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我一直十分期望掌握做出尼克尔森那种表面人畜无害，实则贱到骨头里的笑容的技巧 |
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麦基，一个大写的唐人街吹，故事里面基本上五分钟吹一次还残忍的剧透个底朝天，更悲伤的是被他吹过之后变得并没有那么好看了，恨他。 |
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盛名之下，其实难副。 |
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是挺有中国精髓的，一切似是而非，事与愿违。As little as possible，他念了好几次这句忠告，也算是无为吧，越努力将越搞砸，因为游戏规则不是你想象的那样玩的。 |
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剧本工整，堪称教材，全片没有一句多余的废话或多余的镜头，剧情前后呼应无懈可击，再次证明了编写剧本不仅要靠天赋或者灵感，更要靠高超的手艺。 |
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“他以为脱离了唐人街的那块土地，他会回到客观，公正，法治的社会。其实他错了。Everywhere is Chinatown. ” |
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结尾时才应题来到了唐人街，却是在这里为这个黑暗的故事写上黑暗的结局。作恶的人逍遥法外而无辜的人惨死，想要反抗的人却无能为力。波兰斯基书写了一个令我永远无法忘怀的电影结局。 |
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谢顶帅哥竟是真实存在的 |
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一则精悍的侦探小说。As little as possible，多一事不如少一事，息事宁人的中国哲学从一个准美国侦探口中道出，怪异，更多的是无奈。悲惨经历造就的阴郁至上的波兰斯基，其亲身上阵出演的剖鼻威胁一幕真是构思奇巧令人击节。老杰克，关于你的眉，会挽雕弓如满月。 |
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罗曼·波兰斯基的经典黑色电影，讲述小人物与大阴谋抗争的故事。拥有杰克·尼科尔森、费·唐纳薇和约翰·休斯顿组成的超强卡司和超一流的剧本,这部电影定会让悬疑片粉们大呼过瘾。剧情环环相扣,容不得半点走神,色彩阴暗台词绝妙,而结尾茫茫夜色下缓缓升拉俯视唐人街的镜头更是让人过目不忘。（8.5/10） |
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8/10。重温。人物分析：开头丢掉偷情照片的工人抓百叶窗哀号，杰克穿着得体的白西装，从一堆酒中拿瓶便宜的安慰他，表明杰克注重仪表、老于世故，更愿接待富人，他从理发店听了个色情笑话兴冲冲回到侦探所讲，丝毫未察觉身后富贵的伊芙琳眼皮细微的动作，造成喜感。市政大厅：牧民赶羊来破坏大坝建设的讨论，用黑色幽默批判垄断水源的罪恶。叙事视点：跟踪穆瑞时一些后视镜、望远镜和照相机镜头的运用，镜中像本身是眼前一切事实的扭曲，杰克经验老到但判断并非绝对正确，助手拍到穆瑞与岳父吵架的关键线索被杰克轻视，结尾观众随着杰克的视点，希望伊芙琳逃离父亲魔掌，警察开枪，伊芙琳的车停下伴随喇叭长鸣，心都凉了。视听表现：黄棕作为主色调暗示沙漠般缺水的城市，阴谋都安排在黑夜，譬如杰克造访养老院遇袭打手、伊芙琳通过上床隐瞒乱伦的秘密。 |
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尼克尔森，费唐娜薇，波兰斯基，外加一个好剧本 |
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Polanski最棒的片子，从剧本、台词、人物性格到导演无一不佳，真是不朽的经典。 |
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什么是漆黑的夜呢，最后10分钟就是漆黑的夜 |
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#重看#4.5；较初看大为改观，出乎意料的精彩！典型黑色电影，悲情女主，钱德勒式的反英雄男主，小人物撬动大格局，生死由命富贵由天，无法更改的宿命结局；因“唐人街·华”因素渗入，浓重现实色彩之上覆了一层神秘氤氲；尼克尔森演技精湛，角色极符合个人气质。 |
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妹妹=女儿这个梗后来基斯洛夫斯基的[十诫]也用了，不过没这部这么纠结。影片有种漫不经心的经典黑色调调，虽然表演现在看很浮夸不过剧作真是经典。 |
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本以为是蛇蝎美人，结果是蛇蝎社会。一直追查，查出真相就可以解决问题的模式，在影片的结尾遭到了彻底否定。即使女主角很早就提示了真相，城市的缔造者和幕后独裁者真正的出场还是让人绝望。 |
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世界大同。别忘了，这是在中国。 |
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冰冷、阴暗的电影，但是氛围渲染的很恰当，符合那个时代的感觉 |
