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光荣吗？愤怒呢？你怎么拍杨光的快乐生活了？ |
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台词实在太地道了，马飞接外甥怒卷后车的场景就是活脱脱的天津司机，郭麒麟叠上方言buff也进步了很多。而故事和人物则像片名，完全失去控制，最终沦为一场方言闹剧。作为天津土著，很难打低星，但除了台词味儿正，确实也夸不出别的了。 |
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片如其名，比较失控的创作。没看到导演有任何想表达的东西。从开片就在铺排的《水许传》的梗，只停留在“造型”层面，没能和文本形成其他关联。反倒是和《西游记》联系更紧密。
张本煜是沙僧，猪头肉是八戒，郭麒麟是猴子，小孩是唐僧肉，八十万就是真经……最后一个如来神掌，郭麒麟头上留疤，如戴上金箍，人变傻（乖顺），等于被招安。
这个结尾稍微扳回一城。但整个剧作的混乱、虚假、调色上的俗艳，都令人不忍直视。
#27THSIFF#16（主竞赛） |
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像是为了一碟醋包了一盘饺子。天津话倍儿地道，色调很怀旧，末日废土风🌬。[英皇4号厅/真皮座椅/4 males/¥39] |
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者也这个系列的黑色幽默是延续的，几处扣子回转压辙又好玩儿又精准，比如那个开枪后的仓颉像佛头。天津话这方言一出口也能立马逗你笑，甚至能展现“精神状态”，这个城市不能是一种土壤吗？原来天津也有如此西部感的世外之地。当争斗掉落市井，小孩儿误入成人的丑恶世界，鸽子飞出窗外又被拔了毛，所以结尾成为一种回归童真的必然，没有消解警示也没有停止释放善意。//25SIFF |
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6.5，比追凶者好笑，可以理解为曹保平版本的“小炮”，极具疯狂且幽默的“梁山搭子三日游”，看之前可能会嫌弃郭麒麟，看完会发现这本子几乎非他莫属了，让我选角还真想不到其他候选，不过这个故事本身有些经不起推敲，尤其二姐当了一整部电影的“恶亲戚”，结尾强行反转也是有些无语。 |
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2016年曹保平的《追凶者也》曾拓展了犯罪片的边界，加入荒诞黑色幽默、西部元素，说方言的憨包小人物形象深入人心。时隔八年，等于曹保平又把他原本喜欢的风格找回来了，疯癫、土酷，还玩了一把蒸汽波画风，跟前几年作品粗粝、压抑、冷峻的风格截然不同，是一次回归天真、轻松好玩的创作尝试。片中有大量地道的天津俚语（需要中译中字幕的那种），再加上郭麒麟自带的喜剧buff，像郭麒麟在见面会上说的那样，给已经被东北、西南方言瓜分统治的喜剧类型片带来了一些新鲜感。玩归玩闹归闹，觉得最后仓颉庙那场戏还是有想法的，用照明弹拍出了一丝神性味道，最终也落回到父权阴影、道德困境、人性灰暗地带等曹导一向探讨的主题上面。 |
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开场还行，越往后越崩，导演真没必要再拍“者也”这种玩闹系列了。整体内容都在题面上，像脱缰野马，随着时间推进局势变得越来越不可控，可都是乍看是那么回事儿，仔细推敲不合理。主题结合了原生家庭，但最后结局只能让人归纳出三个字：qiong折腾。 |
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一场舅舅绑架外甥的闹剧，很容易让人主观地归咎于是钱惹的祸，在故事的衍进中，潜藏在每个人背后的脱缰诱因逐渐清晰透明。真正动摇这群人内心的远非利益，而是成长环境的畸形、爱的缺失。曹保平巧妙运用天津方言的诙谐，在黑色犯罪的外衣下盘剥家人情感的纽带，喜剧氛围处理得恰到好处。同时在叙事方式上，伴随表达主体的不断更迭，群像在陡然变幻中是如此鲜活自在。郭麒麟、孙安可、林雪、齐溪的表演相当精彩。 |
