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国内IP是做梦看了之后打两颗星的嘛？这部剧至少四星以上的水平。我在现场看了两天的首映，国内根本没上线豆瓣就开始好几个恶评，没看过就打恶评是不是太没底线了？ |
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比起美丽破碎中产女士（也就那么回事）的秘密，老公多年性焦虑并指责老婆只顾工作和享乐，儿子只想当个普通烂人的剧情设定更好笑一点🤏 2024年了，搞臭一个女人的办法仍然是荡妇羞辱。 |
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餐厅那段尬得没眼看。。男的演得跟智障一样。。导演你不如直接去导porn |
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#Venezia81 此剧最大剧透：Apple TV出品，女主Catherine用的是苹果，Jonathan的父亲不是。 |
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最好看的地方是女主最终不会原谅他的丈夫 |
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老头看完小说后好像变了个人，立马从知识分子变得好猥琐。四个傻逼男的毁了一个女人的故事。“在你看来我被强暴的事实好像比某人曾带给我欢愉更容易接受，因为听到我被强暴后你好像释然了。” |
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一个这么变态的年轻人还能去救一个小孩本身就让这件事情盖上一层迷雾 |
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“你在得知我是被强奸后，比起我得到肉体的愉悦，反而如释重负，这使我无法原谅你” |
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事实证明不要没看完就来评分，前部分的露骨情节充分让观众带入Nancy，以丧子之痛脑补事实，只要你有情色照片你就是slut，完全理解她为什么这么多年不说出这件事，the shame was too much，因为善良没有告诉Nancy，因为痛苦删除了记录，回忆片段令人数度落泪，怀疑自己是否对他笑了，感谢对方死了无需证明自己的清白，最后医院的戏我cate演得也太好了😭；此片又证明了老公是多么以自我为中心且没用，妻子在世的时候冰箱都不愿意修，Nancy死后开始上演爱妻人设，所谓为了家人报仇不过是满足自己的“厉害”罢了；Robert看了书以后觉得自己在书里没有姓名，我是不是在床上满足不了你，最后无用老公们的对话太好了：你为什么不问清楚；结局令我想到面对至亲之人是否有相信对方的信心和质疑对方的勇气 |
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后面有反转，结构很工整。但整个剧本的存在感实在太强了，导致叙事几乎没有提供观众任何解读的空间。同时觉得这个故事本身非常不convincing。看到最后有一种观众被导演完全戏耍了的感觉。 |
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还是第一集开场那句话
“要注意叙事方式和形式，它们可以让我们更接近真相，但也可以成为具有强大操纵能力的武器。” |
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大银幕上追完全季剧集体验达成。卡隆怀旧伤感的光色跟apple科技-媒介选题融合的绝佳典范，而且卡隆无论是叙事还是美感的强劲实力都带着apple tv向前走了一大步：所谓自白讲解的语调并不只是自怨自艾，而是以抽离的视角去拆解事件本身。而且有意思的是，你把它拆解成不同的段落来看，得到的是完全不同却都各自完善的理解。关于情欲与燃烧过的遗骸、关于亲子关系，甚至是关于男性心理的研究，尤其是大魔王那句"我被强暴了你更轻松吧，因为你更无法想象别的男人给我快乐"的台词简直kill the game。除却核心悬念Jonathan的双面性格搭建不够融洽，其他部分都堪称完美 |
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看完了全7集。一如既往大银幕追剧感受真的很不一样，当然卡隆本就meant for大银幕……太强了，只能说太强了。看完前四集就猜只有这一种解——可是为什么要“解”？前面六集使劲全力，让每一丝傲慢的共情暴露出卑鄙。最后Catherine的“我不原谅”，身体和情感的姿态，太强了。无法复仇，但一定要是她的narrative。some fucking damn good writing |
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3.5 主角不爱用简单直接方法自证的故事会令人很烦躁… |
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tiff只买了首映看了前三集，cate给我一种塔尔没演够的感觉。但我还是要打五星，因为映前她给我签名了离我好近妈妈你好香你笑起来墨镜下的皱纹也好美啊啊啊啊啊啊啊啊🥹🥹🥹🥹🥹🥹 |
