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靠，浪费我的时间 |
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不受婚姻束缚，追求自由性爱。会让潇洒追求性欲脚步停下的，只有怀胎十月。 |
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后来德帕迪约脸变大了，于佩尔却变小了，后者脸型大变恐怕动过骨。 |
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亲爱的皮亚拉，于贝尔说地铁里的那场戏使你想起了伤心事，失踪了三天，剧组找遍了整个巴黎。我还是相信你所有的故事都不是编织。穿着皮夹克，胳膊上有纹身，舞厅里迷死人的德帕迪约，做爱做到塌了床，无论有多帅，可奴奴终究是个受害者。原来所有有关情人的故事都是一个故事。 |
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皮亚拉电影不需要变奏点，只是围绕角色的若干切片呈出足矣。乍看内部的每场戏都很散漫，但电影结束后便凝聚为一个整体，背后支撑电影的是清晰的时间观。《张口结舌》只做空间建构的工作，人物在听病患喘息中察觉时间；《情人奴奴》《关于我们的爱情》的时间观则在情感的强拉扯中，在镜头硬切后急寻结果却未果时被察觉，永远的进行时态。 |
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7/10。疯狂偷情的少妇奈丽逆转了社会性观念，她从逆来顺受的妻子转变为主动背叛的一方，性的觉醒是女性自我意识的表现，在巴黎喧嚣的迪斯科舞厅，奈丽遇见了粗鲁又魅力四射的浪子奴奴，他无法抗拒奴奴的好色本性一起到酒店开房，皮亚拉拍摄性爱场面时给予男女演员同样多的裸体镜头，看与被看的不平等两性关系被同等数量的凝视镜头所颠覆，他倾向于演员在即兴的氛围中，感到平静和冲突之间爆发的瞬息转变：奈丽有勇气和主见，对丈夫若即若离毫无悔意，敢于追求个人的幸福和欢愉，从情人那得到远超中产婚姻的满足，她一边承受着丈夫的妒火与乞求，一边毫无戒心地投入奴奴的怀抱，尽管后者好斗、对奈丽言语搪塞和经济剥削，但女人也不再是男人的性对象，有主动选择离开和决定进入下一阶段的权力，最终奈丽怀了奴奴的孩子，才醒悟到奴奴游手好闲的残酷现实。 |
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10.20.2022 film forum 暴戾 散漫 不太喜欢 也不能get到大鼻子的颜 |
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皮亚拉影展，西尔维皮亚拉到场，说拍这部电影当时他状态很不好，身体和心情都是。和前女友刚分手，还是请了她创作剧本。。爱情白描，之后很多法国爱情电影都有皮亚拉的影子。可以说根本就没有剧情，稍微刺激点的变化来得有点晚也不知道该来不该来，不过皮亚拉的电影看完就是这辈子忘不了的。 |
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我发现试图分析莫里斯的电影是困难的，他的电影中充斥了大量的“废戏”，然而正是这些废戏构成了莫里斯的电影，很难从中抽出一个清晰的故事。他的镜头形式就是内容。他将自然主义运用到了极致。于佩尔并非用演技呈现人物，而是用一种状态，在影片的后半部，人物的状态和行动始终是分开的，于佩尔游离的状态和现实的嘈杂构成了一种张力，而电影的想要说却说不出来的某些东西便在这种张力中得以呈现。对于莫里斯的电影，我只能说，你品，你细品。 |
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波澜不惊、松垮的关系中潜藏着最炙热、复杂、矛盾的情感，皮亚拉是表达此类情感的影史最佳导演 |
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很自由的生活状态，但是似乎到最后每个人都很受伤。。。 |
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整部电影没有故事，但并不无聊。原因在于，电影对于情绪流动的细腻捕捉。皮亚拉的方式并非是通过将其摆上前台，而是始终在整体中呈现，如同照相时对景物的对焦一般。最典型的是在奴奴母亲家吃饭的戏，从兴奋开心到默然不语，有什么原因？没有A导致B的公式，真正使得情绪流变的是整个环境的变化，而导演也只呈现表面。从某种程度上来说，真实和幻象的界限模糊了，摄影机前的拍摄现场和摄影机中我们看到的场面，流动着相似的情绪，这点难能可贵。 |
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不知为什么想起芙芙的那部“情妇玛侬”。爱得毫无道理，爱到绝望。阿姨的采访说每部电影会有一些“电击”般的时刻，情感深处爆发的能量。 |
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皮亚拉的“真实”并不像达内的“真实”般带有强迫性，而是带有游戏性。当我们目睹Loulou与Nelly前夫斗殴时，从中间声道传出一个声音"Who's going to pay for my mailbox?"，巧妙地将观众和旁观的邻居置于同一位置，将焦点移开，移到自我得失上。皮亚拉的艺术正在于此，真实和真实的反打。 |
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啊，那个床榻的时候我第一反应居然是宜家床架一样的质量。。。还有大鼻子不喜欢比诺什是因为他没在银幕上泡过她吗？ |
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3.5好沉闷呀，感觉是皮亚拉最闷的电影，没有任何对于叙事与剧情的追求，靠演员表演来支撑情绪的铺陈，大量白描无意义的场景加上琐碎的剪辑风格还不能算是最成熟的皮亚拉，两个大明星的全裸戏还能保证我不至于看睡过去。 |
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其实就是毕业生的后续，青春的无奈变成了青春的无依，讨论情欲的部分反而没有那么强烈。现在看起来，反而是于佩尔和德帕迪约的青涩面容更让人感触吧。 |
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继续不理解法国人中... |
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以前还一直以为奴奴指的是于佩尔……这先入为主感跟[菊次郎的夏天]一样；毕竟有[我们不能白头偕老]在前，只是这一回完全是女人主控着“游戏”节奏；于佩尔不用说了，德帕迪约还是一副“老子荷尔蒙过剩”的姿态；有皮亚拉前作里的“毕业生”参演；半路杀出个老奶奶——“修信箱的钱谁出？嗯？”，也不知道这段是演的还是真的；皮亚拉是真喜欢街拍+素人演员，另外他还是个八十年代的硬切狂魔 |
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当伊莎贝尔·于佩尔和杰拉尔·德帕迪约年轻时⋯⋯ |