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前半段太慢，我坐在床上看的，中途困得四脚朝天。反派对杰克说，人们在合适的时间，合适的地方，可以做任何事情。愤怒却无能为力，这是电影也是现实常态。三年后，波兰斯基诱奸13岁幼女时，他自己成了那个无所不为的恶人，而且他也逃脱了法律制裁——批判者成为了他批判的对象。不得不说波兰斯基的电影对他命运的改变或预言，非常恐怖和神秘。 |
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玩小刀的波兰斯基 |
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初看时实在疑惑为什么明明叫”唐人街“，唐人街实景却只在结尾黑灯瞎火里短暂出现，那时对美国主流文化中唐人街的刻板印象没什么概念，也不理解这个地理/社群概念给Jake造成创伤的内在逻辑。现在再看又是另一种无法与种种历史语境拆分，一面是Evelyn作为恋童乱伦的受害者与波兰斯基本人罪行的并置，另一面是当年LA本地已迸发不少对亚裔银幕形象的反思和反抗实践，这让亚洲作为他者在片中鬼魅般的存在（极度刻板印象化的沉默的亚裔仆人角色、极度刻板印象化且没有任何实质存在的唐人街、Evelyn的妆容和她房间里“东方”味浓重的家具等）更经不起推敲。说影片是对Jake aka 越战美国视角及其带来的灾难性结局在我看来也说服力欠缺，至多是停留在defeatist/cynicism的怅惘，远不及明示批判的程度吧。 |
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Jack Nicholson was so young! :) |
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时隔三年重看的感觉只有一个词能形容：完美。后海斯法典时代最无懈可击的Noir。 |
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波兰斯基的片子都蛮有意思的[2018.08.19重看4K] |
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每一次决堤都是翻滚的罪恶在冲刷着城市良心
每一次呼吸都是渐近的真相在刺痛着神经
每一次醒来都是旧日的噩梦愈发的清晰
所以公义干涸着腐烂
鼻梁塌瘪着渗血
回忆灰暗着发涩
他想要逃离又被命运捉弄回原地
都说人不可能两次踏进同一条河流
但人却可能两次死心于同一个地方
这个地方叫做唐人街 |
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很少有导演能像波兰斯基一样，用一种如此坦荡的方式拍摄黑色电影，这恰恰代表了黑色电影的本质：揭露真实。真实必然确凿无疑，然而一旦被置放于虚假语境之中，真实的力量便荡然无存。我们习惯追求真实，也一样习惯接受虚假。 |
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波兰斯基是名好司机，开车稳又能把乘客及时送达目的地，乘客还能有心欣赏沿途风景。不像现在的那些司机，猛踩油门一心只想快点把乘客送到目的地，然后收钱完事去接下一单，至于乘客是否吐得七荤八素，他们才不管。 |
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重看。竟更喜欢了，展开方式特别丹尼斯勒翰，跌跌撞撞无意间走进一块隐藏人世间最纯粹恶的阴影，最后一切都意外却也早早注定，只能踏着爵士乐走进破碎的夜色，从此生活在毫无希望冰冷的深渊，舔舐干涸的伤口，回望记忆中瞬间的温暖甜美。Hats off to you, Mr. Goldsmith, for such wonderful score. |
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欢迎光临极恶人间，私欲荼害无辜，丑恶扼杀正直，任凭作恶是错，妄图遏制亦会纵恶，所有人在黑暗里沉沦，无法超生。 |
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黑色电影中的黑色电影 |
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巨幕重看好感翻倍，个中迷人的老派侦探小说和黑色电影的格调滋味忒嗲；从家庭矛盾入手，伴随慵懒的萨克斯，不紧不慢地将视野推至贪婪勾结不择手段的种种社会黑暗面，抽丝剥茧无远弗届，最终回到家庭悲剧，剧本细节精密，收放自如；本是绝望世事，却跳出压抑阴郁的窠臼，讲得自带侠气，悠远又引人入胜 |
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幸亏波兰斯基坚持了阴暗的结尾才保住新黑色电影旗手的位置 |
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唉，真棒。好莱坞真有些难以超越的经典。
老尼克尔森好像是湖人死忠。 |
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我心目中完美的黑色电影应当如此。出色的OST带来忧郁的气质，还有捉摸不透的女人，亦邪亦正的男人，一黑到底的结局，司法都是愚蠢的象征。这片的各种细节太棒了，尤其是汽车喇叭，她慌乱之中头轻轻地碰到，我心里一紧。 |
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DVD重刷，又看睡了。全片摄影基本一直乌漆嘛黑的，这种“重油重盐”的影像风格，看多了令人反胃。剧本是罗伯特·汤特意为好友尼科尔森创作的，他把城市发展带来的焦虑感和唐人街象征的无能为力感融入了一个老派侦探故事。剧本编的一般，尼科尔森查到通过改水源让农田增值，而且农民土地被有计划收购以后，他的调查方向应该很清晰了，我不知道他跟警方打交道时为什么还纠结在唐纳薇身上，他之后帮唐纳薇跑路的一系列操作也很迷。感觉这剧本是故意把案子给办砸了，然后向观众证明：你们看，这城市大亨的罪恶，是不是的确像那些唐人街的案子一样，不管才是最好的？——剧本写的这么刻意，这有什么说服力嘛！？波兰斯基出演了划伤尼科尔森鼻子的小流氓，他的导演风格在这部不算强。死去的老公的情人是老婆和岳父生的女儿，这设计略奇葩，呈现的太一惊一乍 |
