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如果在不远的将来AI可以执导真人电影，一定是长这样的。平庸过时的美式独立电影剧本，核心表达全靠角色口述，流水线一样的拍法，连配乐都像从罐头音乐库里面随便挑选的。 |
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no offense but对这样的电影已经免疫了 |
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5.1/10 #TIFF50 最大的价值莫过于通过身份替代-转化这层在当下媒体环境中再常见不过的"问题"去呈现了证言-叙述可以摆脱主体性而是进入社群-网络的传播，所谓的幸存者叙事在他们逐渐凋亡之后该如何行进；并且通过女性教徒以及后期皈依来破除锡安主义的中心论调，它当然回避了当下武器化反犹主义的政治讨论，但重新回到确凿的纳粹/迫害叙事或许也是一种隐晦的批判和重强调。影像本身并无新意，剧本构成也的确老旧，甚至在侧写人物情感和状态时部分镜头显得累赘以及拖拽，一种过剩却不精准的表达力跃然纸上。然而角色本身的丰富表演的确撑起了情感的共鸣点，在这点上依旧是高度有效的。可以更广泛地深入历史性档案，对于媒介的意识值得更广泛，且她曾居住的布朗克斯以及被戏谑的史泰登岛都隐身了，一种曼哈顿中心主义的纽约图卷。 |
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#Cannes 9/10 扎实、工整和规矩的一部，但是真的十足动人。‘thoughtful, personal, moving’ 跟周围的人一起从头哭到尾，即使讲个体创伤和沉重的集体创伤，也依然很克制，从酷老奶的角度出发（真的太酷了太喜欢了）贡献了很多笑料，即使某些位置有说教感但丝毫不让人厌烦。并上年轻女生这条线，节奏推进非常“正常”，配乐也缓缓淡淡的，但演员和情绪太棒了。‘talk things make you sad’, 作为第一部长篇有好好说故事，非常动人，也有亮点。might be overrated但0个人在意。希望自己老的时候也能这么酷，不断提醒自己： How important could it be? |
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戛纳巴黎补看。这史观真的是验证了何为“美国人一思考，上帝就发笑”，将大屠杀的幸存者境遇过度简化为记忆的传递、社交货币、新闻报道、电视台节目素材，但是随着媒介的变化，叙述的口气和方式欠缺更精细的打磨，没能体现出对那段历史不同角度的挖掘能力与反思深度，只能用“孤独”“安慰”“拥抱”这些非常浅显的表达，来传递大屠杀遗留下的深深的历史创伤，通过勉强煽情和强行设置泪点来大声告诉观众：你，不哭不行。 |
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犹太背景的题材...真是很不对味。演员们表演得都不错，配乐也够煽情。可就是洗不进我大脑里去，3星。 |
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小声地说，其实我也觉得所有酸黄瓜全都一个味道…… |
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竟跟詹姆斯·斯维尼的《无双》在剧情结构上走了同一路线，而且孤独的人近乎条件反射的俏皮话甚或冷嘲热讽，有在精神上达成某种共识。那时候看《在团圆》，想过高临阳挺有意思，第一部长片就选了人生最后一段历程来拍，寡姐同样如此。攸关的犹太背景，延续了人类历史其中一段至暗时期承载的现实意义，在更密集、反复的生还意味里，大难不死或说寻常苟活的人们到底如何回顾失去与侥幸，是个非常微妙而又必要的话题。而上至生死，下至孤寂，当中有许多事关重大、不容侵犯的独立空间和私密情绪，所以Lisa和Max当众戳破并毫无悔意是非常骇人的举动，而电影也在随后一段时间出现了真实的波动。不过两位老太太一路都那么好，无论是角色还是表演，《末路老奶》后觉得Squibb很有意思，而这次Zohar演技更胜一筹。 |
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2.5。就太raw。音乐过满，比表演还夸张。像抖音连载短剧导演。感觉寡姐导演之路可以精进，但应该没什么成就。尝试一次 想放弃也不是不可以。 |
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Harris Dickinson＞Kristen Stewart
＞Scarlett Johansson. 电影温暖又善良，但有一种导演每天在片场监视器后边打瞌睡的感觉，不好意思了寡姐。 |
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没那么好，但也没那么差，很常规的小艺术片，整个影片的走向也跟预期类似。如果不是导演的原因，这部片子可能也很难获得更多关注。不过，后面和解那场戏，还是有些感人的。 |
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3.5 关于种族（黑犹混血）和大屠杀（移民、口述史真实性）蛮有意思的文本，只在冲突设置上稍有问题，但贵在朴素有力。演员老奶奶真的96岁了，超强。 |
