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欠：刘书和35元、志刚18元、王建军7元、老邵50元、六子40元、丽玲15元、小学门口买挂面的3元。陈志华“二姑娘”。。。。干柴烈火，果然能真的烧起来。。。以杨贵妃潘金莲玛丽莲梦露麦当娜等一切美女的名义，为世界和平妇女解放脸无雀斑，干！ |
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一日长于一年，世界就是角落 |
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本片中的涛先后穿了印度纱丽、空姐制服、透明雨衣、白色保暖内衣、日本和服、婚纱、军大衣，我觉得这绝对是贾樟柯的性幻想大合集…… |
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喜欢开头那只求而不得的创可贴。我和赵小桃一样向往乌兰巴托。每次坐国际飞机，在昏暗的机舱里，面前的显示屏上出现冰冷的世界地图，用箭头绘出本次飞行的航线。每次总会看到乌兰巴托这个地名。好像总是擦着它的肩膀飞过。好像那是一个无法着陆的荒芜的地方。 |
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《世界》是贾樟柯对“故乡三部曲”之后的回应，既然那般破碎、贫瘠的故土是令人彷徨迷茫的，那么能否向外逃离到一个更丰富更自由的世界。贾樟柯离开故乡汾阳后似乎也对应着人物向更深处世界的进发，“世界公园”承载着走出去的欲望和内在的焦虑，也是贾樟柯对中国快速对接世界而大多数人却深陷世界牢笼的困境表达。 |
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题材突出，但处理得“减法不够”，太多凌乱散碎的细节与无必要的“填充镜头”。《世界》是一种connection，但贾的这部尽管投资上去了，技巧与中心disconnected的地方却太多，个人感觉应该再压缩。 |
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将“世界之窗”公园作为拍摄地与剧情发生地的点子真是绝了。在这个具有中国特色的奇葩风景区里可以产生各种荒诞的组合与巧妙的隐喻。看似拍摄的是生活中平淡无奇稀松平常的事情，但却通过非常内敛的方式展现了并不简单的人际关系与情感流动。值得反复回味。动画部分略诡异。四星半 |
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花絮里贾樟柯兴奋地给大家展示自己的盗版碟收藏 |
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太长了。有些好的构思，但是执行有问题。动画处理有些突兀。世界很大，但你我都囚于方寸之中。本来很好的构思，却讲的这么零碎也是可惜。 |
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个人感觉枯燥i |
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保安骑上高头大马，也变不成发号施令的将军。舞女换上空姐制服，也登不上飞往异国的航班。举起望远镜，看不见乌兰巴托的夜，放眼望去，是大兴的巴黎。喝下二锅头，咽不了身在异乡的苦，酒醒过后，是生活在哭泣。世界那么大，被命运的牢笼困住，看你往哪跑。人类那么小，当生活的重压来临，插翅也难逃。 |
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贾樟柯惯有的现实主义的粗犷，内敛而深刻的表达。但是支线太多且杂以至于无法理解主题。繁多的细节令人枯燥，结尾因此看起来似乎可以有多种解释，因而本片并未能像是《小武》那样，一个给力的长镜头之下一个发人深省的感悟。（小武评论已被删）7.4 |
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讓人傻眼的動畫，但也展示了賈樟柯身為創作者的勇氣，他甚至刻意追求一種粗糙感，同理於帕索里尼擺弄攝影機的方式。世界公園，一個偉大的意象，寧浩也用了一次。賈樟柯說的是，我們看似擁有了世界，卻依舊被困在其中，眼前的世界不過是一場幻覺。寧浩說的是，世界公園本身，就是中華文化的絕佳象徵，如同什麼鬼都泡的藥酒，和配備了美國隊長盾牌的猴戲班——中華文化總能為我所用地同化一切。他們都是厲害的觀察者，總能做精準的捕捉。想到了南方車站。刁亦男做的更多的是收集的工作，陪泳女／住在動物園／廣場舞，他的惡趣味讓他對這些東西很敏銳，也有足夠的想像力去補足細節，再串連成一個故事。而「收集」一定是零散的，不免產生情緒上的斷裂。所以我想，如果他放下架子，拋開情感／邏輯之類的東西，專心拍一個cult片，一定會很好看。 |
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一开始看到一群保安扛着纯净水桶走过金字塔，没来由地觉得光是这一段都比导演现在拍的所有东西都带劲。但是后面则愈发无聊惨淡。没有什么温情柔软可言，微缩世界从来都是城市难以启齿的污秽处，不入眼的地方 |
