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就自己拍电影这个题材完全不如《single8》，这部既没有青少年的热血，又没有《造梦之家》成年人的沉淀，特别的寡淡完全感受不到对电影的热爱
Btw东出昌大怎么还能拍片的 |
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井上果然是没啥才华的……哈哈哈 |
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迷影人生，迷茫青春 |
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电影垂暮之时，迷影影像越来越多。 |
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看到沙漠的片段，抑制不住的难过 |
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年轻演员在干什么...长得不行也就算了表演也没有一点吸引力。遵循前作的各种小彩蛋看得哈特软软，不管其时代的局限性跟1差在哪里，不管怀旧是不是有点生拉硬扯，作者对映画与ピンク的爱与热情永远动人。结尾真好。“你歧视ピンク吗？”笑cry！DE-KUN生日快乐啊！~ |
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优点还是在与编剧这块，最后总结为“人不能追求在跌倒后再总结教训，而是应该为了得到教训去主动跌倒”这样的激情。大多数的情节在其他的迷影电影中都表现过，但编剧还是可以打上新的烙印，非常自信的写出自己和电影的关系。比较有趣的是电影中那位女导演的角色，很典型也很特殊，可惜她没有独立地成为一条直线，而是被动的变成了井上淳一这条线的一条对比线，两人之间的关系也没有必要，不知道这是不是编剧自己的一种解读。比起《从电影起航的BAUS剧场》，同样是讲述了影院历史的电影，这部的情节性和人情味要浓厚很多，东出昌大作为场所的主人的所“表演”出来的归属感也很强，井浦新的若松孝二则更像是偏舞台剧是的夸张和喜剧的表演。 |
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至少今夜，我会怀念若松孝二的好。 |
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1的好显得2似乎没什么必要。偶尔也会怀念吧，那些只能在电影院里看电影的年月。若松监督真的影响了好多当时还很年轻的电影人啊～Arata演得好有余裕，举手投足之间简直若松本人附体。悠演郁郁寡欢“三重苦”的女文青，认清自己没有才华是多么痛苦的一件事情，在日韩国人的身份也有点刻意，角色发挥空间没有第一部里麦那么大（没想到还有遗照回忆杀🥺）。 |
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追思若松孝二续集，井上淳一曾一头热跟着若松学导演，结果被骂得狗血淋头，拍电影绝不简单，以井上的天分完成这部传记实属不易，至少情怀满分，若松的单馆影院从赚钱为主的粉红逐渐走向艺术、独立，对电影的热爱永远可以拿来赞美。 |
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井上淳一的自传+致敬片。什么都太想表达的稚嫩，其实最后成品出来反而都不太清晰不够热烈，整体完成度太低。很喜欢芋生悠和井上导演的这条线的，两个原本那么立体生动的人物，为什么最后都变得有点无聊了，就好像映画馆变成了最后放嗯嗯啊啊的赚钱片一样。我还期待着首映礼的时候可以破口大骂下若松老头子呢…… |
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导演拍自己与电影的缘起，私人日本迷影史，片尾彩蛋，还是蛮感动，东出的体态表演很厉害 |
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电影更多当然还是井上自己的传记，而若松只是一个引路人，对他的爱恨，井上也完全基于自我的视角去做故事的呈现，这样的片面性是基于当事者的一种自然本能。当若松慢慢过渡成一个暴君型导演的时候，会感觉视点完全飘到了井上的身上，但不远处金小姐的目光也似乎一直都在，到了木全经理，近乎暴走的向若松维护着自己电影梦时，视点之后的主体几乎已经全部丢掉了，留下的还是回归到若松身上，以及三位同辈或后辈的电影梦，各自的阐述与取舍。
因此看电影的完成度挺好，以若松出发，串联起更多可能是默默无名的电影人们，这样的方式很容易延展开，去到各位爱电影的观众上。元电影的表现方式，呼应到片尾的彩蛋，也是颇为唏嘘吧，还是好奇正片上的再现怎么那样浮夸。
电影最重要的还是让我知道了日影史上还有这么多重要的导演，但也不会去补，太多了。 |
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你在找你的青春，他也是。 |
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结尾哭成傻逼了。井上淳一以自己为叙事中心，一种自嘲的语气呐喊对电影的热爱，处处透出对若松孝二的怀念与感激，迷影梗太多了，两次听到黑泽清的名字心里一颤并会心一笑，在色情电影引领受众主流的时代语境下借木全的口探讨电影艺术的困境与未来，东出昌大竟然演的这么好，井浦新演的若松孝二比上一部更饱满更有弧度，结尾时自己扮演当年的自己，真正的木全老先生站在门口，此时井浦新扮演的若松监督走进放映厅，我顿时湿了眼眶，无数电影人的灵魂引领着我们，亦像自己扮演自己的竹中直人，以及为师父作传的井上淳一，我们感慨着若松孝二的好，直到今天，依旧感受着一腔热血只为电影带给我们的无限力量，永远爱你，若松监督！ |
