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美不美我不好评价，但是这部片子的伦理内容太多，戏剧化内容太多，属于电影的部分太少。四个男人为了各自的理由而爱着同一个女人，于是这个女人被物质利益和虚荣所满足，然后回头寻找所谓丢失了的爱情，随便应付他们而逢场作戏，她的嘴角时刻挂有轻佻的笑。能让人动容的只有这些人物在多年后的重逢，可惜他们还是一样，并没有放下对于彼此的执念，一个男人抛妻弃子，一个男人因之而死，只剩下最后所有人都被淹没在狂欢的游行中。 |
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我算是明白为什么会有新浪潮了，因为有人在古典的方向上已经前无古人后无来者 |
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的确是明白了为什么会有新浪潮，因为优质电影中的价值观爱情观真的不能再代表新一代的年轻人。台词很美，摄影佳，间接表现各种血腥场面的处理挺有意思。但真的并不为其中的爱情感动，最后的别离并未让我唏嘘，反倒是觉得巴蒂斯特缺乏责任感得很。相比之下还是更喜欢前半部的古典味道，后半部有些闹剧了 |
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不要回想往事，它们会像疯狗一样，冲向你的喉咙。
你爱我吗？不，不要回答。我不会索求任何东西，你在这里，这就是所有的一切。 不，我不索求什么。只要可以感觉到你身体的温暖，你的嘴唇，你的眼睛。 |
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4K修复版，190min。◎中国电影资料馆 |
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戳到了本专业G点的片子同看的人又是师姐很容易想象看完后在那里叽里呱啦一堆卢梭到狄德罗到布莱希特。但是最好的地方还是在于，如此如此多面的法国，既浮夸又优雅，既造作又真挚，套用管风琴的话，人能这么锲而不舍地轻佻，骨子里一定有哀世伤生的肃穆在支撑。和大江说漫才一样，滑稽与心酸一线之隔。 |
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奇艺网你是不是病了啊？你买上集不买下集，你还要不要人活啊？继“偷自行车的人”我的另一个超级最爱电影，我完蛋了。。。。我他妈的怎么对古典的东西这么有激情？ |
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prevert的台词过于戏剧化，尤其是男女互相勾引的那些所谓的诗语言，月亮是我家巴黎太小之类的，舞台人生人生舞台的混淆 两女四男的纠结 哑剧 自杀绳子用来跳绳晾衣服。。剧情可谓十足的无聊以爱的名义无视道德践踏人性，和维果雷诺阿的片子比比吧，没看出半点诗意现实主义来充斥着戏剧化的虚情做作 |
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一个女人和四个男人浮夸的多角恋爱故事。作为法国史上最伟大的影片之一多少感觉有些过誉了。上集4星半，下集3星。 |
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或许是最好的关于戏剧媒介本身的电影，尽管它所依附的故事现在看来白眼翻天XD。以为有三幕的，搞得完全没做好准备迎接结尾 |
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法国玛丽苏故事，所有的男人都对我一见钟情。然而女主颜值并不具备说服力，她只是有一种「我觉得我很美」的气场……男主倒是帅得一塌糊涂但是你跟我装什么专情有本事别结婚啊。 |
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#SIFF2014#重看加分；世间众生相，人间悲喜剧，巴黎清明上河图，三六九等浮世绘；爱情有甜蜜伟大，也有嫉妒卑贱；人性有丑陋黑暗，也有高贵善良；感谢卡尔内为古典与诗意写上圆满注脚，完美融合戏剧、哑剧，雅而不俗，笑中含泪；运动长镜美妙，群戏调度精彩；献给猫一样的小丑。 |
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不要回想往事。它们会向疯狗一样，扑向你的喉咙。 |
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唯有法国文学和戏剧底蕴才能催生出这样的电影。这样的手笔，这样的故事，写成书就是名著，拍成电影就是巨作，如同古希腊雕塑般的不会退色的完美。Jacques Prévert的台词诠释浪漫多情，Garance的气质和人设描绘高冷聪慧与独立，Baptiste负责表现这民族骨子里的决绝和疯狂。真的太法国了。 |
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世间众生相，人间悲喜剧，巴黎清明上河图，三六九等浮世绘。 |
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http://v.youku.com/v_show/id_XMTg3NDc3NzEy.html |
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马塞尔·卡内代表作，法国诗意现实主义经典。影片时长3小时多，摄制于纳粹占领时期，讲述了1830年代巴黎剧院的一段多角恋爱故事。片中华丽生动的林荫大道是法国影史最宏大布景。滑稽剧、哑剧与戏剧穿插其间，戏中戏、打破第四堵墙的互动、演员和角色的对位都令人难忘。狂欢节开放式结尾。（9.0/10） |
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女主选角不大合适吧 |
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他们说起情话来都是一套一套的，但只记得“回忆会像疯狗一样，冲向你的喉咙。”出门遇到新年的第一场大雪。 |
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原来是关于男欢女爱的鸿篇巨制，穿插了杂耍、哑剧（Baptiste第一次亮相）和戏剧（电影第二幕）的舞台春秋，台前幕后的设定，打破了距离，也增强了观看者的妙趣。对暴力凶杀犯罪之类的表现，大多使用屏障手法，制造心理反差。结尾陷入拥挤的狂欢人群更像一个开放结局，他们都变成了输家。 |
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缘分。 |
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流水落花春去也，天上人间。 |
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不说镜头不说手法不说架构，只说爱，恍惚的坚定的轻浮的沉重的不知所措的不顾一切的失去的寻回的失去又寻回而后再度失去的爱。在黑白之中，只想着这歌：“失去真的爱，就不会失去真的爱。” from 木玛 “Third Party” 歌试听在http://site.douban.com/mumathirdparty/ (很久没在电影院里流泪了。) |