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4.0。这部片对我感触更大。“身在北京，走遍世界”，本身就是一个讽刺。冷静与客观，是抽离自身静观的效果。贾樟柯有自成一体的叙事方式，碎片式拼接，对空白的留取，同时也是一位真诚的记录者，忠于自己，忠于现状。结尾处理赞：细雪，两具尸体，几双腿，画外声音。 生命结束，世界刚开始，题旨。 |
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电影中插入的flash动画和世界之窗这样的景观都属于2000年代，也随着时间慢慢消失了。人都很小，环境很大，像风景明信片一张一张插在时代中 |
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荒诞的感觉有，整体上失控严重，长镜头调度凌驾于故事之上，炫技严重。矫情做作，剧作文题太大，虽然创意点很好，但呈现出来的效果差强人意。动画和故事没有配合好，把整部电影弄得四分五裂。东京物语的配乐一出来简直奇葩的要命，实在莫名其妙。 |
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他們從偏遠之地來到北京，做著或大或小的好夢，慢慢地適應著都市的生活和節奏，衣食住行都與這個陌生的城市亦步亦趨，並開始以為自己成了城市生活的一個部份，但是，就像是身處其中的主題公園，只有虛假的相似和拙劣的效顰，他們只是被放逐其外，一種邊緣與夾縫的尷尬狀態，現實之痛帶來的是精神閹割。 |
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At SFMoMA，贾樟柯回顾展。重看时越发觉得零碎而符号化，扣了一星。喜欢小桃和俄罗斯女演员言语不通心有灵犀的友谊，在K厅洗手间的一句“我很好”，相拥哭泣。那金碧辉煌的K厅走廊，是《潜行者》+ 《Solaris》，小桃长靴外八字太空人般威武而去的背影惹得我们都笑了。结尾"No, I think it's only the beginning"细思极恐啊。 |
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从108分钟开始，贾樟柯用9分钟反刍了《东京物语》，太他妈大胆了。此序列开头是两女正侧面坐姿，仿杉村春子和原节子，结尾时两亲戚后侧面坐姿，仿笠智众和东山千荣子。在世界公园对文化符号的消费，以及贾对世界公园的再次消费中，能看到一种类似Pop Art的创作思路。Flash用得很恶俗很棒。在贾的整个创作序列当中，其实《三峡好人》是一种对《站台》的复归，而《任逍遥》和《世界》则代表了另一个方向。正是世界对《三峡好人》的拥抱让贾趋于保守，但其实他可以更自由。认为贾只有《小武》和《站台》两部好戏，或认为《三峡好人》是其巅峰，这类评价都是极其不公正的。 |
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賈樟柯是至今為止，惟一一個能夠體味底層情懷的中國導演。看到安娜和小桃的對飲和相逢，我哭了……披著雨衣在巴黎聖母院前打開手機的小桃那樣聖潔。當飛機划過工地上空，當噴泉在披著婚紗的小桃面前綻放，當太生像騎士般守護小桃，當白雲黑土再次出現（小武片頭），當我們複制世界…… |
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在第四部长片中，贾樟柯探索了形式上的丰富化，世界公园的明喻与粗陋的flash动画让影片显得有些直白，但在对时代的截取与小人物的叙事上，依然有呼吸自如的精准。从他们瓶口般狭小却不无微光的角落里，可以提炼出浮梦般的现实、萧瑟的幻想与无奈的挣扎，一种比命如草芥人若蜉蝣更让人叹息的愁肠。 |
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贾樟柯必须借助一些“超现实”的现实来烘托一种极其逼真的“荒诞”的效果，通过这种百分之百的“现实”，其营造的是一种主观和情感的真实。 |
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中国导演的电影在国外屡屡获奖，很大程度上是因为他们拍的是外国人想看的中国。《小武》有外国人想看的，也有国内想看的。这个《世界》拍的却是中国人想看的外国，那几个人却始终没有出国，这仿佛是一个讽刺。世博会，世界之窗，世界公园，就是这样。 |
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牛逼，全中国拍的最好的现实主义作品，张艺谋的《活着》相比之下都显得过于做作。另外，贾樟柯这部戏在豆瓣的评价这么低，他有说难怪黑泽明当年也想要自杀吗？这个世界上太多小丑，多亏也有真的不丑的人，才让人还能勉强活下去。真是不出北京，游遍世界。零度的现实主义作品原来真的拍出来过，感慨啊！ |
