最科学怪人的《德古拉》电影。罗马尼亚新浪潮苦大仇深搞了十多年，最后被这么个巨魔横空出世而取代，真是太好笑了 |
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#BIFF 又一部癫狂而过火的十项全能式拉杜·裘徳，这次还加上了AI助攻，嬉笑怒骂间解构《Dracula》，尤其是指出其与法西斯主义的关系。不断的变奏加上不断的离题，辛辣的笑话加上极为当下的评判，好看也好笑。缺点是也并无真正的突破，一切都已经做过了：档案、广告研究（）、造型艺术、元叙事框架、社交媒体、iPhone的自动对焦…… |
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年代十佳。诠释了一个20s作者电影的绝对真理，那就是任何工具、技术和学术都不该被神圣化，将其置于一种最下贱的地位才是合理的。历史呈倒退的姿态不断循环，所以个体思维应该更专注于当下，便能在最大可能性中传达它的共鸣所在。《德古拉》是本世代对娱乐精神和电影艺术展开论述的重要文献，可以毫无负担地渗透每个当代的思想词谱，只在于看懂的人愿不愿意承认和接受 |
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打着AI-间离效果的幌子就可以瞎几把写降智玩意儿了？我实实在在地告诉你们，slop的本质不是太非人性，而是太人性；因此这部电影的糟糕甚至是有辱AI的。 |
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#WBFF2025 年代级别的作品。
“我师从马丁·海德格尔，是您纳粹的同事。”裘德，一个真正的terrorist。《德古拉》，一部吸血鬼的文本流变电影，一部改编电影的改编电影，所有故事的故事，成为一个同语反复的神话。自此以后，所有的改编电影、文本电影、那些依附于文化研究的议题电影都不再可能，都不再能保证自己不是某种封闭逻辑（曾经是logos，现在是ai）内部的语义自生产——您越建立在当代的再诠释上，您约精致，那么您就越在self-suck。
如此大的破坏性，我们似乎仍然不知道将走向何方。
裘德：终止延异，止于一个几乎不可思议的“现实主义”叙事，推倒了《八张来自乌托邦的明信片》中建立的罗马大厦。 |
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+ 拉杜裘德近年的究极体作品，他怎么可以如此自由 |
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视觉+精神污染 想讲恶俗段子的导演却把责任甩给AI 软骨头 |
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Ｄ/ 这次是真的拼贴感太重了。如果是围绕一个词语的论文，那屎尿屁的枝节又有点太多；如果是一幅罗马尼亚世情素描，那么这个贯穿的叙述者身份又显得矫饰且多余；如果是围绕AI创作的元叙述思考，段落间的材质差异又明显不具备应有的强度。到最后回归现实关怀的时候甚至显得有那么一点点虚伪。但整体依然是不错的点子，仍然有被笑到。 |
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从创作形态来说，连《倒霉黄片》《世界末日》时那种能冲击影评人年度榜单的智识趣味都彻底瓦解了。沉浸在恶俗世界与精神污染之中，还是不安、虚无、恶心，价值观的雄辩几乎无穷无尽，所以最后放出一段罗马尼亚现实主义，你又准备好了吗？ |
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菌子论剂不论新。 |
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3.4 |
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#2025 locarno 很喜欢导演的精神状态 让一个只睡了五小时午饭没吃已经看了六个小时电影的人看了三小时还没睡着 非常抽象 褒义的 而且导演借了ai来进行辅助操作 我本来是很抗拒在电影使用ai的 但是我看了以后觉得 有导演这样的才华 人类这辈子都不会被ai替代的（虽然用了ai 但总觉得导演在讽刺这个现象🤣🤣 可能因为他好像平等地给每个人一巴掌吧） 非常非常牛的文本 引用从文学到政治到哲学 甚至拉了川普马斯克乌克兰俄罗斯以色列垫背 不愧是在berlinale写下“fuck putin fuck trump”的人 是我这届locarno目前为止最为之一振最满意的电影 |
