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你们不觉得这种混乱、奇特以及拼盘式的杂糅，破坏掉类型游戏范式的做法很当下很好玩吗？ |
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混乱、愤怒、疯狂充斥着整部影片，感觉故事线太多太杂，过于戏剧性的情节和无时无刻不在的危机感让人感觉不适。一旁的法国老太太一直捂着心脏大喊“stop stop…”并在最后30分钟逃出放映厅。 |
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五百篇关于vibe shift的播客和影评即将向你袭来 |
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彻底兰斯莫斯化（约等于要完 |
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Ari Aster拍政治极化的社会寓言，混乱恐惧与荒诞交织上演。白左和红脖非蠢即坏，一个美国对抗另一个美国。A24真是致力于发行内战电影啊，哪天大漂亮真的解体了A24功不可没哈哈。看到了口罩令、黑命贵、阴谋论、邪教、拥枪自由、TikTok直播、算力革命…好多元素一锅乱炖，看完后咦我刚看了什么？？？ |
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几乎把20时代至今所有有话要说的美国导演已经说过的、可能想说的、还未说过的都放在这片子里给一口气都说了，不管不顾，不止不休，用力过猛，信息过剩，一副迷你博物馆式的美利坚政治社会学与精神心理学大图鉴，的确组建得如AI生成般全面而令人反感，真正可惜的，是艾斯特一路走来似乎正渐丢失掉的曾经引以为傲的类型天赋，或正处于转型的阵痛期，他依然是未来值得继续关注的作者，但切莫再用愚蠢和混乱来表达愚蠢和混乱，《爱丁顿》正处于这种尴尬中，它无法被忽视，又不能被承认。 |
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#2025Cannes#【+】本片几乎站在了当代艺术电影的对立面，以一种极度戏谑、甚至荒诞不羁的姿态对当代媒介进行了全方位的嘲讽。它毫不掩饰自身的轻浮与杂糅，仿佛有意拒绝任何深度探讨，只是肆意将疫情、TikTok、选举、阴谋论、种族议题等当代社会症候抛洒在观众面前，任人调侃与消费。这种“不负责任”的呈现方式，精准迎合当下舆论场中流行的空洞姿态与廉价共鸣。艾斯特在本片中彻底颠覆了传统西部片的叙事范式，甚至连科恩兄弟式的后现代西部也被他加以解构。他将一个“反英雄”置于当代信息过载的网络媒介之中，并通过一波接一波的感官刺激，迫使观众不断调整对这一角色的认知。这种身份的快速裂变与重组，既是对当前社会认知混乱的回应，也是对当代青年的集体精神状态的投射——我们已然成为另一种意义上的“垮掉的一代”📽️ |
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艾斯特的野心膨胀了，本片或是他迄今为止议题最丰富的一部，也许是当下美国的政治气候令他不禁也投入了这个创作领域。有点小失落，毕竟还是更喜欢他的前作，在视听和主题上更聚焦一些。
从小矛盾逐渐失控，引向不可收拾的大矛盾，这个结构想法还是不错的，但顺拐之处也颇多。议题的丰富，只能以戏谑和荒唐收场，最后疯狂的惊悚枪战并未带来更深刻的主题阐释，同样以戏谑和荒唐收尾了。看的时候还是有high到，华金疯癫的样子令人发笑。 |
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4.5 真的已经太久没见过对美国现状这么有解释力和说服力的电影了。MAFGA!!!!! |
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78Cannes#9
关于竞选，关于疫情，嘲讽程度都贴到脸上了，回想发布会朱丽叶说的话，看给不给奖就完了。
最后二十分钟华金的癫狂表演配合长镜头，堪称新一代邪典电影的典范 |
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我不討厭，看到結尾，還挺喜歡。攝影和表演都很不錯，懸疑也一直都在。亂燉了一下，但燉的不討厭，還算有意思。我右邊坐了一個us年輕黑色皮膚兄弟，在同族被冤枉關進去那節不停大聲呼氣，感覺快大叫出來，後來他出聲還飆了wtf 。滿場，全場幾乎都是白人，中間有很多人狂笑，一有機會就笑。白人男孩狂輸理論被父親罵弱智之後我正前方立馬走了兩個白人。我覺得我看了兩場電影。 |
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啥都有了，紧张刺激的情节，被生活摧垮的悲壮，对选举、疫情、阴谋论、白左入木三分的讽刺，还有最后华金送的福利，好长！ |
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建制左派和建制右派一并失败，最后非建制左派-非自愿单身的进步青年-成名成家，非建制右派-阴谋论教主-妻子双全，而旧时代的残党们，一死一瘫，大资本获胜，这个结尾看着是讽刺所谓资产阶级德谟克西的虚伪，实则是讽刺左翼（将进步理念放置并对位到共济会阴谋论的水平），特别是青年左翼，这整部电影基本立场和《博很恐惧》没什么区别，无怪乎戛纳颗粒无收，但现在这样的电影已经可以进入主竞赛了，事情正在起变化，左派朋友们应该想想这是为什么。 |
