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TIFF24#02｜哇在戛纳别的电影都早早被抢光，只有珍珠鸡是永远有票永远没人看。结果没想到质量可以秒杀一众今年的主竞赛！从魔幻现实气质的喜剧开场，过渡到反应赞比亚家庭传统的葬礼，最后引向的却是女性被戕害的残酷真相和蒙吉般对赞比亚父权制入木三分的刻画。影片气质不断变化的同时作为标题的珍珠鸡象征却在后半段才被引入，成为了事件中所有受压迫的女性的一种混合了童年创伤记忆，赞比亚国家特征，女性反抗象征和又有些宿命色彩的共同身份认同符号。这样的作品无人问津似乎又戏里戏外形成了一种呼应，如果就这样被埋没实在可惜。（btw中国观众理解起来完全不会有任何难度，像，太像了… |
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电影看得我好难过 十恶不赦的男人只是死了 女人却要为此道歉 昨天在播客里听到女权主义者宽慰自己you can’t fight every battle 转头看到父亲用同样的话劝女主放过坏人 男人坐在椅子上主持公道 女人跪着或者躺下祈求原谅 成为珍珠鸟警示天敌也许是一种解法 但是还是让我觉得好悲凉 |
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有奇幻色彩的女性片。
乱伦，恋童，性侵 ，身份位置和责任，家族利益等等。矛盾的是女性抱揽家族事务权，同时加倍进行内部自我牺牲贬低，来帮助男人消弭罪行 。一代代的女人都成了被消声的父权的牺牲品，而这个秘密所有人都知道。 |
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#TIFF2024#荒诞喜剧式的开场，结果却是严肃的关于性别暴力与剥削的集体创伤。珍珠鸡，遇到危险时会发生特殊的鸣叫提醒周围的所有的动物，当幸存者决定联合在一起，才能避免类似的伤害再次发生。哪怕对于赞比亚不甚了解的观众也可以慢慢沉浸在戏剧节奏所编织的社会/文化语境里，而对于底层女性的剥削又是在不同语境下那么相似，痛苦是梦境里水蔓延开的地板，也是被楼层挡住脸庞后小腿微微颤抖中说出的“我没事”。“On Becoming a Guinea Fowl”作为个人本次电影节收尾作品，也呈现了不可比拟的、独特而又有冲击性的结尾，坚决的态度却不带任何西方化的目光与审视，Rungano Nyoni绝对是下一个十年不能忽视的电影创作者。 |
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谁创建条目的时候类型选择了“喜剧”？。喜剧？这他妈叫苦难。 |
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虽然拿了一种关注导演奖，但厉害的不是拍摄手法，而是贯穿始终却未真实亮相过一次的珍珠鸡创意，以及创意背后被性侵女性无法守望扶助只能聒噪悲鸣的寓意，这让电影的最后一个画面显得很绝。 |
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—个看似由“阿姨们”主导一切的母系社会如此以男权为尊，哪怕是一个罪该万死的连环幼女强女犯，依然有围绕他的一整套坚不可摧的权力结构，在其身后持续压迫着性犯罪的受害者们，逼迫她们保持缄默以被结构吸纳。危险来临时，珍珠鸡会吵嚷着提醒同胞们撒离。但是电影的最后，我并不能确定主角是在为幼小的同胞鸣叫，还是正在被上一辈女性帮凶（或许也是曾经的受害者）的合唱同化。 |
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非洲女性的生存状况真令人堪忧啊……笑不出来一点 |
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🤯 |
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老舅横路边化作卫生巾木乃伊托梦，开靓车整夜寻觅流动卖碳人，大学宿舍一房几十张床水漫金山，姨妈姑姐灵歌合唱情感勒索，放掉水的泳池睡着寡妇一家，儿时模拟信号电视节目珍珠鸡vs掠食者大科普……A24另一种意义上的现实恐怖片，封建传统陋习真是天下乌鸦一样黑。对赞比亚当代生活的刻画足够细腻真实，作为非洲电影制作精致得有点超出预想。是时候补习下导演前作《我不是女巫》了#北京电影节 |
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B+/79｜加缪局外人式开场还以为是现实主义荒谬喜剧。加害者具象的缺失使性侵概念化成一个社会中的普遍性别问题，中段之后的性别阶级的展现也越发激烈明晰。家族的整个相处模式和氛围实在太relatable了，不过是比谁更会演戏罢了。最后珍珠鸡的叫喊竟不是在警告，而是在警惕这吃人的家族。悲剧的内核，喜剧的外表，要不是主演在开场前说大家可以放心笑还真不太好意思。各种形式都不新，但胜在短小精悍节奏非常舒服。#LFF2024# |