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很快速的达到了反ai的叙事，也就是普遍性套路下的异常沉闷，当然怎么样都是很折磨观众就是了 |
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裘德电影的好看程度取决于他自己在这方面的智识水平，但很可惜吸血鬼意向本身挺庸的，同时也没能在智能体上更进一步 |
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hhhhhhh |
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《欧陆》的反面。以一种极为繁复的方式去不断定义德古拉的现代姿态，并以更具冒犯的态度去讽刺当今的混乱与荒诞。但这种繁复带来的精准性却并不是连续的，而是在过程中时有发生，就像一个人玩打地鼠直接对着所有的洞连打一通，虽然也能敲到，但完全的事倍功半 |
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三个故事最佳：出国开会在手掌磨出茧子假装工人作家，集体农场的牛奶河能否让死人复生；被掉书袋知道分子辱骂，被女儿和小职工赶到围墙远处，并不妨碍在阳光树荫下被一首好诗感动；因脏话而受祈福的农民，田里长满了丁丁，造福了剥削大家的神官。另外还有齐奥塞斯库资助的永生黑科技殿堂和走出国粹残片的老人家口活，挂机升级代班工厂法西斯亡灵军团镇压罢工，德莱叶和贝克特风格式吸血鬼找牙医故事，茂瑙版诺斯费拉图广告拼贴……糙出花来的弗兰肯斯坦式德古拉合集，AI在本片的最大作用是拿来背锅，导演裘德似乎已经病入膏肓走火入魔，挺好 |
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+。德古拉=刺穿？暴力=几把？我们从图像中反复提取又稀释，重新校准故事、图像、身体的概念。AB到AB-C：一边是虚构的层次不断叠加，这种玩乐逐渐麻痹了感知；另一边是最基层的电影虚构，我们是否还能为此动情，当大叔被当作德古拉刺死，我们是否已经忘记该如何理解这份暴力？当影像质地重新坚实，我们又能否重新拾起感知？ |
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真是应了那句“进阶过火，尽是癫狂”。《Dracula》是一场自我拆解的元叙事剧场，借吸血鬼神话完成对法西斯美学、AI滥用与当代媒介感知的多重反讽。拉杜·裘德将戏仿与政治讽刺编织进极端形式实践之中，以间离效果制造审美不适，并故意让AI生成的失真图像成为“恶趣味”的象征，从而抵抗当代图像生产的平庸逻辑。然而，影片在结构上显得松散，形式的重复弱化了其批判锋芒，使得作品在挑战经典与现实时，时常滑入空转的行为艺术姿态。它好笑、好恶，却缺乏一种真正凝聚感的核心张力，导致剧场式的狂欢缺乏节奏与节制。 |
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毒辣·裘德拿过三大奖后不断放飞自我，拍片快过AI，到了要喂观众吃屎的地步。无奈就是有人喜欢吃 |
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5.5。走向了《倒霉性愛》全部優點的反面，像是對糟糕世界強烈應激後未經整理的混沌思緒，以極為廉價且輕浮的方式全盤宣洩。反AI、反極權、反資本淪為了掩飾其自作聰明的創作惰性的糖衣，未經系統性精密考量的概念比附與AI那些以像素為單位而忽略物質屬性和自然規律的Slop無本質區別，二者在各種解構式玩笑的烘托中共同走向了如昆汀杜飛後期電影般價值泯滅的盡頭。結尾字幕中的文字遊戲，更是和Taylor那些teenager水平的diss曲一樣幼稚到可笑。 |
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罗马尼亚良心，民族的就是世界的 |
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？？？其实本来有点没想到会好看，虽然还是想立法禁止拉杜·裘德使用AI（不是）。很喜欢“棺材”打开后德古拉（表演者）像苏醒过来了一样的镜头，或许也是因为AI的拼贴非常过火，所以才更显得这样的瞬间动人。全是“杂质”但也还是难掩动人的电影，要是“正片”能不被打得那么碎就好了。很多个AI创作的片段里的德古拉都很该死，但是我也为“正片”中的德古拉表演者的死难过呜呜呜。 |
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「還是去暗網看點清淡的吧」😹其實這才是WTF最後一場：意思是看得很想尖叫並打零個星，又很想尖叫並打五星@2025 WbFF |
