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只因在人群中多看了你一眼，最温柔地诠释了什么叫爱情，无关其它，眼波流转间爱意蔓延，黑暗中曼舞，冰雪街头的相拥，最后怅然的、想像中的重逢，真叫人心痛；可是我们活在这世上，总是要受那么多羁绊，真是寂静的光景啊。 |
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3.5 这部打光真的太美了。然而这次扎努西真的就只是老老实实地讲了一个很传统的爱情故事而已，并且这段感情的转折推进还并不怎么成立。即使加上结尾，非纯叙事部分和比如灵性之光相比还是太少了。三星半几乎要全给摄影。 |
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雖然是非常「傳統」的愛情片，可還是覺得難過，愛情即使不能被翻譯，也能夠被認記 |
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福特的荒地，夢想的荒地。 |
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简约而不简单 |
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波兰#200。1984年金狮奖。老实讲金狮奖有点过誉（当年主席是安东尼奥尼哈哈哈哈哈，主竞赛颇有些神作比如《月神的宠儿》《生死恋》《圆月映花都》之类，居然还有国片《大桥下面》，好奇张铁林老师有没有去走红毯……），主要问题是两人的感情是硬设定，有点玛丽苏，剧作主线上也有点弱。不过除了剧作上“道德焦虑”的结构之外（这个结构其实没搞充分），依然是扎努西拿手绝活：建构了好几组（道德）“选择”。尤其以老母亲那条线最动人，搁在这么个故事里也闪闪发光，有着巨大的情感冲击力。今天看扎努西很可能是想讲波兰人欺负自己人（尤其是女人）才是一把好手，可以想见在冷战末年的波兰拍这么一部片子的可能承受的压力。 |
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9.0；爱情何以必须如此踉跄，敢问注视幸福却骤然寂静的太阳 |
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真实刻画语言不通国籍不同地位不对等男女恋爱的艰难和幽默（女主老妈贵妇出身，会说法语的，只能怪美国佬没文化啦），哪怕用神情、翻译、爱搭起了桥梁依然不能抹平思维方式的矛盾，阻拦女主的障碍不是简单的局势和伦理似乎也不是天主教徒的思维作梗（教会是帮助撮合他俩的），是内心的负罪感吗是怕幸福了就来报应吗，值得玩味。玛雅已经是我心中的女神啦！男女主角演技对飙。影片摄影布光和捕捉自然光都非常给力。导演最爱的两个演员Zbigniew Zapasiewicz和Tadeusz Bradecki真是强行酱油啊特别是前者鬼鬼祟祟来威胁女主的角色到底啥身份啦秘密警察之类吗.. |
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这是我最近看过的最好的电影。无论影像，场面调度，镜头，摄影无一不赞。情节更悲情。让我联想到自己。把战争以后的贫穷，疾苦，不安，迷惘刻画的真实，寒冷，仿佛看不到阳光。只有等爱的人死去，你才能去他在的城市，可你也老了，像自己可怜的母亲一样，死在呆了一辈子却还是陌生的家乡。终于，在梦中 |
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再多设置一两个情节点就会更好 |
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死亡 |
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尾声佳 摄影还行 总体沉闷且缺乏亮点 |
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唯钟情于摄影。 |
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总感觉扎努西太知性，拍这样一部爱情片会有些力不从心。不过，这大概也正是寂静太阳年的过人之处：语言和思绪，情感与理智，道德与欲望，背信与承诺，扎努西拍得不是爱情故事，而是哲学思辨，是处在绝境中的人如何生存以及如何让别人生存的人道主义。细细感受的话，他的音乐都是理性的。 |
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你的美好幻景只在想象，而悲伤苦难浩大无尽 |
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有一种灾难是由傀儡木偶引爆的，他们毁灭一切美好，比机器无情，比野兽残暴，但穿着人的衣服。事实上，这是个无法圆满的爱情悲剧，掉进人性恶的窟窿里。二战后愈合期的牺牲品。 |
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也太他妈寂静了 |
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【补標】
*高清下载外挂字幕大屏16:9再看
——异国的爱，也是爱
男女初遇，女人已经很老了(眼袋)
三星⭐半吧，但是豆瓣没有办法显示，这种隐忍的感情电影，尤其是相互语言不能完美沟通的电影，这样表现足以……
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Maja Komorowska神一般的演技撑起全片。这又是一个哀伤的故事，沥去泪水的痛与酸楚，把哀伤凝练得如此结实，以至于汇集我们最深的触动，也无法将其稀释。 |
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最动人的爱情永远是惊鸿一瞥露水姻缘，光线太有力量了 |
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7/10。阴郁蓝光笼罩的教堂里，牧师背靠在忏悔室舒适的大椅子上，高处的暖光映射着他的身体，而艾米莉亚却躲在椅子背后，诉说情感的挣扎，她站到牧师面前，光色的冷暖对比把两人分割为两个空间，镜头跟拍艾米莉亚来回走动，她跪倒在地祈求帮助，牧师却回应冷淡，她无助地走出教堂，骑行在大雪纷飞的冬景里逐渐远去，冷暖光区也反应在两名主角做爱那场戏，烛火为昏暗寒冷的废墟室内增添了一点浪漫氛围，人物身上被温暖的照明笼罩，战争的暴力造成了人心的孤冷，爱的热情却冲破了心灵的樊笼。母亲为不拖累女儿放弃治疗接受死亡，艾米莉亚因此万念俱灰，不再像邻居的妓女有寻找新生活摆脱堕落的渴望，在车站独自等待的诺曼含泪清唱《奇异的恩典》，信仰之光难以疗愈心灵的裂痕，片尾蔚蓝天空下，太阳安静照耀的峡谷腹地，两人翩翩起舞，那是对美国梦的幻想。 |
