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我知道這是多麼的自我陶醉。所以我得到的震撼是如此強烈。
沒救了。 |
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卡拉克斯的片子可以总结为“明明很墨迹很自恋但就是很喜欢”，这种绝望的情绪还真的只有他有种特别的感染力。女主角神似Sasha P, 美爆。可惜两位主角都已经离世了，令人叹息 |
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还是卡拉克斯一贯的癫狂与颓丧，试图用具象化的情节去挖掘人物的内心情感，加上男主作家的身份，现实与虚构交织成了一次深刻的心理解析，所有暧昧不明浮出水面，投射到了一个神秘的人物身上继续着这场畸恋。最后男主暴走的场景不得不让人想到德尼·拉旺，卡拉克斯真是钟意这种奋不顾身的长途奔走，好似一头失心疯的兽一般，吉约姆诠释得也不错。 |
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一部“正常”的电影成了卡拉克斯维度的奇特。底色是诱人的。看得一波三折，在都糊的情况下辗转了被迅雷吞了片段的原声版、十八线黄网在线无字版、最后是完整的配音版。特别希望能在大银幕二刷。
卡拉克斯长片补齐。《坏血》>《神圣车行》>《新桥恋人》>《男孩遇见女孩》>《宝拉X》。《坏血》是知觉的胜利，《神圣车行》是概念的胜利，结合《东京！》不难感觉到新世纪的卡拉克斯视野在不断放广（两性之外），献上最好的祝福，愿长寿、顺利、常常想说、想说就说！ |
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太糟了吧 ... 難看到爆炸，難怪之後這麼多年沒拍片，投資人看到都嚇死了，演員這麼好，拍出來的東西這麼爛，超像十五歲青少年的叛逆出走幻想。 |
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好好活着不行么？为了一个不知道从哪儿蹦出来的妹妹竟然抛弃了姐姐甚至未婚妻，然后操了自己的妹妹！！无语了。男主自从瘸了之后步速大有提升…… |
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印象最深的是工厂里的乐队排练。。 |
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赴爱即意味赴死，但毫无迟疑，身体流放之痛是重塑自我的唯一通路，瞬时的闪耀远高于长久的晦暗。一无所有的时刻，才会顿悟自己曾有过什么。 |
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你我是否曾经渴望如此自毁的命运？/ 还是那个熟悉的卡拉克斯，哪怕是稍稍代入就让人招架不住，而且里头装满了让人不解的东西，但一切又发生得太迅猛了，解释时间为零，尽力捉到的只能是飞逝的一点快感，是啊，也会有这样的电影，也可以这样拍电影。 |
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非要那样吗？！压抑S了，受不了！觉得影评强过电影本身。因为太短的时间包含了太多的东西，让人消化不了。任何爱恨都是有原因的，既然没有交待清楚，就有牵强的感觉。 |
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法国烂片 |
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很堕落很癫狂的故事可惜没完全拍好 前半段几乎是电视剧后面才渐入状况但期间的衔接可以说是断裂的 还有很多场面显然在导演脑海里但拍不出来 都是改自古典小说有点Zulawski的意思但没他的条理和调度.女主好美好美...最神奇的是这片里竟然还有Rammstein |
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與卡拉克斯之前的三部曲比起來，風格相去甚遠，但差距不是一點半點。這次轉型，也暴露出卡拉克斯最致命的問題，就是他缺乏講好一個故事的能力。單獨挑某個段落出來看可圈可點的地方很多，比如中國男人唱歌時的紅色調，地下重金屬所營造的氛圍感，可一旦把段落拼湊成一個整體，便看不清事件與事件之間的關聯性。男主選擇為愛私奔，可能是逃避固有生活所施予他的一切的藉口，但後面不只是男主，另外兩個女人的一連串的行為動機都令人匪夷所思。當然可以解釋為向三十多年前的法國新浪潮，特別是向戈達爾致敬，但在1999年仍然用這種方式講述故事還是過於保守了。大尺度的噱頭在這部片子也沒有被很好地展現出來。可惜兩位主演犧牲了這麼多，結果最後呈現的是一團黑，啥都看不見。 |
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C+，纯粹靠情绪驱动的电影难看起来真是吓人，主演们的高颜值都救不回来。好几处剪辑有点突兀不自然，夜戏黑到令人崩溃。 |
