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前面剧情沉重又有些乏味，最后部分较好 |
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前面看着比较压抑。 |
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你一点一滴地死去 像孤独一点一滴侵蚀我 两个震撼的长镜头可以看出 我的爱看似轻描淡写 你却在一点一滴死去中慢慢举足轻重。 |
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节奏很慢 |
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怎么会有这么可我心意的电影（放在post-covid也很合适，虽然女主演技实在有点弱。我也想有一个这样的机器人，可以给我念诗，回应我说的每一句话，陪着我死去。但其实她只能是我自己，为了让我确认我对自己有多么陌生，以及我终究只能拥有我自己。PS. 新井浩文突然站起来，说了句，抱歉，我得回家了，都给我整哑然失笑了（苦笑），他俩（导演和新井）可真厉害。 |
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灰绿末世色调以及倾斜变异的镜头，像极索科洛夫之《沉寂的往事》与《母与子》；多元文化背景的女主，出现在核爆炸后的日本，再次印证生存危机意识的深入骨髓；对光线的处理很到位，高潮部分有沧海桑田、白云苍狗之味，在时间的万古亘流面前，无论人类或机器的孤独，都会被吞噬得一干二净。 |
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末日题材，摄影挺美的。 |
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又一个看得生无可恋的电影。对白透着灰暗绝望的死亡气息，只等那竹子开出花。难民题材扣上了核末日，软科幻的黑泽清绑上了是枝裕和的空气人形，机器人出演机器人的设定成就了电影也拖垮了电影——就正如最近一段评注：不是往电影里加入了诗，片子就会变得有诗意。真正传达思想的还是来自两个长镜头啊 |
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节奏太慢了，不能吸引眼球 |
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今天你用替身轻蔑演技，明天由机器人抢你饭碗 |
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深田晃司在记者招待会上说了很多，提到怎么去营造“走向死亡”的世界，但整个故事依旧存在缺憾，部分人物不够饱满，这也或许是为了突出机器人后，无法平衡整个故事的缘故吧，而机器人无疑是本片的最大看点，见面会上石黑教授也提到了将来会出现“机器人演员”这个职业，这或许才是本片最具革命性的地方 |
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#FIRST10#虽然多次感觉电影可以结束了，但是最后20分钟让心理的好感度增加。摄影很美，女主也很美，末世，恐慌，孤寂，不知道最后机器人就是为了看竹子开花，还是准备自杀，这世界到底还能糟糕成什么样？人工智能都会演戏了，演员们不着急么？！ |
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在她的身边，童年时代的知心好友列欧娜也被留在这片绝望的土地上。人们一个一个地减少，而两位好友也迎来了说再见的时刻…… |
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拍得很“好看” |
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机器人演员？？？感觉不会太完美 |
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中段可以不用突然学索科洛夫。但还是挺惊喜，特别是最后几场戏，够拍案叫绝的了。末日来临，人其实比自己以为的还要孤独。 |
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我走进了陌生人群，回来，却满脸泪痕。这是一片没有孤独的土地，这是一片处处都是孤独的土地。 |
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伊莲娜留给世界的“红”。机器人守护到最后。看完这个电影对世界真是心灰意冷。唉 |
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说了再见的人是无法再见的 |
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沉闷，平淡，但是结尾还是不错的 |
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只有死亡和人类的寂寞是永恒的。 |
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不得不说在剧中可以看出机器人的孤独，题材真的挺新颖的，但是节奏真的有点慢，让人感觉特别的枯燥没有看下去的欲望了！ |
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影片还不错 |
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不喜欢这样的沉重，这样的灰暗 |
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「さあ行こうよ。行ってまだ見たことのない山を見よう。」虽然每组镜头都有太明确的动机，每个动机都表达得太满，虽然是逃不开的原爆情结，但几乎就是丧版横滨购物纪行了。 这部太过直白的缺点在《临渊而立》已经改过一新，深田晃司可以期待。 |
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前半段玩得中规中矩吧，包括避难的不公平顺序和留守人们的绝望刻画的好但不算突出。恰恰是从中段开始融合了日本文化的一系列内容：和歌、多重（难民）身份、水与火、九相图、竹子开花......让本片吊诡又寂寞的东方气质达到了巅峰。机器人没人保养也会腐烂（估计是生物技术）这点让我很绝望。 |
