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在現實沉重與生命無常面前，評論本身絕對渺小，我們永遠不可能以這個維度來丈量一部片，但單從創作出發，這部片卻存在蠻大的期待落差。是剪輯問題，可能也是拍攝取徑問題。若本片定位是一場自我療傷之旅，那麼作者目前所作的自我闡述在深廣上顯然不足，以一種「文青式的哀悼」（僅有抒發、對倖存者的抽象質問，或似是而非的文墨堆砌，但缺乏對人的真正走近）尚不足以撐起後半那段復訪的意義。當然，對摯友的追逐、與之的拉扯與被棄下的心情反芻等，皆能在映後的詮釋中稍作彌補，卻未能在片中展現出充分脈絡。逝者對高中生涯的矛盾記憶和性別掙扎是有複雜性的，那篇關於ㄌ貼文的遺忘與嘆息或也是全片最有力道的時刻，但很可惜僅片段式地出現在片中。不確定對兩位摯友的生活周遭探尋（包括親友訪談）是否曾是紀錄方向，因其目前在片中大量缺席，非常可惜。 |
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#VdR2024# 友人在尼泊爾健行時意外離世，在積雪尚未消融的季節，藏身在狹小的岩窟度過人生最後的時光。電影沒有沉浸在過度的悲傷情緒中無法自拔，而是從留給自己的書信中逐漸體會友人臨終前最後的心境，導演也親自前往尼泊爾重走一遍友人健行的路途。影像不算精緻，但勝在真摯動人。 |
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抓不住想要表达的点 也带入不进两位不同态度的追寻意义；当时真没注意到这个新闻 难以想象这样的环境下还能生还是何等毅力跟煎熬 |
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7.5 动情的叙述节奏，如雪地里行走一般。 |
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深情有余，纪录片创作意识不足——举一个相应例子，廖克发如何通过一部部纪录片，获得惊人的蜕变与成长，从容又厚重。问题反映在前后建构上（似乎默认其他地区的观众也熟知这个“山岳灾难”故事），又放弃掉工业纪录片常见的对象口述/采访，而以再续重组的生活日常，揭开死前去信书写的情感重量，挣扎的笔迹，托付了要勇敢去爱人的年轻信念。类似的故友同山阿故事，还有一部《加百列与群山》，至今念念。 |
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爬山纪录片。唠唠叨叨的纪录片。 |
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这部电影就像是导演在念一封真挚的悼词，但因为哭到不能自已而让悼念者一个字都没听清。显然导演和生还者都还没有准备好如何讲述这个极度悲伤的故事。 尼泊尔的回访与前半段的采访割裂感严重。 |
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其实看到最后觉得太满了，但是完成友人遗愿的心意是无论如何也不需要节制的，导演你做的很棒，会有更多人记住你朋友的故事。 |
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做的非常細膩入微，但遺憾（生命的停止）也就停留在這裡。 |
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悼念亡友再度重现之必要，与追缉永不可得之物之无用，交缠出《雪水消融的季节》，但作品也便是这二者之混合体，造成了在必要与无用中反复横跳的观感。情不知所起，一往而深，悼知其不可追，一往无前，大致如此。 |
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#VisionsduRéel2024# |
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#新加坡国际电影节#导演将格外多的个人情感融入片中，情感足够真挚，影像无功无过。 |
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“但我必须相信世界是好的/如同相信你已然死去/我站在岛的中央/用山脉创造阴影，交换仿佛窒息的秘密/像时间自植物的孔隙穿越而来/生命流泻于地/委顿的坏朽光亮/温煦如是/如果你死了，请原谅我因我的世界可能/没有你的那么好——海太忧伤，山过多裂缝但也不是真正不好/因你未曾经历的好/将化为困惑未明的时间方格/倾斜地活着” |
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太自恋了 |
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#CINE FAN夏日國際電影節 |
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不知道是创作拍摄还是剪辑的问题……节奏很差，表达不明，非常无聊，我的前面、左边和右边连着的两位包括我自己都睡着了……😇甚至引起了我对某一类文艺作品乃至文艺人的反感，这种完全陶醉在自己的情绪世界和意义追逐里的风格，我曾经喜欢过（也许曾经我也向往这样的人），现在却觉得不能再忍受。 |
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替離開的人解讀死亡已經是需要再三慎重的事情，導演只是用影像給自己寫詩 |
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自我疗愈电影。 |
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看的時候山丘的表現，包括那個奇怪的笑容讓我覺得他有創傷的逃避，而記錄者卻咄咄進逼山丘用自己觀點去抒發故事，這讓我觀看過程非常不適 |
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好像不是很对胃口……对三个人最后都没有能够同理到，映后试图理解导演感到被排除的不甘（？）和為了不剪得太私密而故意留出的距離，但好像要告訴我導演和宸君的關係我才有辦法理解這件事。可能本身就不適合公映（？） |
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下载收藏，After the Snowmelt |
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拍得好矫情 |
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jiff25#05 ss |
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无病呻吟 |
