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很久没看大师电影，感觉很好。三十年后的沙丹力荐，资料馆场场满座。 |
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大量的空镜几乎0对白，能不犯困看完我也是respect |
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睡着了，中间睁开眼看见台词--“你为什么不看电影”😱 |
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好的意境只是一部好电影的一半，一定还需要有好的故事。2024北影节看了2/3逃跑打卡。 |
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BIFF14。感觉导演在安哲、塔可夫斯基和特吕弗里腌了七天七夜。虽然只呈现了一种凝滞的状态，但胜在动作完整情绪饱满，还是很好看的。 |
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C＋/ 如此美丽的推拉摇移，把远处和近处的风景都收聚一体，自然形成了一种语境与物的关系。而面包车在蜿蜒的小路上穿行并逐渐成为镜头中心，就像是在一个传说里浮现一般。这种缓慢的“浮现”、逐渐被注目、被光照亮的过程成为一种灵韵的来源，让人物的目光透过拍立得、透过摄影机、透过电影放映变得坚实而致密。但局部的人物关系构建还是有些中空，导致结尾的几层转折都有些突兀。 |
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#10537 #14th BJIFF# 2023电影人双周入围。差点以为是索科洛夫弟子的作品（不仅地理上有重合，气质真有点像哎），一部当代俄罗斯的洛丽塔，对俄罗斯广袤大地和荒凉的后社会主义风景捕捉得十分到位（中间还经过高加索地区了，确实听到格鲁吉亚语），最后的白海风景也真的很壮阔。流动电影车和盗版DVD真的是最迷影的故事了……#年度佳作候选# |
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#14thBJIFF No.6 @英嘉 无数的跟踪镜头和广角镜头轻轻地推进和拉远，提醒观众这对无名而孤独的父女所居住的土地是多么广阔，但同时两人又不得不被对方所牵绊拘泥于窄小的车厢内部，这或许映照着某种政治现实。 |
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7.3 还真是大师式电影，摄影美轮美奂，文本语焉不详，缺乏讲故事的激情让观众难以进一步接近人物。 |
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北影又踩雷的一部。现在很多导演动不动学史上名导慢镜头空镜头长镜头固定镜头，但内核有吗？什么时候用什么时候不用懂取舍吗？在你还没拥有优秀的叙事能力和强大的节奏把控之前，麻烦不要玩大师的风格表象和皮毛。保利地下室观影，哎电影沉闷乏味剧中人全程哭丧脸，空气又是稀薄不流通，昏昏欲睡昏昏欲睡昏昏欲睡，很不愉快的一晚！ |
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3.5 |
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几个感悟：1、被夸奖像老塔、安哲等的片子要慎看，2、穿得太有时装杂志品味的人物大概率没有真实生活，3、剧本的孱弱并不是人物不说话、长镜头和胶片颗粒感能挽救的。4、没话说就请拍短点。#BJIFF2024 |
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大银幕看这个可太酷了。一开始不知道这片要干啥（没看过介绍），只是觉得给这掌机的话我可太high了。看明白这两人干啥之后更是…不就放个盗版露天电影，怎么酷得像2077里的游民+超梦黑客，就逛个大西伯利亚，怎么酷得像辐射荒原+极乐迪斯科😆要说这片有啥很高的艺术成就吗也没，但4月这俩电影节看的所有含迷影元素的电影里这部最酷了没有之一，可谓十分罕有地同时集齐我想看+我想拍+我想玩的内容，看得我全程内心不停敲碗大喊aaaa🥲 |
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#Cannes2023 |
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很独特的公路片，辽阔国土之下，父女关系的疏远，让人与人之间的空间显得如此逼仄；两人仿佛在轮流争夺车的使用权一般的生活，父亲以父亲之名，始终对女儿颐指气使；万花筒小夜灯、形形色色的过客的拍立得，发圈，使女儿无声的抗争。冲动的导火索是父亲在女儿丢在一边，毫无顾忌地向过客宣泄欲望，既自轻父亲的形象，也无父亲的担当。太多镜头与调度都令人不明觉厉，开头的横摇，女儿的突兀入场；稳定的拧焦；场内场外的声音空间……女儿对背影的执着，否认了人直面彼此的可能性 |
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北影节第三场，感觉这也是新冠期间的隔离电影，茨冈父女的移动半岛铁盒。【为了看这片儿放弃了《找乐》4K修复版，又不甘心，反手买了两张票让爸妈去资料馆看姥姥家的“大楼”（西养马营工人俱乐部，开场20分钟有1分钟镜头），回来跟我说，你小时候“认”的第一个字就是“工人”的“人”，那会儿老抱着你在大楼前面给你指，然后你就跟晚报上找出一堆“人”……】 |
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【C+】一脉相承的俄罗斯电影，这里有空落的地貌观察与萧瑟的寒意，有沉稳的全景镜头与推进节奏，也有在特写中近乎一言不发而渗透出的情感，像是新导演对大师衣钵的承继，虽不能称得上十分的“言之有物”，但依然饱含引而不发的“冲动”。 |
