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《巴黎最后的探戈》中，保罗临死前走到阳台，把嘴里的口香糖黏在栏杆底，然后死去；《月神》开场不久，乔的继父临死前也走到阳台，发现栏杆底粘了一块干了的口香糖，一边骂着一边把它揪出来。两次都用特写交代这块口香糖，是要把两部片联系起来—前者是男人对子宫的向往，后者是追寻母爱。 |
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这可不就是一部装13的烂片么？ |
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片头就是一个拉康的隐喻。第一个阶段，孩子依恋母亲，镜头表现是母亲亲吻孩子滴在腿上的水。第二个阶段，父亲介入并向孩子显示自己的权威，镜头对应母亲离开孩子去找他的父亲。第三个阶段，孩子始而认可父亲，从依恋母亲到转向崇拜父亲。戴爷的镜与世俗神话有过深刻的分析——贝托鲁奇的影片与其说是俄狄浦斯的故事，不如说是其背反。影片的叙事动力，不是对母亲的渴求，而是对父亲的渴望，与其说母亲成了儿子欲望的对象，不如说母亲只是一种媒介，要通过并超越母亲而得到父亲。 |
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迷乱、疯狂、忧郁，贝托鲁奇呈现的一对母子之间的情感战争背后却是一个寻父的主题，但抽离掉表面的剧情，电影真正想要表达的其实也是贝托鲁奇一以贯之的，那就是“身份”，异域之中、他者之外的我究竟是谁呢？儿子的美国身份，在意大利他迅速依靠滑板、毒品等美国元素来构建自我，但母亲时刻提醒他这不是他的真我，所以他依赖这段亲密关系又想斩断它，母亲努力构建的"两人“的世界也终究镜花水月，因为占有和隐藏本身就是罪恶的，她不惜突破伦理与道德的”拯救“就变得如此地尴尬，儿子终究不能将丈夫的身份兼顾，而她也终究不能兼顾起父亲的身份，月亮与太阳同在的世界才是完整的，儿子需要找到身份的最后一块拼图，母亲需要与自私和记忆和解，贝托鲁奇使用了大量的情绪化的场景来刻画自由的焦虑，人物的抗争也是隐喻着当下被割裂的世界的孤独内心吧 |
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我总是觉得这个结局会更好点,结果我错了.一部根源电影，它让我理解了母亲的溺爱中那我本不能理解的部分. |
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老贝年轻时候的电影总是会表达很多东西，不管是什么，都让人觉得奇美无比又心痛不已。La luna带我领略了歌剧之美、艺术与家人的不可兼得、美貌如花又深陷毒沼的孤独少年、母与子的“亲”与“疏”，还有父亲的缺失与归位…全都太妙了。要知道这些东西够其他人拍五六部的了，有的可能还讲不明白，运镜也不会这样行云流水，构图也不这样帧帧如画。有两场戏简直美到哭泣：一个是Joe在看意版配音梦露时，月亮是如何慢慢展开在他眼帘；紧接着Joe去剧场找母亲，看到工作中的闪着光辉的母亲，也让身为观众的我被歌剧深深震撼。另，母子二人路过的那是《一九零零》取景地吧，这彩蛋可真行(●´∀｀●) |
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奇妙的遗传基因，父与子共同的命运，都囿于母亲怪诞畸形的爱护围栏内，这样的畸恋像一条神秘、疯狂与病态的阴影，淹没于星夜月光下的人生之路上。 |
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贝托鲁奇到此为止所有的片子都还在和爹妈较劲，以及，他是真的热爱威尔第啊 |
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有《遮蔽的天空》和《偷香》的影子。贝氏电影除了革命主题，总有关于躁动的青春，非常态的情欲和亲情。。。他的镜头里，再不堪的角色也出奇的美，女主角和拉尔夫费因斯很像。这样美的电影，居然被美国禁到如今，笑一笑质朴可爱的美国人吧 |
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6/10。片头母亲安抚着戏水的孩子，随后切入俯冲的直升机闯入母子世界，父亲引诱母亲共舞落单孩子，儿子从剧院窗口窥视布景中月亮代表的母亲释放了童年欲望。同性恋矫正源于异性肉体和精神安慰，餐厅那场戏，母亲与载她的陌生男子调情报复，儿子敲打餐具捣蛋，对抗后以激情和解，两性关系转换不露痕迹。 @2016-11-16 08:05:42 |
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非常美。 |
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30年前就有这么大胆忌讳的话题，老贝的思维真是超前啊！ |
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爱总是好的，只是爱有各种禁忌。 |
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贝托鲁奇第一部不那么政治化的作品，处理的相当克制甚至唯美，内在的情感纹理细腻，调度和摄影给了这个稍显概念化的故事更强的张力，吉尔·克雷伯格对角色的处理很强的层次感，母亲是抵达父亲的一道桥梁。 |
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这片在美国居然也会禁！ |
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塔可夫斯基说糟糕低劣庸俗的垃圾过来的，无所谓贝托鲁奇一直这样，我也不喜欢，他简直不像个意大利人。怎么还有个梦露啊。不知道在干什么，单亲家庭，母亲和儿子，母亲是著名歌剧演员，还搞图兰朵 |
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歌剧舞台天籁之音部分，并非克雷伯格的原声，全部采用哑剧模拟演出。既然如此为什么还要让她来演？至少部分原因和主题有关。据说意大利制片人因为故事主线的内容而对贝多鲁奇大发雷霆，禁止他选角意大利本土演员。最后母子俩的扮演者都只能来自美国。但配合主题去看，所谓“对嘴”缺陷倒也说得通顺。因为故事讲得正是父权缺失子悲迷失的危害！与母权为伍的音乐元素（钢琴和歌剧）在片中似乎无法充当褒义……不过影片自身似乎也存在着某种“父权缺失”：显性而强烈的政治元素，贝多鲁奇电影最重要的戏剧高能来源之一。重要缺位之下若能短小精炼或可掩盖不足，偏偏长达了一百四十多分钟？所以呢，也就这样吧。 |