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黑命贵在小镇步步升级，从口头调侃变成了真实流血的街头枪战，疫情和Tiltok重塑着一切（青少年一手开枪一手拿手机拍短视频），像政治讽刺小品合集。华金有全裸镜头，最后进入癫狂暴走状态，全程戛纳观众都看得很嗨（前半段情节少台词量大再加文化隔阂让我有点犯困），爆头砍头都哈哈大笑，有种在看午夜疯狂单元的感觉 |
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真的牛逼，这就是老无所依的3.0版本。现在的西部是大家都低头刷着TikTok，政客与资本合谋建立大数据基站，捍卫传统价值观的老警长变成首凶。BLM + Covid 只是汽油，Ari Aster 让西部片的传统英雄，哪怕是在科恩兄弟电影里的迟暮硬汉，变成了最后可笑而愚蠢的纵火者。 |
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适合与《一战再战》搭配观看，都是关于美国社会从疫情开始愈演愈烈的大撕裂。后半段才入戏，但入戏后发现这部是真TM牛逼，主角警长真正黑化开始进入“Joe is Afraid”。像疫情这样的劫难放大了所有人的人性弱点，理性一击即碎，疯癫与文明的天平倾向疯狂，人们借着正义的口号释放植根于人性本身的毁灭欲望，大撕裂不可避免，势必也要经历腥风血雨后才能归于平静，而后循环往复。阿里艾斯特继《博很恐惧》后第二部社会寓言，个人认为要强于PTA的《一战再战》。 |
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回看历史，2020年对于美国来说绝对是最荒诞而疯狂的一年，而本片作为一部主流好莱坞制作，能不加掩饰的展现种种怪现象，从左到右从上至下无差别射击，以至于让NYT影评人破防到爆粗，本身就是一种成功了，影片结尾更是以一种“What’s the fucking point of all these?”给以观众迎头一击。Ari Aster如果能把他的恋母/绿帽情结恶趣味稍微收敛一点就更好了 |
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如果你观看的时候感觉情节莫名其妙，角色鸡同鸭讲，各种主义和团体群魔乱舞，没错，本片还原的就是这个世界现在的样子。Ari Aster估计也是被现在这个又多元又傻逼的世界给整疯了，才整出这部电影来创死所有人。有时候还蛮羡慕导演的这种精神状态的，平等地冒犯所有人，有些地方真的还蛮有意思的，甚至有一种《南方公园》的即视感。 |
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把我内心最恐惧的世界演绎出来了，不知道什么时候开始我就一直觉着人类和社会几近崩溃边缘了 |
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艾斯特自从拍了《博很恐惧》就魔怔了？？？？前一半网络骂战大批发全员集合，看得脑子一嗡嗡的。白左红脖一个没放过，但这样的众人皆作我独醒做派何尝不是另一种白左？？？？抛开问题本质单独展现chaos内容只能是看热闹不嫌事大，平时对这类骂战都唯恐避之不及，还非要翻些过时的老黄历炒冷饭，更别提艾斯特这部基本没啥艺术加工。后一半警长暴走还挺好笑的，前一半吐槽所有人，后一半报复所有人。反正这片子挺尴尬的，如果没有前面铺垫后面就没那么好笑，但前半截内容是真挺烦人的。 |
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會讓人想起 Happiness by Todd Solondz。導演可能認為僅把當下的爛攤子呈現出來就足夠令觀眾不安，事實證明的確如此，單是觀看這一切已然讓人精疲力盡。我們能提出一百個問題，但得到的回答不是「不知道」就是「沒有」，在這樣的世界裡談正義似乎都顯得不合時宜。但角色口中 we are in the history 的宣言解釋了一個事實：歷史並不以一條清晰的線索展開，褶皺之下污垢的存續時間可能長過個體生命，在這個前提下我們才能思考下一步該怎麼做。(目前來看的話，Zohran for NYC!) |
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急切地试图玩什么很新的东西，高概念玩家转型处理复杂叙事的剧作大师，后互联网时代的信息流实景模型融合真空环境下的政治生态沙盘推演，两者互为表里。半途编不下去，无奈回到掩罪栽赃灭口的俗套叙事，然后迅速转向《博很恐惧》，似乎无法承受此片的失败此生必须为其正名。 |
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70分钟退场。 @Cannes2025_Bazin |
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#Cannes2025