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当他知道真相后居然释怀了。他心中情愿妻子被暴力侵犯留下一辈子的伤害也不愿意妻子背叛他。果然很难原谅。还有，剧里所有人都养猫，真好哦 |
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看了两集，不至于吧老外，十几年前的婚内出轨都受不了，国内都不是很看重吧现在 |
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老太能根据几张照片把性爱场面描写得香艳逼真（还是自己儿子的），如果不是极其工于心计那我就找不到别的原因了，相比之下女主真有点孬，一个事业成功的独立女性面对指控连说一声not true的力量都没有吗？…退一步讲就算出轨是真的那又怎样，老公儿子自私又懦弱有什么放不下的。//啊最烦这类反转了，半张照片又让你观众觉得女主撒谎，挺恶心人的。 |
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赶不上1-4，只在威尼斯看了5-7。两个家庭的阶级差异被反复点出，两条人物线都是创伤叙事。摄影太讲究了，这是全剧最大的亮点。最弱的当属影片的叙事动力，用主人公的内心独白与第三方旁白插入的方式来补全人物的心理描写，太平庸了。这剧卡隆连一半的功力都没使出来吧。// LFF补看1-3集，可以确定整个剧集的上半场要好于下半场。 |
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本质上乔纳森父亲和尼古拉斯父亲都是一样的，传统、盲从，并没有真正关心自己的孩子，更多地在意自己的优越感。这种情况下培养出的孩子是一定具有双面性的。本来还以为会听到乔前女友的解密，再多花一集时间去构架一下乔纳森的双面性格和他的家庭影响，不过继续剖析下去可能会让女主的光环失焦（因为最后一集在医院的演技太炸裂了），也可能会破坏整体的结构。因为导演拥有这么强的对剧本以及叙事结构的掌控能力，整套下来好像就是用看剧的方式读了一本书，用多重视角非常客观且完整地讲完一个故事，他的目的就是讲故事，不自证，这种克制是多么多么多么多么难得。在百分百保证故事完整性的情况下将去自恋化去中心化做到如此“言行一致”，这在男导演中简直是无比牛X。最后，无聊看演职员表发现配乐是碧梨她哥。 |
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仿佛整个社会对女性强暴的一个缩影 |
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与其说是指望叙事的反转 不如说是绝望地哀求观众的反转 不管剧情不顾人物 反正电视剧最擅长用时间绑架情感 只要拖得够久就可以忘记逻辑 只要接受没有任何一个瞬间会让你感到真 就可以自暴自弃近乎愉快地看下去
灾难的AI旁白 泛滥的音乐 扑朔的演技 招摇的镜头 我全神贯注地坐在电影院看完最后一集 为自己健忘的毅力感到欣慰 对台上除了插科打诨服装和猫再没有什么可说了感到惊奇 承认我就是时代限定版犬儒观众：反正前三集见到了cate后四集不要钱
好像分7次吃完一个汉堡 吃到最后觉着放凉了更好吃 其实只是饿了 肚子里一片茫然：我们不是猪猡 下回绝不吃垃圾食品了；下回照吃 也因为不是猪猡 充满了对自身种种愚蠢反应的无限好奇
content is something you eat and spit out |
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额…最后一集cate跑去医院的场景好像小时代姐妹花在高速公路奔跑的情形。 |
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好看，喜欢，凯特就坐在我身后啊啊，幸福的三个小时 |
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两个小时电影的分量都考验手法，拉成六集效果更大打折扣。毁掉一个女人太容易了，不管是十几年前holiday fuck 自我感动的一句“我要跟你回伦敦跟你在一起”，还是现在对方父亲轻易的照片和举报，都能达到同样的爆炸效果。想了下如果男孩的性别换成女性，凯特换成男性，父亲的复仇会变成爽片。但再细想，女性不会主动带孩子的父亲或被其叼成翘嘴，也不会在风流一夜后说出要跟抛下一切跟你在一起，即使说出来造成的影响也不会爆炸。就是，一个男的假日婚外情突然跟你说要融入你生活，身为女生那一瞬间只觉得恐怖，换了性别这里产生不了同样效果，更遑论之后的故事以及针对女性特有的营造疯女人和荡妇羞辱审判 |
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实际上，即使最后凯瑟琳的自白陈述是假的，整个剧的讽刺批判依然是成立的，甚至会更好。 |
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夫妻本是同林鸟，大难临头各自飞——性感小野猫「打野炮」总是忘记带走性感小裤头，右翼（急进）女权分子「偷吃禁果」总是忘记擦嘴，所以「优秀教师」给自己「顽劣学生」车祸现场般的作业狠狠打了X评，这是上一代头目对下一代头目的严厉警告。像凭软实力进入「莎士比亚」文学殿堂自由探索和深度学习《男人》爱欲享乐循环的人形机器人那样，后知后觉的女记者「调查来调查去」终于发现，原来《小丑》竟是「创作者」自己。显然，感受到「死亡」威胁而选择「下车/下船/下场」加入战斗的徒弟也像师父那样有撰写《免责声明》的需求：美国两党《内战》看似是首富「埃隆马斯克」与巨星「泰勒斯威夫特」之争，实际上按照跨国资本《非礼勿言》的流动惯例和英美这对奇葩夫妻（侃爷比安卡式）的行动风格，则是「乘车」服务和「掏鸟窝」速度以及《辐射》范围之争。 |