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然后呢，然后呢，然后呢。这种歇斯底里的重复，也许源自无奈吧。。来点专业的，贾科长对场景的选取我想几近苛刻了吧，印象深刻的是透过了闪门，两个人闲聊对话，突然门外的喷泉喷薄而出，对话也因为场景的张力而富有韵味。 |
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突然想起来在疫情之前还和日本朋友去过世界公园。门票至今还保留着，不过这个地方在当时给我的感觉只有幼稚沉闷无聊。贾樟柯在此设计的世界公园的概念在这个时代看来别有一番风味。我们可以通过互联网这架飞机观察各个国家的建筑，了解全球的资讯，却始终无法亲临现场，只能麻木地沉湎于这个虚拟与仿造的世界。世界公园这么大，生活在世界公园里的人又这么小。任何对远方的幻想与欲望，正如贾樟柯和左小诅咒一起写的那几句“乌兰巴托的夜啊，那么静，那么静，连风都不知道我不知道”，只能化为一曲孤寂的《乌兰巴托的夜》。影片插曲也开始和林强合作，颠覆了此前贾樟柯的风格。音乐可以脱离角色拥有个人意识，与剧情本身互相呼应，并散发着不同的能量。但跟前三部比起来各方面过于华丽，反而缺失了真实感。 |
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7.4；贾最像电影的一部，flash绝对是亮点，去掉傻逼的结尾和结尾曲应该会更好 |
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补签。世界公园是对世界民俗文化以及建筑艺术冰冷的机械复制，生活在其中的工作人员与旅客亦是消费社会冷漠的牺牲品。成泰燊长得真像秦昊。 |
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赵涛绝对是贾樟柯电影城中心的女神。这大概就是《为爱痴狂》吧：拍电影很大程度上是在满足女神那“不出北京，走遍世界”的幻想。作为观光客，我们通过这个稳如泰山的角色看到了什么？想必一定不是多变的表演风格。事实上，多变的景观背景只是多变的情趣服装而已。再多的《制服》也掩饰不住男女主人公的身份：外来的投机主义者。投机成功所带来的优越感让《浪荡儿》乐不思蜀，而挫败感则犹如煤气中毒。贾的作品都有着文献与史料价值，但鲜少具有艺术和美学价值。他的镜头游走于纪录片与故事片之间，就像往返于北京与汾阳之间矛盾的男主角。当汾阳这座矿山对于北漂作家有着潜在的价值吸引时，也当小镇青年对北京这座巨大游乐园产生爱慕之心时，一直想要逃离故乡的贾似乎也迷失在了这个微型的《世界》当中。是金子总会发光，是金矿总会吃光，谁有创口贴呢？ |
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太文艺了.... |
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现实主义的影像与超现实的意识流flash动画互相交织的手法，描写了一个理想主义者的幻灭。导演多次运用微缩的世界景观与再现实不过的现实进行对比，形成了极为鲜明的反差。意在描写对于现实生活的无可奈何，乌兰巴托，真爱这些字眼只能是一个梦，这些东西就像世界公园的景色一样，都是假的 |
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想起中国人对世界的想象就心酸。 |
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呵呵 |
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动画做得... |
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继乡愁三部曲之后，贾第一次将故事背景设置为北京而非汾阳。是从地下独立制作走向公开第一部作的尝试。“不用出北京就能看遍世界。”描述世界之窗里农民工，也是2000年社会问题。可以看出贾对体制的靠近，与此同时却非一味对弱者的同情，无特写突兀的音乐动漫等所带来的不自然感都表明贾的冷峻态度。 |
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寓言注定褒贬不一吧。符号与表征，突兀但不反感 |
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现实很残酷，还是虚拟的好 |
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一般般的东西，过誉 |
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小时候去了那么多次世界公园，看完科长再一想才意识到这是个多么魔幻现实主义的地界，多么完美的景观社会的范本。以及看完罗西里尼后才意识到的，有关弱戏剧性与日常延展的一脉相传。不得不感慨科长对时代脉搏的敏锐把控，在加入WTO伊始就觉察到了全球化浪潮下依旧凸显的阶层/性别议题，符号化、景观化的社会，以及世界理解不能的焦虑与恐慌。那些飞机低空掠过的、尚未建成的、裸露着钢筋的水泥墩就是一代人耸立着的墓碑。科长在映后连线短片里提到，这部电影是全球化刚刚开始时人们的态度与行动，而去年的风流一代亦可视作全球化终结时的回望——好像不经意间，20年就这样过去了。 |
