|
“节制”才能“情色” 这也是粉色电影和AV的区别 |
|
抽M去火火更炽，借S消愁愁更愁。 |
|
这个妹子简直就是导演分裂出来的嘛, 各种嘲弄,恐惧和幻想.又确实揭示了性别/性的权力本质. 非常有趣的文本."所有女人都渴望被爱,就像上帝创造人类","上帝惩罚他，把他交到一个女人的手中" 想学法语. 学表演.长得像波兰斯基的演员真牛逼.很逗逼的鸡鸡树. |
|
这出堪称SM启蒙的大戏以女人的视角一反转，有了一种新的解读，最后“上主惩罚他，把他交到一个女人的手中”，而这句话的后半句本事也会某些女人很不爽。虚虚实实的戏剧与真实，男人女人、男导演女演员的控制和支配关系一再反转，情欲竟然称了男人的意淫，被虐不过是实现强者的性幻想。★★★★ |
|
哎呀笑cry~~施虐与受虐、支配与被支配、玩弄与被玩弄、角色与身份、虚构与现实、台上台下、戏里戏外、过去现在、甚至性别，随时翻转，随时洗牌。爱情是政治，权力关系的交替如王座更迭；男女是相生相克的亲密宿敌，打倒了我也踢翻了你，臣服了你也低贱了我。谁是谁的主宰？谁又是谁的玩物？ |
|
一个舞台就两位演员，却因为“入戏”而产生权力的随时转移。千变万化的表演，千回百转的戏剧，S与M背后延续的是服从与支配的命题。欲望和征服是人的天职，两性之间没有上帝没有魔鬼， 只有——“危险关系”！ |
|
两个演员一出戏，在电影里演话剧。话剧剧情反转了一次，电影剧情反转了一次，话剧角色关系反转了一次，电影角色关系反转了一次&性别关系反转了一次。要把这么五次反转合理且不混乱地编织在一起，编剧需要功力；而在90分钟的单一封闭场景里怎么让电影语言表现得更丰富，导演需要功力【百老汇电影中心】 |
|
这类单场景两人戏，真的很难撑起一部长片。剧情只能是没话找话、没戏找戏，难免显得刻意牵强，不管如何调度运镜剪辑，最终呈现出来的效果都像是舞台剧。观众一般开始观赏时还兴致盎然精神抖擞，半小时过后便兴趣索然身心俱疲了。 PS：这片男主选得真好，形神兼备，活脱脱就是波兰斯基本尊。 |
|
老波你也太偷懒了，老改话剧也就算了这次直接拍了个发生在剧院里的。片子不错但是象征什么的太明显太讨巧了。 |
|
两个演员在剧场里一来一去的对话，没有过多的修饰，借着排演话剧的幌子，对两性关系，男女平等，爱的哲学，虐的极致等话题进行探讨，这样的对话太吸引人了，波兰斯基拍色情真有一手，把女人的挑逗和男人的欲望拍的太好了，整部电影除了穿靴子那一段，几乎没有男女主角直接接触的镜头，但舞台上的那份情欲都要溢出屏幕了 |
|
这是仅两个演员在一个剧院中上演SM易装角色扮演的超现实情欲大戏，阿马立克根本就是波兰斯基的化身，爆笑，性感，极致的戏中戏，在角色性别虚实之间畅快转换，童年性阴影，支配与捆绑...比《杀戮》好出了几个级别，老波波最高！ |
|
那音乐那节奏，啧啧，看到后面已经被这个剧本玩傻了，基本处于被老波波一掌震出几丈开外的感觉。全场观众也没回过劲来，全部呆坐在那里看完字幕。 |
|
求三流导演放过马佐赫。 |
|
#2023-10-25重看#密闭空间、SM情结、既想占有又恐惧踯躅的虐恋、精神深处永远焦虑阴暗不安的源头，这些元素统统可以在之前作品中找到，甚至几乎可以说是他所有作品的主要精神母题。戏中戏结构虽常见，但依然可以碾压同类“剧本杀”式电影，在同一空间内实现真实/虚拟角色、性别的转换，强大的剧作书写能力依然让人赞叹——从被动的、卑微的被选演员到主动的、掌控的创作者，女性看透了他的阴暗秘密，修正了他的创作思路，完全改变了剧作的走向！“旺达”到底何方神圣——救赎的缪斯？施惩的女神？赐罚的女主人？甚或是他自身精神欲念投射的实体化？也算是创作焦虑系列的一分子吧。 |
|
7.5/10。当m过于强大，就会变成s。 |