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3.5 |
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从主题到艺术表达都向《尤利西斯的凝视》致敬，诗意长镜头美学运用得当，配乐很特别，主线故事充满隐喻，而更多地展现现实中的满目疮痍和生活的无奈。
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镜头语言非常美好 非常塔可夫斯基 整体情节推进缓慢而静谧 就是点题是不是稍微晚了点 |
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两种影像风格交织，一种是上个世纪的塔可夫-安哲-阿巴斯脉络，让人动容；另一种是极度烘托主观化的当代影像手法。与之匹配的是两种叙事脉络，失语且无力的男性、荒野与俄罗斯的外在象征性是给欧美电影人说的；另一条是父女公路片，无论什么时期的俄罗斯精神都会在女性身上得到彰显。很棒的片子，非常风格化且有标识度。当代青年导演的四百击。光非常讲究。 |
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高加索版《无依之地》，俄罗斯铁锈带无处安放的人们，波涛汹涌的黑海，野蛮生长的少女，女主劲劲的很像JLaw，节奏舒缓自然，警察打人了 |
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外部环境的压力迫使父女靠近，面包车里则形成身体的斥力。摄影机与景物的距离构成人与世界的比例尺，居无定所的状态渗入每一口呼吸的空气，连同凝滞的情节被锁在镜头之中。 |
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另一种《无依之地》，冰冷荒原上的塔可夫斯基式的漫游，附带动人的迷影情结。实在是很爱这些俄罗斯新导演的作品，工整扎实的学院派技法，带来基于影像的纯粹感官体验。萧索的大环境和疏离的表演如此相称，因此仅有的人情温暖就足以带来强大的感动。 |
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北高加索，巴尔卡尔共和国，一辆破旧的房车，一对流浪的父女。经过一个又一个村庄，把酒和薯片卖给年轻人和孩子，给他们放露天电影，然后像狗一样被警察撵。导演把俄罗斯大地拍得像废土一样，没有诗意，只有荒芜，和永无休止的苦行。 |
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78/100 |
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壮阔，苍凉，颓败。很contemplatif的影片，摄影加分，但不适合困的时候看。 |
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这海水冷是真的冷，让人有点想到Wanda，父女二人各自的欲望投射到他者，但也没有人获得满足，处女作达到这个高度本次双周惊喜太多 |
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人物与景致与风貌合而为一，甚至谈不上剧情的剧情，强大又单调的镜头语言和情绪又合而为一，所以它上上下下无一处突兀，又恰到好处的情绪流电影。 |
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#北影节
对白很少，一边揭露他们生活的方式和谋生的手段，一边展示女孩的行为：夜灯、拍立得、看电影等，通过模仿其他女性来学习购买女性生活用品，冲动来源于长久的积累，父亲的不负责任、和其他人直接发生关系、不重视女儿的想法，在最后女孩爆发了（源于让她去拿面包），砸了他们生活的车，拿走了骨灰，和另一个男生发生了关系…，这是一种反抗，但正如题目一样，冲动过后还是要回去，两个孤独的人，还会继续漂泊下去
故事较少，一些情节通过几个画面暗示了事情的发生，画面音乐都不错
（看完电影，大家鼓起了掌声，好不一样的观影体验） |
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2个俄罗斯农村电影放映员的故事 |
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抱着镭射灯让整间车厢不那么空旷，打开投影机让整座小镇不那么单调。卡车司机游走在寂寞的公路和泄欲的黄碟里，后面骑摩托车追上来同样孤独的灵魂。我跟父亲同在车厢里却无话可说，父亲和我都发生艳遇却都不快乐。前面鱼疫绕路，我们像风车园里的扇片。把母亲的骨灰撒向大海，也把自己的寂寞留在北方。 |
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前半部分还带有些诗意，后半段开始疲惫不堪，故事性上太过松散，可能试图讲一些但是总在形式和内容上打转。镜头还是美的，可惜人物没有打动我。 |
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仿佛抵达了停滞的时空，在那样漫长的注视中完成对目光的塑形。 |
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美不胜收，老塔的后继人竟然这么多，与上次《回归》意境相同，家庭之殇隐喻国族之痛，关于俄罗斯民族的“亡国创伤”，让人想起柳拜乐队的《马儿》，而恰巧这其中有着一定的哀悼成分，“发生过的一切像梦魇一般纠缠着现世人的灵魂”，Мы пойдем с конем по полю вдвоем...