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太搞了，AI解构各版德古拉大杂烩，文化面对AI挑战。 |
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将吸血鬼伯爵这个IP，强行塞入带有AI图像、社会评述与元叙事实验的3小时拼贴画里。导演试图用电影解构“德古拉”何以从罗马尼亚历史人物，演变成好莱坞消费的文化符号，乃至极右翼势力借用的精神图腾。但这种意图的呈现，却充斥着断裂与疲惫。结构本身颇有挑战性，以无计可施的导演与AI对话为框架，穿插十余个由提示词生成的AI短片，内容遍历了德古拉传说的各个面向，再混入现实中演员被游客追杀的“猎巫”主线。这种拼贴意在呼应信息碎片化、观点极端化的时代，但实践上却像未经剪辑的数据库浏览。导演放弃个人风格让静止档案影像迸发思辨张力的做法，转而拥抱了这种碎片化的形式。对社会议题的探讨，对资本、极右翼的批判，大多停留在用影像和口号反复强调因果，严重缺乏扎实的论证过程。看得出导演意图与这个粗糙的信息时代一同沉沦。★★☆ |
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竟然如此赏心悦目？这种屎尿屁电影看得就是很爽啊！一种完全自由的精神解放。更足以可见武汉bailin电影周的含金量！ |
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+.并不觉得存在什么粗制滥造之说，“非拟真”反倒是AI影像作为新语言其生命力的前提，刻意保留了很多数字幻影；吸血鬼和人工智能成为一对有趣的镜像，前者穿越百年捕猎人类吸吮血液造成恐慌，后者好像也没有什么差别。 |
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#Locarno 2025
【D+】拉杜·裘德最狡黠的一点便是利用了评书式的元创作，来自我调侃利用AI进行无厘头创作（叙事与图像）本身，而这意味着不断上演的“剧场”都会被观众不论好坏全盘接收。对于性爱与升职器的描绘在突破形式后进入一种极其夸张的层面，政治讽刺与对现实的关照蜻蜓点水。绝大多数时间只是恶趣味的无趣演绎，仿佛能看到旁白提示还有再插一段AI故事时的得意洋洋。观感的煎熬程度并不比近来的芒蒂格少。 |
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主题变奏在创作里不是什么新鲜玩意，却非常考验对材料的组织和使用，既然难以讲好完整连贯的故事，用短章拼贴也无可厚非，但问题是对材料的运用太差了（AI生成影像用得倒是还行）。屎尿屁下三路可以是管道，但也不是永动机，不能提供永恒的笑点、正当理由和故事动力，消解的作用终归有上限。开篇和第一幕安娜·阿斯兰还挺上道的，谁知道后面急转直下。Radu Jude离邋遢的评论家太近，离诗人太远。 |
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2025VIFF#13 |
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三个小时丝毫没有觉察，然而看完之后却也没有鲜明的印象，一种反短剧式的创作意图最后讽刺性地跟短剧达到了相似的效果。 |
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4.5 ai 只是一种创作手段，实际还是《不要太期待世界末日》的延续，一部架构更简单的，更大方地承认自身低俗、空无，并冒犯性地玩乐的作品。 |
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AI太好用了，你们知道吗？ |
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【4】不好笑。尺度和玩笑话可以在电影院随机吓晕观众的程度且天马行空到无法想象。但实在是太过头了。《不要太期待世界末日》的好，就在于它平衡了AI与政治。于是裘德自此为老本炮制了政治的《2025年的欧陆》，AI的《德古拉》。都需要上演到分幕，幻想，戏剧，戏谑的方式去说而且很难笑。陷入一种精神循环中，最失望的拉杜裘德。 |
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拉杜裘德的又一部优质=低质缝合怪电影，德古拉疯狂多元宇宙和昆汀杜皮约的达利异曲同工，巧的是后者的另一部作品第二幕也是一个ai写稿的故事。本片的核心笑点是ai在吸图像经济的血自卖自夸自产自销的同时（给观众营销的编剧正是ai的肉身），电影也在狂吸ai的血：变异的人机劳动也能给运动影像提供能量和给观众提供罪恶快感，这种塑料皮壳包裹亢奋体热的时代精神比艺术带师式慢电影好看多了。ps：我高度确信里面用了一段野兽先辈的鬼叫 |
