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+，新时代的《罗塞塔》。 |
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#11577。7th HIIFF-女性篇章。哪里当代罗塞塔了……全片毫无阶级分析意识就纯粹是个玛丽苏喜剧或者闹剧嘛……女主角姓Pigeon所以养了鸽子吗？ |
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表演的能量与影像的介质好似乱无章法地协奏了起来，收放自如。 |
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很可爱，想到来自纽约的女孩。虽然会all in会一无所有，但绝对不会选择男人的爱。 |
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4.5 |
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Réf |
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如同淘金一样提炼纯粹的过程，设置了一个又一个障眼戏法，只为在侥幸魔术走向失灵之际向人物的真实底色张开双臂，最后拥抱那人群中耀眼的、无价的真心与爱，true gem，落泪。
如果有天你发现自己不再被上天眷顾，那份无法承受的失败将你重重摔到地上，希望此时有人能用爱把你托举，from the bottom of my heart |
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4.5. 知觉的重叠（而非《曾经的云雀》式的知觉的充满），以至于最终发展成为身体的重影（一位，两位，三位，以至一群）。《爱与输》的译名实际上给予了观众错误的印象：“与”带来了辩证与对抗的幻觉，但实际上原片名« Aimer perdre »不仅宣示着“爱”“输”两个动词各自的独立性，而且带来了它们之间的重影，即“爱输”，“热衷于失败/丢失”。影片不是在“爱”与“输”之间的辩证对抗中获得它不可思议的动力，而是在这两个动词各自独立的特质以及不可完成的重影（总是想要输，总是重开一句，总是无法自我实现）中跌跌撞撞地敞开。 |
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荒唐又有趣，有爱不如有钱，可以改名叫《总是被男人爱上的糟糕的我》 |
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【B】扑面而来的《Shameless》的屎尿棍的混乱气息，但喜剧的创作思路完全不同，源自于法式的冷幽默和跳动的镜头形成配合。每一处电话那端畸变的脸都钻心般恼人。但即便这样让人忍不住扇一巴掌的人物，和蛮不讲理飞速奔跑的情节，依然给予片刻的喘息：角色的呆滞，转身与离去。 |
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这部也是飞机+赌博，喜欢这种全程疯疯癫癫又很有条理的感觉。一个偷蒙拐骗还好赌，身无分文众叛亲离的人，偷偷养受伤的鸽子，不稀罕男人的“爱”，是会让人看得津津有味的人物。多样的摄影也蛮有趣的。 |
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幻视乌尔曼/裘德；
很喜欢啊…有那么一瞬间以为结尾会带来一个属于两人的“好消息”，但不可预测的未来永远携带着魔力，并不意外的，阿芒德几乎没有任何犹豫，抓起筹码后顷刻丢进新一轮的赌注里去了。 |
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在柏（bǎi）林没看上，来海南看上了，很惨但不觉得苦，很当代，很独放。#HIIFF |
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我骗你们所有人，狂奔 |
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4+加州分裂+猜火车，看的很多底层叙事都喜欢在视听上下功夫。这部镜头花的很好看，明媚绚烂。#9thHIIFF博纳大悦城1号厅 |
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于海南岛电影节，四星半，超有意思的小片子！即使在第一排仰头看巨幕很累也看得很开心。女主角阿芒德是一个完全不讲章法、不按规则活着的人，她把很多事情都弄得一团糟。拍的真好啊，她的人际关系那么混乱，但是导演拍的那么清楚，条分缕析。她最好的女性朋友，她最好的爱上她的男性朋友，她最好女性朋友的前男友，她的房东一家人，她的赌友，她的前男友。爱对她来说是想触碰结果把人乱拳一通打。 |