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数字母版转制DCP，108分版@小西天。映后有贾樟柯的导赏及王垚讲座。1.相比长版，日方合作信息及有关情节被删除，东京物语一章改成了汾阳来的人，二姑娘父母在未完工的天台像笠智众与千荣子热海坐姿的画面，伴随东京物语结尾配乐的声画分立，成为付与观众的辛酸密文。2.安娜与二小两条线也被大量删削，科长原来是中文版乌兰巴托的夜的词作者。3.几段Flash由短信链接的创意很妙，嫌弃动画水平的观众不会知道这在那个闪客时代已是顶尖水准。杨德昌当年也很关注Flash。4.“我只有这点资本”，赵涛的这句台词道出了片中所有在全球化突飞猛进瓦解乡土中国时，挣扎在都市求生的乡土人共同的窘境。5.廖在大红门的名牌衣服仿制作坊，也是座世界公园。当年看世界的心是那么迫切，但出去是那么难。在全球化终结的今天，回头多少唏嘘。 |
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A / 或许创造了一种将图像置入图像、将电影置入电影的最不空洞的方法。谁能想到我会在科科这里为小津安二郎流泪呢…… |
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[108min胶片版] 出口之外就是“巴黎”，这么多年后企图逃向世界却被困在生活里的人还是那么多。动画的使用让人愕然意外，但幻梦一场之虚无感尽显；对东京物语的复用真是神笔。
-咱们是不是死了？
-没有，咱们才刚开始。
//小时候第一次来北京玩得最印象深刻的就是世界公园，如今回想真是五味杂陈。
//版本对比：https://movie.douban.com/review/15948673/ |
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北京的世界公园还在，一切似乎并没有多大变化，但时间已经过去了二十多年。能够看到当年比较有代表性的底层群体，以及那些向往自由的灵魂，这是一个不可逆的过程。看了MoC版的花絮，科长说DVD刚进去中国三年（2003年拍摄），他已经买了一柜子的碟片💽。问到他最喜欢的电影，他拿起了《夜》《穆谢特》《扒手》和《风柜来的人》，那时候的科长好年轻。 |
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加油 |
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真的不能忍！三峡好人的前奏：非常有趣的动画，一贯的荒诞和黑色幽默，复杂的人物关系和剧情，巧合与必然，世态炎凉和人情冷暖，拜金与义气，婚姻和责任，凡此种种，看似讽刺，实则不试图给出任何确定的态度，而是在接连的讽刺与赞扬中表明一个微小环境的复杂性，正所谓一花一世界，一树一菩提。 |
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沉闷而现实的作品啊 |
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一个上午，一部《世界》 |
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A。#这不是一条短评# 今天和海超人去欢乐谷玩，我们过鬼屋，我说这一点也不恐怖，并对着扮鬼的小哥唱起了KNOCK KNOCK。经过几小时的玩耍我们准备回去的时候，夜晚的路上遇见百鬼夜行，一群工作人员日复一日扮演着同样的鬼怪，说着手机游戏中角色的台词。这些人卸下妆，脱下头套，同样满身汗水，疲惫，明天又戴着面具上班。我恐高玩不了很多东西，于是坐了两遍旋转木马。和海超人笑着从木马上下来时，我想到我也在剥削他们，那些在这里的年轻的赵小桃，给我们欢笑。我们假装不知道他们很累，可能忍受着低的工资。我想这也是一个世界公园，关于幻想出来的“异世界”公园，尽管呈现方式如此拙劣。迪士尼是另一个世界公园，门票贵四倍的充满粉色泡泡的精致公园。我想把这些拍下来，又放弃了。这个主题，没人会比贾樟柯的《世界》拍得更好。 |
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印象很深刻的在贾导某段访谈里，谈到“时间”和“沉默”的概念；生活里惯见沉默的大多数，而沉默本就是生活的大多数，沉默不代表万籁俱寂，沉默是雨声风声落雪声，沉默是无意识与生命对话最朴素的形式；看多科长的电影，似乎对生活产生隐隐的失望，迷失在永恒的没有目的地的景观里，无盼头无未来茫然无措，“具体”是奢侈的，过了今天的明天仍旧重复今天，妥协与和解不过囿于重重困境的包围，“埃菲尔铁塔、巴黎圣母院和凯旋门，法国那点儿东西北京全有”——生活是时间组成的，而时间的本质是悲剧。 |
