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除了倦怠，没有什么是永恒的，人必须在这倦怠中找到支撑自己的瞬间。 |
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再坚定的爱情也会被这洗衣服做饭的生活给拖得索然无味，何况居家过日子本就有着这样或那样的变数。成濑巳喜男这饭的精彩还不止于此，更好的是对生活的临摹，一些细节的处理，情绪的细节与情节的细节，总会让你在生活中找到影子。 |
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贫贱夫妻成家之初都要面对如此困局：两性思维方式的背离、传统分工与独立意识的冲突、经济生活在婚前后的反差。还着力表现了一些关联的世情百态：妻子对丈夫与当年备选的重新评估、风尘女子对五好男人的虎视眈眈、轻佻少女对关爱与青春的挥霍、长辈的洞若观火与谆谆规劝、女性之间的本能角力等【9↑】 |
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我讨厌那个该死的犯贱侄女真是讨厌到要死 |
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对我而言完全就是恐怖片 某种从女性角度出发的“他人即地狱”//饭作为意象表达普通的必须表现为几无危险的舒适圈 生活的河流中不止男性在奋力挣扎 女性也是 她们仿佛被丢入河底的尖石 经受着长年累月的冲刷和打磨//结尾不仅有些转折过猛 甚至惊悚到爆表 配合原节子端庄隐忍的笑容和独白 所以“女人的幸福”就是这样的吗//完全无法不从女性视角思考 |
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成濑对女性心理的描写真是细腻。小津的片子中原节子总是那个待嫁的姑娘，这个姑娘成家后的生活怎么样呢？正好就可以从成濑的电影里看到 |
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这也能贴女权的标签了，我觉得并不至于。。 |
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[饭]里的核心冲突就写在题目里，某种程度上所有七年之痒的问题都源自于理想与现实无法两全，爱情和个人追求与平凡生活里的面包和金钱对于庶民而言是彼此矛盾的命题。成濑这部细腻的情节剧有着令人惊叹的厚度，涉及到已婚与单身、成年人与年轻一辈、女人之间以及男女等多个层面的关系。女主角最后的画外音颇有些无奈意味，她最后的回归并不纯是对二人感情的珍惜，而是建立在理想破灭的基础上：既然个人追求都无法达成，那么只能敝帚自珍地抱团取暖。成濑的镜头有点过于朴素，只有结尾火车上一个推镜用得绝妙。 |
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#三刷#原节子的主妇比秀子少几分烟火气，火车上的喃喃自语倒与之端庄的微笑契合；波澜不惊的寻常日子，涌动着终究意难平的暗流，目睹职业女性的另一种艰难，再择业再择夫亦不过如此，因此所谓婚姻的另一重含义大概即是“妥协”吧——从他人的劝说到自我说服，妥协是最后的倔强。
「饭」作为戏眼贯穿全程，从“外国米”的不适应到“娘家米”的美味，“饭”成为衡量生活悲喜的标杆；婚姻如饭初尝无味，咂久了也自有一番甜味，也许这样真地会幸福，非女性观问题，而是阅尽人世后的无奈感慨啊。 |
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「做老婆受虐待 做母亲受虐待 女人的一生就是这样 只有在做女儿的时候没有什么苦恼的事情。」原节子的一板一眼 里子的娇嗔 细节刻画得太到位 情节之上是情绪 情绪之上是情感 老电影里的故事大多都是最正统不过的 起承转合清清楚楚 从女性视角窥探生活本质 所以其实是枝崇拜他是很有道理和渊源的。 |
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原节子真美好。片儿真是有些张爱玲的意思，林芙美子写家长里短人情冷暖也是一把好手。 |
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日常生活中的暗流涌动，人情世故的种种细节成濑真是把握得太好了。然而，这么用心地塑造了一堆渣男贱女，为啥结局还是这种暗黑主旋律，我拒绝！这哪里有山之音好看了！ps今天资料馆这个字幕翻译已经不能叫车祸了，简直看得我精神分裂。。。 |
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不觉得这真的是个圆满的结局，原节子的选择更多是无奈和悲凉的。男人好的有点过分了，而原节子的处境却真实确凿。侄女本身并没什么错，年轻漂亮的女孩本就是那样。婚姻中女人的困境，之后就是为了照顾观众的开心结局。开场的镜头在中间重复用这个主意有意思。导演是有多爱那组镜头啊……哈 |
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此为林芙美子的未完成遗作。编剧新加的结尾显然不够有说服力。饭这一意象花了不少力气，但似乎没打到点上。台风也是花了很多镜头渲染，但草草带过。《浮云》末尾的那场风雨处理地更为简洁有力。 |
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好吃。 |
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4.5/5，成濑拍片真是稳准狠，围绕着“离家出走”，构建起了女性意识的小宇宙，其中女人心有灵犀、互相理解（只有做女儿才威风、我喜欢一夫对不住您咯、赶快回大阪吧现在女人比男人多），而男人完全在这个宇宙的外围，喝酒、打鼾、know nothing，这就是社会结构的错位，战后、现代的经济发展需要女性参与，却给不了其主体性的保障，包括文化的桎梏，所以出走后只有寄人篱下，只有饭真香、不写信之类的喘息。虽然细节精准到可怕（比如努嘴、摆鞋、真苦vs好喝），但结尾是保守的，成濑无意直接挑战这个结构，他似乎更在意审美性的部分，比如两性间不伦的张力，比如“笑中带泪”的美。原节子当然演出了隐忍、克制的美（而且扮相好像间谍之妻的苍井优），但对娜拉走后如何，可能更需要持续发问，而非回答。 |
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HKIFF翻英双字胶转数非修复@身前一对情侣从起初头靠在一起看，到后来逐渐分开各自挺立坐直。爱情不能当饭吃，幸福只是选择了一条尚且可以接受的苦命选题。 |
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最后原节子说看着这个平凡的男人的侧脸，看他依然在这生活里奋斗，这是女性的幸福的时候，我分明看到她无奈的笑。家庭生活太磨折人了。 |
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原節子 |
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中盛D5+ 百威BW D5台版 |
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原节子在这部电影里生怨气的样子感觉比在小津电影里的笑靥如花更加可爱动人。 |
