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花瓶是有生命的，当有花插在里面。房子是有生命的，当有人住在里面。 |
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阿萨亚斯作品《夏日时光》。一户精神贵族，在老太太死后，如何分崩离析。哀而不伤，克制。我的感慨全在于，精神贵族的家庭做派，生活方式，只有法国人可以拍得这么好。大师的家具不过是日常使用的桌子，大师的雕像碎了塑料袋装起来，那些艺术品对于他们，不是金钱价值，是情感意义。淡然使用，真奢侈。 |
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导演（张曼玉前夫）的世界观：当代法国已几近没落，世界的新中心在美国，在东亚——三个儿女：老大在巴黎，老二在上海，老三在纽约。旧世界已经死亡，正值分摊家产（物质和精神遗产）。而新世界和旧世界是紧密连接在一起的，片末第三代青春少年们在老房子里举行派对，虽是摇滚乐却也是法语歌词的 |
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比诺什果然不适合黄色头发 |
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北京奥运会让房价飙升，连定居帝都的Jérémie都hold不住了；要在纽约结婚定居的Adrienne也知道自己回到乡下小聚的机会肯定不多了；巴黎的长子到能时不时回去，但是没有拥有共同回忆的人一起在庭院里聊天喝咖啡，房子留下来又有什么用呢？现代的重心在亚洲和美国，古老优美的法国已然垂垂老矣。 |
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用艺术品比喻人生、家庭和情感，真好。当我离去，只剩名字，花樽换成皮球，名画换成摇滚乐，我又活在青春里，散落四方。 |
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现代化和新世界成形后历史的瓦解、传统的瓦解乃至父权的瓦解。行将就木的祖母，处于夹缝的大哥，受大格局引导的弟弟妹妹，以及站在流行文化语境中瞻望传统的青年人一代，一根渐变的链条平淡地被拉伸、铺展、稍有碰撞。只有三次老仆人的描写出现了很抒情的配乐，可见导演对古典主义家庭除了有所怀念，更多则是一种悼亡的情绪的表露。 |
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3.5 很少看到法国导演处理是枝裕和式题材，后半部分力道很足，不同视点审视精神、物质遗产，情感变得异常充沛。 |
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我对法国外省还真是不感兴趣。。。 |
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乡土的根家族的脉如何与现代社会融合或断裂，城市迷茫的灵魂在一张张网里孤苦奋斗，还怎样挽救浸满回忆和情感的祖屋，倒是隔代的孙女不胜怅惘地惋惜。 |
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母亲其实什么都知道…… |
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...没认出比诺什 |
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如果在18分鐘左右不出現那個 剪輯穿幫（我可以理解為 女主是在 吸煙與不吸煙 中糾結嗎？噗~哇咔咔！）是可以四星兒的！╮(╯▽╰)╭ 全片有淡淡的憂傷（母親的看得透徹et長男的無奈）與淡淡的溫情欣慰（保姆的忠誠和那隻花瓶） 猶如一縷清新淡雅照進了濃得化不開的現實… 很Rohmer~ |
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長鏡頭，流暢，細緻，生動，擁抱生命消逝后遺留下來的記憶。很有點小津和侯孝賢的神韻，結尾風輕雲淡，在時光面前，所有人都不過是過客。 |
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再典型不过的法国电影，借一个家庭成员各自离散这个事件暗示了当代法国的没落，再有意义的东西也会被时间变得不值一提，忧伤、释怀和无奈这些电影中的情绪很容易就会被带进去。全片的基调冷蓝，只有如走过一圈时针的结尾还原了夏日的本色。 |
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讨厌法语发音的感觉在这个片子里尤为强烈。 |
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没什么同感，不是一个圈子的 |
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一路惨淡下去 |
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一种无法阻挡的流动，人的流动，物件的流动，文化与经济重心的流动，时间的流动。 |
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真好，哀而不伤。 |
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松散的剧情线和段落之间渐暗的过渡，很诗意。向小津致敬？ |
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一小时三十二分钟的时候大概 那个女孩为什么瞥了眼镜头 =.= |
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所有角色都经历了一场内分泌失调，最后导演很含蓄地表达了操一下的愿望。 |
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故事有点儿《步履不停》的意思，但却不够细腻和深沉！ |
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不得不承认，这真是个很闷的片子，唉，真不知道屯那些身外物做什么？整个故事就是说几个孩子分财产 |