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总觉得部分腔调拿捏得不是很到位，阿芒德始终悬浮于奇特的场域：周遭人物既如飞蛾扑火般被其吸引，又难以自抑地施以刻薄和暴力，无形中将角色的阶级底色物化，致使她那挣扎求生的困境被简化为道德模糊的生存伎俩，当荒诞的市集拾荒、失控的婚姻闹剧与冰柜中的头颅等意象旋转拼贴时，各色元素在狂想曲般的叙事中非但未能熔铸成多维度的社会寓言，反而在过度堆叠的讽刺笔触中相互消解，最终让影片沦为一场漂浮在存在主义焦虑之上的谵妄狂欢。 |
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纯正，完全由角色下意识的动作牵引出的喜剧能量。 |
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+ 比拉杜裘德还会玩 |
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- 有时候觉得是技术性的，但后来又很感动。阿崽说这里其实许多东西都不新鲜，仿佛是来自神经喜剧时代的东西。这并不是一种“新电影”，而应该说，它表现出“旧电影”之“旧”为何是一种伪造的概念 |
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这种满嘴跑火车，走哪偷哪，骗哪；毫无下限，自视甚高的男性角色，影史上比较多。我是第一次看到女性角色来承载这种奇葩。在身无分文，骗了人几十块当启动资金，赌运亨通的那晚，我就跟导演赌了一把，只要最后那赌局如我所愿，我就给打五星。 |
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7.5。 |
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有点意思！ |
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偷了小刀偷了调酒工具也偷了心，输了鞋输了钞票也输了爱。生活就像那个漏了的月经杯，运气就是那翻到正面的硬币，感情是跪下的求爱，人生是需要跟别人共享的床。行李袋漏了底，浴缸里见了红。疯人总是会爱上疯人，但不敢接受他突然的求婚。比起爱情更爱那鞋盒里的钞票，毕竟赌徒唯一不敢豪赌的是爱情。 |
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+++
总觉得Armande穿的是Rosetta色系的外套，但其实不是，不过她们有存在相似之处的命运而又处在几乎相反的叙事语调里。往往在不那么需要爱的时候，爱会被塞到Armande怀里，而不是她希望的钱或者好运，很幽默的坏时机，这种微妙的差异也触发了Armande各种滑稽的动作和脱口而出的语言，由此喜剧舞台的灯也被打开了（感觉也是戴了一只假眼的梅尔维尔·珀波开的）。其实是很厉害又随心的拍法，就只是我没有太喜欢这部电影，我出门左转看个《笨妈妈》吧。théo老师的“爱（与）输”解读狠精彩。 |
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2/16 @HIIFF25 导演很巧妙地在模糊输赢的界限，把爱与物质之间人性所面临的选择用荒谬的基底完成了最大程度的讽刺。这种暖色调的冷幽默大概就是荒诞喜剧的一种万能配方吧，虽然说教意味少了，但叙事也走向了单薄的另一种极端。当然有几处丝滑的转场和人物的“脸谱化”对白还是很能让戏剧冲突升番的 |
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7.0+ C'est vraiment Rosetta 25 ans plus tard |
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珍宝珠味的神经喜剧。片中人物普遍存在低耻感，完全依赖于生理性的野蛮狂欢。污秽如影随形、尴尬如鲠在喉，高饱和亮色冲击虹膜，扭曲了荒诞、不设防又五彩斑斓的世界；导演也没放过任何人，时不时冒出的畸变镜头让角色显得“丑陋”，但不得不承认，观众在某一瞬间会为他们神经兮兮的生活而着迷。 |
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“一无所有”的电影。明知道她会搞砸一切，却依然希望她ALL IN的那种电影。 |
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角色很有意思 到后面渐入佳境 3.5 |
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【4.5】融汇了很多当代作者之长，五光十色的迷幻调度与生猛粗劣的现实互为对照，却能调和出绝对的能量感。 w/c |
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一连串直观的的幽默，而且非常莫名其妙，迫使你去观看它，因为这种幽默一旦被忽视就会顽强地再长出来。 |
