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女性三部曲，难得再拍一次黑白片，女性反抗男权主义电影。铃木清顺利用镜子，让女主静态镜像转换视角，旋转镜像构造出男性变态魔幻心理，“火”符号多次出现，表现出人之欲望强烈，鱼眼摄影让本片的心理营造加强更高一级。 |
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形式主义和新浪潮创新技术的结合体，构图方式和摄影尤其好看，镜子的使用效果奇妙，节奏感十足配合音乐的力量，让奇幻奇情的世界充满诱惑。 |
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铃木清顺冷门片扫尾。某种程度上可以视作《春妇传》的先声，但铃木大师处理现代语境下的女性题材，显然不如历史语境得心应手，所以又夹杂了卡门的互文背景弥补了叙事的合理性和现代视角的缺失，用相当主题先行的方式批判日本社会上升时期男权恒古不变的丑态，对女性的利用，运镜和超现实手法依然有很强的表现力，但这并不是他最擅长的题材。 |
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“我要尽快离开河内。”然而，当你离开河内，你很快就会发现，河内就是世界，世界就是河内。 |
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日版蓝光~
野川由美子最好的一部，摄影构图活波跳脱，这才是女性独立的最好演绎 |
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不撸酷客#968 |
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复杂的女性视角，从被摧残到占据主动，最终有所成长，充满亮点和创新。 |
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6/10
日版蓝光 |
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刚从土里挖出来的果实，会珍视对自己好的人，这是最天然的人性，对“好”的敏感和对社会权力关系博弈，所以你必须打我骂我，我才能赶你走，当她不再对“好”敏感时，她就盛开了，成为一朵盛开在现代城市文明的花朵。第二道关，是突破对爱情的幻想，当她如此天真的投入初恋的怀抱，却未发现爱情在新世界面前已然变质，母性的拥抱，然后是世界观的崩塌，最爱之人变身为恶鬼。但是这一切的变化并不是教条式的，也不是中止的，它们都留有背叛的后门，感悟和检讨都是狡猾的，是未定型的，所有的僭越，崩塌，幻灭都被导演天才的手法激情化，浪漫化，弥散化。我们怀揣着一切自身的罪恶和纯真，面对着背叛的伤痕，更加浪漫和激情的生活。 |
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铃木清顺，一个浪荡女人的全部，为爱一败涂地，为财风生水起。 |
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4-，一个受困但又超越时代的女性形象。 |
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典型前期铃木清顺，日式现代奇幻绝对有戏剧元素一部分，在场与镜头中实际的变换很巧妙，女主的表演也就非常耐人寻味，镜中镜里有一种演绎与真实并进的错觉，尤其演绎性的场面，被欺凌，被占便宜虽然都有一种悲剧式的物语情节，但在铃木的电影中这些场合又被声音叙事（西式流浪曲）赋予了奇特效果，让这种真实与不真实的微妙显露了它本有的荒诞性。但也不知是因为黑白色彩的作用，总是会联想到《心中天网岛》，尤其镜头的延伸有一种相似性；但比起后者，铃木的电影在歌舞伎元素浓厚的背景下，轻快了许多。 |
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三星半。尽管小露一直是男人世界的工具，但她生命的整体底色有种恣意的泼实和活力。男性的觊觎、侵入和利用构成了她的被“污染”的生活，可并没有让她减色。小露绽放着只有年轻才有的新鲜肉欲和不在乎的洒脱，她憧憬、纵情、感动、为爱付出、拼命保护亲人。虽然一直都在皮肉交易里沉浮，但河内的卡门还是投入地活着，开得像野生的花朵。 |
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看到开篇的字幕卡搭配裸体美人图，就知道这次导演要放飞自我了！非常有趣的人物设定，性别和权利剥削的议题明显，最后最终boss也一直有铺垫。如果最后在与和尚的复仇中，身下涌出温泉，就可以是绝对颠覆的「处女泉」了！可惜！最后为什么是母亲的一席话让她重新振作，她不应该也是女性的敌人吗？！妹妹也被遏制在老家，总觉得最后差一点点，只是卡门精神的延续，不太够呀！ |
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唱的是弗拉明戈，实际想传递的是男女之间主导地位和从属地位地倒转；以“异域风情”之名，行叛逆之实。在大城市里辗转着飞黄腾达，回到故乡只有永恒不变的苦难，环境刻画虽很脸谱化，但并非全无道理。去吧，去更大更广阔的地方。 |
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跳荡的生命力 |
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44444 |
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这算哪门子的喜剧 |
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2.5.野川由美子的cinematic charm太特殊了，然而越看越不耐烦，故事如同预料般的厌女，铃木清顺一些signature的东西还在，然而更多感觉还是空洞的哗众取宠。 |
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4.3 |
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有现代性也有技巧，结尾回归类型。女性男性被某一种固定价值观套住了都不容易，当然女性更难一些。还是艺术家最好哈哈。 |
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ICA日本电影展。好看！小镇姑娘去花花世界靠美色打拼遇人不淑的老套故事，拍的节奏紧凑，有声有色，妙趣横生，加上好多实验性镜头， Vintage造型，存在感很强的配角们，很过瘾。感觉全片还是乐观大于悲壮，云淡风轻的结尾很高明。 |
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重看。 |
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银幕首刷。意外不错，本以为会是千篇一律的Trauma Porn，但居然做到了不让人反感的平衡。选角惊喜，女主极为有神的眼睛很助于完成角色弧光。 |
