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需要电影院，需要3D眼镜，需要黑咖啡，需要冬天里对夏日阳光的向往，需要耐心，需要一条乖狗狗，需要对汉得克的热情，需要对文德斯的宽容。 |
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在打印机的敲击声和油墨香中，庭院里相隔一个花园用桌的男女聊了起来。他们聊起飞过的鹰隼雀鸟，忆起萌动的秋千性器。盐田小屋，女人感受到光给赤裸的身体披附了羽衣，男人则因阿兰胡埃斯小城的农园木屋而此行不虚。他们都是作家脑中的映像，却仿佛真实存在。伴着鸟啾虫鸣日光倾泻，夏天仿佛不会过去。 |
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被临时搭建的影院的3D效果坑惨了，于是便睡了。惊醒时发现Nick Cave在弹琴唱歌。@Venice |
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当一代代的电影人都试图将电影远离文学、戏剧或是其他任何艺术门类时（电影也必将会越来越独立开来），文德斯却反其道而行之，但成品之乏味、形式之单一让本片沦为了催眠佳品。其实真的没有必要拍成3D，甚至没有必要拍成电影，这只是一场不需要眼睛看的朗诵会。 |
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话剧改编，但缺乏用电影的视听手法呈现原作所进行的独特设计，镜头移动显得单调。最大的好处就是把花园拍得很美，不用通过舞台布景添加想象了，增加了美好氛围。对白冗长，主角缺乏魅力，有点小趣味和哲思但不足以支撑起全片。对各种自然声音的细腻表现不错，缺少好的动态呈现。不是词儿多就文艺。 |
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像看了一集《十三邀》，问一些下三路的问题，引出些不知所云的思考。 |
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汉德克夫妇一齐出镜，让故事又多了一层耐人寻味；爱性，男女，宇宙，时间，花园一隅亦可包罗万象——抹却了原剧激烈的诱导性和荒诞十足的爆发，用两个暧昧之人的喃喃爱语和温柔争吵取而代之，文德斯自由洒脱的状态完全融入汉德克的文字韵顿，3D拍摄则添加了恰到好处的攻击性。 |
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眼镜很沉，字幕各种故障，好在3D效果舒服。不过不是很理解这种纯对话片为啥也要拍3D，好吧你是大师你任性。场景和人物十分简单，屋里一个作家，屋外一男一女，镜头摇来切去，探讨人生劲爆话题。文德斯你怎么变成侯麦了…… |
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恐怕是文德斯最差的一部了，话剧改编，却毫无导演技巧的呈现，对话也太装。文德斯现在沉溺在3D的表达了，但是这部影片也根本不适合3D，倒是符合安叔说的“3D最好拍的是人脸…” |
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错错错 |
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结尾的声音和镜头处理挺有意思，从这一点上看文德斯也并非全无视听处理。全片对话，台词较为典雅，容易让人发困，但我仍然为弥漫的的盛夏气氛和暖色调所痴迷。 |
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Perfect Day和Into My Arms值三颗星…… |
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目前所看过最不像是文德斯的一部作品，这九十多分钟真的特无聊 |
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文德斯老师的转场教学片 |
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Wendersing/No Wendersing..... |
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神灵倏忽，弃我遐迁。 |
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90分钟颇具催眠效果的各说各话，让《阿兰胡埃斯的美好日子》彻底成为一部纯艺术电影，一部似乎仅供知识分子挖空心思剖析互文性的影像论文 |
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看在文大师给签了四个名的份上，加一颗星吧。 |
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脑补3D效果后感觉可以给这个分 |
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睡过。睡得很幸福。 |
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天啊，这是文德斯吗。空洞的表达，势利性的将创作这与被创造物同时置于影像中，全凭概念行事。是展出自己音乐品味，和艺术观念吗，没灵感强行上太可怕了。电影里的风比人，比摄影机运动要精彩十倍。大师晚年翻船尽管也比比皆是，还是被吓到了。 |
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PTA去德国演电影啦 |
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2. |
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放松痴坐首选影片，将自我换入电影，拟把虚构当生活。为美好体验加一星。汉德克、圣山、点唱机、伊甸园、奥利维拉的回忆。 |
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不太喜欢 |
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文学的表现力强出电影不知几倍，已决定这部电影是场无用功。另外，时刻警惕这类以电影之名进行的舞台剧 |
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性与爱都是做出来的，谁要看你纸上谈兵啊。对话体的电影，太考验编剧导演演员、按理说本片的这些特质都不差，但就是无聊的呀。 |