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4.1 |
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#VdR2024 + |
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非常困惑的体验…男生在洞穴中被困47天获救，女友在获救前3天就在身边去世，导演是女生在最后时刻的写信对象，但三人之间就是让人完全无法感受到情感，不管是怀缅，劫后余生，对生命和自然，一点都没有，这部作品除了也许感动导演自己，看不到拍出来的必要 |
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评分是私心。个体生命的相逢又分别。 |
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我是被刘宸君的书吸引来的。无论如何这是一种特别的纪念。 |
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嚴重符合預期的台式紀錄片⋯又是拿了一個絕好的題材但是能力有限只有豐沛的情感去提供一個似是而非的探索過程，結論是什麼我不知道，也不重要，煽情到位了就行了。影像頗粗礪，情感頗真摯，這種黏黏膩膩的台式溫柔看多了就如同潮濕的天氣一樣不適。能看得出今年GH紀錄長片的初選評委酷愛這種寫實且真摯的end |
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BFI flare影展的台湾纪录片。喜欢雪山遇难题材，但这部没有详写遇难过程，而是透过幸存者和故地重游去讲述事故背后的难以治愈的悲痛。是写给挚友的一篇很美的悼文。（导演话风好像安溥 |
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非专业带来的生涩感到最后奇迹般地转化为真挚的力量，用真实的书信与照片衡量日与夜、天与地的距离，触感真实而动人，纵然有素材拼贴累赘、文本不加雕琢的弊端，而对逝者的思念在仪式般的回溯中从容展开，最后的异国段落魂牵梦绕如《壮游》，完成了与逝者的久别重逢，又借助这种异质性表达出对附加意义的抵抗——我选择了天地，则生与死都由我自己体验和承担。 |
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不为任何观众所拍的纪录电影，没有章法、没有逻辑、没有规律地编排影像，有的仅仅只是真挚的、充沛的、溢出屏幕的私人情感，在导演亲自念信时达到顶峰 |
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#香港SIFF 有聽說在山形工作坊就有過剪輯素材上的困境，現在看到成片後感覺到了對不同媒介素材的運用問題？ |
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#VdR2024# 7/10 动人且细腻的影像。 |
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原担心负评提的画面无言、不工整，但看时倒喜欢这类片段。当幸存者走在劫后余生的重建路上，沉默与摇晃有其必要。若创伤感是精致流畅，我反而怀疑。欣赏导演坚持私密性，以三阶段连作来看更是如此。2018 年特稿《大雪过后，归来的人》替被媒体丑化的梁圣岳平反，2019 年书籍《我所告诉你关于那座山的一切》回归刘宸君的文学心灵，最终 2024 年电影《雪水消融的季节》追索罗苡珊的伤痛和解。前两作都没让位公共性，第三作维持私密性，不仅避免自我模糊，也在阶段连作上以均衡调性共组生死溯源。 |
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看过书《我所告诉你关于那座山的一切》。纪录片则以重走刘宸君的行山路，回到受困洞穴现场的方式来纪念死者，“触及生死议题，却冷静克制。。。透过尼泊尔喜马拉雅山区的大自然美景，回映对于死亡伤痛的释怀与感伤。” |
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只有几段话外音在读的文字部分和慢慢刷掉墙上的字那里有点触动。其它的全部都有种作为观众费尽力气也无法投入的无奈。 |
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本意是好的，完成度比较差，只有最后部分的叙述比较真实，非亲历难以想象，临死前一直写着给朋友的信，惦记着那些美好的女孩，你走得太早了，不过"剩下的就交给山来安排"，你如愿死在了山里，就是走得太早太早，才19岁 |
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#VdR2024# |
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雪水消融的季节，题材很好，就是为了纪念死去的好友而拍摄的一部纪录片，电影分两段来进行描述，一段是采访刘宸君男友梁圣岳，另一段则是导演罗以珊前往尼泊尔探寻好友刘宸君的轨迹，相比之下我更喜欢后半段，将这个过程和盘托出，前半段我看到了获救之后男友梁圣岳的状态，丝毫没有为刘宸君的死而感到惋惜，电影拍摄手法太多抖动，加上融入了许多以往的影像，一些照片、视频等等，个人觉得还是显得比较散乱的，但是我感慨的是尼泊尔提普林村的居民的善良救助了失联近50天的这对情侣所打动，给他们吃住，挺好的，但是节奏略显压抑和沉闷一些，给7分 |
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生命的意义是生命赋予的 |
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关键人物中途退出，是遗憾吧 |
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看过~ |
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#Filmex |
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75/100 |
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一封悼詞 |
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学生作品水平 |
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悼念亡友再现纪录。影像业余与否不重要，深刻情感已看到。友谊之间的情感就如雪中漫步随时都会在脚底融化。 |
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很可惜 |
