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146分钟版。勉强两分。开场戏就很莫名其妙，里夏尔发现为了戏弄女友虚构出来的女人居然真实存在，二人见面就搞上——这里有全片唯一笑点：里夏尔骗别人那女人是自己妹妹，结果见面发现对方是黑人。里夏尔那种急戳戳的情种银幕形象好像被刻意略去了，从黑女人见他时就接受了对话的请求直接跳到贤者时刻的聊天，之后又在电话里跟里夏尔女友吵起来，这角色行为完全莫名其妙啊。剧情主干的鲁滨逊之旅也是一样，充斥了无端拖沓的节奏与不知看点在哪的角色行为——里夏尔和同事本来是寻找适合开发鲁滨逊主题旅游线路的荒岛，突然就把游客都送来了？他们旅行社在干嘛？之后是一群人没完没了在密林中行走、在船上漂泊，罗齐耶是用无聊的方式让观众感受无聊，还是捕捉一群成年人无所事事浪费时间的童稚状态？不知他在表达什么，让观众看什么。有几个风景拍的很美 |
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《再见，菲律宾》真的是再见了，就当年尾重新认识一个新导演。和雅克·塔蒂拥有专属的喜剧节奏一样，雅克·罗齐耶也有自己专属的喜剧特色。剧情是旅行社的两个傻瓜突然提议建立荒岛旅行团，听着有点像白莲花度假村的反面。白莲花那种喜剧是精准的讽刺，而海龟岛上只是虚妄，我觉得导演无意于讽刺，尽管你也能找到讽刺意味，但更多是描述一种“失去力气”的感觉，人们聚集于此，仿佛重新能活一次，但真的又只是虚妄，动机是希望，事实是无聊。大费周章之后又怎样？不怎样。好像拍了一堆无意义的场景，好像生活的废话，这就是罗齐耶的喜剧。硬要划分的话，电影能分成三段，后段转为“她”去看意义何在？我未明了。开头最好，似乎和中后段割裂的叙事，这部分完全能衍生出一部出色的长片。 |
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+ 漫无目的的损耗缺乏更多可感实质的形成，更像是等待荒诞元素到来的背景，里夏尔的角色集中了过多表现和戏剧性。罗齐耶带来了一段时光，并着眼于自然和光线的馈赠，但不太擅长维持和捕捉时光流逝里的松散平常，那些最触及流逝本质的存在，不能多拍拍吃东西、睡眠和醒来吗？被迫在野外小屋的门外休息直到清晨到来这段是它最理想的时刻 |
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史上最草台班子跟团游 |
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傻缺法式喜剧，后现代鲁滨逊重演绎，感觉在讽刺嬉皮士运动里那些没有没脑的自然主义。「海里有什么鱼？番茄罐头鱼！地球上早就没有荒岛了。」唱歌的黑人很可爱，想到他对位的是星期五，又有点怪怪的。 |
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四星半,笑死我了,《于洛先生的假期》之后,只有罗齐耶懂得"度假电影"意味着什么,三四年便已草草收场的新浪潮运动每逢夏天就在他胡闹般的作品里一再地诈尸还魂,一切都关乎某种不可公度(incommensurability),进食和打招呼之类的次要段落被夸张地拉长,"情节点"却总被拖延省略;钥匙,蛙人还是男主角,那些失踪的无需去找,天亮后迟早自会在不注意的场合出现.后半部分女主角的独白几乎让我们确信故事将转向更诗意又私密的二人世界,但"旅行社-电影"属于集体创作,怎么可能存在真正杳无人迹之处？正如尽管鲁滨逊乃是邀请观众推倒一切陈规的元电影隐喻(欣德米特-布里顿式的口号:"让我们来做一部电影!"),却绝不意味着作品中百无禁忌:诸如香蕉――该死的香蕉,被标记为禁果,可憎恶的. |
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无时无刻的杂耍和扮演与旅行的理想融入这个珊瑚礁般的梦中，光线布满在密林之间的狭缝中；当然，它也是一部伟大的政治电影。 |
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7.0
缅怀罗齐耶 |
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4.5 |
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雅克·罗齐耶也算是开创了属于自己特色的旅游风景类型片，荒岛奇遇记，当别人旅游可以看，当电影，前后严重割裂，后大半段基本变成游记，虽然话也不少，但好在比缅因海舒服很多 |
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@Reflet Médicis |
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这电影就像两头不靠岸的船 |
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挺有综艺沉浸探险感的法式天真胡闹喜剧片。 |
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五星。不侧重于结果和事件目的的推动而花大量的镜头描绘过程，这显然是反工业或主流的态度。罗齐耶追求的是一种随性、洒脱的书写态度，显然，他做到了。 |
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8.5 从一个莫名其妙的引子突然进入了一场更加莫名其妙的旅程，却又在无尽的，对时间与意志的消耗中偶得般地暂停了时间的喧嚣，罗奇耶总能在松弛的影像中找到积蓄能量的出口。 |
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大匠运斤无斧凿痕的舒适电影。现在想来，被Metz解剖的《再见菲律宾》较之《不快乐的假期》与本片是远落下乘了。 |
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虽然片长挺长 但就是感觉跟着度了个假 什么乱七八糟的现实生活都比不上眼下的乱七八糟 或许人在一生中应当为自己成为一次堂吉诃德 或许一个人的一生没有当过一次鲁滨逊是不完整的 |