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最后二十分钟有些扫兴。 @Cannes2025_L'Arlequin |
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长寿健康的老太太。 只有这一点是了不起的 |
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践行着「想到哪句说哪句」的原则一走到底，在勉强撑足十分钟温情过后就开始自以为深刻，《真正的痛苦》2.0。 |
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我爱斯嘉丽说在前面。
但片子整个就是各种拼贴，模仿，矫揉的合成。来自上层的“一种关注”根本关注不到任何东西。 |
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#Cannes78 戛纳最轻松的一部，Nina真的是天菜中的天菜啊！最触动的是All those people are in life，不管是生活状态还是心理状态莫名其妙做了二十年生活的outsider，这一年来刚刚找回一点和生活的连接，结果还是在看一半被叫出去开会挨骂…但Eleanor确实有赋予人好好生活勇气的能力，Eleanor, the great! |
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7.9分 前面都在意料之内，最后三十分钟来得始料未及。电视直播的高潮处理太漂亮了：不仅是精准异常、无比舒适的情绪转折，更是拍出了空间的层次。而最后一场长谈抛弃了现实的一切，纵深一跃回到十年前，再继续陨落到八十年前，在一路下坠的过程中我们的理智逐渐消散，不再去纠结这是否陈词滥调，而身不由己地被至情至性的表演卷集入悲痛的记忆。我真的唰一下红了眼，在她说，也许这样的回忆，正是为了让我找到你，和你分享这一切。人生终究需要联结。斯嘉丽首执导筒，愿意节制自我表达，选取如此题材实在令人感动，本以为题材离我太遥远，但实为天下人之所共适。 斯奎布和佐哈尔奶奶的表演是至宝😭😭😭…… |
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了不起的埃莉诺 主要看寡姐斯嘉丽第一次当导演，另外就是主角老太太当时真的94岁了。如果不是现场切镜头导播式的导演，导演最大的乐趣就是给观众传递些自己想说的东西，可以是视觉上的，也可以是剧本。寡姐在这个片子里做到了，虽然镜头调度和配乐上还略显稚嫩，但电影完完全全把寡姐想说的都展示了。以至于踢了民粹主义loser的睾丸，在评论里大骂寡姐白左。电影的成功离不开女主的个人魅力，94岁的毒舌老太太，怎么看怎么可爱，以至于没有她的时候有些索然。对新导演来讲，最方便的就是有好演员帮你撑住，把故事讲好，其他的花活可以等今后慢慢展示。 |
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奶奶很可爱，但是整个故事比较失控，想说的太多但没有一个点落到实处，主题也相对比较陈旧，寡姐首执导筒但是坦白说没看到太多的导演意识，表达基本都靠台词输出，东一榔头西一棒槌，明明也就90分钟的片子看得人却很疲惫，蛮失望的。 |
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技術極其成熟，完全不像新人導演。完全立住的人物，很適當的攝影/剪輯。拍老年女性的片子不多，難得。 |
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TIFF 9/12 Scotia 有佳句无佳章，最喜欢开头买pickle那张戏和最后在养老院还要骗人她有孙女，人物形象独特而鲜明。除此之外文本太单薄了，像一个短片故事，太多太多水词和水场景 |
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Scarlett Johansson导演首作，但感觉不到太多属于她的表达欲望和风格，只是感觉顺水推舟讲了个足够讨喜的故事。故事前半段对同辈/不同代际女性友谊的捕捉比较出彩，有着浑然天成的幽默以及不同人相逢的玄妙。但当它最终抛出设置好的转折，乃至加入父女的那条线时；它让人觉得不再轻盈，反而将这个故事复杂了起来。当然June Squibb足够出彩的演绎，对「喜剧/情绪戏」娴熟的把握始终让电影充满看点；从《末路老奶》到这部电影，能持续给予她这样的聚焦是件宝贵而动容的事，希望她还能拍下去。 |
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如此平庸 何苦来 |
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同是演员首作看完觉得Harris Dickinson那部真好。没有真实关怀是拍不好这种电影的 |
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#Cannes25-26 作为导演处女作，斯嘉丽·约翰逊选择一个以人物驱动为核心的喜剧故事来表达，基本不会出错。又有如神助的June Squibb助阵，很稳很安心。 |