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末世情怀，那种死亡气息寂静又绝望的可怕。人工智能比人类更靠谱，长久的陪伴，不离不弃。全片氛围有诗意和磅礴大气的荒凉感，可惜太致郁。 |
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“希望你能读一些鼓舞人心的东西。”
“我们应该去凝视那些看不见的山脉，你能抵挡孤独吗？”
（又及，那首很像的诗：“越过山脉，去远方旅行，人们说，幸福会停留。”） |
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很沉重，唉，看完了总放不下 |
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这类末世题材看的少，希望影片能让人警醒，最后这部影片节奏太慢，能看完也不容易 |
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110分钟的孤独与荒芜已让我觉得无比沉闷与压抑，导演的诡计达成了。万一呢，但愿我能够慢慢学会与自己相处，与机器人相处。还是去看另一部电影吧，不要读另一首诗。 |
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像是在记录死前最后的一个月一星期…很缓慢。其实这个题材能做的更好吧，相依为命的人们、人与机器人，在充满辐射尘的阳光下呼吸，享受最后的欢愉。 |
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我们应该去凝视
那些看不见的山脉
你能抵挡孤独吗 |
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西宁星美国际影城2016.7.24.7:30pm 冲入火堆的场景、腐烂为骷髅的变化，让人想到不少大师的手势，但仍缺乏特别打动人心的地方。 |
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我的妈 一种夹杂兴奋的难过 |
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展开不够彻底，线索交代不够到位，风格太闷节奏略肉。往好了说是勇敢的尝试，往坏了说就是故弄玄虚装神弄鬼。压抑又晦涩的古典悲剧风格让观众共情程度几乎为0 |
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核电危机下人类的流离失所，当然更重要的还是突显精神上的难民状态，在末世氛围的环绕下孤寂感更甚。同时加害者与被害者的身份探讨是从核电问题引申出来的日本人一直以来的思考，结尾的两段时光更迭长镜头更是将最终命题引向死亡，深田晃司用这样一个故事做了这么多深层次的阐释着实不易。 |
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同是天涯沦落人。作为人的苦涩凝结成了诗句，这些诗是留给生者的。直到世界末日的那天，你终于明白了那些记忆，但是一切就要结束了。对于机器人的疑虑被放在了灾难之中，与作为人所担忧的身份、生死与爱恨对照。尽管如此，还是想做个人。凄美哀婉，极简，最后一幕太动人。 |
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沉闷 世界已经这样了 |
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深田晃司的末日思考，一如既往的忧郁，温吞却也不磨人。深田晃司的作品立意总是不错，缺陷是比较散漫以及作品电影感待提升。[B-] |
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长镜头太牛了太牛了！然而实在太过平淡乏味，表达软绵无力，看完有种“的确很孤独，但那又怎么样”的感觉。 |
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日本人对核的深刻恐惧，在这个南非移民最后孤独的死在床边的沙发上，镜头不动声色的一点点把尸体腐坏掉呈现出来的时候，无声中达到了影片的高潮和顶点，而最后机器人拼尽的最后的气力，大概就是为了生命最后一刻也要看看竹子开花吧。 |
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精神上的世界末日 除了竹子开花 其余毫无期待 |
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看睡着了 |
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该片也是我今年看过最绝望的电影，没有之一。霓虹金毕生最怕撒鼻息，所以一旦把他们最怕的东西呈现出来，杀伤力果然核爆级别[微笑]故事拍的非常棒，无论是画面还是演员，包括那个AI机器人；人在AI面前化为白骨，而目睹了这整个过程的AI却永远如故，结局让人泪目，我觉得这就是致郁系佳作，嗯，没错，致 |
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海之绀碧，独凄然否。与这个世界孤独而绝望的作别。印象最深的：1机器人在荒野读诗。2女主背对镜头站在家庭录像的投影里。3在阳光似乎永远缺席的家中女主一点点死去腐烂。4竹子开出橘色的花。 |
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前面剧情沉重又有些乏味，最后部分较好 |
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故事的别扭感和人物动机的省略又让人想起《欢待》，并且又涉及了在日难民的问题。 |
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和让-吕克·戈达尔相比，就像儿童剧一样。 |
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哇哦机器人 |
