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7年前第一次看这部电影，感觉到还有人跟我一样痛苦 |
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配乐赞到爆 |
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6/10。极简主义构图强化了塞尔吉的孤独悲伤，演员经常被例如大海和山的一角和展厅的白色墙壁等景物挤压到缝隙中，他的人生如片中放弃施工的破败建筑一样失去存在感，结尾镜头伴随着凄厉的背景音色从信件摇升到拂晓之际自杀的塞尔吉，加瑞尔使用大量沉默又缺乏核心的叙事风格很容易失去影片整体的掌控。 @2017-07-08 20:04:26 |
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夏天看加瑞尔很解暑的，他的角色总是那么想不开 |
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他们接近，他们又远离。行驶在公路上的汽车，徘徊于城市乡村间的人们，游离在钢琴伴奏中的无序心情，一起构成了美丽又忧伤的孤独感。在长时间驻留的画面中，时间仿佛凝固了。 |
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其实可以给三星半，加瑞尔始终陷在回忆里，同时，已过半百的他的心情多少有些孤独和无力了，正像影片一样，他的电影风格越来越偏叙事了 |
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看加莱尔总是像独自在夜晚的海边，那种稠密凝练的湿气在每个呼吸里都被吸入得更多一点，压迫着你的心脏。每一帧都处理得漂亮，有些段落更让人一见难忘。带保罗回家一段，如同对芳汀街的复演。 |
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菲利普·加瑞尔以五月风暴为题的长诗。伴随着孤独、失去、两代人，利用爱情窃取的青春，某些精神随着时代死去而终结。 |
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“All we're lacking is a script!” 看这片子花了95分钟，而读CD关于片子的日记/2页多/5分钟。看完读完几乎一点有趣的回忆都没有。 |
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为什么提“我们共渡了一段时光”，潜台词或许是这段时光后就得分开；而离开私人领域后，男主成为吃冰淇淋的小男孩，也不敢于接吻——暴露于室外的他处于恐惧状态。建筑其实无事可做，。庞贝、赫库兰尼姆，均是被火山所摧毁的古城。红色的车，从革命的颜色变为资本的颜色。68年的革命者如今也成为了五月风暴时36年的老无政府主义者，。当塞尔吉驾驶保时捷时，雨刮器似乎想把副驾驶位的保罗擦除。嗑药为了孤独，做爱也同样如此。 |
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没太懂 |
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很有可能的是60年代过去后，留给左翼的就是巨大且空洞的沉默叙事 |
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就怕法国人玩深沉 |
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CD不错, 男主角长得太蛋痛了太WS了, 无法看完. 对这段历史不了解. So... |
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绝色如德纳芙，胖了之后都不好看了，所以女人一定要瘦啊 |
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昆明看过。小红车的故事。。。玩票想搞刺激的德那芙就搭了一夜小红车就被甩下了。不管左翼还是右翼，男人的交流让女人听不下去，这又是一片性政治上贬低女性的电影。德那芙的很多戏是在致敬白昼美人。 |
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Philippe Garrel对于五月风暴的回忆和反思，迷蒙暧昧。 |
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看过 |
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看了一半看不下去了，或许明天要回家此刻心境不对。有好资源了再看。真不喜欢一直在那聊左派，68年什么。在线：http://www.bilibili.com/video/av1473010/ |
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明明同龄人，非要演绎跨龄爱恋，所以没有冲击力呀！故事一般，看罢即删。 |
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始终没明白加海尔为啥镜头只过一次，不过CD割腕那场拍的还真不赖 |
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风暴之后，是夜风持续的暗涌与心脏的寂灭。 |
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2008/05/07 @ bc |
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四加 |
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7-5-2008 8:00pm bc |
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求不得 |
