|
好片子！我怎么也想不到导演会用这样的题材表达这样的主题。深刻而清澈，真实而梦幻。黑色的基调竟然能同时调和魔法与现实。屠杀和血腥中的憧憬，竟然可以以这种方式表达出来。精彩！没得最佳外语片奖太可惜了。 |
|
这绝对不是部奇幻片。。。更不是儿童片。。。 |
|
不适合大人看，因为幼稚，提不起精神；不适合小孩看，因为恐怖，会吓坏孩子~~ |
|
这种魔幻片不说英语真奇怪，两个主题结合的也有点别扭，女孩见到怪物比见到人淡定得多 |
|
其实我很讨厌这种臆想症的片子，这让现实显得更加绝望和残酷。 |
|
一边是离奇的童话，一边是泥泞的现实，虽然两边自然而然的形成了鲜明对比，但是对于一部影片来讲，调性却很难统一。 |
|
魔幻只是噱头。意思不大。 |
|
有点...说不上来 |
|
绝望的年代和环境里女孩对逃离的渴望，一切都是幻想吧。相比其他童话真的是残酷很多。就是整个电影全都暗搓搓的。。。 |
|
魔幻现实主义的巅峰 |
|
嗯，不要叫什么羊男的迷宫好伐...小loli游走现实与奇幻的双重王国，古怪的钥匙，左派和右派..还有那个芝加哥小丑微笑..从题材和细节上看，实在是极好的隐喻片，但是拍摄技法上，以及选角上，除了西班牙军官这个反角之外，皆稍有些令人感到遗憾。 |
|
第二关明明提前说了不让吃任何东西，非要安排小女孩吃两颗葡萄的剧情也太刻意了，以及女佣明明可以直接杀了长官却偏偏让他活下来有机会干掉小女孩到底图什么… |
|
魔幻现实主义经典。吉尔莫·德尔·托罗在剧本里加入了不少对西班牙历史与政治变动的隐喻。黑暗神话与残酷现实双线叙事，色调也分暖黄和灰蓝两种。锯腿、砸脸(想到了[不可撤销])、缝嘴等近似cult片的暴力场景很有震撼力。大BOSS造型非常惊艳，化妆真是做足了功夫。结尾十分感人。（8.5/10） |
|
这部电影真的角度新奇，非常好，刚开始看的时候有些看不懂，以为只是单纯的魔幻故事，王国苏醒，公主归来，但是结合背景看，其实是小女孩在二战压迫下的幻想，最后小女孩被杀死了却回到了王国之中，也就是公主归来，那是她精神的解放，所以，总的来说，这部电影很好，就是那个眼睛怪人吓到我了 |
|
弗朗哥将军万岁！ |
|
剥离了童话的外壳，它就是一出人间悲剧。吉尔莫·德尔·托罗，简直就是电影界的加西亚·马尔克斯。 |
|
对奇幻片死活没培养出兴趣的人 |
|
大部分的我们都是泰莱莎,后来长很大很大,而后迅速腐朽
还有一部分人,他们是森林里的奥菲妮亚,如同殉道者,倒在潘的土地上,开出洁白不朽的花
|
|
一个绝妙冷酷的政治寓言，一面黑暗繁杂的社会魔镜。父亲：独裁者。小女孩：革命者。妈妈：孕育未来的民众。婴儿：进入迷宫的未来。潘神：天堂的引路人。地下王国：理想主义者的乌托邦。 |
|
值得再看第二遍的好电影，很多细节要梳理。 |
|
在同一个世界架构两个彼此交汇的世界观的设定十分精妙，但遗憾的是两个世界的表现张力都明显不足，所谓的投影与隐喻更是令人不明就里，即便是了解到原本所谓的意图只能表示如此这般的手法与内涵实在是差强人意。向来对于魔幻题材无爱，也许只因人类能够表现出来的魔幻实在是太过低端。 |
|
没有河蟹压力的导演埋隐喻能力真的不强 |
|
Well made, well acted, excellent story telling. so so sad. :( |