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没忍过开头半小时，遂放弃 |
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社会问题悬疑系黑色电影，抽丝剥茧层层拷问，倒有几分泽皇《天国与地狱》的意味，大资本家掌控天下的世道正义难寻，结局太黑暗，雌雄大盗唐纳薇果然适合这种调性的电影，她饰演的水务局长夫人是全片最大的迷团也是给我印象最深的，然而也是最不幸的。有那样高端又无耻的父亲，她的结局也可想而知了。尼科尔森的角色亦正亦邪，可终究是好的，但连司法执法系统都拥有的人，有正义感的人们怎么斗得过？PS 波兰斯基客串的小坏蛋为什么让人想起贾科长在《后会无期》里客串的大哥？ |
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机缘巧合，连续看了1974年两大名作。唐人街作为片名并没有成为电影的线索，其场景更是在临终才出现，并迸发高潮。久仰大名的教科书剧本并没有带来多大的震撼，无非是井然有序地刨根问底罢，倒是所谓中国精髓：牺牲小我成就大我，容不得美式英雄的鹤立鸡群，被剖析得淋漓尽致。好片，但不对味。 |
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也许是剧本写作典范，但不代表我必须要喜欢它。女主的遭遇是没有必要的，但这些一定要发生在她身上，本身就很能说明问题了。 |
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隐藏着的黑暗真相以及较为复杂的人物勾结关系。仿佛希区柯克附体。黑暗至极的结尾，无辜的人死了，本该遭天谴的恶人却带着他的私生女逍遥法外。片名叫唐人街，事实上却和中国基本无关。只是一个代词，代指正义得不到伸张的地方。主人公不满于黑暗离开了唐人街，但这世界本身就是一个大的chinatown |
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特别提醒：如果是看编剧书里说的过来的，就随便看看就完了。剧本里写的跟电影不一样。 |
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写剧本是个技术活 但是我真的不喜欢这个故事 反正只要滚过床单了 委托人也是可以打的 |
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很棒！这是一个小私家侦探要做点什么最后反而失去更多的故事。这里的调查我并不觉得很乏味，可能原因不是单线的，从a到b再到c，并且不清晰（可能是我没看懂），然后我就会想去这边要干什么，侦探行动太清楚的话感觉很无聊。
叫唐人街的原因，下面第一篇评论：“这部电影本来和唐人街没什么直接关系，但是为毛叫唐人街呢？据说有一天，编剧罗伯特唐纳德和一位警察闲聊，这位警察在唐人街工作，罗伯特唐纳德问他每天工作都干些什么，警察说我们什么都不干，罗伯特唐纳德大惑不解，但是警察解释说这是上头下达的命令，“他们（中国人）的文化和我们相差太远了，有时候我们出手办事的话，我们都不知道自己是在制止犯罪还是在协助犯罪，所以干脆不过问”，罗伯特唐纳德一听，觉得这是个绝佳的象征物，就将之编入了剧本中。” |
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也许这部电影在我的心目中超越其他所有电影，因为对于我来说这几乎就是一部完美的电影。我已经无法用语言去描述这部电影在导演手法、剧本、摄影、演员、音乐和细节上有多么完美了……我现在只想学杰克一样，在黑夜里不断的抽烟。全片的精髓在于那句尽是无奈和悲哀的：“多一事不如少一事。” |
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当尼克尔森尾随女主，透过窗户看到屋里发生的事情，他从一个窗户走到另一个窗户面前，这与《后窗》里的男主发生了根本性的转变，后者是电影院的隐喻，而前者是对美术馆观看的表征！这里，透过窗户看到的发光体，本质上都是屏幕。 |
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【2】全片大部分都处于阳光之下，但片尾的黑夜将黑暗笼罩了一切；观众不再是旁观者，而是跟着主角一起陷入证据堆里，进行推理，有点硬派侦探风格的味道，电影的互动性及讨论性极强。 |
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【A－】黑色电影的魅力究竟何在，是小人物在混沌命运下的挣扎？是肉欲关系间提取出的些许真情？是视觉上那种光亮与阴影的迷人对比？是黑夜中蠢蠢欲动的上层之恶？还是叙事推进下不断呈现的时代背景？如果以上都成立，那《唐人街》确实是一部极为经典的黑色电影。调度依旧是波兰斯基一贯的高明，尤其是结尾女主驾车被枪杀的镜头，令人心颤的调度模板。在黑夜中，一切希望又被罪恶所吞噬殆尽。于是我们看着主角在绝望中缓缓步入无尽的黑夜之中，观众的期望也是那般渺小无力。算了吧，杰克，世间皆是「唐人街」。 |
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四星半。都说剧本好，确实精巧复杂，过程紧张结局震撼，可是之前所有对政商黑幕的层层揭露最后都被乱伦惨剧转移了注意力，算不算败笔呢？尼科尔森正常发挥，费唐纳薇的表演更夺人，和《雌雄大盗》结局相同，但气质从彪悍洒脱变成了紧绷脆弱。 |
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抽丝剥茧，层层深入。 |