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Une copine imaginaire devient une vraie, un voyage imaginaire se réalise, les voyageurs n'ont jamais compris le but du voyage pour cette île déserte qui n'a finalement jamais existé… Vrais paysages splendides, faux suspens décousus, pas la moindre recherche de l'efficacité scénaristique ou comique. Un Koh-Lanta à la sauce Rozier à l'ère du Minitel… |
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Caroline Cartier, Caroline cherie mon amour |
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🐐🌴☀️🌊🍌 |
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配备了一艘帆船，一桶朗姆酒，一群白人，一位黑人，配备一本小巧的《鲁滨逊漂流记》，却仍然得不到“鲁滨逊与星期五”。因为电影恰恰是政治的，它为自身安排了无数的出口（想象Rozier安排了多少丰富的图层，资本主义、殖民主义、某种“东方主义”与异域风情，却从没想要去攻击与讽刺），总不会按照目的执行。因此“星期五”不再缄默，总是在似乎陷入死胡同的情境中为我们提供解放的音乐（这里甚至涉及到了乐器的对比）。 |
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真正强调过程、无限接近于理想的那类电影，所有的情节都极其自然地激起了诸多难以预知的细节，可以尽情想象出一切关于电影的浪潮，远高于99%的度假电影，完美。 |
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作为一部极具时代性的讽刺作品，《漂流海龟岛》精准戳中了20世纪70年代西方社会的文化痛点。彼时，“回归自然”“去原生地体验生活”成为中产阶级的潮流，人们厌倦了工业文明的规训，试图通过所谓的“原生态旅行”逃离世俗，却始终无法摆脱消费主义的桎梏。旅游行业抓住这一心理，将自然景观包装成商品，把荒岛求生打造成付费体验，本质上仍是资本对人性需求的精准收割。罗齐耶没有用尖锐的批判台词，而是通过角色的遭遇完成讽刺：那些渴望“返璞归真”的游客，来到荒岛后无法忍受原始生活的艰苦；精心打造“冒险乌托邦”的经纪人，最终被自己的计划反噬，陷入偏执与疯狂。影片撕开了“原生态旅行”的虚伪面纱，揭示出所谓的回归自然，不过是中产阶级的自我感动，而旅游产业的逐利本质，从未因形式的改变而有丝毫动摇。 |
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在城市中的疲倦，需要度假来消除，于是我们开始漂流，挤繁杂的公交，提着笨重的行李在山间行走，做好几天的船，被大自然蹂躏，筋疲力尽。在亚瑟跳进大海的一瞬间，我突然发觉，他才是那个一直想要漂流的人，游客充其量是他的观众。阳光明媚，海水湛蓝，偷吃香蕉，小岛坐牢。 |
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拿着摄像机拍摄的过程本身就是“鲁滨逊计划”。 |
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1h44min惊现彩虹🌈，1h54分有整座虹桥🌉
“今天星期五”，“这里什么都有” |
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在没有任何计划性可言的加勒比之旅，“当下”成为最重要的时刻，人物想要抵达目的地，就要不断克服困难，充满喜剧色彩的事件就此纷至沓来，自然而然占据了主体的位置，作为故事终点的海龟岛，此刻变得无足轻重起来。正如电影中的主角所言，Rozier让我们看到了意想不到的东西。 |
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这是什么玩意儿，7分钟弃。 |
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面對出其不意即興創造情境和故事，Rozier和他的演員們銀耳也是某種意義上的魯濱遜。但歸根結底，他們更接近在另一個時代閱讀魯濱遜而非騎士小說的唐吉可德。如此沉湎與幻想，他們天真的遊戲和表演同時也自帶上了某種程度的誇張和批評的自反性。或許是Rozier最瘋狂的電影 |
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只有前25分钟有意思，后面很无聊，到一个小时放弃看完了 |
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第一次用日语字幕看法语电影，值得记录。很搞笑，但日本观众太克制没人笑，显得我搞笑了 |
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军队一样的新浪潮… |
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为了冒险而冒险，感觉和很多综艺好看的理由是一样的，却剔除了真人秀的虚假油滑，也许是因为打一开始就承认了自身的莫名其妙吧。天真的游客误入好冒险先生的贼船，观众也“误入”罗齐耶那没有符号系统的轻松世界：这里发生的一切都不代表什么，仅仅是因为存在就有被赏玩被调笑的价值。会是我在白日梦中很想拍的一类电影。 |