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展示了各年龄层次白男们的又愚蠢又狂妄又自卑——我妈不爱我，我老婆不爱我，我儿子更爱一夜情的女的……动不动就发疯给女的泼脏水 |
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我完全不介意《免责声明》在剧情反转上的突然以及为什么剧中人就这么相信了凯瑟琳的陈述，然后本片就这么结束了。我会觉得这是一种很有胆量以及直面本质的叙事结构，其中道理就在：凭什么都是听说与陈述，花了五集时间，用尽各种调度与歇斯底里的表演的叙事，要比只用了一集而且基本上就是通过旁白说出来的真相更让人信服？除了女性议题，其实还有一定的电影本体的探讨。阿方索卡隆慢慢铺展的画面让人在多维度感官上相信与认同很多事情，这也是电影人花力气受教育花时间去学习的第一原则。然而最后给你来这么一下，不好意思最真实的东西往往真的只要靠旁白那么简单就可以陈述出来，没有声音，没有影像发挥效果让观众在感官上认同，但这就是最简单最直白的事实，你还会信吗？OMG简直行为艺术 |
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目前cate差点意思 其他一切都好 |
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很典型的流媒体做出的巧克力味的屎，独白泛滥视点混乱一股流水线畅销书味。卡隆对角色没有丝毫关心，每个人都是可以随意操控的扁平符号。最后一集变本加厉，拍出了一种硬着头皮也编不下去所以直接把反转剧情浇在观众脑袋上的疯感。（怎么英国人一喝茶就没好事，干正事还得是咖啡：） |
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故事本身太烂了 |
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故事聚焦“丈夫从以为出轨的愤怒到发现强暴真相的安慰”都会比现在剧本好一百倍。强行反转 强行剧本 傻丈夫傻儿子 |
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#TIFF2024#影像与配乐质感当然是大荧幕级别的，Alfonso Cuarón证明自己的审美永远在线，同时也再一次展示了有visual没有故事敏感度的导演可以制造怎样的灾难。花了大力气才理清楚不同故事线之间的关系逻辑，然而就一眼看到头了所谓谜底，尽管TIFF没有放映最后揭露twist的两集，然而稍微了解小说就更能体会这个故事的平庸与无聊，顺直白女的悬疑意淫造就的文本不知道怎么吸引了Cuarón（可能觉得自己能拍出另一个”大小谎言“）。火上浇油的是，除了Cate Blanchett和Lesley Manville，其余所有演员只能献出拙劣而毫无城府的表演（Louis Patridge不继续拍网飞糖水真的就是英伦白男自取其辱入门范例），让整体观感更加割裂。当每一帧画面截图欣赏下就可以了。 |
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精美的画面和高超的调度也掩盖不了叙事上的懒散，几乎所有的时间都被无休止的旁白填满，它当然具有文学性，卡隆可能在拍一种很新的东西——搭配表演的有声书。当把反转压到最后一集再回看前面，其塑造的悬疑依旧是单向的，好的一面是，这更强力地表现了一场对成功女性的当代猎巫是如何完成的，可惜同样也挤压了观众们的思考空间。荡妇羞辱和绿帽焦虑都是老生常谈但永远有效，而我最喜欢的则是结尾终于在爆发过之后所燃烬的烟灰一般的绝望，虽然我认为做得还不够，都到这种程度了，母子情就不需要重新审视吗？3.5. |
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我是不是厌女啊……这剧令我无法共情（甚至讨厌）所有无条件的母爱子 - 一个力有不逮式瘌痢头儿子自家好，一个因为儿子死了而疯狂indulge自己在痛苦中……太讨厌以至于最后两集快进看完（很少剧集被我这样对待）|| 报复男的narrator是第一人称，而大魔王的narrator（Niobe！）用的是第二人称（剧末又变成第三），是透出有居高临下的审视感，但这错位也显得态度暧昧且混乱 || 触发火警后两人去室外讲了两句又回到厨房，镜头一直呆在厨房，喜欢这个处理 |
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一帧一帧画面解释给我听是有什么毛病啊…… |
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我能不能问一下，如果之前的都是假的，那么那么详尽又大段的调情和床戏的意义何在。男凝了6集，说谎了6集，女主就辩白了一集，好均等的份量。是为了反转而反转，还是靠露骨又冗长的性爱场面、强暴戏份吸引眼球？对受害者的尊重没有看到一点，反而女主被错怪被捂嘴6集——看得长结节 |