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河内虽然也是地名，但是是日本的河内。其实还是讲战后的日本女性生存不易的故事，但这位“卡门”，远不如欧美的那些位个性十足明艳动人，反倒有些莫名的傻乎乎 |
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钱钱钱，一切都是钱造成的，被钱奸污被具象化成了寺庙大叔，每次女主角沉浸在新生活的喜悦时，那个压迫感十足的广角镜头寺庙大叔就会出现将它打破，最终母亲和妹妹都成为了寺庙大叔的娼妓。整部电影搞笑十足，又充满辛辣的嘲讽，铃木清顺早期电影佳作。 |
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镜头很酷，故事很俗，女主很美，情绪很飘 |
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整部片有一种又新潮又老电影的感觉，女主真的有种超越时代的魅力，特别是那双眼睛。
妈妈被吃，女儿被吃，妹妹也被吃，现在居然还是这样。 |
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身份空间 权力结构 女人状态 存在关系 性别剥削 挣扎行为 境遇体验 人际舞台 |
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绝对的女性主义 |
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终究是在爱情可以当饭吃的年纪，见识到金钱可以把一切变粪土的魔力。为爱养渣男，还真不如为钱。
原来在小村庄的痛苦经历只是坐井观天，大都市的生存之道不过是金钱和性的不等价交换。
最后不得不说，铃木清顺的拍法，很有意思。 |
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3.5 敢爱敢恨 放荡不羁 有仇必报 无所畏惧的露子的一生，像露子这种人的性格是在哪都不会差。 |
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质感挺好的但这些男的也太难看了 |
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技法真不错。 |
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只能认为一般 |
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很多有趣前卫的表现手法，可爱之人的悲核经历总是遇到各色奇葩的人，同时还不失幽默好玩，用女主的话来讲就是:林子大了什么鸟都有。。。 |
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感谢松尾嘉代，非常好看。女主角性格鲜明，内心强大，打破了原生家庭的僵局，经历了那么多之后，一直追寻属于她的幸福。夜总会遇到的小男人，那一段我也忍不住有些难过，他爱女主，可惜能力不济。日语版的卡门，也好有感觉。女主好直，模特那边的老师，有些猥琐了，可能那个年代都太直，现在这种处于高位的人估计一堆苍蝇围着。那个初恋，人品不行，女主恋爱脑，但有自己的原则。赞。后面，出现了大阪的几个地标，60年前的街景居然差不多没怎么变呢。蟹道乐的大螃蟹那时候就一直舞动了，妈呀，好激动好熟悉呀。当时舍不得做进去吃，只买了点蟹腿打包。有机会再去的话一定要堂食！ |
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漂流着的小露是一个充满不屈生命力的女人。影片有一些不错的有趣的镜头，而且并没有贩卖色情。 |
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又名“变态男之分类”。 |
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比预想中棒好多！节奏及其棒！ |
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铃木导演镜头下的女性，就像山坡石缝里长出的雪莲，比如这一部的小露，顶撞强势，同情软弱，敢爱敢恨，更胜须眉。画面尺度非常小，不过大大方方的女同段落（60年代），还是有点惊人。小鹿第一次下海醒来，愤怒的合上折叠镜，却在镜子一圈一圈翻转中映出老男人的嘴脸，构图和摄影非常讲究。 |
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早期女性主义+早期铃木清顺 |
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野川由美子的大眼魅力捕捉的很棒，一个被剥削的主题，导演将角色置于被男性女性以及资本的剥削，最后情侣两人在镜头前的挣扎很点名主题 |
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她不会再爱任何人了 |
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痛苦与尴尬总可以诙谐讲出来。铃木清顺擅长的镜头构图在这故事里全面发挥，让人忘记他是形式大于内容的导演。 |
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喜欢这种生命力旺盛的角色 |
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节奏感把握好棒 |
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好别致的电影，别致到以我现在的水平，有些片段我是真欣赏不到其中奥妙。新浪潮包裹女性主义，带出一个日本传统女性的蜕变和成长，而且这个成长很喜感，感情都是失败的，而财运却总是天降奇福，虽然遇人不淑，可经常傻乎乎的就这样过来了，和木下惠介的卡门归乡相映成趣，并且和妇女之友成濑一样，基本不给男人好脸色，不过好歹里面有二个男性角色没给白眼。电影有些地方有其时代局限性，而有些部分很超前。形式上的摄影和构图很棒，尤其对镜子的运用很巧妙和高明，透出一种演绎和真实的交错感，荒诞却又现实。那段说最狠的话来表达最深的牵绊很不错。在这里的卡门代指有生命力和有追求，从这个意义上，野川由美子这个角色是成功地，鲜活又有魅力，标志性的大眼睛一闪一闪，真是个大美女。而且我又看了一部豆瓣冷门电影，114个人评价真够少的 |
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天真，可爱，残忍，怪诞。 |
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妓女三部曲
在经历外界的错综复杂后又回归故里的隐瞒欺骗 从被迫到主导 伤心卡门 也算是一种残忍生长 |