|
给波兰斯基大神跪了！一个场景，两个人物，一个半小时看得津津有味。难怪这么多铁杆粉丝早上八点不到就在排队，结果剧院满了还有好多人赖着不走，于是我们被带到旁边的小剧院另外加映一场！真是没白起这么早等这么久~ |
|
Roman Polanski的叙述更深邃了，在形式上似乎更加精简而同时复杂。火辣、趣味、逻辑和悬疑并存。4.5星 |
|
彻底沦为波兰斯基的影奴了。整部影片的配置比《杀戮》还要精简，它幽默，乖张，扎实，迷幻，诡魅而病态，前卫而虚实难辨。两位主演的表演在性别、台上角色、台下身份、社会地位甚至是现实与幻想中转换自如。波兰斯基潜移默化的掌控着一切，很难用“戏中戏”来定义这故事，它已经超越了一般的戏剧常规。 |
|
1.男性与女性在社会、爱情里面的权利衡量，表与里、始与终；2.男性内心最里层的挖掘，控制欲、受虐性、变性...直至血肉模糊，只为了自己内心最原始的欲望；3.女性，被男人蒙骗的玩具，一时的被赋予、被追捧，却也不过是男人的一个陷阱；4.剧本、音效实在太赞，戏中戏，人物的双重转换，被深深吸引了。 |
|
每个变态都无法抑制他内心的骚动 |
|
同样的封闭空间戏，演员数量是Carnage的一半，杀伤力简直是微风与台风的区别。男权与女权之拉锯，几近完美的互文，还有极其考验演技的戏中戏，还有看得下巴快掉下来的收尾，还有让人忘记看时间的节奏掌控，还有........ |
|
从舞台侵入现实，由历史延伸当下，性与权力的纠缠，永无休止。 |
|
用SM传达性别上的角色扮演，波兰斯基在《苦月亮》中已经玩过一回。这次又将舞台/现实并行，双重角色拓展，达成精神统一。性别、角色、价值观的相互作用，构成关系上的支配。从中还能看到导演前作的影子，如《怪房客》的异装癖、《不道德的审判》的复仇女神、《苦月亮》的SM和舞蹈等。 |
|
一出舞台SM虐戏，充斥着对性别、权力、控制的探讨，虚幻与现实之间不断转换，支配欲望也在逐渐递增。剧本赞叹，音效和调度都令人印象深刻，阿马立克如波兰斯基附体~ |
|
封闭剧院内仅由两人演绎的迷幻戏中戏,波兰斯基真是越发神棍了。真实与虚拟、历史与当代、男权与女权、支配与服从之间永无休止的交缠与互动；完美的剧本、表演、调度、布光和配乐，看得让人忘了时间；开头和结尾戏院内外转场镜头酷毙了,诡谲,前卫而乖张；于身份互换和出戏入戏间游走,效果拔群。(9.0/10) |
|
如果说两性关系还能玩出什么新花样的话，那只能像波兰斯基这样从形式入手了，核心依然是性张力与男权女权从属的命题，但放在封闭场景角色极简至仅有两人却通过不断角色扮演互换戏中戏放大出所有隐喻与观点。性张力和笑点平衡的非常好，又是部话痨喜剧。SM部分实在是看得人血脉喷张……直男请必看。 |
|
波大爷！！您老都八十了还玩得那么溜！！给您老跪了！！真心跪舔啊啊啊啊 |
|
哈哈哈哈哈哈，连导演都说，我受够了这出喜剧！其实，无论是施虐的维纳斯还是受虐的维纳斯，我更忍不了的是裘皮【ps：海报上那个被踩碎的眼镜是伍迪艾伦咩？ |
|
充分运用影像的自反性或是舞台剧的“间离效果”对古典主义文本构造“元电影“式改编，如同《不道德的审判》小格局极端化的戏剧冲突爆发与回到原点的环状结构，围绕舞台加入了戏内戏外两个世界交错与相互渗透，主客体置换。《穿》以震惊的方式表现了男性的施虐与受虐幻想梦靥，至少属于波兰斯基本人 |
|
一个剧场，两个人，戏里戏外的时间完全相等。形式感十分强烈，原著与戏剧和现实逐渐交叠在一起，进而演化成了另一出戏，再达成最后的转变（m到s到m），完成酒神狄奥尼索斯的戏弄，实现开篇“上帝为了惩罚他，把他交到一个女人手中”的预言，这是波兰斯基对我们无法抵受欲望诱惑的玩笑。 |
|
轻松怡情，关于服从和被服从，戏里戏外融为一体。剧本好爆了，调度真英雄。 |
