|
74/47th 第一部是关于神化的智慧。第二部是男人的光辉与悲哀，以及意大利的传统家族观念在美国的狗屁价值观前节节败退 |
|
两代人的对比，Al Pacino和Robert Duvall都太帅了，不同的是，父亲拥有家庭与荣华，而Al Pacino几乎失去了所有亲人。 |
|
帕西诺太帅了~ |
|
再次睡著了。。。 |
|
多年以后，垂垂暮年的麦克将会想起父亲生日宴上，弗雷多向刚刚报名参军的他伸出手的那个遥远的下午 |
|
哪怕敌人已经手无寸铁，但仍旧要处理掉，以绝后患。麦克延续了父亲的性格，唯一不同的是家庭问题的处理，是时代变了，也是麦克与父亲之间的不同。两条主线相互交错，即是对比更是互补。阿尔·帕西诺最后的眼神，那是寂寞吗？ |
|
【720P】这部电影告诉我们，为什么“富不过三代”——因为富二代们的生活总是很混乱。 |
|
个人感觉比1更好，可能因为格局更大的原因，导演的难度系数增加了不少。两代教父的故事以波澜壮阔的手笔呈现，一个是朝气蓬勃，一个是盛极而衰，最后却是殊途同归的孤独。经典修复的画质真是太感人了！ |
|
所以说，苟富贵 勿相忘是古今中外最难做到的六个字。仔细想了一下麦克和他爹的差别，一个是由穷到富的创业，从妻子到孩子到朋友到哥们弟兄，无一不是感恩的，跟着教父有肉吃。而麦克，只有他知道世界多危险，他一个人扛一个人摆平一个人承受，然后身边所有的人却把他看做是凶手和怪物，真可怜…… |
|
优雅的孤独 |
|
既是前传，也是续集，两条线交错着叙述，一边是创业一边是奋斗。无论镜头还是画面色调的处理都一如既往的出色。作为一部续集来说，堪称完美。但作为《教父》的续集，却始终缺了点什么……★★★★ |
|
阿尔帕西诺你敢不敢再帅一点 |
|
《教父》系列的绝顶。对时间的感知是科波拉最出色的一次 |
|
交叉蒙太奇和结尾的闪回部分，让2的结构比1复杂了些。你是对敌人、朋友、亲人失去信心，还是对自己失去信心？想改变、想停下、想回头，却被无形的大手推着向前走的感觉，很难受吧？维多所期望的麦克的未来，是现在这个样子么？ |
|
三个多小时的长片却没有一丝冗余剧情，教父2比教父1艺术成就更高。横跨50年的双线叙述营造出真正的宏大史诗，冷酷英俊的阿尔帕西诺和德尼罗演技超一流，镜头和画面色调依旧绝佳，剧情安排让人唏嘘感慨，忧伤无奈的配乐震撼人心！只是如此完美的经典却有些过于残酷冰凉。（9.5/10） |
|
半原作半原创，半上代半下代，半圆满半破碎，半上升半下降。普佐在原作完成后趁电影的便利所做的故事延续，操控了两条时空错叙的故事线，在对照中做出了无解的命题。 |
|
麦克失败的生活源于他表达爱的方式。 |
|
又一看睡了的片 |
|
故事相当好，两条线对两代人，一个创业一个守成的比较，真是足以令人感慨万分。从小无父无母，受尽欺辱长大的维多，终于一家团圆，其乐融融，而从小在家庭的温暖中长大的麦克，却更自私，直至众叛亲离。当然除此之外，演员们对角色的诠释依然很棒，有血有肉，令人的观影感很好，结尾更是点睛之笔 |
|
看的心酸。一代教父从一无所有到朋友遍天下，有家族的荣耀也有家庭的温馨。可二代教父的一生注定孤独，他的决定在家族里格格不入：青年辍学从军，从军归来想过普通生活，不染指父亲的事业。然而父亲被害、妻子被杀，大哥鲁莽、二哥懦弱，逼着放弃个人的梦想而临危受命扛起了一个家族。在这条路上，又遭到哥哥出卖、妻子离开、妹妹仇恨，他始终都是一个人。电影许多个镜头给到阿尔•帕西诺，独坐在沙发一角，那么辛苦、孤独、坚强 |
|
觉得比1更棒，Michael和Vito的根本不同在于Vito是一个地道西西里人、而Michael却是一个美国人 |
|
《教父1》是最伟大的黑帮片，《教父2》是第二伟大的黑帮片。 |
|
从《教父1》到《教父2》，科波拉用镜头记录着两代教父权力的交接，也记录着第二代“教父”阿尔·帕西诺从一个男孩成长为一个男人的奋斗史。马龙·白兰度、阿尔·帕西诺、罗伯特·德尼罗，科波拉的镜头囊括了两代共三位教父，算是美国典型黑帮电影的集大成。 |
