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字幕错误有些多 解放身体 因为我的身体就是我的灵魂 |
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灵魂就在身体，身体要像灵魂一样自由。温柔的几乎没有道德审判的女性觉醒表现，为粉红电影的出现做了个脚注 |
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少女胸怀美如诗。 |
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去做自己喜欢的事儿，要是工作和生活能同时愉快的进行就好了。女主角长得很普通，但是胸型挺好看~ |
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#wowow高清台#很久没有看到这么喜爱女人的灵魂也很会拍女人身体的导演作品了，被我朝的爹味电影熏臭一段时间差点忘却美好澄净的女性电影才是吾心之向往所在。不过这部片也太美化陌生男女之间的关系了，现实哪有这么理想化！ |
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80年，前泡沫年代的真伪—灵肉之辩，重叠的图像与身体，以及最后的片场揭露 |
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7.0/10。对稳定的生活/男友不满意的女主去东京追求刺激新奇的故事（其中主要情节包括拍裸体写真、途中正式甩掉了男友、与大演员暧昧&试图成为演员等）。主题女性主义/性解放。运用舒缓的叙事节奏、唯美的摄影（水准够不上「较高」）、舒适的音响营造散文诗般的气质，但影像表达存在冗余。 |
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轻柔自然洒脱，某个意义上像是成熟版的大林宣彦故事。 |
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东阳一最好的作品吧，如其他作品那样竭力探索肉体之美，她是被注视受幻想也是高度能动的。 |
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东阳一的女性散文诗电影，他的镜头永远那么新浪潮，那么诗意，那么清透。细腻柔滑仿佛沁在身上的沐浴露，时不时打发出些晶莹剔透的气泡——即是永远的反常规，反叙事，飘忽不定，捉摸不透，亦如他片中的女主角。被埋没的大师何时能被重新审视？不，他的作品还是静静地置在角落，让每一位有心人惬意享受为妙，不要让他成为众人口中的王家卫，库布里克，黑泽明或是伯格曼。 |
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3.5 选择的自由。上辈子得做多少善事啊这辈子长成乌丸节子这样??? 司机的metaphor处理得有点简单，但仍不乏视听亮点，海与树的画，nud3s在黑暗中墙壁上的投影，太美了。【这部的片尾，和《不再托腮遐思》的片头~微妙的连接 |
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看了这部电影 我觉得我活过来了；希望日后能有高清精译 |
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我以为乌丸节子是日本的玛丽莲梦露。。。 |
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情感特别细腻，女性觉醒拍的很清丽，女主角演技与颜值并存。 |
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7.6 第一部东阳一，气定神闲，宛若度假，又是这种色而不淫、举重若轻的感觉，交叠照片做爱、列车门离别、同步心跳还有许多安静的独处时刻。虽然似乎想让观众觉得自己不是低俗货所以加入了毫无浓度的灵肉讨论，不过女主角的胸真的太美，我真是太可以了。 |
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协力:筱山纪信。 |
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拍的过于行云流水，身体与自己照片重合那一组镜头让人印象最深刻。 |
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主角是 乌丸节子 字幕 |
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东阳一电影里的女主似乎从来不穿乳罩，收尾时常定格在女主喜悦的面孔上，自由洒脱不受束缚的女性形象就这样诞生了。并且他电影中的家庭总是缺少母亲的单亲家庭，而父亲也正在遇到下一个“母亲”的路途。某种意义上这部电影算是一部另类的四姐妹电影，四姐妹从没同时同框，故事也多围绕老二奈津子的生活展开，其余姐妹戏份不多但都对女主有着影响，或者说是女主对她们的影响更大。老大前脚说自己幸福，后脚就离婚了，她像四季中的春，总是那么和蔼的想让人亲近；老三在东京漂泊， “有点过于健康”的野蛮生长，她像是秋一样冷峻，总让人找不到身影；老四则是一个“病态美”的住院病人，二姐是她的偶像，她是四季里的冬，虽然荒芜破败但又焕发生机；老二奈津子自然就是那热烈的夏了。 |
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web修复，乌丸节子真巨乳。 |
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感谢艾佬的高清源~片里的女演员都很美，奈津子更是名副其实奶津子。不过感觉中字应该有些胡来，对话听得云里雾里。70 |
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旬报第七名。奈津子转型演员的实力就像她那完美的胸型曲线，在生活的压迫下释放灵魂，解放身躯即是灵魂自由。剧情的平淡体现了经济飞速发展中无奈的那一层阶层，这种平淡也是造成缺点，东阳一在表达追求自由精神时缺少对情感的转折设定，真实的一切如同片中河水温柔且不纯洁。最佳镜头：照片影像与裸体女主重叠时似灵魂与身躯的合体，分离时已无法区分照片和真人/灵魂和身躯。 |
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部分镜头可剪长度。部分剪辑略显生硬。可看度一般。有很强的迷失感，但在女主锲而不舍的追寻中，没有变成一种幻灭感。在这个层面上，影片具有一定深度。 |
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这才是女性主义啊 |
