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《无依之地》的反面，关于重复琐碎的劳作如何渗入日常、扰动思绪、阻隔情感，并最终定夺命运。中段语调由急转缓，配角纷纷退场，女人夺回了身体的自主权，劳动的价值在照料与被照料者的依存关系中逐渐闪现，同一套动作被赋予相反的含义。寒气逼人的山谷、整洁如新的卧室、生机盎然的花园，空镜的变化亦反映了人物的心境。女主怀抱母鸡闭目深思的面孔，紧贴晾晒的床单时映出的身影，种种哀而不伤的细节，丰富又从容的电影。 |
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人的身体的样貌 |
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居然想起了那部消失了的电影。同样是在空房间里面的女人们，本片并非是诉说困境，而是诠释了女性在围城之内的一种选择。女主的存在就像一面镜子，通过老仆人可以看到自己的未来，通过女儿的选择可以看到自己的过去，活在当下维持荡然无存的秩序看似枯燥无聊，但钱多活少的工作不是谁想干一辈子就能干一辈子的，起码不是围着男人和孩子转。 |
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平实到极致的影片，静与动的张力恰到好处。每当女主独自起舞，总能感受到蓬勃而顽强的生命力。聚会那段演绎得很棒，人活着到最后往往就活那么几个片段。 |
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以杜罗河上游的莱瓜为名，从个体生活捉住地域的节奏。一个极为身体性的女人，性、皮肤、劳作，对另一个衰老身体的自然关怀，成为某种葡萄牙态度的代表——把维护庄园、种田做饭的技巧视为抵抗手段将汽车和中介一起扫出门外，即使葡萄牙人似乎不能在葡萄牙做主了。在杜罗河风景中，很容易理解除了让娜·迪尔曼式的厌倦，也可以有这样的留恋。演员很好，人物情节整体老套了，但有不少精彩的段落镜头（比如种土豆、玩床单、开水渠、堆木头——葡萄牙李子柒！）。 |
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有着纪录片韵味的电影，不知为何那么打动我；许多实验性的镜头，整体的设计独特而先锋。在缓慢的情节中，一切情感被放大并沁入到观众心中 |
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3.5，试图用身体叙事塞满空洞的历史躯壳 |
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噢我觉得挺好的。喜欢。 |
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@CFA百子湾 影像-时间中的女性身体被浇筑为空间-装置式的存在，同时外部空间（房间）也不断转化为“逝者如斯”的时间-胶片。 |
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@国航 |
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如此平淡无聊的电影竟然被小破站引进播出了，看来应该是有吸引国人的点，但我实在get不到，这是我看的第二部无聊透顶的葡萄牙电影。 |
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Ｂ＋/ 让时光驻留，并不是为了让人物的时间与空间的时间达成简单对应。恰恰相反，是为了让家宅中的物件产生时间的分化。因此后半段新的物件被置入后时间的丝缕变得极为丰富。而正是在这种分叉与丰富中，简单的姿态开始变得神圣，神圣的物件开始被敞开并被亵渎、被挪用。可惜结尾稍微松垮了点。 |
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看得好困但画面好美……一直在琢磨她为什么要选择照顾同事阿姨而不是跟丈夫离开，我觉得因为她活得太有生命力了，自己在美丽的大宅子里没有人检查工作，于是就有了大把的时间游水和在草地上晒太阳。 |
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4.5，管理家宅，照料老人，在日常的深入中潜流的情绪涌动，细腻如水的电影。 |
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睡睡醒醒中看完了这部片，醒着的部分还是蛮喜欢的，呈现出某种日常劳作的细腻质感，时间看起来好像停驻了，但是在沟渠的涓涓细流中缓缓向前流淌。 |
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资料馆｜主线是老龄困境，但视角却不是。日常的瞬间被无限拉长放大，观众只能没有余地地直面这种“被困”的窒息。但通过不间断地劳作，身体不再成为一种景观，安娜像握铁锹一样紧攥自己的身体，两次涂抹身体乳的处理（包括清理牙齿与用手指刷牙），床单之影，水渠改道这两段太棒了！时间刻下的痕迹停留在每一瞬美丽的空镜上。相反倒不是很喜欢结尾处幽灵的幻影，这种割裂实际上破坏了整个庄园内的世界并且否定了女主的驻留。 |
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喜欢 |
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补标，几个月前看的，幽灵肖像。 |
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#2024.10.25资料馆放映# 整部电影的节奏平静而细腻，但也有些过于平淡以至于很难完整看下去。既是勒古庄园的落幕，也是服务于勒古庄园这代人的落幕，新一代人的自由与无畏在这之中潜移默化地影响着老一代人，即使终将落幕生活也依然选择不服输。 |
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当成风光纪录片看会有惊喜。 |
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3.6星吧。影片如山间静静流淌的泉水，不打扰周遭，也不造成任何影响，就像这老房子本身。片名翻译过大，译成“勒古老宅”或“勒古别墅”更合适。完全没有预期那种贵族没落感，不是留守在幽美庄园的母女，而是一位49岁老房女管家人生的一段时光，以及大段她知恩图报照顾更老的失能女管家的故事。那种对临终老人的护理，简直扎心，但最后为什么不送医院啊！！豆瓣和资料馆简介这什么乱七八糟的误导，把安娜和艾西莉亚混为一谈！b站有资源，不过当然，删掉了开头歌曲后那一大段露骨船戏，直接就俩女人服务员式铺床单了。无论如何，总算是如愿补上了去年去哈国时错过的放映，大厅放是不大可能了。内嵌中字，歌词也翻译了。片头尾和观版权。资料馆2号厅，约4成满。隔壁1号大厅放2K配乐版默片《神女》满场。3.5惊蛰观影，也算怀念奶奶了。 |
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我猜对了，确实是女导演拍的。从前面铺床的长镜头，颜色非常舒服的床单、毯子，我就猜到了。平淡却真实，忧伤也有希望。 |