|
波兰斯基的拿手好戏一次比一次牛逼。封闭场域内两名演员换角度演绎戏中戏，两个故事的情节既同步推进又互相糅合推动。从推开门到门重新合上，男女角色经历了一场翻天覆地的转变。这样的演绎需要依靠一个极其强大的剧本和一个能够充分激发演员能力的导演。 |
|
TFF2014 马修这种长得奇怪又矮又没脖子的法国男人竟让我春心四起！我不懂！这辈子第一次觉得法语好听，截音频做audio porn。Polanski改舞台剧改上瘾，世人的福气啊。八十了，请一定再活五百年。 |
|
就像是剧本干榨出来的。一把年纪的老波波，依然用古老的方式拍片，已经没有开发新影像的创造力， 最最美妙的虚实之境也只能逗留于表面花头 。没必要整成电影，还有戏剧的形式。另，最燃的竟然是那三个铃声，直接跳回《八部半》。 |
|
不想停止与你的战斗。 |
|
最好笑的梗当属Thomas家那只名叫Bourdieu / Derrida的狗，以及他的手机来电铃声设定 —— 女友=《女武神》。。。 |
|
调度牛逼，不断入戏出戏，虚幻与现实交错中几乎忘记时间，迷人精巧的音效让人印象深刻。看片全程充满期待的感觉真好久没有过了。操纵者和被操纵者自始至终都没变，偏偏被魔术般玩出了身份变换交替的感觉，厉害。马修这个矮子性感爆炸声音简直好听哭了。德普拉的配乐一气呵成非常过瘾。 |
|
戏剧复刻作为电影的意义即是距离的掌控，好看~ |
|
又是封闭空间，人物竟比《杀戮》还少了一半。 |
|
还能再牛逼么？作为一个看过小说原著和1995那个黑白电影的人来说，这次必须毫无理由的顶礼膜拜80多岁的变态老头子。2014年看过这么一部电影，真他妈的值了啊。我操我的旺达又在哪里啊！！！ |
|
意淫之作，分析这部戏剧不从拉康以后的精神分析来切入的，统统应该受到唾弃。躶体的维纳斯之后那段男主角躺在沙发上，这典型的精神分析时的样子，女人在分析男人。仙人掌是维纳斯，仙人掌一开头被女主角认作阳具，是的，拉康说女人就是男人的阳具。拉康的欲望主奴辩证法在戏剧与真实间弥合。 |
|
好得无法形容。。。 |
|
太好看了 |
|
原来这就是戏啊！ |
|
我还是不太文艺而且粗俗没文化，羡慕那些大师随便一拍就能看高潮的人，想要把关注的人中打五星的拉黑。情欲还是多些直接和实践，要不就会更多的暴露了文人似的意淫。 |
|
离谱，这算神作了吧？！节奏把握、戏剧张力、演员演技都无法挑剔，一个剧场两个人，从试戏到入戏，角色不停转换却逐渐融合，SM的角色也愈发清晰。最后出「上主惩罚他，把它交到一个女人手里」字幕时，劲太大了，一时半会儿根本缓不过来！牛逼！ |
|
神改编赶超原作，谁能比有自觉的变态导演更擅长拍变态！2013就在年度S-M-大戏中胜利落幕（大雾 |
|
“神惩罚他，交付于一女人之手”，这是女神的喜剧。创作者总以为她是裹着破围巾又爱走神爱吐槽的粗俗大妞，但转身后她又成了完美又具洞察力还有相当幽默感的完美女神。她是创作者迷醉狂喜中凝聚的想象终极的客体，又是创作者忧虑反思主体的外化。她是你自己，又不是你自己。她是维纳斯，也是缪斯。 |
|
【补】一体两面的维纳斯投影在女性身份上，男权的摧毁至最终变为臆想的女性形象与Diva的对话。“幻想-戏内-戏外”的三重文本十分精巧，无论是SM还是“男性-女性”，都同归于权力的消亡与再起，被绑于阳具象征上的失权者只能享受堕落的所谓快感。 |
|
“上主惩罚他，把他交到一个女人手中。”她是他的女神，他的暴君，他穿裘皮的维纳斯。如果世上真的有旺达，那她一定就是47岁的塞尼耶。这个剧院的雨夜，属于女主人和男奴隶，属于男导演和女演员，也属于千百万年来的男男女女，关于驯服与被驯服、爱与被爱的永恒命题，既是双重叙事，更是千万重叙事。 |