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是最糟糕的一部曹保平作品吗——很难讲，也许他想通过这部电影，证明他还能拍出更差的。影片延续了《涉过愤怒的海》里，黄渤那类癫狂、躁郁、蛮不讲理的各式花色POV镜头。故事油腻，奸滑，强制设定为上世纪末天津的荒唐故事，却强尿了一通西部色调：一个笨贼，几个草包，一帮聚众的文身肥膘二流子。如此一个言语混账，行为下作的盲流子，不仅要骗一个小孩子上路，更有一个“爱上野马，向往草原”的前空中小姐给他托底。曹最爱的，准是荒野海边的破败老庙，重瞳四眼的仓颉神像，永不熄灭的照明燃烧弹，他似乎自得于开启了神性，悲悯，高高在上的俯瞰视角。看啊，一群蝼蚁般的愚蠢玩意，一帮太好诈唬的二流观众。 |
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差得我覺得中國犯罪電影徹底完蛋了 |
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乐呵乐呵得了，方言是大加分项。剧情和男主都减了一点分。张本煜和林雪是亮点！ |
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到了完全能预料到叙事走向的地步，毫无疑问是一次失败的创作。试图在黑色幽默和犯罪悬疑之间找到平衡，最终却未能实现。类型风格不够统一，影响到叙事的连贯性，一系列荒诞和意外缺少了命运逻辑，人物行为也缺少动机和铺垫。另外，对方言和市井气息的刻意追求，也成了主题走向深刻的束缚。实在看累了这种莫名其妙的东西，莫名其妙的谎言、争吵、逃亡、暴力……像情绪碎片散落一地。不善于构建人物、故事缺少智性主题、视听语言过于刻板是曹保平的三大硬伤，他若不突破这些，下一部作品找谁演都不值得期待。 |
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中国直男喜欢的“好看的女的”的典型长相，孙安可就是一种，相比之下《比如父子》给她的待遇竟然都算好的了，这片子祸害她的容颜、眼睛、子宫以及后来的人生，人物自己都知道嫁人不如继续做空姐，到底是谁脑子里还有“女人25嫁不出去就是臭鸡蛋”的裹小脚思想非要这么糟蹋一个漂亮女的，她还要死心塌地地爱你，我们现代女性早就不这样了。这片子真的是曹保平拍的吗？职业生涯最低，《烈日灼心》和《涉过愤怒的海》里的锐气不知道哪里去了。郭麒麟的演技也非常勉强。 |
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嘛玩意儿 |
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怎么一股土味 |
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男导演 公路片 犯罪 黑色幽默 盖里奇 下次国产片出现以上关键词 请连夜扛火箭离开 |
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天津方言+黑色幽默，不一样的津味儿喜剧/犯罪电影，又有着非常明确的曹保平“者也”系列品牌标签，整体水准在线。找到郭麒麟、张本煜、林雪来搭配蛮妙的，有不少新奇的观影乐趣。给郭麒麟找的这外甥小男孩很好玩，也很会演，舅甥之间的互动效果不错，挺乐。 |
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介是揍嘛啊…二姐的动机完全说不通…结尾整个一大垮塌… |
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“者也”系列作为曹保平导演作品中调性鲜明的一脉，《追凶者也》时隔八年之后，曹导又带来了一部另辟蹊径、诙谐劲道的《脱缰者也》。影片将镜头对准天津这座充满市民烟火气的城市，让故事在“哏都”土壤中发酵出独特的“津味儿”气质，郭麒麟的“狂野老舅”形象，既承载底层小人物的挣扎，又要在荒诞情境中迸发喜剧张力，堪称是他演艺生涯最具挑战性的银幕转身，齐溪、孙安可、常远、张本煜等组成的“质感演员”群像，亦编织出层次丰富的市井浮世绘。曹氏美学此番以地域文化重塑类型片的尝试，较之大家熟悉的川渝、东北式幽默，曹保平显然在火力全开的黑色喜剧表层下，埋藏了更尖锐的审视与叩问。 |
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久违的“天津味”喜剧，郭麒麟应该演的很过瘾，张本煜的反派太出彩了，荒诞和黑色幽默之下，依然能看到曹保平偏爱的“魔幻现实”。 |
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你说这天津话谁研究的呢…简直是天生就幽默的地域风格。很少见的津味犯罪片，郭麒麟太适合这个角色了，整出绑外甥这种抽象活，荒诞又在意料之内，笑得不行。 |