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#女性主义 |
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拍的真美 |
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女性題材這片拍得不錯~ |
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黝黑皮肤的少女，胸怀四海，尽情展现自己的身体，寻找自己的方向，连续两次打破两种意义上的第四面墙，以停顿做分割线，电影里，奈津子追求热爱成为了演员，cut，她开心的笑了，停顿后，笑的是演员乌丸节子，她完成了角色的旅程，她就是奈津子，此刻影像的魅力无线增值，构成了献给独立女性和女演员的真切颂歌! |
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8.5分。穷人版《东京女子图鉴》，一个可爱的利己主义者。从个人奋斗上升到灵与肉关系的探讨，并且利用不同标杆的女性角色进行价值输出，女主为了消除灵与肉的割裂感而追求自由，拒绝成为姐姐一样的家庭主妇，和慧一样不想被拥有，和妹妹一样“失败的那天就是死期”。人物心思刻画很细腻，是那种能和成濑巳喜男坐一桌的程度，区别只在于战后重建和泡沫经济两个时代的女性典型特征不同。 |
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女人的自由，从灵魂与身体合一开始，对身体的道德尺度，自己说了算。初见东阳一，塑造了一个离开故乡寻找自我的故事，不过导演似乎无意塑造深度，家乡与东京之间并没有很多剧情互动；女主突破自我的点在于先试试，体验-后悔/认同-进入新领域，慧的作用在于提醒不要走入太深，算是个寓言式友好的设定吧。几次对感情的探索与不舍都很好，尤其那几个吻 |
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东阳一借助佳那晃子美丽青春的胴体，谱写向往自由的灵魂的散文诗。与情色无关。大海与树木，恰似理想与现实的对立。在路途中颠簸的刺激，或许才是寻找到真我的宝贵体验。尽管世界充满动荡喧嚣的未知诱惑，但在导演的语境里是安全祥和的。大胆去尝试，勇敢地闯荡，大《水花公子》二十一岁。 |
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1980年的日本女性觉醒 |
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又是女人被禁锢了，然后追求自由，当上了演员，实现了自己，梦想。小明在煤矿抡大锤，太禁锢了，去纽约曼哈顿，捡瓶子，遇上一个百老汇的女明星，女明星有点喜欢小明，小明成了奥斯卡影帝，小明站在比弗利山顶，说我的肉体就是我的灵魂，被禁锢的人生终于解放，所以，去追去自由吧。自由到底是什么？肤浅到如此的电影，实在佩服日本的这些左派导演，世界上99%的电影真不能对它们太有信心，还不如刷会抖音 |
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为这挺拔的双峰献上四颗星 |
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这么美，这么饱满。真人与照片的结合那里，两女人同心跳那里，辰夫的理解和放行那里，都好。 |
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①豆瓣简介有误，主演名单漏掉女一号乌丸节子，而排第一位的佳那晃子只是女主的姐姐；②身材劲爆的乌丸节子在片中有大尺度出演，但本片完全不是某些电影号所称「情色片」，而只是有情色场面的正常剧情片；③本片的主线是讲体健貌端的性感乡下妞奈津子不甘心平淡度日，与男友决然分手独自去东京闯荡的经历；④奈津子令我很自然联想到「布拉格之恋」里的特蕾莎，虽然剧情迥异，但相似的人生一直在不同的时空重复上演；⑤奈津子被写得运气太好了，没做什么努力，就在偶然之间相继被摄影师、电影剧组相中，算是编剧失分；⑥这次算是高清重温，十多年前看过错译很多的dvd，剧情早已淡忘，但片头奈津子开车的一组镜头却一直印象深刻：寻常的驾驶被表现得险象环生，预示着未来似乎有大事发生，耐人寻味（3.75星）。 |
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自由往往会有代价，迷失和偏见是最大的阻碍，能成功获得自由的人，其实很少。 |
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太完美了，作为一位从来不求同存异的人，我拉黑了所有打低分的用户 |
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又一部四个女儿的故事，看到了比《高校教师》还浪漫的投影仪片段。前半部分很差，越到后面越好。一开始我还以为这跟《记忆的静物》是一路的，看到后面又觉得有点像《草莓松饼》。 |
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小荷才露尖尖角 |
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手法细腻的描写了女性意识到觉醒，下了一版新字幕，需要再看一遍 |
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去做一些能令你感到自由的事情吧 |
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奈津子真的可以用美好的肉体来形容。 |
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2025.07.21 |
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五木宽之《夏季的女儿》
烏丸せつこ(乌丸节子）Setsuko Karasuma
乌丸节子处女作
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一部杰作。 |
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她有的彷徨我现在也还是有，只是我没有勇敢过。 |
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想着去看佳那晃子的，发现演女主的乌丸节子也很美 |
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无聊催刺激,以平复心欲 |
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补标东阳一 |