|
好长看得我郁郁 |
![[己注销]](https://img1.doubanio.com/icon/up1895572-130.jpg)
|
（８／１０）本片的大BOSS犹太人海曼（迈耶），在影片上映时还活着，并且看过这部片子，我很想知道他看到自己在剧中被人一枪崩掉时的表情是什么样的………………………………………… |
|
1、阿尔给阿尔帕西诺递毛巾，罗伯特和罗伯特德尼罗谈房租。2、马龙白兰度用公鸭嗓扮老尚可接受，但罗伯特德尼罗用公鸭嗓装嫩实在让人无语。3、罗伯特德尼罗的角色就是鸡肋。4、风格不统一，且这集放现在绝对会整成三部曲，200分钟都能这么多断层，还收得这么仓促，也算是开了眼界。 |
|
众叛亲离，独孤求败，成功代价巨大，罔顾亲情爱情；如果说第一代教父犹存道之风、家庭温馨，第二代时代在变，价值取向和处事手腕非同日而语；帕西诺和德尼罗双线并行，呈现历史的厚重感，两人皆魅力无穷；很多场戏都意味深长，指代并不晦涩，观众稍稍揣度就能体会到解读乐趣。 |
|
没想到标签的时候不能标意大利电影，而是美国电影
|
|
两条线交汇的胆子很大，创业容易守业难，当二代教父遵从内心而与一代教父的培养路线决裂的一刻起他们的人生就成了两条再也碰不到的平行线，帕西诺的发挥空间其实不大，电影也总好像少了些什么，但仍然是杰作，只不过看完有种完全没有必要再拍3的感觉 |
|
#常看常新#在两代教父的平行对比中，Vito成为教父之前就稳重沉静，家庭观念强贯穿始终；Michael成为教父之后，变得越发阴郁狠绝，像刺猬一样防备着所有人。处世之道的变化让最后那段回忆如此令人唏嘘，最让父亲疼爱的孩子，最有能力想法的儿子，那个独坐桌边的寡言男孩，最终成为了孤家寡人的教父。 |
|
本色表演？ |
|
发家难守家更难，交叉剪辑两代教父更显张力，好戏错落上演。英雄式的维多和悲剧性的麦克，影史最喜欢的结尾那种孤独与无奈每次看都会动容，个人意愿与命运巨大的宿命感。更爱这部，还有那件丝绸西装。北影节资料馆4K修复。 |
|
Al Pacino把眼睛给了电影 Robert De Niro把灵魂给了电影 |
|
越来越觉得意大利文化语境下的「教父」其实与费孝通和项飙对中国传统社会概念中的「乡绅」叙述有着异曲同工之处：观照日常细节、擅作伦理判断，都着眼于对土地上生发出的规则与那套独立运行体系的维护。打小生长于西西里的维托尽管此后远走他乡，但已足够举重若轻地运用继承自土地的乡绅式思维对周边人恩威并施、功成名就；自小生长于城市的麦克则陌生于传统话语体系，即便对权力的认知力与控制力青出于蓝，但脱离了根源的熏陶，对挽救城市化进程下传统家族体系的崩溃依旧无力回天。 |
|
你知道为什么男人那么喜欢教父吗？因为他就是男人的圣经 |
|
这片子摄影打光音乐不错，其他的尤其剧情本身真的非常一般，其实只是文艺的腔调讲了一个很普通的故事，对黑帮体制也没有什么更深刻的描述，最后竟然沦为家庭剧，让人汗颜。 |
|
“我们都是伪善的人，参议员先生，但请不要把它与我的家族联系在一起。” 作为续作，角度选取非常大胆；父辈发迹，儿子守业，在不同时空中齐头并进。大环境与政治体波及于人的无意识塑造，扩张型家族中女性地位的尴尬，欧洲宗族主义与美式价值观的激涌碰撞，统统是隐形火药。 |
|
至始至终都是虐心的对比。"柯里昂家族"在麦克统领的时代里被误称为"柯里昂犯罪组织"，而道出此等侮辱的，便是曾经家父在世时打得火热的从政人员，难道这很晦涩？一个至少还会微笑，一个则冷血而情商低下，论事业无疑前辈逊色，然而后辈的威慑力只来源于理智，平衡家室与权势的人才真正具备智慧。 |
|
好看，一个家族的奋斗史，很写实，唉，睿智深沉又身负家族重任的男人真的很有魅力。 |
|
的确比1好，可以说是完美的一部电影了，10年后的美国往事也就刚刚达到这个水平而已。比较好奇德尼罗那声音是怎么学的，真像啊。 |