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最后点题之笔，发声的意义，痛苦的悲鸣警示之音。 |
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加害者缺失，男性集体被隐去，直到最后审判时才出现。珍珠鸡的哀鸣是在让人警惕这个吃人的社会。 |
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5分/切入点很好，可惜全沦为符号。讽刺意味很明显，但是到最后失了力度。好在以轻松幽默的方式缓解了故事的沉重感，同时也让观者更深刻地感受到家族行为的荒诞，从而更加加深对父权社会的讽刺意味。但整体的拍摄风格我不懂为什么会颁最佳导演，整体没有特别惊艳，手持近景那部分也显得疲软无力。几处回忆和意象也只是蜻蜓点水，没什么好说的。 |
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不太懂这也能拿最佳导演吗？？？#LFF |
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恐怖片，概念完成都还好，但一切都淡淡的稀松平常的真是让恐怖加倍太多 |
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谁要是因为喜剧这个标签而看这个电影，必然迎来巨大的惊愕。我们生活在现代社会，我们认为整个世界就是我们所能看到的世界，从来没有意识到，过去从来没有过去。
在电影中展现的世界，家族观念很重，在开头展示了家族如何入侵主角的生活，并强制要起参加家族葬礼。这种家族观念，加上严重的重男轻女融合在一起，把强奸幼童的事情化为家族事务，并因为社会传统对男性非常宽容，于是大事化小小事化了。男女的权力不平等，逐渐固化为道德上的不平等，变成似乎男性天然应该优于女性，男性不承担任何照顾家庭的责任，而女性似乎具有照顾好男人和家庭的道德义务。男性可以强奸幼童而不受道德谴责，受害者才是谴责的对象。
电影和主角都想成为一只珍珠鸡，警示非洲女性远离捕食者。但是当捕食者是家庭和社会传统的化身，该如何逃离呢？8.4 |
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#BFI #LFF 长评-鸡温和地叫，哨轻声地吹。伦影节第三场，现实主义题材，讽刺的比较明显，不过电影开这个题材下这个结尾太没有力量了，另一个比较可惜的是恋童癖舅舅的情况在非常早的时刻就被意象展现了，开场的同着装的小女孩的观望再结合她的父亲还活着就很容易联想到与舅舅的情况及后续的走向，还是更喜欢藏一些。比较好的一点是把男性在影片中摒弃了亦或者放到比较明显的批判的位置。旧的传统和男性的“存在”都做得比较好，最让人悲伤和绝望的就是阿姨们劝戒那段儿，很刺痛。另一方面的展现感觉深度上还是有些分散，结尾处对于寡妇的剥削其实也很有批判性。开场的垂直上移还是挺喜欢，不过手持近景那部分也没有特别有力量。每次强配乐都很好的帮助呈现了女主内心的状态。音效上环境音非常舒适，尤其是现场收音，唱词也比较有意思。 |
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非常非常有毒的电影，虽然发生在非洲腹地的赞比亚，但传统仪式，以及背后所支持以男性为主导家庭权力结构实在是很老中，年长一辈安抚有反抗意识的年轻一辈那场戏窒息感十足，甚至还是发生在厨房仓库这样一个禁锢女性的场所里。男性作为加害方几乎全程缺席，女性的依附程度甚至超过东亚。剧本角度，故事虽然并不复杂，但沉得住气，女主角的局外视角有很强的审慎感，最终也被自己的过去所吞噬。导演水平就稍差了些。 |
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应该是印象中第一次看西南非洲的本土电影，很喜欢导演的切入点，以女主叔叔的意外死亡引出整个家庭女性成员所经受的被性侵的创伤，珍珠鸡的寓意到结束才通过电视屏幕以平淡又透着恐怖的方式揭露。即便Shula已经是当地标准的中产女性，经济和思想都很独立，还是不可避免地受到前来吊唁的亲戚的审判。男性亲属拒绝进食仅仅因为年幼的女孩没有呈上食物，死者的童婚妻子被认为是没有尽到照顾丈夫的义务，而被亲戚们要求跪着爬行来象征死亡，甚至不允许使用房子内的卫生间，即便他们没有资格对房子作出安排。有几场超现实的梦境戏份也很惊艳，配上悬疑片的音效将女主内心创伤引发的惊恐都表现出来了，最后女性长辈得知一切后给女主和表妹Nsansa一起唱起了歌驱散阴霾，非常伟大了。 |