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1.把非常复杂的意思都呈现了出来，痕迹不重。2. 比诺十那个角色很有趣，穿的衣服颜色、质地都是那种荧光色，可以调出来的颜色，而且也在美国从事艺术工作，要嫁给一个没有什么艺术气质的美国男人，所以哥哥跟弟弟都笑了。此片对艺术传承进行解构，也有一丝温情在。 |
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精彩的结局。 |
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一个花瓶就是一个花瓶，但是在家人看来，它插了花沐浴在自然光中永远比在博物馆里被展览更有意义。不仅是关于记忆和亲情，也有关于艺术品在不同语境中承载意义的思考。母亲死去，屋子也不再属于他们；但是当女儿牵着男孩的手向林深处走去，这一切又好像没有失去。
优秀的调度和配乐，七十多岁依旧少女的Edith Scob，还有飞升的北京房价。除此以外，还与《呼喊与细语》似乎有一种隐秘的联系。 |
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很生活 |
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又是一个平静灿烂的夏天不是吗 |
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曼妙的夏日生活片段 |
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法国，文艺片，不动声色的文艺片。 |
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若是有一天我老死去，我所守护的东西也一同失去了灵性。 |
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Assayas永远就那两把刷子... |
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2011.01.08 @ Home
value |
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好多镜头内组接，提前设置好人物走位和镜头移动的轨迹。片名叫夏日时光，为什么选择夏日，而且影片发生的季节并不是都在夏日？从针对老年、中年到最后的青年，三个时段的渐渐过度交接，氛围也不断变化，母亲独自一人坐在空房间里的阴郁孤独到中年子女们的分裂各自为家，再到孙子辈儿的活力自由，其实都是在讲人与人情感的传递，透过了时间。即便结尾音乐给了比较欢快的主题，但还是不免那种怅然若失。 |
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物是人非事事休，欲语泪先流。法国走下坡路的颓靡感表现得很强烈。 |
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阿萨亚斯清新如洗的《夏日时光》描绘的竟是一幅萧索衰微的秋景。尽管在统领起过去、现在和未来一家三代人的眼界里看不到孩子梦中不切实际的《奇迹》降临，但于历史遗留下来的空旷祖屋内我们依旧聆听着花季里的恋曲，欣赏着青春时的舞蹈。这些盛放在古老花瓶中充满活力的生命时光不是本该如此度过吗？！ |
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沉郁克制，只要看得进去，就完全值得 |
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物与人，新与旧。最喜欢长子夫妇二人以及保姆与侄子的戏份。房间里一定要有画和花啊。好想再去一次奥赛，看看那些孤单的展品。 |
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不知在讲什么，好拖啊 - - |
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法国人还真是慢工出细活啊 |
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首尾不错，其实中间也可以，衔接上还有精进的余地…… |
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法国影片，像一首散文诗，看似随意、没有高潮，但散发淡淡的诗意、充满深深的文化底蕴。 |
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淡出鸟来 |
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纯法国，房子是有生命的，家具也是。 |
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各自过好各自的生活，没有人能替人安排好一辈子，即使是物质上的东西也没能传承下去，更何况母亲那份对艺术的执着呢。其实母亲心里也明白，只是惋惜。 |
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活着的时候把家里收藏成一幢博物馆，待自己死去，自己珍视的那些东西都被以钱来衡量是否珍贵。最后那场派对，祖母艺术工作室里的篮球游戏，是和祖母最后的割裂。其实这都是人之常情，冷静而真切。 |
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有点失望，不饱满 |
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什么东西会被真正的留下来//镜头的推拉摇移强调了某种不可确定或不可被全面了解和观察 被限制的画面框架不再是凝固的时刻 而是无法凝滞的时间//文明社会可能什么都不生产 只是商品在不同环境中不断流转 感情仿佛完全不值一提//遗产税太高了 捐献给国家是最合适的选择//如果最后房子烧了起来再加上现在这个结尾 就很阿巴斯 |