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尼玛，看到流浪女独白那么长一段，就骇到彻底放弃了。观影姿势水平不够哇 |
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古典式的悲剧，荒诞性的现实，那片模糊不清的森林浮现在我们眼前，这是梦的开始，也是梦的结束。梦境中的长发女人，成为了他生命中忘却不了的痛苦回忆，尽然有序的生活被打乱，人物间无法调和的矛盾导致了悲剧性结局的发生，一切悲剧的开始全都源于禁忌之恋在无意识下的诞生。黑夜中的缠绵，地下室的嘈杂，空房间的沉闷，是爱情的余温支撑着他艰难前行，他不停的奔跑试图摆脱梦魔的纠缠，却陷入了鲜红的欲望之池，渺小的生命成为了血海的养料，而他的灵魂也在渐渐变得稀薄。当怀里的稿子洒落满地，冰冷的手枪喷射出火焰，命运的窘迫让他无处遁形，在无尽的绝望和人生的悲哀中走上了自我毁灭的道路。她声嘶力竭的呐喊叫不醒他沉睡的内心，因为他已经失去了挽留的意识，就像一具丧失了灵魂的躯壳呆滞在了原地，他走向了无尽的黑暗，她投入了死亡的怀抱。 |
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我不相信这片主题是爱情，它更像是对人性的悲观判决书，在梦魇般的影像里，卡拉克斯证明了现代电影在形式与内涵上所能达到的高度，对我来说这就是一部完美的电影 |
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不是很懂要表达什么，但故事蛮好看的。 |
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他们嘲笑中国人唱卡拉OK． |
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Pola X是麦尔维尔原著Pierre, ou les Ambiguites的缩写，X是影片采用第十稿剧本，主人公Pierre的心脏忠诚地跟随真实，陷落想象和现实的模棱两可边缘，直至粉身碎骨。情节符号依然暧昧多义，伦理悲剧表象背后流淌对自然灵性不可抗拒的渴求。仿佛宿命注定的自毁和纯粹，真实和虚构的指涉与对抗是卡拉克斯始终沉迷呈现的母题，以巴黎为界氛围塑造被牧歌般宁谧的古典风格和暴戾冲撞的阴郁塑造断为两截。Isabelle或许由Pierre创作瓶颈的情痴症结独断地投射于镜像世界，受骗还是执迷已不重要，他们被刻板定义为乱伦的疯狂交媾指控着原始神秘信仰在行将就木的文明社会中将会追随命运足音逃进黑暗混沌的丛林，一如结尾颠簸后隐没的摄像机：创作的困惑引人步入荒凉世界，未来的隐忧唯有奔赴湮灭的长夜。 |
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我疯了，彻底失去理智。结尾的摄影机到了哪里？一片密不透风的深林，是的，9年前Laura Palmer在此遁入守夜门，17年后我们会误以为库珀在这里重新领回了她。如果贝尔蒙多在筋疲力尽的最后一瘸一拐地走入的，是新浪潮往后十年肆意横行的光明坦途的话，卡拉克斯就在用德帕迪约有过之而无不及的踉跄宣告浪潮彻底烧为灰烬。世纪末，借着一个在文明错误的交媾中而生，又不可能被文明消化的“怪瘤”，卡拉克斯唯一一次，也是告别仪式一般地沉入了刻板印象的世界中，在这里复仇一般徒劳地奔波，发热般地写作，毫不留情地自嘲，也得偿所愿地被人击倒在地。这是专属于电影的通道，布满奇特的空间，经由噩梦般的绝望，它会通向13年后的那个酒店房间——在那里真相将不再重要，当年愤怒至麻木的年轻人要说出这句话，“是，我被骗了，那又如何？” |
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再次体验卡拉克斯的无产阶级悲壮爱情 |
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一出科幻片。在创作中幻化出创作的实体Isabelle，双人时刻里，由她呢喃出情节，带领创作者一同去向生活的背面，同步地到达最顶点，然后同步地消亡。 |
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这部真的还好而已。。。。。。。 |
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难得法国拍出一部我喜欢看的片子。 |
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感觉上比较一般,不如以前的作品好,但是形式上却又很让人欣慰. |
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我没看明白的片子 |
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鼠样仓皇宿命的背影急急过街去 |
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没耐心。找时间再看。 |