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海报很美, 因海报看的这部电影. 男主挺帅的, 还有种感性的吸引人的魅力, 女主头发一开始有点美, 气质是有的, 就是眼袋太劝退观众.......暴雨的晚上看完, 有点索然无味. |
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镜语看似奇特，实则内敛，全片叙事带有一种冷静的悲哀。 |
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4.5扎努西将战后的阴云和压抑用逼仄的破败的公寓和黑暗色调的摄影呈现在银幕上，毫无“太阳年”的元素，爱情是战争后疗愈的新生，对于所有的战争的幸存者们来说，忘记一切重新开始是共同的心愿，他们有的选择离开已经变得陌生的故乡，有的摇身一变成为了衣冠楚楚的施暴者，有的无时不想抹去记忆，愿意付出惨重的代价，扎努西描绘了形形色色人物，他们在战后的新社会的角色，当然这段爱情故事本身也承载着这些主题，男女主角如此地位差异、语言不通的人，通过绘画这仅有的色彩找到了彼此可以寄托的灵魂，他看到了她的坚强和勇敢，也重新获得了摆脱战俘营梦魇的希望，最后的幻想镜头也极具力量地为影片结尾，在《关山飞渡》的外景地，自由重新成为了我们生命的存在价值，而这也意味着我们再也不会分开了，这个跨越国籍的爱情也是扎努西对当下世界的希望吧 |
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身份、国别、信仰与世俗将每个人都困于原地，从来没有什么自愿牺牲（甚至辜负他人的牺牲），从来都是被迫而不得不，只是通过爱情故事更加令俗人们感伤而已。 |
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为何不跟他走？是因为母亲的礼物过于残酷，以至于无法安然的享受爱情？ |
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美波情缘 |
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美国大兵遭遇波兰寡妇在动荡的时代大背景下，两颗孤独的心越走越近 |
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扎努西深情的一面。 |
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想起沉静如海，这片真不错 |
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这种相爱了又出于无奈沒能一起，老了再重逢的戏码，好虐好虐好虐！ |
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充满感情的镜头语言... |
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演员太老，剧情生硬。 |
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note：第二次看札努西，題目很重，手法很拖…。 |
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没意思 |
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攝影還不錯，其他就還好... |
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最后那段舞美极了 |
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Get不到札努西 |
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隐忍、克制，但是作为支柱的感情戏显得动机不足，让观众代入感不强；喜欢电影配乐里的波兰味道 |
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趁年轻，紧紧抓住幸福之手 |
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2012-11-18第二遍 |
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深仇大恨中追求个人幸福，就像抖着沾满湿泥的翅膀试图飞起来。 |
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开始一段，两个人艰难的交流，磕磕绊绊的语言揣摩对方是否明白。慢慢的，彼此开始大段的倾诉，好像双方说着相同的语言。这些看似荒谬的行为，一切都在那场修女面前的表白下，变成了一股共同的炙热的感情。 |
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不喜欢女主的选择。理由是什么。伟大的把“逃生”的机会让给了别人，牺牲自己的幸福？那你完全可以“逃”出去后再想办法。 电影没有把这点说明白。纯碎在表现苦。显得没意思。 |
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战地异国情，推轨镜头景。寂静大峡谷，爱亘古长存。 |
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冷战时期波兰的反战主题电影。一开始莫名其妙，美国军人怎会对艾米莉亚一见钟情且死心塌地。直至军人睡前在黑暗中闪回，被盖世太保俘虏时尿裤子的场景，而邂逅艾米莉亚时她在画太阳。战后PTSD的人们需要救赎，需要驱赶黑暗的温暖，重燃彼此生命的信念。
再次感叹于胶片时期，因考虑制片成本，老一辈导演更严谨于通过设计每一个镜头内调度去叙事，没一个镜头是白费的。演员也是把情绪刻在胶片上。 |
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结尾好 |
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结尾镜头太美~ |
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蓝 |
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看的画质太差了，应该很美的。女主角和妈妈的骨骼轮廓非常漂亮。 |