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景框是囚笼 |
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与人相处就像照镜子，我已独处太久，忘记了自己的模样，越来越不了解自己了。 |
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德纳芙的腿一如既往，从白日美人到夜风 |
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好久不看法国文艺闷骚片，心不在 |
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一定要了解一下五月风暴的历史背景，一些隐喻用的很漂亮。 |
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我看不懂． |
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镜头很美 长镜头诉说一切的颓败 总觉得故事还没有讲圆满 |
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此片与传统加瑞尔电影有所不同，没有“暗无天日”的男女情感对话，而是变成了“暗无天日”的男男思辨对话.....如果说《平凡情人》是对68革命的再现和生活状态的重现，那么此片算是对革命风暴的追忆与缅怀。片中塞尔吉这个曾经的革命者仿佛就是《平凡情人》中的弗朗索瓦，一个坚定的反抗人士。 |
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加瑞尔是怎样路过新浪潮，向新现实主义打了个不太明确的招呼，他扬长而去，但速度不佳。 |
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啊，太好了。另一种风格，也居然这样，太好了。妻子是神圣的。两个孤独的人相遇的做爱不会有任何的批判。 |
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不眠的夜里，记忆开始松动，那是馥郁的，迷惑的，不可解的。 |
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serge一夜情后离开的样子让我痛恨他，可当发现他的离开是为了求死，却一瞬间好像能够原谅了他，为什么？ |
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路上的时间比做好准备迎接的发生要长很多，并且通常是什么都不值得算作发生，但我还是要出发，从那时到此刻。这段时间认识了新的人，交流只是为了制造一点声音。加瑞尔有比这更好的电影吗。 |
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加内尔用如此鲜明的色彩讲述了一个如此黑色沉重的故事，首尾两端各自动笔引出画外音的两个人物，都承载着不可消解的忧愁和伤痛，最后因由更年轻一代也是更逃避一代相遇的两人，一夜相拥之后依然无法从自68年学潮以来累积了三十年的苦痛中解脱。比之前更重叙事，比之后更悲观的加内尔。楼梯房间窗户建筑 |
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看不懂也得看 |
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又攞Catherine Deneuve嘅麥頭擺系poster度呃人，Deneuve成套戲嘅戲份壓縮都唔知有無十五分鐘，我齋睇住兩個麻甩佬開住部紅色「波子」吹水、吃飯睇咗成粒鐘，真系唔知Deneuve系套戲嘅作用系唔系攞嚟呃觀眾買飛？！劇情話說Deneuve飾演嘅Hélène對自己嘅婚姻很不滿意，於是包養起年輕嘅藝術學生Paul一起，搵到些安慰和喘息的空間。另一條線則系Paul與其欣賞嘅著名藝術家Serge在一次公路旅行中分享彼此個人背後鮮為人知的經歷。亦讓Paul將從新個角度發現佢與Hélène的現狀，並更多地瞭解到生活和愛情嘅真正意義。總體嚟講套戲麻麻，但電影配樂方面就十分出色、動人悅耳，可以為套戲加分。 |
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幸亏有德纳芙 |
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再急於脫手糾纏自己的女人，也不至於把她轉讓給一個神經病吧？這個渣男。 |
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驾驶我的车灵感源泉 |
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很无趣 |
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不能反方向的玩 还玩自己 |
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作为一种首要生活方式，青涩大男孩所渴望的「灵肉分离」状态是西方近现代哲学的起点，而成熟大女主所寻求的「灵肉统一」关系则是电影《夜风》的开头，亦是众多西方文化/政治精英无法解决而永恒探究和处理的母题。幸或不幸，这些偶然间开启机遇之门，恰巧被「历史潮流」卷入法国「68学运」风暴的艺术家们将「新浪潮标志性人物」凯瑟琳·德纳芙终会死亡的肉身抑或她不朽的银幕形象制作成了抽象的文化符号和可无限衍生的精神成瘾性药品一遍遍跪舔。然而，世界在发展，时代在变化，历史也在螺旋式向前运动。遗憾的并不是革命尚未成功，而是这些曾经站在风口浪尖上的时代弄潮儿和彼时正处于崩溃边缘的左翼革命者家属都还活在自己编织的「无政府主义」幻梦里自娱自乐——在违背历史发展规律而没有出路，亦在突破两性交往底线而没有乐趣的轨道上开历史倒车。 |
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看见了Catherine Deneuve在执念中的迷失 |
