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看过 |
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经过文革与下放，张家少奶奶最终学会了与外界抗争，她心理的战争比外部的斗争更为激烈残酷。有文学基底，且王安忆亲自参与了剧本改编，前面真实生动有生活，但结尾仓促潦草、人物结局模糊，简直是拖着尾巴出来谢幕的。 |
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革命，革谁的命？ |
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八十年代的政治话语开放程度真的令我难以想象，果然，当年的“不正常”已变为现在的“正常”。少奶奶已经慢慢完成社会化，整个国家都慢慢走向癫狂。那十年不但即将被遗忘，甚至还要从历史上抹去了。最厉害的还是台词“革命？革谁的命？”男人成了推诿责任、懦弱的代表...呵 男人...这家一群白眼狼气死人了...文革版《太太万岁》ps.陆毅从小就好看 |
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资本家欧阳家一共三个正常人：给工厂通马桶的公公，在里弄生产组工作的儿媳，六岁时看孩子排队买牛奶一把罩的小孙女。 |
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小时候在影院看过，吕丽萍坐在楼梯上神叨叨地问，吃饭是为了什么，为了活着，活着是为了什么，为了革命……当时北方平民家庭的孩子看这个就觉得，这么使劲儿表现这一家当年的落魄样，日子也还是比我们现在都过得好啊…… |
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小资产阶级是挺讨厌的，但也就如此罢了。 |
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7.5。文本不错，结束的太草草。原来老电影里有拍过不错的文革电影；原来七几年就有脸部按摩器 |
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瑞丽小女儿卖旧衣服；吕丽萍脸部按摩器 |
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十年了，如果什么都落不下，那10年的苦不是白受了嘛。如今，三年了，如果什么都落不下，那三年的苦不是白受了嘛。历史总是不断的倒退、循环，还是什么都落不下…… |
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改编自王安忆82年的中篇《流逝》。王安忆的很多描述被化成影像之后更显出人性的复杂多变，人随时事朝令夕改，一切难以一言蔽之。突出女主角/女性的部分在今天看来让整部片子没有老去一丁点，要谢王安忆和叶明二人的合力。小说结尾有些重要的字句没有拍出来，不然.......或许因为导演“叶明”在那些年经历过生离死别的大难，所以才会有这部85年的片子。他跟过桑弧和谢晋，熟悉商业片，也许这部片是他的从心之作.......描述那个年代，城市里这个阶层和生活一些细节的电影我是第一次看，看电影和看书的感受完全不同。没能做出太多“上海气”，而且旧上海石库门的感觉没拍出来，书中的絮叨和很多灵动都没具体呈现，倒也不碍事，有就是不易，放在今天是绝对没可能。必须4🌟。ps:容易找，建议所有人看。 |
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淡淡的，就像梦一场. |
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当家的，在那些年是最累的。有点气人是小姑子，生病那些年，得了嫂子多年的照顾，却不懂感恩。 |
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王安忆编剧，文革中的上海一家人日常，想方设法也要留在上海，现在这家人应该过上好日子了吧，老洋房赚大钱了……火车送别插队青年那段太惨了，简直是“孽债”，吕丽萍演精神病绝了，另外还惊现陆毅 |
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文革一结束分到父亲的补发工资，想的第一件事竟是请保姆。这一家子资产阶级混蛋可真是气人。可爱的只有少奶奶这个“外人”和她的儿女，究竟是跟母亲的。这片刻画伤痕的同时也展露一个事实：文革受冲击最小的是穷苦大众。 |
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非常完整的叙事结构，看起来很流畅。欧阳瑞丽的处境想必是那个年代女性的代表角色，她的邻居说的对，做人不能太软弱。生产队的人很温暖，挺出乎意料的，在那个年代的那种身份能遇到这样的人，实在是莫大的幸运。然而对比家里人的态度转变和一脚踹不出来个屁毫无担当的丈夫，简直令人作呕。 |
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还可以的 |
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拍得稍微浅了一点，更像一部电视剧，很多细节非常真实，在其他影视剧里从未见过，很动人。 |
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小时候我就看哭过哎。我是有多老。[挖鼻屎] |
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真繁花前传 |
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这是上辈子造的孽。 |
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某种程度上可以看作上海住宅影像志，人的改变是否受到空间格局的影响。 |
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很好的电影，真实而又生动。女主角性格刻画得很好。独立而又坚韧的中国好女人。让我想起《女人步上楼梯时》的高峰秀子。 |