|
当年戛纳竟然一个奖也没给，王家卫这品味也真是… |
|
哎，为什么我就是喜欢这个-0-.还爆炸喜欢。。。 |
|
拉美魔幻现实主义的影像产物，视听语言打磨的就像一座迷宫；泯灭人性的暴虐者走出了迷宫，勇敢善良的理想者倒在了路上，前者的死亡是张单程票，后者的死亡却是场循环。 |
|
死在现实里，活在梦想中，这双重结尾真好 |
|
看的时候隐约有种不明觉厉的感觉，查找相关影评后恍然大悟。原来是对西班牙内战史的童话演绎。 电影中是现实和虚幻的融合，也是黑暗童话和阴暗历史的互文。隐喻十分巧妙。如果不了解西班牙内战相关历史，这就只是一部一般的奇幻黑暗童话片而已，三星半 |
|
这个导演应该很适合拍安徒生的《沼泽王的女儿》！ |
|
重看，德尔托罗在这部里真正实现了内容和形式的高度统一，现实与幻想的切换十分纯熟，到最后甚至会令人产生去相信那个地下世界真正存在的想法。 |
|
战争谱写的黑童话，残忍包裹在纯真里。 |
|
西班牙魔幻现实主义，德尔·托罗代表作。1.影片由神话和现实两线交叉并叙构成，神话部分为遗落凡尘的公主重回地下王国的经历，现实部分则是法西斯上尉维达围剿游击队失败的故事。地下王国的公主奥菲利亚正是法西斯上尉维达的继女，导演通过影片之中神话、现实两线的交织互映，对西班牙1930至1944年的现代历史进程作出隐喻和反思。2.左派失利的游击抗争及右派政府的暴戾镇压。奥菲利亚的左倾立场含覆至整部影片的始终，从开篇填补石像左眼、握手时的左右交锋、地穴三门择左一。3.父亲:独裁；女儿:革命；母亲:民众；地下王国:理想主义者的乌托邦；儿子便是走向迷惘前方的新希望（无花果树绽放的洁白鲜花）。4.蛤蟆/恶魔/葡萄/匕首/怀表/曼德拉草。5.现实压抑的暗沉灰色调与神话隐喻中温和的金黄色光辉。 |
|
重温。所谓隐喻确有过度解读之嫌，这点大概只有本土人/非影迷历史学者能做出相对准确的判断了吧，但只要真如是，被西班牙奉为国宝级电影我觉得都不为过；这之外，给小孩看是个再黑再暗也不黑暗的童话，大人看是个“彼愈暖此愈寒”的假童话，但不分孰高孰低，不分童心泯否，这点最妙，比蒂姆波顿高级。 |
|
魔幻与战争的完美结合，暴力与人性的寓言。 |
|
看过的人都跟我说特别恶心。。。难道我看的是阉割版？欧我爱上那个Mercedes了！！！还有那个军官在梳头的时候好像高司令啊。。。 |
|
好悲伤的成人童话。 |
|
十年后再看已经提不起任何兴趣，陀螺的核心很旧，包装又太简单，断断续续停了好几次。上尉的裂嘴如今和水形里的手指是如出一辙的东西，他的电影总是这样，丝毫看不见任何迈进的兴奋。 |
|
如此看来，陀螺最佳怕是《鬼童院》了，因为它更有寓言的简洁、隐晦和力量。《潘神的迷宫》基本就是《鬼童院》的升级版，将反派具体化了，直接设置为法西斯军官，故事集中在了女孩身上，衍生出一场奇妙而诡异的冒险之旅，怪物设计加分。影片的底色还是童话。童话先是成了逃避现实的窗口，继而演变为对抗邪恶的途径。三场试炼，分别对应了勇气、好奇心、善良。主题依附在了女人和孩子之上，很多设计都戏谑了代表暴力的男人的自大与可笑。奥菲莉亚是世间纯真力量的代表，而新生儿则是洗去纳粹血脉的象征。@大光明|2024墨西哥电影大师展 |
