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捅向你的那把刀是我进不去的忏悔室，打不开的电梯门是我还不起的恩情债。窗户的碎玻璃好清理，压不住的风难以抵挡。打上脸的耳光不疼，喂到嘴边的的蛋羹难以下咽。客运站的厕所冲走了我的牵挂，我们还会再见面吗？我不相信命，只相信必须朝前看的人生。宁愿替你坐牢，不想被关在这不能爱和被爱的监狱。 |
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威尼斯首映
见了几位演员，演技惊艳没得说，但剧本感觉欠佳，不来后悔来了更后悔（票五十欧啊 交通二十啊）…就是塑造很惨的人物，情节桥段是车祸出轨癌症失业流产一应俱全，通过堆砌苦难来表达什么呢，结局处理意外但莫名其妙。很痛苦的片子，我看得也比较痛苦（ |
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#82威尼斯# 本届看的最后一部长片，关于“你欠我的用什么还？”的一个道德故事。辛芷蕾和张颂文状态都对，结尾也憋了大招，成就前者影后赔率。但剧本一言难尽，大量前史和心理变化仅仅放在台词里靠嘴说出来，其余的调度则呆板俗套，加上出轨怀孕绝症等元素一应俱全，观感像是在看狗血话剧，或者说像《演员的诞生》综艺录制，再好的演员也架不住这么用。即便人物有直播带货等当代身份设定，也实在不能说与现实有什么联系。与主竞赛其他电影相比，总觉得华语片是在自说自话，脱节感明显。 |
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电梯那里我看懂了，是过去那场车祸的隐喻。类似场景重来一次，美云还是会竭力逃脱困境，而葆树依旧会为了美云留在“监狱”里。这么多年，两个人依旧没变，美云永远都还不清亏欠葆树的恩情债。 |
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故事好土，但辛芷蕾的演技值得影后，就算是为了看她也值得了。 |
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望周知：1.被困电梯一般不会死人；2.强行扒开电梯门往外爬可能会死人；3.救赎不是非得卖身。 |
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专注于极致的人物状态和人物关系的内在对抗，导演的策略就是用表演调度来托举影片的主旨。情感模式根植于一种东方式的隐忍、牺牲与集体主义道德观下的个人负罪感，情感当然不外放，而是倾向于一种内在的自我煎熬和自我欺骗。蔡尚君精准地抓住了现代中国社会芸芸众生的精神面貌和心理现状，特别是当下中国人的情绪及处境。那种身心的疲惫和撕裂，内在的巨大消耗，情感创伤的永恒与无解，都在扎实的人物塑造以及高度凝练的镜头语言之中被推向了顶点。全片最后一镜，前景人来人往，两个破碎的灵魂被瞬间推入了世界的“背景”之中，日常生活的洪流将他们淹没，时间不为任何个体的悲剧而停留。太阳照常升起，却遗忘了你我。如此沉重而真实。这部电影具有一定的文化特异性，不确定有多少西方观众能读出影片所传递的那种情感重压。辛芷蕾这个表演该拿影后了。 |
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你们觉得狗血的桥段 其实是某些人真实的人生 |
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电梯被卡住本质上并不惊悚，但彼时彼刻，那是一个必须感到恐慌、必须即刻逃离的现实主义危机：葆树带着怨愤却仍然“本能”地为她再次打开逃生通道，美云在那扇门重重关上时，需要再次经历愧疚与煎熬。影片罕见地展示出一种病态的依恋，即“互相伤害”也可以是一种关系的延续，情愫的“偿还”是一种无妄的幻想。辛芷蕾的身上具有一切求生本能，她以为按照好的心意去行动，结果就应该是好的，于是我们看到事与愿违后，不知该如何安放自己的惶惑。误以为看到转机却一切逐一再次破碎，她的痛苦与不安，化为一道手中的利刃，切断最后一根稻草，哭声落入人山人海。影后表演。 |
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辛芷蕾最值得称赞的演技不是最后那段炸裂，而是前面100分钟里一个真实活人的样子 |
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中国人的婚配关系中爱情占比能有多少？置身者太多都是在埋冤、忍耐与凑活中消磨时光。可凡夫俗子哪有几个毫无过错，互相折磨便成了成全彼此的法门。蔡尚君用异常敏锐的视听语调捕捉着两性的情感变奏，精准地收纳着看似平常的波折，实则是成年人内心疼痛的残酷写照。多一分烂俗，少一分无味，一切都是这么的恰到好处。辛芷蕾的表演充满鲜活生命力带来的极致痛感，一呼一吸之间令人肝肠寸断，这就是演员梦寐以求的极致表演吧。 |