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比上一部好看，三星半 |
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选取的视角天然弱于第一部，白石和弥拍的就是电影里若松孝二说的那种用一个取景器去截取现实的电影，井上淳一则反过来，拍的是那种想要极力地呼到观众脸上的电影。像先画好脚印再照着脚印走路，做出怀念的姿态，自我感动的样子，一个个念起那些名字的时候让人厌烦。我为井浦新演的若松孝二流了眼泪，但我想如果若松孝二本人还活着，看到这样的电影，他还会拿卷纸筒，一边骂笨蛋一边锤井上淳一的脑袋的。 |
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4.5 非常极致的迷影电影，不管是对拍电影的向往，还是对电影本身的热爱，都让人觉得，爱上电影真好啊，日本的八十年代也十分迷人。看了这部片子我或许能明白东出昌大为什么能一直有工作了，除却私德问题，镜头前的他应该是个不错的演员（应该也挺便宜的），他饰演的影院经理的角色或许是全片最纯粹地热爱着电影的人。另外，芋生悠真好啊。 |
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可以看成若松孝二传记片，实在没想到这人如此痞性。。。 |
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啊？ |
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话说，完全不够热血啊。不是逐梦之影么 |
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还是比较喜欢第一部。第一部呈现了一种现在进行时，身处其中的人好像完全不知道自己会失败还是会进入电影史一般在行动。这部则带来了过去式特有的疲态，每个老名字的出现都自带追光，镜头是“仰视”的，反倒没有热血的感觉，多了一种强弩之末的疲惫。但或许这就是全共斗后若松名古屋时代的氛围吧。 |
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比起悼念若松孝二，更令人感动的是木全经理所代表一代人，一群激情退却但依然留守着最纯粹的对电影的爱的青年，而且东出昌大的表演越来越好了，很喜欢 |
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一部献给若松孝二的电影，以年轻的导演自己为主视角，讲述80年代若松孝二开办电影院的前后故事。迷影气息浓厚，一群电影人及业余爱好者围绕着造梦的电影院“cinema skhole”，迈向不同的人生道路。不过在日外国人的角色非常生硬，看完一查才发现只有她是虚构人物 |
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卑微之后的仰视，pua之后为自己人生寻求一种意义。 |
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导演（兼编剧）基本功在线😇😇现在基本电影语言在线的可并不多哦
一部对时代及电影变革反思的后设电影🧐🧐（善用多种媒材，进而对人的改变进行反思，所以子题有：录像带时代电影就没用了么？女性在电影中无法当创作者？
东出昌大虽然渣，但确实好演员🤓🤓
电影本身好，也再次感谢婚姻与健美字幕组主翻小夸夸一夸🙏🙏 |
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乏善可陈的影像和崩坏的群像，最后还是靠缅怀若松孝二搞了些亮点。从迷影史意义上来看，cinema skhole的地方性和主理人木全的主体性也完全被若松-井上-井浦这条传承的谱系给掩盖，电影流通和放映本身的特点与重要性也被电影制作方全面劫持（真正的“jack”）。架空的女主金法子贡献的少数视角延续了上一部的历史修正主义做法，试图中和日本独立影史固有的“老登性”，而正是这种焦虑凸显了本片之于2020年代的时代性。 |
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“你别吃肉了，你就着烤肉的烟吃点儿米饭得了” |
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导演但凡改改自恋心态，认清自己就是个迷影凡人，聚焦若松孝二，本片都会好看起码200%，就，咱不要想点子好吗？ —我对东出昌大的期待：演得这么猥琐也不是不可以，本色出演+有工作就行，继续努力。 |
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感动… |
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才华有限但确实情真意切。戏里戏外的嵌套关系还是挺有那意思的。 |
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一直有一种燃烧过后的疲惫感，也许这就是井上导演视角里的那段时期的氛围。 |
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着实散乱，想讲自己的师承，又想讲cinema skhole独立放映的过往，还想讲在日，结果到最后都合不到一起，还真像最后若松导演说的那样“没什么才能”啊（虽然是想自谦才放出来的吧），纯纯靠迷影怀念上分。