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无脑五星。冒险才是电影最原初的精神，用已知去体会未知，情人兄妹，白人黑人，湛蓝的海洋与碧绿的岛屿。伟大的鲁滨逊漂流记！祝我们都能在陆地上好运。 |
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【APR|绿意未尽】有时候不太懂法国人的幽默与喜剧，不过作为绿色电影它的风景还是很在线的，无人岛的海水是碧绿的，那些镜头移动而展现的绿色岛屿上树藤枝叶，在过于话痨的剧本里倒显得清新多了。不过也许并不想探讨什么旅途哲理，只是想闲聊几百句，然后就完成。 |
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很高级的喜剧，并不刻意营造矛盾冲突与设置搞笑包袱，仅凭借着一些看似微不足道的意料之外，就宛如四两拨千斤一般地在不经意之中把剧情发展扭转到了始料未及但又仍在合理范围内的方向；事实上正是因为有足够的耐心与技巧让人物行动在镜头里同时呈现出琐碎与细致的特质，才让那些接连不断的误打误撞与将错就错发生得那么合情合理又自然而然。看起来不像刻意搞笑的，但观影过程中确实没笑停过。另外很值得称道的是摄影对光线的把握。如果只有如刻板的旅游广告一般的明媚艳阳就显得单调而虚饰，而雾气、彩虹、昼夜更替的明暗变化，甚至还有如实记录黑夜、完全不考虑图像呈现的毫无额外照明的镜头，这些元素极大的提升了光彩的丰富度；影片里自然场景占了绝大部分，这样的布置安排无疑是对自然做出了十分贴切而忠实的回归。 |
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6/10。罗齐耶用纪录片的拍摄状态讲述了白领阶级的放纵之旅。片中，两名旅行社雇员在宿醉的夜晚构思了一个类鲁滨逊式的度假套餐：游客们将在一座荒岛上自力更生一段时间。于是约有十几位勇敢报名的顾客开启了路途艰辛的加勒比海探索，他们不知道的是，这场事关生存的假期被两个蓬头垢面的蠢蛋监督着，很快陷入动摇，甚至准备起义反抗这两位导游。罗齐耶没有设计精心的插科打诨，反复让观众离题沉思。演员不会演出特定的喜剧效果（皮埃尔戴上草帽模仿征服者拿破仑是个反例），具体的事物被稀释进一种黄褐色或蓝色构成的单色风景中，描绘人们愈发丧气的姿态。最突发的喜剧性是机场里，其中一位旅社雇员突然消失，由他在土伦海军做厨师的兄弟接手，这一处理形成了富有张力的对比：一边是循规蹈矩但荒谬可笑的专业人士，一边则是毫无计划却真诚的业余者。 |
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影片一直在朝着一个结局奔去，直到最后二十分钟，所有常规似乎被打破了 |
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锚定故事的图谱，在生活的边角开辟秩序外的出口，冒险者们重新找回了时间——游荡于资本主义边缘的原始时间。在这里，海面与天空分享同一种颜色与波纹，时间不再生产效率，也不作为休憩，因而它象征了真正的喜剧精神：徒劳无功的竭力打转。无论是穿越密林、横渡大海亦或是潜入海底，寻找星期五都注定失败。我们所能把握的唯有眼前的沙滩与脚下的岩土，于是被它牵引着漂流来往，在无数个绝境迸发出玩乐的力量。而黑人歌者们幽灵般的音乐，始终以（风景自身的）节拍与旋律见证了时间的在场。 |
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是个啥？？没故事…. |
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开场主题切入似乎很有野心，interracial psychosexual comedy在新浪潮赛道还真的没怎么见过，而旅游公司的设定也让这个充满荒诞的“罗宾逊漂流记”项目在后殖民语境里顺理成章起来。然而Jaques Roizer对于故事节奏把握真的从无长进，当带着游客在加勒比“荒岛”开始所谓的生存冒险后，电影又成了Roizer最擅长的流水账影像。有很好的构思，却因为自身才能而无法执行，往往被新浪潮盘点遗漏也许是有迹可循的。 |
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3星半，影片以荒诞喜剧类型与即兴拍摄手法相辅相成，意在洞悉现代社会理念与荒岛原始生态的戏剧冲突，营造出人意料的反差喜感。 |
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无论是空间唐突的展开还是语气和音调的困惑的转变都如此幽默且令人愉悦；在秩序的边界上玩游戏，像变成海星的纸箱碎屑一样 |
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我的假期也接近尾声了。 |
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无限接近于心目中最理想的电影的形态的电影。每一秒都散发着自然的光辉。逃离般的直面现实，反政治的政治。 |
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浪费时间 |
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看的时候总想到Herzog拍《陆上行舟》。能把鲁滨逊漂流记当成是旅游的人，大概也是个喜欢苦中作乐的人。而在这驶向目的地漫长又令人头晕目眩的漂流程中，枯燥的苦从中来，调味似的幽默也紧随其后。而在屏幕外，船上那只小黑敲锣的时候惊醒了旁边呼吸安详睡得正香的老太太，她骂了句c’est chiant后又翻身沉沉睡去。我很能共情她，因为再看下去我也要晕船了。 |
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去设定另类版本的鲁滨逊漂流记,就已经很讽刺了,想象自身脱离一切并通过这种旅途打碎重组,实际这种包装过的流放根本毫无改变,只不过以更荒诞更荒唐的方式继续旅途前同样的社会环境。 |
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极度无聊 |