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珍珠鸡作为意向象征贯穿全片，寓意着女孩儿们打破沉默、揭露真相的勇气，以及对家族对秩序对传统和对父权的反抗。女性地位家庭关系和自我价值店铺有探讨，是一部有着很好的故事切口和文化意义的电影。 |
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这个电影为什么会在喜剧分类里？（A24这种亚B拍法我真腻了，根本吃不下这个主题）梦中涉水那一幕还行。 |
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不是什么愉悦的观影，但是我很诧异于导演把这个故事讲得如此冷静，呈现给我的是一种接近于纪录片的体验。这片子是对非洲传统男权社会对所有女性压迫的控诉，其中的几场争辩戏都让人有直捶心口的体验，也令我不禁想，要是在国内谁会来拍这样的题材，并且把它拍得如此真诚。Shula见了父亲后再质问母亲的那场戏在那五分钟里汇聚了所有力量，并在最后一场戏里得到了彻底释放。 |
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人类的悲欢并不相同，但愚昧和邪恶总是那么相似。每次看到这样的剧情，我都会想，灭霸真的是反派？他才是救世主。 |
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开往卢萨卡的漫长大巴上看完，身边没有任何一只刮躁的珍珠鸡 |
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乡土的才是世界的。东非也有自己的狂人日记，赞比亚也有自己的鲁迅。 |
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荒诞的情绪引导着抽丝剥茧，事不关己的爸，略显隔阂的妈，颐指气使的姨母，行事怪诞的表妹，以及看似与这一切很疏离的她。但当真相层层揭露，她的情绪也逐渐生动，而此时“真相”已经不重要了，这里在有女性被戕害，是谁还重要吗，痛苦没有区别地冲刷向每个人。
贯穿始终的赞比亚的葬礼风俗让人思考。新寡的幼妇，乞怜的娘家人，趾高气昂的姑姐们，荒诞到丈夫醉死在妓院外都要他的妻子被当众审判。正因为这样，这一切才会发生，这一切才不会停止。
珍珠鸡是女主童年创伤时刻诞生的寄托，没有人会拯救她于苦难，唯有成为一只示警的珍珠鸡。
#TIFF24 |
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有些真实的荒谬在里面，结合最近看的《事实》，显得更加真实又荒谬。在所谓文明环境待久了，快忘了这才是大多数的世界 |
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#HKIFF# 淡淡荒诞中一点点剥出来的惊悚主线，像固死的家庭传统中的珍珠鸡警告一样刺耳。意象本身就很绝，其实用不着那么刻意 |
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又一个不同凡响的非洲故事，貌似永夜的赞比亚，男人不是在享乐就是在找乐子的路上，留下女人们打理死亡。诡秘气息潜伏，水的隐喻四溢，有丰富的当地习俗展示，但重点是聚焦女人的镜头，极其细腻敏锐，所流露的情感划过各色光谱，让主次角色都丰满而有尊严。最后两个家族的言语交锋把片子的人文关怀提到了新高度，拉开和其他同题材类型片的距离。导演俨然得到了Mati Diop的真传。去年错过，加入今年最佳。top 2025 |
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比较有意思的一个地方。女主与家人在一起的时候，主导的镜头永远是背影、侧面和打暗的正面，也就是说在此期间我们无法真正通过她的脸来感知其心境，只有在远离家里人的时候，才能清晰看到她既似麻木又似悲伤的面容。这个面容也许是她整个过程的全部，也许只是其中的一部分，但终究是通过她身边人的表现来进行开放式的补全，而它的终点也必定是传统与父权对女性的压迫 |
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喜劇⋯⋯嗎？這顯然是荒誕悲劇啊⋯⋯看簡介其實就大致明了劇情走向，死者把大家族中的女性小輩侵犯了個遍，但秉承著「說出去多難看啊忍忍吧」「死者為大」等原則，家族其他男性長輩不當一回事，女性長輩則噤聲小輩。到最後總算明白片名珍珠雞的意義何在，女主決定為自己的妹妹們發出警告之聲，而不是和之前的長輩那樣隨便唱點歌企圖撫平傷痛。
中途想起前段時間英留子迷姦案，許多當事女性後悔沒有及早報案，為後面繼續有女生受傷害而內疚，片中珍珠雞的意涵其實也類似於此。
（題外話，開場才知道原來是A24的片子，最後看credits原來是拿愛爾蘭的資金拍的，索尼原來有南非子公司；以及遙遠看到中途手機亮屏的，真的果不其然（如脆上所罵）在看微信，這破手管不住不如剁了 |