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8.4 新生代的电影作者们总是试图去顺从一些时代潮流而探索一些劣质的坏影像，乃至于非影像的东西，但绝大部分此类电影都无法做到像本片这样一气呵成的自觉性，所有剧烈，迅速的，疯狂的镜头设计都成为了它张扬又时尚的风格不可或缺的一部分，而在此之外又是对人物细致的观察与爱意，也许拍电影本身就是一场如此的豪赌。 |
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将《天涯沦落女》和《罗塞塔》以神经喜剧+多介质剪辑完成，很有趣也很容易被错过的一部小品式佳作，阿尔芒除了有既往无产女孩打不死的底色，又加了一层嗜赌的性格，就如片名，整部电影在不断呈现阿尔芒在每次面对爱还是金钱时，都果断地选择了后者，她对自己的生活解释为寻找爱情，但当“爱”不断来到她的面前，她永远不会选择“爱”，永远带着一把梭哈去赌一个这次走运。前男友的存在就在证明阿尔芒对“爱”早已失望与麻木，“爱”只留给她破事儿一堆，但其实她的财运亦是不佳，因为“财”也一直在受到“爱”的钳制，爱与财的关系看似是跷跷板，其实最后都只有“输”的结局。阿尔芒也另是一种“世界上最糟糕的人”的面相，主动寻找爱与主动推开爱，追求看似相反，但路径其实相同，都在用一种荒诞表现当下的原地打转。 |
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#7thHIIFF第二部。节奏挺有风格的，就是略微对我来说有点不适应。最后男主在小孩堆里对女主说我爱你的时候，被打动了。 |
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梦到哪句拍哪句。 |
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+，开始我有些没看懂，电影里似乎熟悉的速率让我的知觉被不合适经验所牵引，但是🍓帮我看懂了，🍓说:"这片子给你的松弛感，让你觉得赌输了也没啥"，于是我发觉这部电影其实是采用了拥有一定共性的类型节奏方法，却发出了不同的感知能量，手持摄影、变焦和琐碎镜头的拼接，是一些独立制作的作者内容，而神经喜剧还有街区和室内的调度甚至空间表演类似旧坞的商业制作和当代欧美下饭剧的强度。而积攒足够的动能在最后释放也是寻常的类型方法，但拥有了不一样的感动，结尾的音乐像是《Por Una Cabeza》，做了速度化的处理，看的我意犹未尽 |
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有几处设计很别致＋1⭐️ |
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和朋友聊到一种电影类型，即影片中的人物总是处于失控/崩溃边缘。以及谈到甜蜜东方，为什么更喜欢爱与输而非甜蜜东方，因为这部里还是有失控的部分，让影像自己生发，甜蜜的东方看似随心所欲，go with the flow，但完全是在控制 |
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年轻，而且精致。前者相对容易，后者很难，它需要钱和专业的知识。我们仍然很难生产出这样的电影，餐桌上一颗瓶盖的配色都承载了推敲，它看似很小，又布满设计。当镜头推向鸽子的红色眼睑，我们注意到它同时有着一圈绿紫色的颈毛，这不是一只鸽子，是剧组满满的心力和爱，是讲究。 |
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原来是爱与输啊，我还以为是恨与嬴呢 |
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非常邪魅的电影，“爱”“输”之间并没有被“与”连接并产生出任何必要存在的关系，而是在畸形的抖动的画面中迸发出强大的喜剧能量与不同媒介形式的影像完成协作，结尾向我们跑来的晃荡的身影同开头旋转并最终定格的面孔图像构成某种野蛮生长的景象，阿尔芒特捧起鸽子的瞬间我哭辽… |
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2025 海南国际电影节。 |
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终于看到一个消除媒介意识的拍法的电影了，这似乎和消除主人公的工具性合并在了一起。 |
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看不进去。 |
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荒诞时代的荒诞人们，喜欢镜头与剪辑。 |
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不热情的花招 |