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顶罪、救命…你叫我怎么还，你叫我如何还得起？片名灵感来自于粤剧《紫钗记》“日掛中天格外红，月缺终须有弥缝”，其实本片可以又名《情债》。看似男人为女人顶罪，实则女人为男人背锅，出问题时，男人的缺席已成普世真理。“你来这多久了，你多久没来了”张颂文演起阴阳怪气入木三分，配角沈总老婆短短几分钟也演绎极佳。辛芷蕾5次高光瞬间：1、冯绍峰面对匿名短信的怂，辛芷蕾直接站出来；2、喂鸡蛋羹给张，不吃就是一巴掌；3、被困电梯时，对张再次救命的无力和绝望；4、车站厕所戏，忍痛冲掉自己的血；5、结尾果敢的一刀，完成最无助的自我救赎。辛芷蕾找到属于她的角色和光环。被顶替的债，已成一生的压力，留不住又还不起时，只能付之一炬。“你走的那天，背对着我朝前走，好像要去够什么，那是我够不着的东西…我必须得朝前看，我得放下” |
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带着“表演好，剧本烂”的预设去看，但效果比我想象中好。
就有种经济下行期，“你不好我更不好”的美感（？）。一个特别细微的点，就是那个戏份很少的房屋中介小哥，对着张颂文的沉默，一下尬住，落荒而逃，面对辛芷蕾潜在的跳单情况，一个劲儿说“是我不敢了”。所以服装厂老板妻子挺着大肚子抹着泪收拾烂摊子，还要讹人；曾美云面对直播间的质疑，也要强颜欢笑。前面所有的压抑，在最后一刀爆发，这么戏剧冲突的一幕，转瞬就沦为刚驶进车站的大巴和下车人流的背景板——你们都不过是小人物。
某种程度上确实可以当作《海边的曼彻斯特》的性转版，辛芷蕾就是犯过错、在赎罪的卡西·阿弗莱克，也尝试过向前看（冯绍峰），但最后依然跨不过过去的伤痛。张颂文在公园胃痛的那场戏特别令人动容，两个演员互相成就——真的肉眼可见他们俩要碎掉了。 |
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路演场299，如坐针毡，只有辛芷蕾演技在线，张颂文冯绍峰和剧本就是一坨，如果不是辛芷蕾得了影后，这个片子将无人问津。 |
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大恩如大仇 |
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将“将死不死”的状态具象化。在这片土壤中，只有奇情才能抵达真实。所有狗血只是一面镜子。 |
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剧本写什么玩意为了这么点事把大家叫来看俩小时。后半截唯一感受就是千万别欠那么大人情，最后只会还得比你应得的惩罚多。辛芷蕾就是演的挺好的，奖运奖运，有气也有运。她气就挺足，该爆发处勇猛，该自然时从容。张颂文则一般，还不如冯绍峰，别说，冯绍峰也太适合软弱凉薄的渣男了吧。建议全体导演让他以后住在这个舒适区。 |
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一对中年男女在广州汽车站相拥而泣，哭得再大声，流得再多血，也无法耽误我多看一眼，谁都疲以奔命，谁都狗血淋头，日挂中天无新事，不值一提。 |
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#Venezia 6/10 两位演员的演技都过关，辛芷蕾完成得很好，但是剧本题材都有些老套，故事像是姑婶聚会坐在炕头嗑瓜子会聊的狗血八卦，为了有给演员“飙演技”的关口，刻意地设计了很多没太大必要的冲突，显得有些生硬。整体看下来很顺畅，但也只觉得讲了恩大于情互相亏欠，没有太多表达。 |
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预想到是过时的，但没想到如此过时。兢兢业业的导演和表演更显出这一套00/10年代的华语“现实主义”情节剧的背后本质是情感、法律、金钱、性利益一锅乱炖的八点档肥皂剧戏码。几次情节突转都在往最俗套（也最适合内娱观众眼中“飙戏”）的方向发展。放在国内院线或许可以忍受，在三大横向比较真的有对电影和戏剧的概念不在一个次元的感觉。 |
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#Venezia Biennale 82 Sala Grande 主创场
最后一刀简直是神来之笔，6分里面一半都是给辛芷蕾的。并没有觉得张颂文的演技有多好，在一定程度上让我有点出戏。无功无过的经典故事。市井，潮湿。好玩的是听到有个女生说，故事在广州拍的但是怎么一句粤语都没听到。 |
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演员完成得很好，但是不知道是不是导演年纪大了，整部片子就跟那个手包一样，停留在起码15年前 |
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脑残电影…我受不了了….用最差的东野圭吾小说里可能出现的桥段制造羁绊，多大年纪了几个人在这里用中学生的方式情情爱爱，几近儿戏，又土又尬，难以想象为什么选进主竞赛（真的大不如许多first青年作品、、旁边的洋人几度看到冷笑）。以及、从没有想过如此闷热潮湿的广州能被呈现得干涩无聊