@ Arcades
抛开立场是还算有趣的美国电影，节奏舒服，格局铺很大，对现代的各种现象的展示与讽刺很幽默。但是不抛开，这是最脑残的那种墙头草电影…自由派与保守派都有病，搁这众人皆知你独醒呢。 |
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0.5 / 甚至以后都不太想看华金演的东西了。你们美国导演美国巨星美国记者自己开个厅嗨去吧。 |
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爱看多拍，讽刺力度可以再强烈一些~ |
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看某些美国作者的电影仿佛在山东吃席，气氛特别热闹，但你在厨房。Ari Aster我再也不想见到他。 |
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看似荒诞实则真实无比的混乱呈现，带有怪异惊悚气质的美国社会寓言。前半段云里雾里看得人心焦，剧情过半才慢慢品出味儿来，其实最后半小时的黑夜之战就是对前半部分乃至美国当下现状的总结：人们高举着名为自由正义的旗帜向一切黑暗开火，却发现子弹射中了自己的邻居，大火点燃了无辜者的房屋，凶手却成为被拥护的英雄，混沌夹杂着混沌，创造了另一种名为觉醒的无知。愤怒的口号和混乱可以拯救美国吗？人们在app上传播情绪，一张又一张的黑色图片，到底影响和改变了谁？艾斯特的镜头暴露了当下美国民众内心最大的焦虑，立场已然完全失去了原有意义，肤色、人种、地域等层层加码的主张让所有人敌我难辨，黑白难分。握紧双拳却不知挥向何处的恐慌俨然已经取代新冠成为新的流行病。PS：就在昨天，美国右翼最拥护持枪自由的名人柯克遭遇枪击身亡。 |
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1.0/10 #Cannes78 将所有已知的美国社会问题奇观化，扮左打右，饰右讽左，用更大的阴谋论来攻击阴谋论本身，本可以更复杂的结构关系被一锅炖，戏谑成为唯一的方法，配上精致但毫无新意的视听，然后最后还是沦为了一种绝望的论调，身份的转变逐渐沦为无谓的疯狂，为一种糟糕的类型片服务。艾斯特既然已经决定将所有冲突全部囊入他的攻击范围，那又凭什么继续对亚裔的问题视而不见呢？通过旧时的影像范式来调侃新兴媒介，却在选题和文本上重新落回其圈套，方法与态度上令人作呕。他不试图表示任何一种关心，冷酷的宣判了价值的死刑。完全依赖于观众对美国的判断来获得人物动机，而我们凭什么与他们一起堕亡？我们绝不需要这样的电影，开场前对于A24的嘘声是如此的恰如其分。 |
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福茂是不是想睡华金……😵🙄🙄 |
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戛纳No.16｜片子被选入戛纳这件事比片子本身好玩。因为这居然几乎是一部纯右翼电影，充满了对极端左翼，口罩政策，BLM等的嘲讽。不是一些老白男拍落后议题那种右，而是那种“骂川普”电影的直接反面——“骂左派”。很容易想到这在偏左翼知识精英阶层的国际电影节，会有多少观众被冒犯到，但这种意外可能也是它值得入围主竞赛的原因。建议搭配波米毒草集共同食用 |
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话题大杂烩程度堪比《超人》亦让我想到年初的《米奇17》，大牌云集除了在宣传上造足气候之外更提供了比刻意扮丑顺眼得多的表演，从荒诞到悬疑铺垫成摧残腰肌的足足两个小时似是下定了某种转型的决心，而最后充分发挥老本行枪战才才是我真正想看的 |
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开枪之前全是垃圾，开枪之后有点娱乐。没有任何一条塑造清楚的故事线，没有任何一个打点准确的message，没有任何一种被clarified的情绪，（这么多大演员但是）没有一个成立的人物。absurd！（是不是该拉黑stone和phoenix了…（（有一瞬间我甚至在使劲感受americanness ffs//western is dead af |
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难评难评，还不如看奉俊昊拍米奇17 |
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艾玛石为何执着于兰斯莫斯们… |
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#Cannes25-12 What a big pile of shite. 华金退休回家带孩子吧，让鲁尼·马拉出来演戏好吗。 |
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蛮正统的好电影，历经Beau的触底后反弹。不惮于展示人物的愚蠢（恐怖片的精髓），不惮于展现虚构的疯狂和孱弱。暗杀变得不假思索，为了维持某种“叙事”。而叙事的铁锤总在不经意间传递。片尾残破的躯体甚至无法把手机翻转过来，这种权力我们体会到了吗？ |