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故事还行，但是非常平庸的讲述手法让它直接烂掉。以及：“上帝救了我也许是为了我可以和你分享我的故事”——YOU GOT TO BE KIDDING ME. :( |
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以谎言的方式诉说真相，会伤害谁？又会抚慰谁？ |
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奶奶很可爱 |
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汤包的执导处女作还是稚嫩了，从表演执导到节奏都有点学生气。最好的是中段，喜剧的节奏把控住了。结尾的本子其实写得不错，只是剧情太落俗了，让人难以给出很正面的评价。 |
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debut work of Scarlett Johansson. |
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一些幼稚生硬和笨拙。但Eleanor可爱太可爱了，the most adorable liar with a heart of truth. 找准grief编剧挺好。 |
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不知道为什么一直以为这是关于Eleanor Coppola的纪录片。可能是一直觉得电影人本质上就是偷故事的人吧。当相爱之人离去，悲伤到连ta的名字都是不能提及的，害怕一旦提到，记忆就会退化成文字，会真正离开自己的脑海、身体，继而失去或变成了别的东西。 |
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#TIFF2025#3.5.毫无疑问Scarlett Johansson在其导演首作做对了两件事：一个相对完整且动人的故事，一个极其适配且独特耀眼的女主角。无论是否认为本片充满鸡汤套路，June Squibb从各种意义上都献上了无与伦比的表演。电影本身虽然是从犹太身份和大屠杀幸存者切入，最终却回到更加普适性的话题：关于我们如何在当下时代面对不可避免的丧恸(grief)。Johansson也许不是天才型的导演，却可以在本片看出她对于观众与故事的诚恳，不同形态与模式的女性情谊成就了伟大的埃利诺，当她逃过死亡，当她远渡重洋，原来只是为了遇见另一个相伴左右的你，然后终有一天，你成为她，讲出没有讲完的故事。 |
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美式温情纽约故事犹太身份认同。看了首映，大概也是在戛纳的好莱坞都来捧场。 |
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以为会像thelma那样暖心，结果又是一部消费犹太集中营生存者的片子… 本来忘年友谊一起哀悼一起振作多好，但这也拍得太生硬了。而且这一家人怎么这么mean啊，为啥女儿给妈报名也不看清楚，这俩当众揭短的乐趣又是啥，不尊重不理解。 |
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内核和《无双》相似。同样是失去好友后的主角，用了欺骗的方法收获友谊。这部电影的女主用好友的故事获得了女孩的信任，但她假装大屠杀幸存者的方法多少有些过分了。不过九十多岁的老妇人因为孤独做的错事，所有人都会原谅的。没有太新颖的内容，主打一个温情。斯嘉丽·约翰逊第一次执导的电影长片成为本片最大亮点。95岁的女主还能演电影也是让人佩服的。 |
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寡姐拍出这么一部温暖又阳光，真挚又善良的电影，实在是不满足。这样四平八稳阳光普照的电影，看过也就过了。在这样的标准架构和选材中，都不知该如何评价了。毫无锋芒，但贵在真诚？没有很多的导演才华。 |
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比想象中好不少，还是挺喜欢一些情感真挚的尝试（Nina好爱💓 |
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低于预期，完全浪费了 June Squibb，虽然电影叫了不起的埃莉诺，但她更像是一个旁观者。首先埃莉诺莫名其妙成为了一对疏离的黑人精英父女和好的一环；至于大屠杀幸存者的故事每一个对白都是由另一位演员Zohar所讲述，所以她有限的发挥空间其实都要比 June 更大。妮娜丧母哭泣一遍又一遍的拍，父亲的角色也是一遍又一遍的重复，然而埃莉诺是家庭和故事几乎空白。寡姐给她安了个恶女人设，而她的小孩更甚，一个不跟她说话，一个在大庭广众不为为何就揭她的老短，掀她的老底。不过June Squibb 的真挚和光彩还是很好的，祝福她健康长寿，继续带来新的作品。 |