（想了半天我终于发现了该片的优点：说中文 好看懂 |
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真的非常非常喜欢最后那个镜头 后劲很大 如果没有 这电影感觉又是一部会出现在各大电影节的普通文艺片 但正是最后那个镜头 让我决定打四星 辛芷蕾的表演自不多说 非常自然 流产那段演得很痛 但我想说的是张颂文演得也很好 公园那段自白真把我看哭了… |
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内心和剧情全靠对白推…太偷懒了，辛芷蕾辛苦了这剧本都能演得很顶 |
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#Venezia-22 华语电影中我们很少见到这种基本纯粹靠人物内心变化驱动的作品。影片聚焦和留白的尺度恰到好处，让观众逐渐拼凑出人物关系的过往，反转也发生在心境转换的一念之间。想要回归正常生活的女性和被困在残躯和过去的男性，这种张力是非常具有当下性的。最后一刀，是美云再也不想被愧疚感折磨而选择自毁赎罪的无意识之举。辛芷蕾影后我颁了。 |
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我把我的孩子和希望，一起冲进了下水道。当我重生的希望即将溜走时，不如由我亲手杀死。
生活流纪录片的质感，普通边缘人的生活就是这样，平淡而窒息。渴望赎罪，渴望救赎，最后弄巧成拙。两星给剧情，两星给蕾子姐日头和风扇都晒不干吹不干的汗和通红的眼。 |
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没有犯罪分子伏法的字幕，太新鲜了，我的思想钢印都不适应了。按冲水按钮那一下，恐怖片也很少敢拍到这个程度吧！整体不太好看我觉得。 |
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恶臭老旧厌女的剧情和台词，老登写的地方台电视剧也拿出去参展上映真是疯了。前男友帮忙顶罪，所以就要接回家伺候吃伺候住，被强奸了然后被困电梯这么点破事还需要男的力量拨开电梯“你先走”搞悲壮，于是就摸着男的的裆说你想怎样就行。哦还有怀着孕苦等现男友离婚，然后生活所有的希望都靠肚子里的孩子。这剧情写下来都要暴走了。辛芷蕾以后还是别接这种角色了，你一个堂堂中国版初步举证女主。 |
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这才是现代电影，关于人的故事，不是非黑即白的正确与错误，而是罪与罚与善在一个人身上的复杂交织，是人与人之间无法通过语言解释的，无法通过理性阐明的，本能的感受。 |
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2.5；非常抓马而陈旧的剧本，将各种戏剧化元素堆砌到一起，却欠缺梳理其间的逻辑，以致于滑向难以收束、难以解释的结尾——仅仅致敬名家手法是不够的，须得理顺两人之间情感变化的轨迹以及找到心理支点，才能解释最后的爆发；且在建构女主强大的自立能力、勇于向前看的形象之时，却又喑哑于强暴，将这种恩和情继续混淆、在原则和道德之间跳跃的混沌状态作为前行的铠甲，不仅欠缺说服力，也可窥见剧本不够缜密与较为明显的刻意强凹。
跌宕的情节并不能拯救两个多小时的心累，压缩半小时可能观感会更好；不过仍然被辛芷蕾的表演打动了，两次擦掉血迹，就像穿着那件未撕标签的裙子到处跑，她也渴望人生能擦掉那些污迹，能恢复“出厂设置”，然而最终还是会落入以牺牲为代价的女性困境。 |
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莫名其妙的狗血。影片喜欢假装思考“爱与债”，但却从未思考：为什么人与人之间的关系总是被债务、愧疚和补偿逻辑所绑架？为什么所谓的“爱”最后总被规整为一种计算？导演从不敢让人物冲破这种困境。只剩下主题与影像的双重灾难。 |
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有时候爱不是常觉亏欠，而是希望对方常觉亏欠。 |
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真是“信念感”拉爆的演技，硬生生把一个狗血奇情的melodrama托举到了宿命论的高度。背负一生都无法偿还的情债，却仍被生命力驱赶着向前走。没有终点的救赎，无法抵达的原谅，背后是对命运的执拗。（张颂文的选角挺失败的，没见过这么白白胖胖的胃癌晚期患者） |
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#TIFF25# 不仅平庸，而且厌女。编剧对女性电影的理解还停留在以女性为主角（然而后期剧情重点还是不可控地转向了中年男诉衷肠），毫不在意整个剧情逻辑和角色心理都建立在对女性驾驶失误、逃避责任、出轨和堕胎的惩罚之上——这样的戏剧化除了强化父权制对女性痛苦和男性无辜的臆想之外什么都不是。 |