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我倒觉得有点意思哈哈，we live in the chaos we made. Make America great again but Make America fuck up. |
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左右对立，美国现状……疫情管控、种族矛盾、政治选举、网络暴力，元素过多导致叙事散乱失焦 |
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最后显字幕的时候我还专门看了一下居然剧本和导演都是ari aster他本人我的天你这个剧本像20个人写的缝合怪。我在看的过程中简直觉得这都在反映美国作者导演的困境了，在这个浮躁的分裂浮躁的社会环境下，创作者都没办法不被影响成缝合怪。华金现在感觉精神有问题整个表演都是精神病本色出演的感觉。。。 |
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野心好大，试图用一个小镇几个人物几把枪就包罗万象出整个美国现状，且每场戏的观赏性都不差，只是我感觉还有再收拾下的空间，让每条线更what the fuck更有用。（AKA导演这次往主流方向靠拢的尝试我并不太认同） |
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导演是不是巨骄傲，感觉自己拍了部深刻的巨作。这种幼稚的自嗨有什么意思。 |
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导演的目的未必是要讲一个完整的多精彩的故事，更像是设计和截取一个有戏剧冲突的社会生活断面，像纪录片一样展示当代史。影像是真好。狠狠讽刺了左翼，但显然他们明面上的对头也是伪君子真小人，那么剩下的就是非理性的无尽暴力和神棍骗子了，完全可以理解导演的恐惧。影片开头就铺陈笔墨的警长妻子Louis的孕事是一个隐喻：受过伤害的女性如何选择未来？孩子就是未来，而孩子的父亲会是谁？最后谜底揭晓是神棍。太可怕了。 |
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#Cannes78# 导演脑子里的屎和美国社会里的屎微妙地重合了，但这不是本片不是屎的理由；绞尽脑汁把2637个年度网络流行语塞进一部电影里的样子真的很像春晚小品：） |
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5.1 自以为看清了这个世界的蠢蛋，但至少是个精明的蠢蛋，讲不清什么高度不如娱乐到底，左的右的最终都是资本主义的傀儡。 |
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【2111】美国笑话大合集？结尾感觉在玩csgo… |
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幽默得毫不费力，太多让人莞尔的时刻。好像在严肃地反问，又好像只想将身边的事当作笑话讲给你听。管中窥豹，举重若轻。对民主政治，社交网络，政治正确，青中老年生活 全方面的体察和反讽。有些人为流浪汉的权利游行，而当流浪汉真的站到他们中间时，又皱起眉头掩起口鼻。将伪善的硬币翻过来，另一面却是更大的暴力。多线叙事交叉并行，却不显得杂乱。当愤怒的子弹从枪膛射出，故事终于在一个半小时后迎来高潮。后半段则完全失控，无法圆场，主线被狠狠掷出，就像飞出场外的橄榄球，再也找不回来了。成为怀疑论者很简单，但我们都知道怀疑本身并不是一个答案。 |
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阿里艾斯特最为彻底的一次创作转向。本片诸多的混乱(chaos)很大程度上意外地直抵了当下美国的实质（毕竟最后一小时已疯癫至此），可若论影片的整体性、结构性与表意性，那不过是和奥斯特伦德的《悲情三角》一个水平 —— 自嗨之作。（btw最后的最后在导表层面还得重演一遍《博很恐惧》才能收场… |
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“爱丁顿”绝不只是一地之缩影，更足可指代所有价值坍塌的社会形态，此类糟糕社会所拥有的共性是：各种主义不仅走向暴力的极端，连主义内部都会自相矛盾，胁迫、内讧以及各种叛变层出不穷，以致于主义的混战甚至找不到导火索，因为每场厮杀都各有其源头，“为了反对而反对”“为了殊异而殊异”。比如警长一角，主张封禁期间个体“戴不戴”的自由选择、枪支合法化，反对大数据中心的建立、捍卫个人隐私，看似正常，同时却泼脏水，最后甚至激情杀人并掩盖罪行，毫不犹豫嫁祸，让警局唯一的黑人警察充当替罪羊；比如新一代持种族平权意见的白人男青年，可以同时是Performative Male，唯一目的是搭讪异性，擅长制造口号、内心世界却空无一物，最大的热忱是成为社交网络的风暴核心。勿宁说“爱丁顿”是末世预言。 |
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真的不需要这部电影来提醒我们所处的世界？！ |