女主跟上一部一个毛病，既想用她做一些新东西的icon（女性主义/在日权益），又摆脱不了粉片一脉相承的对女性的sex focus式的“被凝视”功能，结果弄出来左支右拙一样无法自洽。她的畏缩和失败难道是她自己的失败吗？
东出到底是太高了还是为了角色换演法，怎么驼这么厉害。
你们这群霓虹艺文界人士啊，左派算是死透了。 |
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感受得到情真意切，但影片承载的表达几乎是过载的，除却明面上的迷影，电影梦与影史私人记忆，甚至还有电影院存在之问。哪怕到了影片最后，当代的片段还在告诉观众，这也是对若松孝二的缅怀。 3.5 |
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视角比起白石监督的第一集由仰视变为平视，距离也拉近了，从以点带面的群像改作以若松为绝对的描述核心，在聚焦拍电影这一宛如投身革命的战斗式实践外，同时注重作为对感召和呐喊的支持与呼应的有着野草般生存意志的独立放映团体的关切，尤其是时下这个影院消亡论甚至电影消亡论最为猖獗的时期，以及更纯粹的对于迷影的歌颂，有意思的是身为同若松组有着深厚交集的井上，却秉承着对若松的绝对崇拜和对追随者的辩证反思这一复杂的价值观来呈现这段往事，时空与虚实的故意错位也让作品本身模糊了作为单纯的传记悼词的属性，一种更私密却也更深情的感触流露出来，井上对于追赶若松的步伐未表现出任何的野心，反而是于若松身上悟到的从电影到人生的某种热情信念的感激和缅怀，由此若松终于从某些特定词汇中被解放出来从而进入所有观众心里，革命也终于达成。 |
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若松孝二這個人物對我來說沒什麼吸引，那種在片場靠羞辱性打罵來傳幫帶的有毒方法早該丟進歷史的垃圾堆了，其實東出演的那個角色才是最好，對電影默默奉獻深感滿足的愛，總有人純粹而聰敏，能夠明瞭這情感 |
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@テアトル新宿 初日舞台挨拶付き丨时隔4天又见新叔 这是什么梦幻的频率🤦♀️观众有很多追忆青春的中老年人～第二部回归“拍电影”本身，名古屋影院的开设，运营，以及“歉收时期”若松Production的集结，很多迷影元素，氛围也是轻松愉快。“拍电影不是简单的事”。片尾好评w |
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👳🏻♂️ |
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经营一家电影院真的感觉蛮难，迫不得已开始放映粉红电影，片子里大部分人都挺没意思的，不过有点想开始看若松孝二的粉红电影。 |
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还算是能看得下去的传记片吧，井浦新的装逼感演得不错，不愧是老戏骨。"导演，大家都等着您呢。"想想黑泽明那些大师，再看看现在的一些电影，虽然多样化也不错，但经典还是永恒的，才华依然是可遇不可求的。 |
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J502 |
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•跟第一部一样，也是回忆若松孝二的电影，只不过导演换成了井上淳一，成了导演自传体裁的作品。
•依然如同第一部一样，有足够旺盛的生命力，也会被当时年轻人的热情所感动，电影的感染力在80年代真的是一盏明灯。
•喜欢日本电影史的人，可以在这部电影里听到太多熟悉的导演和熟悉的电影片名。
•只是女主角在日韩身份的设定，有些画蛇添足，不知所谓了。 |
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井浦新怎么演得那么做作我喷了 |
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比白石拍那部有趣点。 |
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3.5星 拍电影到底是怎样的到底是要表达什么谁又能说得清楚，彩蛋挺有趣的而且结尾出现监督井上淳一这几个字的时候突然有点儿落泪的冲动，我还挺吃这种传承的。 |
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总觉得香气寡淡没什么鲜味 能懂得意义但感受不会骗人 |
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为电影拼命也好，浅浅的进入那个行业，开电影院也好，只是简单喜欢电影也罢，都挺好的，不看电影也可以，比起生活方方面面电影并没那么重要。 |
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我得从1看看……才能理解更多？旬报还是倾向这种？ |
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1在哪？直接看2也无妨。我不记得若松孝二，但他的电影我却看过一些，更不用说他里面提到的一些影片和导演，甚至粘贴在海报墙上的电影。能成为著名导演的也就那些，而在路上前仆后继的年轻人要嘛早早选择放弃，要嘛在慢慢被生活磨平，要嘛苟苟活着；不仅能力的问题，也是机遇和时间点的问题。当然我觉得，很多年轻人干电影真的是为爱发电。 |