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#venezia82 还是小孩子单纯，把刀子对准自己，成年人对准别人；还是女性抓马，男性无论发生什么都能保持住理性。一流的演技，不入流的狗血剧本。所谓“时代洪流把两个人分开”其实就是一场车祸。“用情尝债”？哪有情？都当别人小三了，还怀了孩子；几万块算得清清楚楚。最后“幡然醒悟”，出现海报上“相拥而泣”。张哭的是我认识你这个女人真tm倒霉啊，家破人亡；辛哭死哭活什么就不知道了。辛所谓的道德困境是我该醒悟什么。现实主义的现实不过是一堆狗血堆砌，不如深挖一个狗血：小学生为何以死相逼？监狱犯人为何肚子都硬邦邦？服装厂老板为何神秘消失，孕妻独守空厂还款？很多人关心冯绍峰，他是戏份微乎其微但重要的工具人。 |
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好烂的剧本就适合拍成四十集国产狗血电视剧，而不是拍成电影暴露全方位都是短板。很多剧情都莫名其妙，演得也很莫名其妙。 |
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#biennale82 press 辛芷蕾和张颂文贡献了影后影帝级别的表演，加上蔡尚君导演对于影像强质感的把控，大大超出了我对本作的预期。
你要是知道，金钱和你的所有是不足以偿还我的，因为你需要偿还的不是金钱，而是要偿还我对你的爱，因为爱和死亡一样强大。 |
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多久没看过这么胸闷的片子了，看完得吸氧的水平，导演你就这么折磨观众的吗，但你别说真不是坐牢那种折磨，拍得真是挺好，就是台词写得有点儿烂，辛芷蕾不是最后二十分钟好而是全片都很好。郝蕾看完全片再说话哈。 |
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#Venezia82 男主的病，女主肚子里的孩子，不是悬念的悬念，在最后五分钟用最出人意料的形式得到了收尾。辛芷蕾贡献最佳演技。（很想知道这片怎么拿龙标，是不是最后得加上一段字幕） |
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剧情两星 辛芷蕾三星 |
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真别抽烟了，害己可以，害人就别了。那一幕也勾出了颇为抢眼的老板娘一角，相当典型地推演了片中的人际关系——相交都是劫，人在提纯的险恶里，江湖倦士一般相互绞杀，无论是家里室外、情缘孽债。而让我倍感亲切的广州城，那街市的葱郁和民众的活力，也在作用着个体自在背后的集体荒芜，所有人都在迅疾、疏淡地参与他人戏剧化的悲剧人生，海潮一样拱出无数美云，于是在很多被诟为狗血的场景，也能愿意相信某种真实性。这当然也有三大主演适得其所的表现，尤其是辛芷蕾这种本就值得加分的演员，更能痛其所痛，而忽略偶有的谬误，只为最后的应激叹息他人的地狱，再是好难好女，这一路所谓孽缘的彼此相冲，根本不敢细想要有多少泥和沙。三星半。 |
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看完两部华语片心情belike：或许你们可以拼好片吗？既然一定要放这样生硬的强暴戏，不如邱泽来演宝树颂文叔去演那谁行吗，调转过来两边都自然很多kk
芷蕾演得好到，无关电影无关心情也还是为最后泪了两滴，哎。 |
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虽然郝蕾瞧不上扯头发，但辛芷蕾那一抬头的痛苦，却让我觉得有些电影就是为了那一个moment而拍的。 |
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多年之后，结尾这一刀的含金量注定会被抬到一个更高的位置，成为华语电影永恒的经典时刻。 |
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#Venezia82#意外看了两遍，第一遍是因为辛芷蕾坚持下去的，第二遍根本看不下去了。 |
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导演把故事架空，只留下一个女人和两个男人，全程以女人的视角展开，辛芷蕾的表演成了，片子也就成了。片子的节奏可以，剧作写得很实，太实了，回味的空间有限，到最后还是靠演员的表演托举起来。整部电影最好的一场戏，果然是最早释出的首支正片片段。 |
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果然我生活的还是太正常了，没法理解最后那一刀的动机..... |
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女主像失控的发面馒头 男主在演一个觉得自己演技很好的张颂文 |
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他出现的那天孩子来了，他走的那天孩子走了。宿命的道德债，辛芷蕾让人想到达内电影的女主角，整部电影也有相似气质。 |