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最近几年国产影视经常表现九十年代，往往是往黑暗、罪恶的方向去拍，但这个片表面是拍九十年代犯罪猖獗，实则拍出了那个年代的激情和躁动。里面的主要角色都非常天真、情绪化，为了追求感情和欲望而义无反顾。女人知道自己被郭麒麟骗了，他不是真大款，但依然跟着他，爱着他，只因郭麒麟也爱他。郭麒麟表面上贪图遗产，其实他才是最重情重义的那个，而且有一种“属于我的东西我一定要拿回来”的劲头。这种激情，就像片尾曲暗示的一样，是来源于九十年代港台文化。这种激情今天的人已经没有了，大家都非常理性，不会再去做这些出格的事，表面上老实了，但其实今天的人更精明算计，也更无情。我还是喜欢那个年代的天真，觉得那才是一种正向精神。 |
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#27thSIFF 好保儿你到底要干啥嘞？是讨论原生家庭没错但这部太糟糕了，基本上只停留在人物的台词上甚至不往深挖，比怒海差太多太多。你见过放贷的老板直接就说：你要把我的高利贷还上的吗？基本上所有剧情哐哐哐三句两句台词全糊弄过去了，一到动机就开始讲悲惨故事结局更是敷衍。这是要干什么？当一个导演的女主都画着一样的红眼妆做出一样的目眦欲裂的表情当工具人发疯我真的会看累的。（No.9） |
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郭麒麟这次演得让人眼前一亮，天津话完全让人忘了他之前的样子，叛逆感拿捏得刚刚好。导演这次在犯罪片的基础上玩得更花样，喜感十足。 |
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出乎预料的差，瞎编胡拍乱剪，硬是挑不出丝毫优点，演员演得很累，观众看得更累，配乐单调重复得像是未完成，总之各方面又乱又吵，表达更是陈旧到让人不断像闻到挥之不去的臭豆腐味一样难受，搞笑手段也极其低劣。毫无疑问是曹保平历史最烂，希望只是一时失手吧，可千万别是又一个华语名导陨落的开端。 |
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非常放飞的黑色幽默。剧情和节奏有如脱缰野马，横冲直撞、埋头向前。与此同时，每个角色都被命运的缰绳紧紧拴牢，左右拉扯，困兽犹斗。比以往的作品玩得更飞，但落脚点依然是曹保平最喜欢探讨的原生家庭问题。/ SIFF 27th 第七场@影城SHO |
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最差一档的曹保平。对黑色幽默的理解仍停留在肤浅地把黑色和幽默两个完全分离的词组强行拼接，因此方言也完全失效，更多是笑不出来的小品式幽默。编剧拒绝给观众提供哪怕一秒的独立思考空间，越热闹，越空洞。对郭麒麟的使用是有一些想法，还是利用了他个人身上的父子关系去代入完成了全片最温情的一次表达，之后所有人不在乎般地成全每一段浮夸造作的表演。 |
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曹保平最烂作品，剧情胡编乱造完全失控，没有一个角色是站得住脚的，看得人如坐针毡 |
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#27th上海国际电影节 3.7/ 节奏game点关系找的其实都比涉海好很多，最有张力的一段戏其实是第一次去寺庙，每个人的想法结局行动都在拜庙的行动中展现了。结局不这样拍又是阉割的命。 |
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马飞是那种嘴上脱线，心里通透的人物，看似搞笑，其实把所有人看得最清楚。 |
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心里直突突，破庙也能拜。火烧蛛网，点燃仓颉。土方灭火，弄歪佛头。脱掉背背佳，你妈说了不算，老舅说了不算，你说了才算。二十万夏拉肯让姐夫肝癌痊愈，八十万拆迁款让外甥平安回家。我的爸爸他究竟爱我吗，在外甥的作文里发出了自己的疑问。二姐信警察信老师就是不信我，从没被夸过是不是代表不爱。 |
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真是烂到家了，哥们，你就是拍假装绑架自己侄子最后变真绑架这种烂戏，也不能拍的怎么烂啊，也没有精彩的打戏，剧情逻辑也非常烂，每个角色都没有交代什么太多过去，最后结局就是个这？警察包围了破庙，里面小孩跑出来了？不是黑色幽默吗？黑色在哪里？幽默在哪里？ |