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+ |
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手的动作 |
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4- |
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庄园如同一座微缩模型，映射出国家的形态（一副空壳，一处空地），权威者身已出走别处，权威的幽灵却依旧徘徊。老管家日渐一日的衰老，意识消散之际，身体逐渐变成了与其他静物相似的存在，她彻底的归于这秩序，而庄园中的劳力者，在虚无的守护中，在卑微的僭越中，确认自主的权利，终将迎来自己的死亡。 |
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【C+】 |
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3.5//身体不断地劳动 且仅仅是日常的琐碎的无关紧要的劳动 这一点让我想起让娜迪尔曼 秩序感来自于她们的选择和坚持 啊日复一日的坚持既微不足道又意义非凡//或许当前的我缺少了一些类似的有些盲目的专注 如果可以停止大脑的过度活动只在意眼前和耳边的动静就太好了//会有一部分空间里容纳的时间就像琥珀一样 |
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女人的身体，女人的生命 |
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2024.10.13 |
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飞机上看确实催眠 但还是很爱在老房子里的故事 |
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劳作/技术电影，短板在于摄影机不够“专注”。 |
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这不是一个完整的故事，只是生活的碎片，种地，做饭，刷碗，扫地，擦桌子，洗衣，叠衣服，布满几乎每一个镜头。
导演根本就没有想过给观众讲故事，通过失能管家和仆人，中世纪式的关系，现代化的时代，而是表达一种复杂的情绪，生活就是鸡毛蒜皮。
镜头扫过荒废的矿区，这个似乎被遗忘的庄园。
总之，无法非常领略这部电影的精彩。
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年轻人的喧嚣，老年人的单调，两者的对比在寂静的庄园里尤为明显。
不适合一个人尤其是深夜观看的电影，因为那座荒废的庄园里，无他依偎，鲜有访客，唯相依为命的两个迟暮女仆，显得格外凄凉。尤其是从眼睁睁看着老伙伴从绝症到弥留依然无人问津，隔壁震耳欲聋的音乐搭配静物流淌的画面，时间就这么无可奈何花落去，人亦如此。 |
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电影有时间和身体两个关键词。远离现代城市的一座大房子，拥有两个时间维度：在宏观的传统和现代、微观的四季。安娜和艾米莉亚身体，既是衰老和健康的表示，又表示能否自我掌控。有更多室外与室内配合就好了。 |
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详尽的老年病人看护流程 |
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中国电影资料馆 小西天2号厅 |
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一种自然主义的审美。温暖隽永之外竟也流露出苦涩奇诡的氛围，仿佛暗示者某种后现代社会衍生出的人际-价值危机。怀旧的视听与超现实效果让生命与死亡的议题发展出一种浪漫绚烂的景观。平静但是疯狂，普通却又充满爱的光芒。人的劳动本身就具备创造力，是一切奇迹欢乐永恒存在的基础。 |
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永远有人正在年轻，永远有人正在衰老，日复一日的劳作，花开一季，花又败一季，时间像河流一样在流淌@金鸡展映 |
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反复细琐的劳作熔铸在日常之中，通过老中青三代人（阻隔、开垦、律动）勾勒出一副身体秩序的图景；对于女性身体的展示非常自然 |
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(Cannes76 QDC) 动作 Jeanne Dielman |
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很适合年末看。日常生活，涓涓细流，终于走到不得不做改变的时刻，但仍可以倔强坚守。借此片和2024年告别。 |
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平静且美丽 |
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更希望丈夫和女儿这两条线可以跟女主的故事线有更多的交集，仅有的一些表达觉得挺莫名其妙的。无论是蹦迪，还是“迷幻”，都挺突然的，而且也没多少对应的含义。一些空镜头有些冗余了，这持续的时间很难忍受。 |
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把身体和土地捆绑在一起的一部电影。不问去向流离他乡的人在迷幻音乐里沉沦，停留原地的人衰老并逐渐失去控制权（对自己的和他人的），自主决定去留的人对身体始终有充分的自主性。土地—身体—思想，三者间关系的状态似乎决定了：当面对生活的漩涡时，是头晕目眩甚至溺毙，还是有充分的耐心，足够等旋转停下来。 |
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CCC ｜照护/生活，身体功用/女性衰老，劳作/享乐……奇幻和动物元素或许可以被视作某种情绪的象征化出口。（女主角长得有点像Frances Mcdormand） |
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睡睡醒醒 |
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平静的电影，一如深夜的心情，人衰老了还是很可怜的。 |
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＃Cannes 2023 23号主创观影场。故事如流水，潺湲细腻，女主的表现力相当值得称道。冲一波金摄影机，每一块斑痕都有意义，每一矩旋动都有声音，胶片记录声电光的磋合，不多不少刚刚好。 |