|
居然只有7.8分，太奇怪了。 |
|
没长脑的小孩~ |
|
大光明墨西哥大师展。在大银幕上连续看了《鬼童院》和本作后就能明显感觉到后者是前者的进阶版，对战争背景展现得更加全面（甚至成为了独立故事线），而奇幻部分从世界观设定到视觉效果堪称全面升级。两条故事线并非简单以奥菲利亚作为纳粹军官继女进行汇合，而是富含政治隐喻：奥菲利亚填补石像左眼，伸出左手与继父握手，甚至违背潘神指引打开左边的锁，表面她是坚定的左派革命主义者；除掉树底黑蟾，从无眼怪宴会逃脱，以自身之血献祭则分别表现革命者的勇气，克制（奥菲利亚没能拒绝诱惑，致使革命战友小精灵之死）与牺牲精神。新生的男婴在纳粹被消灭后与之彻底划清界限（「他连你的名字都不会记得」），象征整个西班牙民族的重生。开放性结局让观众思考相信黑暗的现实还是富有希望的童话，让人想起《少年PI的奇幻漂流》的真假老虎之辩。 |
|
【4】底层存在一些隐喻性，但表层可感知的美感足以维持平衡，在强烈的对比与情境设置中，蒸腾出了温柔与美好。 |
|
#重看#在并不美好的世界里，流落凡间的奥菲利亚用强劲的想象和不愿牺牲无辜之血的良善，打造了一个将黑暗和残暴隔绝于钟形罩之外的理想乌托邦，在暴力和战火压顶之际，只身与威权抗争，保护诞生明日希望的大地母系，潜入且燃微暗之火的地下王国，以坚定的信仰击退独裁的化身，抵达“和平的天堂”，幻觉和现实的交织，令人悲伤的结尾。 |
|
印象深刻的暗黑版“爱丽丝梦游仙境”。两条主线，一条现实的残忍，弗朗哥独裁下的西班牙，一条假童话实魔幻的梦境，富含政治隐喻的三个任务。这样两种毫无关系的线索却融合的天衣无缝。部分场景过于血腥，并不适合儿童观看，中间节奏略慢。 |
|
very disturbing, which usually is a good sign for a good movie |
|
实在是出乎意料的精彩 |
|
好險小島秀夫沒再和托羅繼續合作搞電玩，這關卡設計之菜之無趣…… |
|
给小朋友看的片子我竟然看了两遍。。。。。。 |
|
童话从来都比现实更残酷，因为它揭穿了现实的本质。 |
|
继父是对独裁者弗朗哥为代表的独裁者的象征，母亲象征着老一代西班牙人，女孩则承载了革命者的精神，最后母亲在树根人被焚烧之后（议会民主制的失败），于痛苦中诞下了新生的男孩，并声明自己绝不会让这个男孩知道自己的父亲曾为弗朗哥的帮凶，彻底要抹去这最后的记忆，寓意着新生的西班牙共和国要与老一代的威权主义彻底划清界限。而背后共和的代价，便是要以女孩这样的革命者鲜血去浸染，他们放弃通过牺牲下一代人来实现自己的救赎，而是要用今天自己的鲜血为明天向过去的苟且告别。潘神本是希腊神话中的农牧之神，象征着丰收与生育，却在后世宣传中被污为魔鬼，以此为题目，想必也有为如潘神一样生生不息的革命者正名之意。 |
![Tráiler [OV]](https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BYWQzZWZkMGYtNGZkOC00YzlkLTk5MTEtYjQzNzJmY2NkMGRjXkEyXkFqcGdeQXRodW1ibmFpbC1pbml0aWFsaXplcg@@._V1_.jpg)