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拉杜裘德前幾年說“別對我抱太大期望”，但其實他的工作完成度還是不錯——畢竟，塑料普及程度真的太高了。末段語氣的突然轉換似乎不必關聯上導演本人的光譜，更多關乎如何在此種現實狀況下自處，以及調適自身的感知。 |
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很想喜欢但是最终欣赏无能。支持这种大胆的AI探索尝试，但是剧情结构设计方面是不是能更精巧一点？ |
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不理解 |
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又一部我不知道他们在干嘛系列，最大的惊喜可能是最终发现原来电影里的导演并不是真的导演。可能大概是明白了德古拉之于今日的多重身份的隐喻，但是170分钟讲这个事情就太超过了。 |
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德古拉就是一支色情符号、影视形象、暴虐者、穷鬼、神经病、传教士、网红、资本主义、民族主义集成的军队，看这片子就感觉它们全军出击，入侵了我的脑子，我就像叙述者上帝视角下的纸板人，在每个需要观众的场景做背景板。故事可以AI生成，观众看多了这种东西也可以变成假人。拉杜裘德创飞所有人(除了他自己)的方式就是，要反cliche还要再讲cliche，要恶搞你西方艺术史也不放过自己本土文学，要冒犯所有人但又要引经据典地辩护，要层出不穷的奇观和AI乐子但却要在最后回归现实……反正看拉杜裘德你永远不知道自己是在审美还是审丑、是吃了巧克力味的屎还是屎味巧克力。 |
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粗鄙滑稽的AI反映一种真实的精神状态，围绕着这种精神状态，历史上的暴君德古拉被一次次“复活”，又一次次被“推翻”，从罗马尼亚到整个人类，无论艺术和技术怎样的翻新向前，总是服务于某种可笑可悲的精神内耗，在毫无意义又此起彼伏的追随或围剿中，极端主义似乎是唯一总被铆定的一个抽象面貌，或深刻，或轻浮，总是被否认，却又经常被需要，关乎“德古拉”的悲喜创作，也是种不能屈服的屈服，和无法逃脱的逃脱吧，从演出到文本，20时代年代十佳备选。 |
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倒霉性爱->世界末日->德古拉，更大胆也更紧凑。无论内容还是形式，拉杜·裘德都在持续升级中。最无畏的电影人，布莱希特真传。 |
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第一次感受到导演对自我趣味表达欲望的羞于启齿，不断用类型、议题、结构与材质抵消角色与自身的排异与对抗，从一个向着臆想中终点一路狂奔的勇士转向围绕着既定原点不断旋转的工具。他无力扮演正统的时代记叙者，似乎忘记了他与时代逆行的姿态本身便足以映射世界的混乱，而正是那些被肆意排泄出的情绪构成了恒久的思潮。 |
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一部能让从茂瑙（把《诺斯费拉图》的片段拿来拍广告那里是我觉得全片最搞笑的地方）到德莱叶到科波拉、从卓别林到丽莲•吉许、从马克思到叔本华都能从坟里惊坐起来的片子。从篇幅到架构、从爆粗口的次数到阳具出现的频率，这部片里拉杜•裘德都算是彻底放飞自我了……出来的结果不出意料是一个凌乱程度低俗程度都远超他以往作品的大乱炖。有些部分还挺好笑，他的那些迷影引用对我来说也还算有效（Dracula要去拔牙，诊所医生叫Dr. Caligari🤦）。在一大堆拼凑、交叉、拧成一团的主题之中，我感觉拉杜•裘德在这部片中最想清算的是那些丑到爆的AI效果图，真的太，丑，了……（也可能是因为其他主题在拉杜•裘德的其他电影中都见过太多次，已经基本免疫） |
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这也太丰盛了……感觉像是看了五部电影。看的时候满脑子都是小红书很火的那个青蛙（？）张大嘴巴说“我操，恶俗啊”的表情包。其实看的过程中产生的乐趣和看到这个表情是有点像的，都是一种夸张的打趣。有几段是挺好看的，而且时间过得比想象中也快些。 |
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失望 @dl |