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特别失望，没想到这是曹保平的作品……电影剧情是闹剧，整个电影也是闹剧。模糊的画面，难看的色调，混乱的剪辑，无聊的剧情，平淡的笑点……我甚至不敢相信这是曹保平导演 |
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比《追凶者也》起码差了一个《涉过愤怒的海》。
作为荒诞犯罪喜剧，很大的问题就是节奏零散，但是走向好猜，缺乏意料外的合理惊喜，而喜剧方面很难得能看见有这么多天津人凑在一起，居然能一点儿也不逗乐儿。
摄影风格就很不好理解，给天津市区拍得灯红酒绿霓虹灯光污染泛滥，市郊拍出末日废土风。
就电影跟天津的关系来说，很薄弱，除了主要演员是天津人说天津话，男主性格也没显示出很贫很逗很刻板印象的天津特质，全片没有哪儿看着缺天津不可。
电影似乎一直想说男主有原生家庭的痛，因为父亲的过于严苛导致他被送上歧途沦落到混社会，有两个姐姐的男宝被老娘无条件偏爱，到底痛哪儿了？还不如直接解读为贪心不足还实力不够，何必洗白男主的一系列行为，最终还是搞成家庭大和解。
很想告诉保平，不是所有故事都能套上《狗十三》的内核。 |
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暑期档真正的犯罪喜剧！轻松活脱有趣热闹，既很曹保平又不那么曹保平。时隔八年，“者也”系列在荒诞维度上一次举重若轻的升级，不再是灼心之痛，而是轻巧解构的幽默游戏。虽然还是犯罪故事，导演却大胆将天津的市井烟火与黑色幽默熔于一炉，在犯罪喜剧的类型框架下探讨原生家庭的伤痕。片如其名，全片从叙事走向到角色命运，都在“脱缰”。脱缰象征的是马飞对传统家庭秩序的反抗，外甥的水浒卡成为贯穿全片的线索，暗喻马飞如草莽英雄般的反叛，结局却如同命运的玩笑一般被打回原型。最喜欢两段进入破庙的戏份，增加了一层魔幻超现实色彩，坏掉的佛像隐喻了角色内心的善恶挣扎与不断失控的命运。美术设计尤其让人印象深刻，对时代感的还原既写实又梦幻，有很强的中式梦核既视感。 |
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#SIFF27
这部号称黑色幽默的电影，居然整出了个温馨合家欢结尾，还有什么比这更黑色幽默的吗？如果说结尾对男主来说也算是种惩罚的话，那对于女友这个角色来说，纯纯是无妄之灾了吧？ |
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27th#SIFF#第六场。曹保平凭借此片再夺上影节金爵奖最佳导演，应该是在肯定他求新求变的魄力。这部是对天津式幽默的探索，故事的荒诞味道浓郁，情节逐渐放飞，人物状态逐渐癫狂。形式上在“玩儿”，内核却非常具备现实性。影片里的“绑架”更像一种隐喻，故事中的每个人都被有形的或无形的事物捆缚着。尤其是马飞，他缺失了童年，始终在反抗父权，可父的肉身早已殒灭，他连实在的靶子都没有，于是荒唐度日，疲于奔命。意念中垂下的死尸仿若他的精神体，甚至连插进身体的刀刃都需由他人代劳，他其实是不懂如何反抗也终究无法反抗的流氓版哪吒。 |
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巨难看！曹保平以往作品中的锋利与痛感，在本片中彻底沦为一场地域奇观的堆砌表演。用天津方言和市井噱头填充叙事空洞，却暴露导演对自身作者风格掌控的失焦。郭麒麟表演固然努力，但角色单薄如纸，喜剧能量被冗长的荒诞桥段消耗殆尽，犯罪喜剧的类型融合也完全断裂，犯罪线潦草儿戏，喜剧梗陈旧尴尬，两方从未形成有效互动。天津卫的地域标签非但没能增添烟火气，反而刻意强调口音和文化的刻板印象，显得虚假而隔阂。那些三教九流的角色设定，好像从低劣犯罪片中拷贝过来，毫无血肉可言。曹保平最擅长人性深挖和戏剧张力，在本片中消失无踪，取而代之的是碎片化的场景拼贴和故作深沉的虚无主题，既没捕捉到世纪末的时代气息，也未能建立家人之间可信的人物动机，最终成为一场既不好笑也不凌厉的类型混乱实验，地域符号彻底失效，作者性也溃散的一塌糊涂 |
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没想到津味儿这么浓，曹保平这波操作属实是够大胆够脱缰的，将天津方言与他擅长的黑色幽默类型做了一个适度的调和，挺新奇的尝试，除了本土方言，像黑帮拿臭豆腐攻击这类的情节也颇具地域色彩。舅舅“绑架”外甥到真犯罪的叙事转折，包裹的则还是童年创伤、原生家庭这类的话题，脱缰也无法完全割舍的亲情纽带，倒也给予了这个荒诞故事的合理性。 |