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3D意义不明 |
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是文德斯对电影与戏剧媒介融合可能性探讨。编剧所处的现实空间或是电影媒介的空间载体，而演员所处的想象空间或是戏剧媒介的空间载体，是具有个性的二元空间，文德斯便运用自己的技法对两个空间进行融合可能性的探讨，却逐渐展现电影媒介的侵略性。第一，场面调度的探索，镜头对准编剧的现实空间，随着编剧出画，外景的想象空间似乎与现实空间所融合，却桎梏于门框的约束（电影构图)，无法交融。第二，叠化的使用，人脸的重叠，是编剧现实（电影)与想象（戏剧)的融合，却因叠化专属于电影的技法而无法融合。第三，视点的转移，从编剧的视点转向演员的视点，而这种视点的转换也独属于电影的特性。当编剧（电影空间)走入演员的想象空间（戏剧空间)，电影便已完全侵略戏剧的空间——特写镜头的运用与剪辑节奏的突变以及声画对位、多重嘈杂的音响展现。 |
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世界着火了 而我不爱你 |
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老人电影绝不少见，可在单调的影像背后，文德斯所提供的文本显然不及晚年雷乃、侯麦、里维特那么迷人，即使无缘得见3d。一星给Nick Cave |
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乏味。前“扑”后继的四分之三杰。当世界上一群导演正竭尽全力试图将电影从戏剧里彻底抽离出来，另一群导演却恰好在做着相反的事，不过，如何将舞台剧和文学剧本嫁接到电影形式中并在大银幕上搬演呈现出来，文德斯这部显然不是一个好的例子。另外，说到三杰，倒是突然发现施隆多夫那部新片还没看呢。 |
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无比失望 |
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你们要能聊点有趣的也不至于这样了 |
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97.33 |
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像侯麦+WoodyAllen的Wenders 看在此刻夏风甜美，原谅你 ｜多給一星因為必須要留著二刷自己翻譯以及重走Aranjuez｜我討厭我的性器 女人 所謂美麗的性器 因性器之美 女人的美不再是真 那是一種仿效的美 招搖的美 一種商品的美 待價而沽的美 那是一種苛求的美 會定下條件的美 會席捲一切 而非給予 而唯有給予的美 才是美 那是一種封閉的美 而非公開的美 封閉他者而非開放 但是唯有開放的美 才是美 不是嗎｜那時期 我性器的慾望與快感 在於改造男人 把他者變成豬囉 以便鄙視與厭惡變成豬囉的男人 當時這是最陰森的恨 對所有男人的恨 ｜ 盛夏 微風 葡萄架｜冰飲 蘋果 點唱機｜農舍 月季 白窗櫺｜灌木 森林 夏日絮語 |
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德法语穿插 |
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在汉德克的语言里全身心都可以放松休憩，从历史和文学的硝烟里逃避片刻，盛夏阳光永恒，纸短情长，我们从一开始就失去爱了。 |
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为啥要拍3D？大概就是老家伙任性。全程不到100分钟，就是在一位作家的脑袋里有一男一女在聊天，ate dance和make love，男人女人、王后和宇宙，情愫、存在和永恒………文学和舞台剧意味很浓，不过能用镜头把这么长的双人对话表达得这么流畅、洒脱，真是棒，“蔡明亮你学着点！” |
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独幕话剧《索黛和佛南多回忆录》 |
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..。。。好喜欢啊。。。就是两个人在很美的花园说话，，，但是很美，，，以至与园丁搬梯子到花园里都觉得打扰，，不过只要距离够远听不到主角对话内容，也是可以有的配景，，不过有点烦人的配景，不喜欢他 |
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好深奥，好实验。中间睡着了十五分钟吧（抱歉），竟能无缝衔接。 |
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中间彼得汉德克出来搬梯子，nike cave唱自己的歌，演汉德克的作家停止写故事，故事还在发展…可能文德斯想拍一个单纯的关于构思和写作套上不同空间的片子吧。 |
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“我们从一开始就失去爱了，直到永远” “阿兰胡埃斯的美好日子就此结束，我们在这里一无所获” The world is on fire and I love you. |
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connection / l'autre éternité |
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我就说，早晚有人要用3D拍文艺片。哲学和théâtralité太赞了，文字与影像的互文。 |
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The world is on fire |
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德版蓝光原盘 |
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看哭了，真的很喜欢文德斯解读的这个文本的主题！！ |
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導演和作者（角色）的創作幾乎是同步的，三個層次的關係中，誰是真正的主宰？那些讀劇的演員（角色）只是思想的傳聲器嗎？或是他們才真正決定了創作的走向？ |