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9/7/2006 2:15pm HKFA |
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真美 |
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太难看了，给两星都勉强。 |
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其实我没太看懂，就是为了讲述一段变质情感…？过度的亲情溺爱，变成了混杂各种欲望的不伦感情……电影难懂…真晦涩…… |
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贝氏风格 |
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他老母是一个欲女啊，亲生儿子都yy |
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愤而离场！ |
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2.5。脱离符号化精神分析理论阐释的镜头语言、自然表演和暧昧氛围在这部里是不存在的，所有技巧都与表达相应对位，意图指向精确的不留丝毫想象空间与回味余地。时至今日无需回看都能瞬时忆起《同流者》里特兰蒂尼昂在前往巴黎的火车上与桑德雷莉缠绵时的运镜高光时刻，没有衔接前后叙事的必要功能，也不受意识形态立场钳制，只留下印刻在脑海中的动人绝美画面在私人观影记忆中不断闪现。个人认为这样脱离整体表达之外的情欲戏想象是使得贝托鲁奇所构筑得视听语言体系得以成立的核心所在。这部只有文本层面的自洽，归于电影本体魅力的灵光则遗憾的消失不见。 |
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有必要整132分钟么？太拖沓乏味。 |
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看睡着了 |
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母与子的故事. 妈妈很漂亮, 还是女高音....穿的衣服也好看, 茫然的时候, 狂热的时候, 都吸引人...怪不得儿子会喜欢. |
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非常不俗的畸恋电影，不愧是贝托鲁奇的作品。不过自己是在心不在焉中看完的。 |
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what！？这剧情导向，我不忍直视啊。贝纳尔多贝鲁托奇怎么搞这种？ |
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『补標』 |
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。。。 |
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咏叹调下的俄狄浦斯迷恋 |
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整件事都佈置得太優雅了，以至於戀母甚麼的亦感覺沒有甚麼大不了的。她的兒子不是缺乏母愛，亦不是虛無，而是缺乏正常的家庭環境。而那捆線圈是代表「剪不斷，理還亂」麼？ |
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电影艺术发展史 |
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贝特鲁奇不堪也罢 |
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看的版本被剪了好多 |
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我看不懂但我大受震撼.gif |
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欧洲父亲征服美洲母亲，孕育了一个畸形的孩子叫USA |
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跟polax不能比啦 |
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I056 |
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母亲对儿子的溺爱中的性成分...对我来说很新奇的观点,片子也表达得不错,居然毫不晦涩,老电影的感觉很好. |
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人物的情感逻辑上有点儿生硬，不流畅 |
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……？ |
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调度真是太喜欢了〜〜〜〜虽然看的是意大利语兼英文但完全不妨碍理解(☆_☆)有些激动 |
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少年戒毒过程和妈妈好上 |
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果然是大导演，贝托鲁奇即使拍这种乱伦的题材也能拍的高端大气上档次，甜美的母亲和英俊的儿子 |
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性爱噱头大过电影内核。 |
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吃屎一样的感觉 |