p.s.j人计划之外的事物，就让p人来承受吧😄 |
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+ les non-dits - trop de zooms. un peu rétro, mais ça passe |
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电影有三个主角。一个是父女两人，他们的旅居生活。另一个是他们穿梭于其中的世界，这是一个贫穷、破败、寒冷、乏味、冷漠的世界。每个人似乎都想逃离自己的居住地，但又被迫困在自己无力改变的环境中。电影在切换情景时镜头总是从未知的人开始，关注他们的生活，之后再转到主角，这似乎是一种间离，但实际上没有必要，叙事本身就没有任何焦点。
最后一个则是镜头，有些镜头好像有它自己的关注点，全然不顾角色和叙事。横摇、横移、推进、后拉、变焦、固定，并且在进行这些镜头运动的时候几乎都是长镜头，很少有电影如此明显和过多的使用镜头语言。能在一个镜头里交代的事情就绝对不剪。虽然电影出色的在一个镜头中表现并连接了叙事和角色，但整体叙事很弱且不完整，好像叙事是为了镜头服务的工具。电影更关心如何拍出一个美的镜头而不是情节。8.4 |
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2024BIFF，6分，下班赶过去，困兮兮的路上在出租车上睡觉。在那一块迷路了不知道怎么走，好在群友及时指导我，男朋友又因为poopoo迟到了。片子就是剪成一个三分钟视频就能大致看完那种，一种风格而已，俄罗斯式美感，宏大粗粝壮阔。回到家都累死了。女主角长得好像[怪奇物语]的小11。 |
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3.5 |
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BJIFF2024。荒原，肃冷，叛逆，平静，胶片，银幕。女主有点像小11。 |
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BJIFF2024 No.3柯达胶卷拍摄，好冷酷的影像，是否太过沉闷？风格想起《寒枝雀静》，后者都更富有生机些 |
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每一次摇移和zoom都有一个精心设计的落点，未免太功利。 |
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BJIFF 240421 / 不懂，不喜欢，再也不看你们文艺逼深爱的电影了。 |
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《冲动》把母亲的骨灰洒向大海，自己走向远方…… |
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也是在青岛的大银幕上体验到当年法兰西胶片看媒体场《姜戈》时的震撼了。 |
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BJIFF |
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3.5。 |
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意义不明的镜头多了点，但贪心得来又还挺节制的 |
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〈4.25 北影节〉肃杀的俄式电影，漫游广袤的大地之上的父女之行，寂煞，疏离，诗性，令人直看下去有点捉摸不透。 |
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2024bjiff#光这个构图和运镜就舒服极了！绝大部分时间45度大斜向构图，屏幕呈现一个特别稳定的“三角形”，衬托着本片大部分时间环境的一潭死水；而在拍摄远景时又绝大部分时间把人或者车清空到一侧，缓慢运动进入画面、离开画面，防腐给一潭死水的环境注入了一种无力的生命感。跟随父亲走了15年的少女进入了青春期，本就萌发的叛逆与对独立人格的渴求，加上父亲对自己变化的缺乏关注，越来越驱动她想要挣脱父亲的生活，特别是看到父亲与其他女人可能产生感情时更加因为母亲的过早离世以及自己备受冷落而怒不可遏，但青春冲动驱使的逃离最后演变成了一种没有目的的反叛，一切平静后少女依旧回到了熟悉的生活轨迹，并与这种生活和解。想要被人带离的少年和女人，都在衬托着乡村生活的凋敝，就好像当下的俄国现实，衰落，但谁都无法逃脱。 |