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3.5星。这片不是因为斯嘉丽·约翰逊才好看的。这部关于二战时候犹太人被暴行摧残的讲述，才是《真正的痛苦》。比《真正的痛苦》好多了。故事里有一些小设计，虽然不新鲜了，但贵在真诚。故事的意义在于，有人讲出真相，哪怕是个体的真相，也是人类历史的记忆。 |
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因为是寡姐的导演首作，加上斯奎布老奶奶坐镇，所以期待值拉到云霄。大屠杀创伤？有；老年主角？有；逝去的朋友？有；孤独的学生？有；在寡姐平庸乏味的镜头中，它更像是一张情感触发点的菜单，挨个端上来，如同嚼蜡，整个故事就没啥真实可信的点，颁奖季大抵是没戏了。 |
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从电影基础层面来说，本片其实是乏善可陈的：套路式的“雅各和以扫”的故事作为主线，在混合并行一些由逝去的历史与在乎的人所带出的情感冲撞，除了作为一杯心灵鸡汤之外其实再也看不出什么值得让人称道的地方，结尾的戛然而止更有一种小偷懒的感觉。但作为斯嘉丽·约翰逊的导演首作，她作为一位女性而在其中传递出的滚滚洪流却总无法让人拒绝：对于大屠杀的再次却永远让人震撼的回顾、对于隔代关系虽然是最基础但很会找着力点的思考，以及很多人都不敢提及的但却是在我们的生活一定要面对的关于如何处理“悲伤”……你可以说并不是一部优秀的影片，但其中蕴藏着的人性力量，真的让人无法拒绝。 |
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3.75/5在當今局勢處於反猶氛圍高峰的狀態，寡姐的導演處女作以老年人的猶太民族創傷作為主題實在不討好，撇除當今局勢本身，單看本片是一部穩健且動人的擁抱悲傷作品，寡姐的處女作走傳統old school風格，以轉述她人的故事假裝成自己的故事共享這份民族創傷，不急不徐、娓娓道來，敘事與配樂本身讓人看的很舒服、很沉浸，核心主題對悲傷的消化與擁抱，讓90多歲的酷奶奶與青少女形成一股互相鼓勵的暖流，瓊史桂布的表演非常好，另一個老奶奶，故事真正的主人翁扮演者表演非常動人，整體觀感比預期好很多，以長者的視角、小品的格局探討早已講到爛的猶太民族創傷，寡姐處女作就想要拍此題材應該也是自身血液裡有著猶太人血統的使命感吧。「悲痛會讓人變的自私，會對他人所受的痛苦視而不見，有些人會爆發宣洩，有些人則會退縮內斂」 |
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June |
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直到埃莉诺的成人礼真的都是极好的 在这么多讲述犹太大屠杀的电影当中 斯嘉丽/托里卡门还是找到了一个全新的角度 并用极具真诚与轻松幽默的口吻讲述这一沉重的历史故事 这故事虽然是影片的核心 但影片所包含的文本却不仅于此 影片用埃莉诺这个坚硬但温柔的人物外壳讲述了着这个融合了犹太信仰、历史传承、跨代亲情、私人感情等内容的文本 让整个故事通过一个巧妙的误会细细编织又缓缓展开 层次丰富而细腻 最后聚焦于人在面对失去至亲时而产生的复杂而矛盾的情感 最后轻柔的释放对情感所造成的冲击力丝毫不输大制作的历史剧作 但难能可贵的是影片轻松幽默的口吻 让人在因生活捧腹的同时也能审视历史 这要归功于这个台词撰写出彩的剧本 另外就是这几个完美的主演 将每个人物都塑造得活灵活现极具信服力 真是相当成熟和优秀的一部处女作品 |
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戛纳No.28｜剧本核心不差，但是都以最为平庸的方式呈现，属于标准的好莱坞每年批量生产的那种冲奥片。电影魅力主要来自于演员June Squibb本身。 |
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（2.9/5）被可爱老人的眼眸所感动～ |
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在一个以色列占领邻国土地屠杀邻国百姓的时间点，拍这么一部偷好友个人遭遇的中西部白女因嫁人改信犹太教，又骗刚丧母的黑犹混血女大学生，然后黑森林老爹收拾烂摊子，最后大和解的故事，你说斯嘉丽约翰逊没站队，我是不信的！犹太大屠杀的故事是不能不讲述的，白人是傻白甜盗窃犹太苦恼的，黑犹女孩是容易轻信的，黑人是收拾烂摊子的，真是缠缠绵绵一家亲呢，里面还刁难东亚裔餐厅服务员！但是故事讲的还是不错的，很工整，情绪到位，画面色彩搭配故事很和谐。我很赞同没人讲述就不再存在了的观点。很有伍迪艾伦纽约犹太派导演轻飘飘优秀还以为是的感觉。犹太人很自以为是，在纽约很有存在感，女主和外孙都很刻板印象的犹太人长相。老太太居然是1929年的，真请了一个跟角色95岁相近年龄的演员来扮演，老太太演的很出色，希望她能得明年的女配。 |
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94岁的埃莉诺失去最好的朋友，不得不回到纽约与女儿同住，但她的孤单无助家人完全没有察觉，此时刚刚失去母亲的大学女孩妮娜出现在她的生活……斯嘉丽·约翰逊用亲密风趣的笔触，捕捉友谊的弥足珍贵，“谎言”竟也可以如此伟大。拍摄风格上如同格雷塔和鲍姆巴赫的结合体，却有一股淡淡的忧伤贯穿始终，很成功的长片首作。朱恩·斯奎布的表演真挚又可爱。 |