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#成濑展 女性意识的觉醒——事实上的分手冷静期——啤酒的隐喻：对妻子是苦，却解丈夫千愁。 |
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1.饭即是人生，有饭吃才能存活，但吃在嘴里，却多半无味。啤酒则如两人的婚姻，妻子尝来是苦的，获利更多的丈夫却一饮而尽大呼好喝。在几张榻榻米间围着柴米油盐打转，停止的不止是时钟，更是妻子的人生。2.成濑改编林芙美子之始。拍摄当年，林芙美子过世，本片原著在当时连载尚未完结。所以重归无望婚姻的结局，未必合于林芙美子的本意。当然，就当时现实而言，离婚之后的道路是另一番艰难，也已在片中暗示。成濑究竟跟小津不同，劝和之余也明明白白地把做出这一妥协后的苦涩不甘也呈现出来了。或许因为这种复杂性，原节子的表演比她在大多数小津电影里的更出彩。3.片头引林芙美子的话：“在无限宽广的宇宙当中，在历经人间哀愁的过程中，我已经疯狂地喜欢上你”，纪念的意味多于点题。 |
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Nothing happened~東京街頭的段落喜歡.觀點很崩潰. |
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故事很典型。有几处剪辑有问题。配乐不喜欢。 |
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幸福都是比出来的...因为害怕更大的不幸所以倒不如待在现在的阴影位置。 |
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To share one's life with such a women, to be at her side, to seek happiness in a life together... |
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大爱成濑的“室外移动摄影"! |
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编剧阵容淡淡违和，但是好强大。成濑把小津的女儿嫁出去了，婚后的生活是如此的难以言喻，这也就是为什么俺不觉得结婚很必要，反而是距离很必要。心理描写真不错，原节子倒挺适合这样的角色，可惜不是每个人都适合婚后生活，抛弃一切最后被时间击败，结局也无法让不信任的心停止摇摆。 |
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受降的主妇，和成濑巳喜男面对女性题材时候依然的细致和绵绸 |
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看的版本不好，总是一卡一卡的，不过电影本身相当不错了。 |
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叙事波澜不惊，结尾处原节子的独白在配乐烘托之下显得极有感染力，让人暂时忘却其对社会压力的无声缴械并被无意义的规条所击败的本质。 |
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推荐 |
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对底层市民生活痛楚由表及里轻巧又入木三分的描绘和幸福观的温和交锋。内容与形式均是新浪潮批判的典型。AeroHut.mkv。yunpan.cn/QiKhIb83qHmAI 码 a524 |
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对每个女人好尤其对每个好看女人好的男人靠不住啊。想起来金智英里也是回家倒头就睡。最后还是稍微有点弱。
看到说最后一句像反讽的评论 结果越想最后一句越像反讽 那想给五星了 |
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結尾那裡，要是結束在兩人步行在街上的一段，僅僅提出喝酒這個「行為」，也許就剛剛好了，也許還是需要多一場來表明原節子的轉變，於是總歸還是「差一點」，但很喜歡建構起來的那種平庸的夫妻日常，以及非常多的言外之意的細節 |
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所以小津电影中待嫁的原节子，婚后的生活也就是成濑电影中这样的了，柴米油盐和琐碎生活的细节会将有关爱情和生活的美好消磨得一干二净，来来去去总是同样的容忍和妥协，让人忍不住一声叹息的情理之中。 |
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少一颗星因为饭做得不够多 |
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沟通不良才是问题本质。三千代骨子里就不是个能独立生活的女人。 |
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9/10 補記 1年前看大銀幕. |
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小津拍待嫁女，成濑来拍婚嫁女，好比是续集，连演员都是一致的。 |
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不得不在【战后】的背景来看。会给他人添麻烦的是文学家的大小姐。温和的表哥是对谁都好好好的，可能是一视同仁。妹夫是该说重话时也可以道歉但是撑起家业的一家之主。老实严肃无趣，却可以解决不安的是自己要嫁的意中人。东京女郎有人在拼搏独立，就算被抛弃也不服输。幸福的太太，可不能过于只考虑自己的欢喜忧愁 |
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平淡是福么，未必是，也未必不是吧。 |
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同样是胶片放映，感觉这一部没有《山之音》效果好，同样是成濑的片子，不知道是不是离开了镰仓，觉得故事少了上一部的行云流水，但夫妻间的一点点小事，能拍出这样的味道，实在是很难得呢。 |
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电影好。女主角女配角都好看。耐人品味。 |
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配乐挺欧美的啊 |
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日本人拍（写）女人实在是一绝。林芙美子原著，川端康成监制。 |
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女人的归处 |
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婚姻生活真可怕 |