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很难想象观众花全价买票去上影节看这个 |
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感觉曹保平把《追凶者也》剧本放进deepseek，诉求是天津话版，出来觉得不太满意，又加进去《愤怒海》的剧本，还是不够意思，又放进去《狗十三》，最后出来这么个剧本。#曹本身是不错，但多少还是被高估的导演 |
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暑期档烂片又又又多了一部。带着很低的期待去看，还是被雷到了。和《追凶者也》一样，越到后面越失控。随着剧情发展，角色和逻辑也一个个开始如脱缰野马般撒欢乱蹦，只留观众一脸懵逼。小孩莫名就绑凳子上了，莫名被怪大爷掳走了，屋顶上莫名放起烟花来了，女友和敞篷轿车一起脱缰撒欢了，姐夫带着他的DV消失了。从头到尾还在用上帝视角的小孩旁白努力向观众解释，向审查找补。至于张本煜用尽力气演的又楞又狠的小六，是电影最大的脱缰者，也是无逻辑无动机开挂一样的无敌BUG存在。至于那带着“天降神兵照明弹”的“警性”和“天降头颅”的“神性”结尾，说明男主角的失智是神的惩罚还是被照明弹砸脑门了呢？这不赔钱吧？还往虚伪的原生家庭和解大团圆找补呢？一星给这些不知道为啥接了这么个烂本子，又演得很辛苦的演员们吧。挺替他们着急的。 |
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本来不抱期待的郭麒麟反而成了最大惊喜。天津话，浑不吝，如鱼得水！角色又是一个不被父亲信任而错失青春的“孩子”，所以他在这样浓墨重彩的类型片里演得“真”，选角是成的第一步。曹保平一直在做家庭控制与反控制的主题，亲情和占有，理解与背叛，代际之间的冲突伤痕总由下一代承担。不在场的“父”会听到什么呢？和解最终是孩子自己内心的和解，长大了，伤也就结疤了。 |
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如果知道曹保平的八卦，可能会容易理解“愤怒海”里的父女关系和这部电影里的男女角色。上次“愤怒海”里演员就处在歇斯底里的情绪里，“脱缰”的演法也试图延续上一部的风格，主打一个癫狂和闹剧，角色不论男女都是极端负面，让人讨厌，同时“脱缰”也放大了“愤怒海”剧情和人物行为欠缺逻辑的缺点，电影越往后越糟糕，最后只剩下导演如一匹脱缰的老马了。上次大家可以硬夸演员表演，这次整部电影盘下来，实在是没得夸了。 |
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失控者也，一锅乱炖，像是喝了假酒后连尿带吐整了一地的呕吐物。这片子还能拿最佳导演啊？上影节实在是笑死个人了，要我说这片子拍成这样导演锅最大。 |
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2025年9月23日。可看看不看。//
电影看了一个半小时。天津话有那味儿但不完全地道。取经地点好像有开滦矿务局大楼、红桥大舞台聚富盛会。剧情前半段还略可一观，后半段逻辑很多不通。 |
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我滴个乖乖，介是在揍嘛呀？！ |
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求求主创们学点法吧！
勒索财物+限制自由（不让回家），百分百的绑架罪，舅舅再好，充其量也是减轻处罚，怎么也得判个三五年吧？
怎么最后因为反抗真正的恶人，自己的绑架罪就能抵消了？还是说判了个缓刑？
随你怎么渲染舅舅是好人，渲染正义的情感，犯罪就是犯罪，但凡你打一串字幕，说判5缓3，我也认了。否则你在误导观众这样的行为是不违法的。很可怕，不可取！！！ |
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好可怕的一部电影，持续不断的鬼吼鬼叫与哭泣，所谓地域特色就是层出不穷的脏话，再加上语无伦次的笑点；甚至感觉这个故事都没有很好的讲述，好像发生在另个地方的《边水往事》前几集还没展开的样子。上次看到那么崩溃、又有着很相近设定的电影是《无价之宝》，真的是相互传染。 |
