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生活再平和无波，内里永远波涛汹涌，看似圆融美满的家庭内部藏匿着潜在的矛盾，暗处的裂缝因「父亲」的归来而得以显形，三十年来心灵缺失的一角终于在这个春天悄然弥合，戏剧性转折成为剧情分水岭；以死亡的阴翳孵化新生，堪称神奇结尾，明媚春日里的葬礼，从此羽化飞升游太虚。 |
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8/10。子不嫌父丑，全片一直围绕家人对父亲归来的态度变化展开，在生活化的节奏中还能将戏剧性得到延伸，亲情与疏离、自私与谎言、压力与寄慰，从头到尾都很普通，普通到没有任何急功近利的嫌疑。不是亲生的又怎么样？父亲还是用生命最后的体温孵出了小鸡，所以理解他，照顾他。。。 |
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心各管各悲哀，讓各自各看著天掉下來 |
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难以忘怀的90年代，山崎努演的潦倒父亲，很容易让人想到山田洋次的《弟弟》（尤其是女人找上门、躺病床上还要酒喝），不知其中有多少影响。更何况，笑福亭鹤瓶就出现在了电影开头处，很不正经。末了，那位医生是冢本晋也，当然，还有三浦友和跟余贵美子这种龙套…… |
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小舟从此逝，江海寄馀生 |
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劇本不怎麼好，但人物栩栩如生，那時候的佐藤和斉藤都很不錯，山崎大爺更是頂級演技；分鏡很有想法，畫面構圖頗為講究；很多非常有看頭的長鏡，考驗演員實力，也彰顯導演功力；天臺上的那個運動長鏡，很喜歡 |
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1999年旬报首位。世纪末日本影人的集体回眸，黄金时代的回光返照，小津式melodrama得到了经典延续。“生与死”和“父与子”，不变的命题，永恒的探讨。春季如歌，鸡喙啄开负重的躯壳。或荒诞不经，或辛酸无力，相米慎二骨子里的放浪形骸。小舟从此逝，欢笑寄余生。纪念相米慎二导演，不知天堂可好？ |
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相米慎二还是能把一个普通的题材拍出自己的感觉来，同样是探讨血缘与亲情的话题，儿子与父亲从完全不同的两个人渐渐融为了一体，即使最后他们是不是有血缘关系也变得不那么重要了，在家庭关系中，每个人都有自己的角色，相米慎二却试图颠覆传统的家庭观念，丈夫不肯向妻子吐露心声，而妻子也被婚姻中的压力所折磨，突然出现的父亲象征责任的回归，日本泡沫经济后，需要重整旗鼓也正需要团结与担当，鸡的象征也就非常重要了，儿子小时候怕鸡，而现在却专心养鸡，鸡也是家庭羁绊重新建立的纽带，小鸡出生是责任的标志，为了未来、为了下一代，我们需要承担的勇气，只有这样才能重现生活的奇迹 |
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这一段期间的日影里时间戳真的很重要，以电影所处的98金融风暴期间往回推30年正是日本在美国的扶持下成为世界第二大经济体的时间，而在电影里这也是父亲消失的时间。
那么消失又重现的无产者父亲很明显就是在金融风暴下受重创的日本需要找回的民族根性，亦是在他死的同时孕育的生的指向。
山崎努演这种流里流气的老头真的是手到擒来。 |
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过于工整，即是平庸。泡沫破碎经济下行的平成年代，曾经那个天马行空制造梦幻的相米，也变得圆滑取巧，平庸乏味了。 |
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@日本大使館 |
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幸好不是婆婆上门……不然就真拍不成了吧 |
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获得当年旬报第一的理由，很可能是抓住了那个时代的氛围，然后再给人当来点鸡汤的温馨感。但却是目前看过相米电影最糟糕的一部了，也是最不像相米的一部。流畅鬼魅的移动长镜头，大雨中的狂奔疾走，拍摄现场的紧张感，都没有了。取而代之的是，毫无反抗的服务于剧本里那些粗浅又静止的象征意义。 |
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至亲之间的秘密 最难的不在被揭露的一刻 而是心底保持着平静的日常 也正是这种难以言说的情感 能将血缘之外的联结赋予新生；bTV dmkt-sp |
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看的还是很精彩~~~~ |
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3.5，好像《猫妖小杏》的基调。 |
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感覺“讓大家提起幹勁”會更喜歡《東京上空》，而傳統父親的和解刻畫會更喜歡《魚影之群》，其實也很難懂裡面那些會讓現場觀眾笑出來的部分(只get到はまぐち(?)，會覺得實在不適合看這種類似於致敬小津的作品……吧。自述孩子非你親生那段的調度好厲害。 |
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牛逼大了（今年看过的最美小日本） |
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相米慎二的这个故事里，总是需要不时地配点欢快的音乐，这是属于他后来的感悟和乐观，姑且把它看做乐观 |
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D5 1895 |
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3.5 |
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开头似乎用到了和猫的呼噜声像念佛的意象啊
说实话除了画面有点意思。其他都挺无聊
像侯麦那卦
后半程又倒向费里尼、库斯图里卡或者那种舞台感的东西，，，寺山修司？
确实很多寺山修司 |
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连续看了两部死掉的导演的旧作，不知道相米拍的时候是如何看待生死。如此的欢快，真是令人羡慕的乐观 |