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片名很好，珍珠鸡的象征意味也很好，虽然也可以说用得很直白。电影有时候令我想起了《喜丧》，《喜丧》是全知视角，更清醒、更锐利，本片（稍显俗套地）仅提供“精英”视角，但更温柔，更令人悲恸。 |
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半独立-03/26/25 at AMC Clifton Commons 16 |
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白事期间让遗孀睡在泳池，不准吃饭洗澡，要求跪着走路，却让暴毙马路的恶魔舅父风光大葬。他说我们玩个游戏，可是那个游戏会痛。你们劝诫说长辈都是爱孩子的，却从不提对女孩的强奸。你们责怪妻子没有侍奉好丈夫，却不责怪男人死在妓院门口。珍珠鸡遇到掠食者会一起尖叫发出警告，可你们却选择了沉默。 |
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“生有时，死有时。”结尾引用圣经这句话。听完这句话，悟了。悲欢离合皆有时，一个星期后的2月14日，一个人去看花样年华。 |
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Shula从游离不断卷入，从而我们得以在纷乱中逐渐了解，从“其实发生了什么”到“她们其实知道发生了什么”。剧情真实到仿佛剧作并不存在，对于第三世界观众简直不能更共情。Family与Aunty共同哭泣后开始唱歌堪称年度WTFmoment，结尾无来由的争吵之后贡献了本片最强大的一段镜头调度；低音振动、遮挡构图和插入的几段影像都很好。可以是十佳 |
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用很轻柔也算明快的叙述，来表达非常痛苦的主题内容，不得当中也能自洽，偏偏有种绝望与坚强，虽然很奇怪，但不妨碍我非常喜欢。 |
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天才拍电影就是这样，不知道为什么评分这么低 |
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不要相信男的对这部电影的打分和评价 |
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喜剧类型是谁加的？以为是个民俗奇幻片，结果只是对于现实苦难的粗浅描摹。等了90分钟，最后才来了一个珍珠鸡的意象，概念铺陈不够充分导致情绪也无从落地，比较失望。 |
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#HKIFF49 直译片名即可，不是很认可港版的片名翻译。不知道这是不是导演的首作，反正可以感受到一些不那么成熟的画面节奏，但是歌都挺好听的。并且详细地展现出赞比亚的丧葬习俗，堪称非洲版《破地狱》。有几幕还是给人些许震撼，忙前忙后的女人、坐在椅子上点餐的男人、嫁给恋童癖强奸犯老头的未成年、“团结”的家族……古今中外，不外如是。#2025.04.11英皇戏院铜锣湾时代广场15:15 |
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令人窒息的家人。女性的隐忍看了让人心疼，还要努力拉起遮羞布来，太压抑了， |
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biff#23 |
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珍珠鸡代表的不仅是聒噪，还有它对于所有动物都很useful。举重若轻的开头逐渐转换为接近metoo宣传片的结尾，我觉得这部电影更像是早已设计好主题，开头和结尾之后，一个成功的扩写。里面填入的东西也还算有趣的，毕竟我第一次看赞比亚电影。 |
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吃人的看似母系的礼教很可能藏着更恐怖的事。我无法排除我老家有类似的事的可能 |
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生硬 |
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恐怖配乐大师Lucrecia Dalt （ |
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【X】 |
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是看完会令人有些难过的电影 珍珠鸡的比喻太妙了 |