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谁看懂了给我讲讲 |
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这真是一个比疾病还要遭的故事 |
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レオス・カラックス『ポーラX』看得心绞痛，哭死了。想起尼采那句：“当一个人望向深渊太久时，深渊也会回望向你。”真想找来大师海灵格为皮埃尔做个家排，也许会深入灵魂黑暗幽邃的腹地，发现这宿命的爱痛纠结，究竟在哪一日落种，根植在哪一处。 |
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演员很漂亮，然而并没有什么用。土豆上的是CJ无肉版，并且翻译憋脚死了，连语言的顺畅事件的表达清淅都做不到，一味试图“文艺腔”各种形容词、伪诗化。害我浪费时间看完全片都不知道讲了啥，男主角一毛钱突然打了鸡血表示要和伊沙贝拉一块，前因后果完全不清楚，我了个去。 |
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12DEC 隐晦沉闷 |
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从电影开始 就想着快点结束 床戏太黑我看不到 |
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擁有白色的寧靜、明亮的高貴，卻等待著一個黑色的秘密、一個宿命的冥冥注定來奮不顧身地從頭開始，奔向自由。創作者相信著細若遊絲的本能，相信自己想要相信的真相。而旋即那深刻的黑色現實是作家難以招架的，「真相」的苦難與當頭棒喝，使得他夢似的信念似乎越來越成為虛構。而曾經明亮的生活亦再度入侵，更加讓人脆弱、懷疑、遺憾又焦灼。創作者最後是無法面對真相，無法接受自己的秘密被揭穿的。對自我與真實的野心，總是和絕望相輔相成，讓人在偏執中自毀。卡拉克斯太過於厲害了 |
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让人着迷的一部影片，我觉得Isabelle 只是Pierre 逃离看似阳光明媚其实充满虚伪和谎言的上流社会生活的借口，Isabelle 的苦难如此骇人离他如此之近，给了他抛弃一起的勇气。最喜欢的一段是Pierre 带这三个流浪的女人去中国人开的夜店里听歌，那时候他既温柔又伟大，让人真想狠狠亲一把。 |
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没看懂 |
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女主角我喜欢 身上透着一股酷劲 最开始看时觉得这名字好酷呀 |
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乏国片调调很是让人抓狂 |
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“我愿抛弃了财产，跟她去放羊。” 装逼逼，装个大逼逼。 |
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最近尼玛越来越不文艺了。。。这片子看得我云里雾里的。。。。 |
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35mm |
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怎么到最后会这么惨烈？爱情就像细菌一样感染了右脚，令人染上风寒；在病态中拖着跛脚写作，卧在床上装作不腐之尸等待死亡。或许只能像怪物那样做爱，首尾交合像极路边的野狗。那天在路上看见一具腐尸张开双腿，那龌龊的地方竟长了一朵花，倒也好看。 |
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真疯狂 |
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很古典很美的电影，但是我却不明白他想表达什么。男主角从一个贵族帅哥沦落至像一个街头与乞丐为武的无家可归的疯子，很像俄狄浦斯王，歘瞎了双眼，瘸了腿，自我流放。 |
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重看。 |
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爱 |
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树林那段挺喜欢的。。 |
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把看动物和听中国人唱歌并列在一起非常不爽
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