|
年轻的Vito的部分真的震撼。杀完人后在节日的烟火里走向家人的他已经不再是原来的Vito。Michael的部分也在结尾与其慢慢重合。父子俩曾经所拥有的善良终究灰飞烟灭。 |
|
与第一部相比最大的特点就是用了双线叙事的手法，在老教父的时代里家是永远的避风港，而在麦克的时代一切都土崩瓦解，家庭也即将不复存在。老教父生活在一个民主政治不完善，意大利人也都非常讲究人情往来的美国大移民时代，而麦克生活在民主政治完善，人与人之间没有情义，全靠权钱交易的时代，这两种生活的对比让这部电影对时代的讽刺感也增加了不少。没有人理解麦克的脆弱，作为最后底线的家庭也离他而去，往后的路也只能靠他一个人去走了。 |
|
全片体现了两个字：孤独。与其说孤独，倒不如说是：孤傲。二部和一部是完全不同的情感基调，一部展现了大家族的团结协助，二部则是家族的分崩离析。结尾蒙太奇的片段衔接令人遐想连篇，麦克令柯里昂家族事业壮大了，没有对手了，可同样他也失去了亲人、朋友、妻子。闪回画面也可以看出，他自始至终都是孤独的，但他也是最冷静、机智的那个。从一部就可以看出，麦克变了，或者说暗藏在内心深处的他本性暴露了：心狠手辣，为达到目的不顾一切，在被伤害之后永远不会原谅... 老教父会在家人面前放弃一切利益，且毫无保留地包容家人；而新教父则不会令家人影响到事业的发展，他会把家人当做发展事业的阻碍。不知道老教父原本给麦克规划的生活如何，但他应该不会想到现在的麦克会变成这样吧。由此也能猜测三部将会是一个多么孤独的场景... |
|
觉得第二代的教父很像白岩松。分两条时间线进行，第一代教父的成长，以及第二代教父的审判。 |
|
以前别人说德约象年轻时的罗伯特德尼罗我还不信，看了这部后不得不说太像了，笑容到腔调都象，当然德尼罗脸大些。教父这职业不得不承认基佬做不来，直男都那么爱着电影大概就因为教父就是他们的圣经。女人爱看大概就是看白兰度帕西诺德尼罗三个男人耍帅吧。 |
|
两条命运的平行线，令人唏嘘的教父奋斗初期，令人扼腕的继承者腹黑漫漫路，只会让人更怀念弥足珍贵的黄金年代，空白的那段中间地带，没人提起却最有分量，对我来说教父只有一个，就是马龙白兰度。#上海电影节# |
|
重温。双线并行，是后传亦是前史。比第一部的体量更为庞大，新老教父的对比（性格与人生）让人唏嘘不已。从时间结构的设计上看，堪称三部曲中的巅峰之作。精明的麦克一再躲过敌人的围堵，却也失去了家庭的幸福。在向权力制高点攀登的过程中，仍需要坚守一些最基本的原则——家庭高于一切，这是维多·柯里昂的智慧，却也是横亘于美国社会与意大利移民之间的悖论。于是，男人选择背对整个世界，面对自己至深的孤独。 |
|
看完觉得挺憋屈的，有种众叛亲离的感觉。本来想给四星，突然想起了年轻版老教父，五星都不够啊啊啊~简直完美男人，优雅的王者气场果然与生俱来，爱心爸比、街道办热心居委会主任大叔~不论哪一任教父都不容易。二哥的演技太好，角色让人唏嘘。当他说I want respect，一语成谶 |
|
在上海电影节看了4K版，德尼罗太屌炸天了，魅力完爆帕西诺 |
|
8/10。重温。开场聚会没有了第一部的意大利特色，就连弗拉索不断调动乐队演奏一首意大利歌，最终也还是变成了美国音乐，这个传统消亡的隐喻以及儿童合唱团、麦克同议员拿着支票证书合影到书房内二人谈崩，都表明家族性质的变迁。迈克床前吻别儿子的画面淡入一盏温馨的吊灯下维多走向婴儿车抱起孩子，暗示了两代教父的不同：维多重视家庭，将窗那头抛来的一包枪藏入卫生间，避免妻子担心，迈克则将亲情置之于家族利益之外，赶走妻子是因为被告知打掉了延续家族的男婴，结尾安排枪手在钓鱼船上做掉二哥后，迈克垂下目光，回忆参军前其乐融融的家庭聚会变成他孤身一人，落寞情绪充盈着迈克的余生。科波拉的暴力处理得含蓄又韵味极佳，维多隐藏在阴影中观赏法努西威胁剧院的少女、刺杀前房顶活动的维多尾随讹钱的法努西、动荡的古巴局势，构成了一个个高潮。 |