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#SummerIFF2024#感觉相米慎二在克制自己，在需要匠气的题材里显得匠气是一种余裕，打雷都打了还没等雨来就切掉了镜头，像是有什么东西要来了却什么都没发生，死亡也被这么安放的。 |
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以葬礼开始，以撒骨灰谢幕，死亡是永恒话题，但片子更想讲的是生，一如山崎努用体温孵化的小鸡，承载的是父辈满满的温情。相米慎二果真技高，不动声色间就描摹出了一幅东方家庭画卷，父与子的情感隐忍而深刻，尤爱天台那段唱歌戏，力量太足。 |
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泡沫经济背景下的亲情电影，忧伤却又充满希望 |
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微小细腻而又复杂丰富的东方情感 |
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温暖的色调，轻松的欢笑，淡淡的感动，浓浓的情意。小鸡孵化的那一刹，仿佛老人灵魂的重生。看似放荡不羁，潇洒一生，却也绕不开那心头的爱悔纠缠。喜欢开篇，更喜欢结尾。两个葬礼，却是不一样的情感纪念。特别喜欢里面可爱的配乐，随着剧情的发展，增加厚重的乐器效果，可爱且幽默滑稽之后略带浅浅忧 |
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配乐可爱 |
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2014.03.05 |
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费了挺大劲在鸡的意象上作文章实则吃力不讨好 |
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202107山崎努一出来，我总会想到伊武雅刀，注意力全被吸引去了。彼时、彼时。妻子是真善良真好。 |
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血缘向来都是情感的羁绊罢了
当爱背上责任或义务
只能算得上是情感交易
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長鏡頭自然漂亮 |
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原以为早已死掉的、未尽一丝责任的父亲却在多年后闯进儿子的家庭生活，仅存血缘关系，能否建筑父子间的真情实感？ |
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我觉得吧，离开了几十年不见面，没有特殊原因，那就不要再见面了，已经不是亲人了。这样的父亲，不值得爱。男主穿着大衣，站在火车站的站台，那一场景，挺帅的。 |
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相米慎二的鸡，今村昌平的鳗鱼，认错爹版的如父如子 |
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父与子，生与死。 |
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这部电影特别有意思，看完后你再回味回味，顿觉无比舒畅。佩服导演的掌控能力，那被父亲濒死体温孵出的小鸡真是绝了。片名也好。冢本晋也打了回酱油，配乐之一大友良英。 |
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不乏好鏡頭（如出海撒骨灰）和好橋段（如餘溫孵雞仔），但整體少了些相米慎二自身的標記。 |
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没有耐心的父亲 其实也挺好的 不管是不是真的父亲 把骨灰扬了后 也尘归尘土归土吧 |
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泡沫经济、亚洲金融危机背景下的温情，但就像老流浪汉唱欢乐颂，尸身上孵化小鸡，有家族游戏那样的怪诞 |
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相米慎二的电影总是有一种奇怪的结构：即到结尾的时候，故事中提出的问题（或矛盾）其实悬而未决，没有明确的答案或方向，就这么混沌着了。这种奇怪的结构却反而让人很是安心，或有一种奇妙的雀跃感。主线模糊不清的时候，其余的小细节、小枝杈就显得特别有趣，比如养鸡、妻子的怪病（某种精神压抑的结果？）、丈母娘的自得其乐，等等。或明或暗影射的泡沫经济破裂好像是隐喻，细品似乎又不完全是。结尾撒骨灰一场戏，感觉上神似《搬家》，绝了。 |
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平庸的家庭伦理片，不仅剧情弱，连相米慎二最擅长的调度也没有体现出来（SummerIFF@M+ Cinema） |
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搞笑又有认真在讲家庭故事。到底是不是真的父亲呢，越往下看越觉得已经不重要了，总有恩情在，妻子真的很善良。结尾简直绝了，是死亡也是重生，让原本黯淡的夫妻生活重拾希望，坚强的活下去。结尾太棒了！！好激动。配乐可可爱爱~PS：片中宝贝简直是养鸡达人，有点厉害，最后还自己给鸡笼刷油漆！ 以及富司纯子前辈是真的好好看啊！ |
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真是放浪形骸的男人啊，这样才是相米的味道，鱼影之群虽然也佳，比起来还是太拘谨，一首关于生命的小诗 |
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1. 不着痕迹。2. 片头片尾两个父亲去世，一个富贵显赫，一个落魄失意，都是人生。3.富贵人家的女儿反而不在乎金钱，也不会去逼着老公人前显贵，拼个社会地位出来，相反无成见，不歧视，温柔处世。4.这个片子的光线非常好。 |
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相米慎二拍家庭温情剧也能拿捏。齐藤由贵这样的贤内助是每个东亚（昭和）男人的理想太太吧 |
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突然归来，又突然离去的父亲，拾起失落的感情。 |