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前75分钟4星，后15分钟1星。 |
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导演是不用力的拍法，并没有WG题材惯常的激烈运动形式。可能是更平常的普通人的状态，但是仍然能看到精神物质的双重打击，甚至在结束后的后遗症。但是，结尾还是草率了，有点虎头蛇尾的意思。吕丽萍演精神病人到位。 |
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还是上学的时候读的王安忆的小说《流逝》，当时就难忘生活细节的具体描绘，上山下乡，带孩子，做女工，十年动乱巨变的不止生活，让一个弱女子肩挑起一个落魄受难的家庭，然而骨子里的最深的东西是根深蒂固的，比如争权夺利比如推卸责任，人性的优点与缺点随着时代的浪潮起起伏伏。这电影的改编比起《长恨歌》好太多了。 |
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弄到电影拷贝了。我儿时记忆中分量十足的一部文革电影。 |
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7.5分左右。
拍得真好，毫不做作，女主角演技惊人的好，自然极了，长得很漂亮，像利智似的，颇有少奶奶的气质。因为电影是一个切片的角度和时期，女主角是从一个半推半就的形象开始的，到后面逐渐成了一家的管事，不知不觉成了家的中心和担当。一家人各种性格都非常鲜明，也随着他们的生活变化，映射了那个洪大的历史变迁时期。
那个历史就像人生了一场大病，总该留下点什么吧，哪怕让人产生了免疫力，否则那些苦不就都白受了？现在哪部电影还敢如此讨论这本来事实呢？ |
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资产阶级真是无可救药！ |
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困 |
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看原著有二十年了，一直记得三个孩子拿一毛钱喝牛肉汤 |
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王安忆《流逝》改编。 |
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bili 无字 家庭3/小叔子小姑子下乡插队，带孩子、里弄生产组。小姑子被男友抛弃精神失常，女主想方设法将她送进精神病院。落实了政策，姑嫂矛盾日益加深，婆婆护着叫分居。搬家前夜女主路过生产组，回忆过去情景，她选择了一条崭新的生活道路去探索、去追求。 |
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3.5 |
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亲情反目之后才变得有意思起来 |
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电影弱化了楼下阿毛娘一家在文本里的故事情节。还是生产组老阿姨会说:【花样真多，一会儿剪尖头皮鞋，一会儿插队落户，一会儿又要搞打仗，总要弄得没饭吃才高兴】。在旧光影里看故事，更觉得上海老建筑的沧桑风华，经历了多少人事变换啊。 |
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最乖的小女儿 |
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据说王安忆的“长恨歌”写得最精彩的是文革。王的这篇是专门写文革的。看完我问妈妈“原来他们是这么让人上山下乡的？姥姥说你是自己要去的”。我妈说“你才知道啊？”我才知道啊，因为以前从未看到过这些文革中的琐碎。 |
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低谷过去了，政策好转了，人性的复杂也就一一呈现出来了，很现实的一部电影 |
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把能攻击的都攻击了。没有左右只有苦难 |
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生于忧患死于安乐。 |
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<流逝>；細碎，抑鬱，灰色的上海；一些情緒後來延續到<長恨歌>裡 |
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妈呀，看得着实气死个人。这一家忘恩负义懦弱无能贪图享乐的人，让人窒息愤怒。女人碰上赶紧跑吧。 |
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王安忆对小上海市民的精准拿捏令人动容，这在后来的长恨歌里体现的更淋漓尽致，这种风格得一直到金宇澄笔下的上海，才得到重现，并有了进一步突破 |
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“就像生过一场大病似的，凡是熬过来的人，总该在自己身上产生一些免疫力”
该片通过苦难时家庭团结和粉碎四人帮后家里产生矛盾的对比，模糊了十年的罪孽，混淆视听，试图洗白些什么。仿佛没钱就家庭和睦，有钱就不得安宁了似的 |
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如果时间流逝了什么都没留下 那我们吃过的苦 算什么呢 |
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看过留痕 |
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很震撼 80年代没想到有这么深刻的作品 |
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伤痕气蛮重。人物没往深了拍，还是觉得浅了点 |
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有些历史细节第一次看到…这本子不比Y的文革好…. |