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除了快五十岁的Arletty 这电影基本无敌了 |
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现在看有点过时了 |
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还没消逝的灵光 |
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从第一分钟巴黎闹市街景的横移镜头开始，就彰显着超越时代的历史画卷感。黄金时代末期的伟大通俗剧，聚焦在1830年代的剧院，戏中戏的模式产生多艺的互文性，而每一次戏中演出又都起到推进剧情的作用，无一闲笔。非凡的演技，华丽的舞美，错综复杂的感情纠葛，足可以成为巴黎城市的名片。 |
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哪有什么爱情 不过是一夜留情 |
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电影资料馆 4k |
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3个多小时，一部同样和乱世佳人分为上下部，有着复杂人物关系及剧情的黑白巨作。虽然厅不大，但是百分百上座率，排队场面好比看Skyfall，还有一家4口大人小孩的一起来看一部40年代的黑白片，这种状况不知是不是法国才有。 |
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没有一部电影的美术设计可以做得这么伟大。天堂的孩子的意思是剧院里最上面一排的穷观众。 |
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哑剧那场戏起先是固定远景，Baptiste转头看到Frédérick和Garance在一起时忽然切半身近景，最后Nathalie一声呼唤打破沉默。这里突然切换的近景率先打破舞台与现实两个次元的分别，将戏里戏外的情感揉到一起，再用来自现实的呼唤将戏中戏的三角纠葛直接置换到现实中。 |
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为啥法国人老弄这些奇葩的感情剧，从这部片子总结出选演员的重要性，女一又老又丑还得诠释一个貌美妙龄女子，导致完全的出戏跑偏。 |
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全方位的陈旧，舞台剧的痕迹太重，太仰仗戏剧的拐杖，但还是凭借电影时刻-特写闪耀出巨大的光芒。重点是慢慢浮现的，观众必须耐心等待。不懂得积极进攻的爱人总是被冷落，爱而不得的情绪有激光一般的穿透力。在任何时代，深情都是一种过时的美德，而痴狂是一种珍贵的病态。要知道在狂欢中绝望的，是两个人啊。 |
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1. 不太法国的一部片子。2.结尾处非常让人意外，平静的意外。3. 法国人对待爱情总有一种不把他当回事儿的坦然、淡定。 |
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松散、唠叨、冗长。情感缺少铺垫，不自然。女配角美过女主角。EE D9+D5 |
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纯看，没字幕。。 |
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剧本为主。各式男人，一个小丑。各式女人，一个绝代。人生如戏，戏不如人生。戏与现实，梦与惊醒，真实与虚假，电影与戏剧。结尾这样安排是因为导演没法下个决心么？ |
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戏子有情，婊子有义。有种精巧的平衡感。前半段充满灵气，后半段沉重下来以后我就有点儿走神儿了，一种可能是我没到理解这种感情的年纪，另一种可能就是这不是我的感情。戏剧和电影如果不离婚，做情人也挺好的嘛。古典电影是“表面的艺术”，大概类似于文学里的巴尔扎克，作为经历过现代主义洗礼的现代人，得重新看待这里发生的一切。 |
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精彩！每位主要演员都有戏！特别是Barrault的默剧！最喜欢的台词：You saved me from growing old, dull and used-up. 正中红心。1945年的片子竟然拍出了浸入式戏剧的感觉，特别过瘾，连看上下两部。可能随后还会再看几遍细细研究下。 |
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据塔韦尼埃说普雷维尔事实上是很看不上卡内的导演的…？可是还有谁能在这场与宿命之间注定失败的挣扎中为镜头前的每一个大小角色都赋予如此之多的暧昧和温柔呢。 |
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太冗长啰嗦了，而且人物都缺乏生动 |
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#资料馆。 没必要这么长吧！ |
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cinema of mise-en-scene |
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#电影资料馆# 法国文学名著感。两个男主代表了法国戏剧的两大传统：注重语言艺术表现力的莎士比亚，和更爱肢体语言情感张力的哑剧，当他们爱上同一个缪斯女神，对爱情的态度和选择也跟他们各自的戏剧艺术表达方式非常吻合。 |
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豪华！！！ |
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帷幕内外的复调咏叹、舞台上下的心照不宣，都道是伶人戏子逢场作戏，可知此中自有一往情深？红尘辽阔、众生沧桑；天涯咫尺、流水落花。当人生被戏剧一一拆分，可怜你我最终盘旋在无谓的社交游戏和沉默的春秋中，耗尽了若即若离的彼此。结尾太有气势了。 |
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角色魅力盖过故事，鲜活的各路货色发展的蛛网关系，多角恋主线留白广大，三小时片长不是门槛 |
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好难看的一部电影. 法国加40年代这两个关键字基本代表着观感极差. |
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有人非要拿它跟《乱世佳人》比，它更仰仗故事，而在深度和细节上都不及后者。当然，它有它自己独特的动人之处。190min版本，资料馆，2017.01.07 |