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像是看了一部超长时长的电影 阿方索卡隆总是能在某些系列电影或电视短剧中制造出特殊的或说具有一定作者气质的电影氛围 如果真的是部电影的话反而还没有那么好看了//可能对于女性来说 一切关于性的指控都是有罪推定//人还有那些奇怪的心理预设和障碍时不时作祟 甚至相比真相本身 此刻的感受更重要 但这件事真的不应该这样解决//从篇幅上来说又可以窥见观众对观看奇情故事的渴望 仿佛比起相对沉重的话题讨论还是一段香艳的露水情缘更有可看性//即便到最后一集 两个版本的故事都存在着一定程度的不可信 可能这种不可信的感受更多是来源于导演的操弄 当他开始否定第一版故事之后怀疑第二版故事可信程度的种子也就顺手种下了 简直可恶//越注意布兰切特越容易看到她的方法//看起来像尼诺的男人果然也是一副莫名其妙的让人讨厌的样子 |
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一出包装精致的肥皂剧，卡隆的技法自然还是能打的，所以硬件上基本无可挑剔，但这叙事过于温吞了，令人对故事走向完全不期待。最后的反转固然出人意料，但前面情色伪装的细节未免给的太足，像是单纯是为了钓鱼执法，好嘲讽观众说如果你信了你就和丈夫一样渣。 |
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阴郁与香艳齐飞，欲念共怨念一色。 |
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艺术性很强
但是我想说 嘴是个好东西 最后一集的情节让我感受到了智商的侮辱 |
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年度最佳剧集候选，每个人都把自己的困难和创伤推给别人，自己的责任倒是不闻不问和撇得一干二净。凯特给的几巴掌太有力了，打的就是好事的人和死不悔改的人，Finneas的配乐好梦幻好加分！ |
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故事的A或B版本只是辩词，越是用挑逗、煽动、欲盖弥彰的方式渲染，越显得心虚而无力。大量的内心独白彻底消灭了影像的多义性，你无条件地相信A，直到无害的版本被和盘托出，迅速倒戈成为了最优的唯一解，儿戏一般的叙事策略。 |
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拍摄风格真的很阿方索，凯特的演技自然不用说。这个结局可以接受，偏执老头以为正义的复仇，落得下半生空虚愧疚的下场、懦弱丈夫在老婆被强奸和老婆出轨之间居然更容易接受前者，离婚是他应得的、凯瑟琳最珍视的儿子最后重新接受她，对她也算是一些慰藉。为什么那么多人诟病最后一集才反转，那件事对凯瑟琳造成的伤害之深，她只想把它埋藏不愿再想起。要不是那老头过于过分她怎么可能愿意再次提起。这不是很好理解吗？ |
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这部就是中老年男性创作者想拍女性视角，但是拍出一个纯纯的女性工具人的典型代表：女主在里面完全看不出有什么除了“母亲”身份之外的主体性，工作就是开头一场戏，然后就变成了想象中pornography承载者，是男权叙事方方面面的受害者，她甚至自己不会为自己发声，被自己的女性下属陷害，而且没有一个朋友，最后，她抱着自己的儿子沉浸在母性forever的追寻中，真挺绝。Just another享受拍摄女性痛苦的创作。我想也许很多男性创作者根本不会写可以快乐的女性形象，或者根本没兴趣写。PS. 大魔王挑剧本的眼光…和另外三位差不多位置的女演员（Nicole/Tilda/Kate 比有点子差啊 |
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和雷德利《最后的决斗》半斤八两，不外乎阿方索·卡隆的活更好，剧本更顺，但饶是怎么炫技，任何一种叙事都并不优先于其他叙事（这才是所谓罗生门或后真相），因此并不需要什么反转和未曾说出的视角（如自作聪明留一个照片中被读出的儿子——所有将核心表达停留在这一层面的，我觉得都是对当前的叙事无能，这批人像阿方索·卡隆、雷德利、乔治·米勒，在最宽泛意义上都是叙事弱鸡，就该扬长避短），这里需要用功的事实性工作和漫长的理解工作，如果像本剧展示的已无更多事实工作可做，那么叙事就应该助益于漫长的理解而非抛掷视角，而像本故事那样急于靠两个家庭视角的横跳找到爱、责备和感化的出口，实则线性地看，创作者在这里做的无非是先让女人放荡，再让她被奸污，最后让她歇斯底里。我唯一直接联想到的是国内一起纷争了近十年的异地丧女凶杀案。 |
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愤怒。不是很相信老头儿到最后竟然良心发现放弃杀掉（自以为的）仇人儿子的机会。这样良心大发的瞬间现实中大约并不多见。 |
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7，如何摧毁一个女性，最好的部分是丝滑运镜和质感。前面是让人厌恶的男性角色牵鼻子，直到最后才出现her side of the story，果然女性的受害者身份比她得到快乐更容易被接受，编故事的老妈似乎背后有更多故事。终于明白为什么叫免责声明了。大段的独白解说很没必要，finneas配乐铺的太满太煽，萨沙拜伦科恩不容易演个严肃角色一开始都没认出 |
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很高级，电影感很强，文学性很强。叙事结构复杂精妙。运动镜头的运用延续了《人类之子》风格，情色的部分来自《你妈妈也一样》。 |