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8.0/10。中产有夫之妇与无业男青年混混充满挫折的情爱故事。运用少画外配乐+少特写+平淡琐碎/缓慢克制的剪辑/叙事节奏构筑自然主义气质。不过影像比较表达冗余。 |
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我欣赏皮亚拉的一点是，他不用配乐 |
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你们法兰西呀 啧啧 |
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第一部皮亚拉。为什么喜欢皮亚拉、侯麦、戈达尔的电影？因为他们像印象派画家一样在广阔的城市生活中、在行动中拍电影。这本身就是一种常新的生活态度，一种美德。本片混合了冷酷客观的判断力和原始冲动，德帕迪约整个人就像行走的力比多，不开化但富有生机，且情感细腻。（想想，因为有他，德尼罗在《1900》里演的居然是文明的那一个）其他人要么不拍城市（侯孝贤），要么拍出来像城市本身一样冰冷（布列松），皮亚拉在精准残酷的同时仍保有温情一瞥，恐怕不是滥情而是因为信念。好像也是第一部于阿姨，男女主角双双爆表。之前在各种书和访谈里看杨德昌侯孝贤戈达尔赞美皮亚拉，看完发现果然是人如其影，名不虚传 |
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有情饮水饱 |
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皮亚拉果然是不懂女人的，用女性视角串联就不太能进到角色去~总觉得这部他最懂的是老公~于佩尔年轻时感觉好不同~又，皮亚拉的爱情片都好累，不过其实他的片都挺累的。。。以及，其实总觉得这部不应该叫路路。。。 |
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我们于皮亚拉饮鸩止渴的“巫术”中根本品尝不到爱情的甜美，因为《在撒旦的阳光下》他的《情人奴奴》是乔装成天使的魔鬼。它以救赎之名施下摧毁的毒刚好可以为某一类逃避现实主义的世界观代言。当主人公们意识到改变并试图坠入爱情时，轻盈的自由又把那沉重的肉身征服并重新拖回了那张已是地狱的床上。 |
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看了我几年都看不完 还是tlf压的 古早字幕组了 |
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感觉比à nos amours 要好 可能还是喜欢看阶级斗争！这种电影放在现在绝对时代清流 人之所以是人因为first of all是human不是其他乱七八糟的tag和symbols 性爱之所以liberating at least这个事比其他事跟能remind of事情的本质 可不能让美国/marriage story给骗了 第一次看到这么嫩的于佩尔！向nelly学习秋冬搭配指南 |
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皮亚拉总是很绝望且极端 |
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Ｂ＋/ 优于《我们不能白头到老》。 |
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演员上佳，剧本一般，细节过多，高潮欠奉。 |
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一个婊子爱上一个痞子，因为性与爱！其实对于奈丽来说，无论是“露露”还是前夫，她只选择当下！活在当下，爱在当下，操在当下！因为明天，谁也不知道答案…… |
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记住呀，奴奴可是男的。 |
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情痴和情圣，面对多情又独立的女子，都是苦涩与无奈。 |
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皮亚拉和王朔一样迷人，他只让人物摆个姿势，表明态度就够了。 |
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故事可能发生在任何年代任何地点。IH大妈年轻时候真是甜美娇俏小女人一枚~ |
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她竟然笑得那么欢． |
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紅著眼的少女Huppert已經可以自然演繹出愛情的滄桑。愛上一個人，厭倦一個人，再愛上一個人，週而復始。又讓我想到John Cassavetes |
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男肉女肉全是肉 |
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这次在结婚生子这件事上打了退堂鼓的是女人。 |
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情节很简单，但这不是就最真实的状态和人物心理吗，年轻人没必要活得那么目的明确。 |
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两个男人都很好，是女人欲求不满，既要当婊子又要立牌坊。 |
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【补標】DVD
『20520-5-22』下载截图再看
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就这种程度的任性和迷惑我也会玩，不需要特地看片了 |
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在一次乱糟糟的家庭聚会后，Nelly对与Loulou共同生活的信心彻底瓦解。但瓦解地悄无声息，Loulou和观众几乎同一时间得知。 |
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好青涩的你们。。。。剧情简介是胡扯的 |
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35mm. when did I watch it for the first time? |
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这就是于佩尔老师年轻时的容颜吗？爱了爱了 |
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80年代。 |
