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画外声音的运用相当独到，偷情时丈夫的广播节目，逃入沙漠后不经意放出的丈夫广播录音，都成为了影片的转折点，丈夫的声音如同拷打灵魂的丧钟。让一个警察成为一个为了金钱（美国梦）而不惜一切的歹徒，罗西够犀利。PS这女人才是赢家（美国梦的实现者）先后“干掉”两个男人既得到金钱又收获小孩。 |
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L'homme fatal .... really interesting one. Losey learned lots of things from Lang indeed. |
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确实是罗西第一次作者性的体现。 |
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不喜欢。约瑟夫·罗西平庸的一部 |
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最后三角形的构图和镜头剪切的非常精彩；故事限制了好演员的表演。 |
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前面还觉得这个homme fatal好灵好镇定好聪明 后半段智商捉急 @SanSebastianIFF |
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约瑟夫·罗西的爱情黑色电影，他的第四部剧情长片。其实片名的徘徊者在片中自始至终并没有出现，反而是男猪脚警察成为了那个“徘徊者”。这部影片可以视作洛塞电影历程中的一个里程碑，《电影手册》认为，洛塞也是从这部电影开始才变成一个作者导演的。 |
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有些失望，，蛇蝎靓男机关算尽也没拿到钱，比起渣男的故事还是蛇蝎美人更让人喜欢 |
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心理戏，内心戏，谣传有部分在意大利拍摄，有待求证。prowler, peeping tom, 还有stalker之类都是一个意思。 |
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249 |
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3.5 |
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机关算尽…这就是爱 |
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这学期的主要研究对象好像就是Losey |
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喜欢黑色电影的一点就是，不管你如何挣扎都逃不出宿命的安排。 |
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女主天真到不可思议，居然能跟男主去荒无人烟四面漏风的小屋生孩子，最后得知真相还要激怒男主，我都怕她会被灭口...还有演生孩子那段演技也太糟糕了吧😂 |
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y |
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Losey用了各种奇异的拍摄角度和构图，来映衬Van Heflin角色的变态心理。一个很有趣的地方是，在涉及男主策划阴谋的桥段（虽然一开始没有将秘密完全泻给观众），Losey给了他各种特写，然后到了婚礼这样的快乐场合，Losey只给了远景，而且还是从主人公背后顺着拍，好像是在替男主掩藏着什么。 |
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Heflin的男主坏得坚定、有目的，这当然也可以以“爱”的名义。而女主在最后一刻选择了惩罚前，才是"the prowler"徘徊、犹疑地接受着一切 |
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舊塢幾個左派作者的片裡真的是有種慘烈的詩意……好美，好喜歡。"I did it for 62,000!"，這個時刻…… |
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黑色人像的密集孔洞。 |
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7/10。在婚礼场景连续的长镜头调度中，两位新人走出教堂、下阶梯后穿过人群，与朋友寒暄、上车远去，此段浪漫明亮的色调反讽了爱情背后的谋杀。影片开始于战后美国一个典型的中产阶级大宅，有一个每夜独处的女人被徘徊者偷窥，警察韦伯为调查夜间的徘徊者而闯入大宅后起了邪念，要除掉女人的丈夫，将她和这所宅子占为己有。作为封闭空间的大宅和汽车旅馆以夜戏为主导，因为韦伯与苏珊的偷情、害怕苏珊怀孕而罪行曝光的阴谋，都得在暗中进行。宅子所象征的美国梦在韦伯的错误手段中成为噩梦，在废弃的小镇里，分娩的苏珊发现韦伯杀了人，引来韦伯发狂的咆哮，他承认自己依警察的开枪条例，打死她的丈夫骗得了保险遗产，影片对此的回应是警察的例行公事：在韦伯拼命逃向一个小山丘时，警察拔枪大叫他站住后击毙了韦伯，利用制度的人最终也被制度吞噬。 |
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2018035 第一部Joseph Losey，TSPDT黑色电影百佳。几乎没有正面出现的女主丈夫的电台主持设定非常巧妙，沙漠中唱片混入的录音振聋发聩般戳穿了男女主之间佯装的幸福幻想。 |
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完美打光+好的调度+恰到好处的摄像机处理，Losey能够把豪宅里的故事拍得极具张力与美感。 |
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男主韦伯的欲望很明显，既要色，更要财。如果说开始还只是为人妻美貌所惑而成为情感闯入者，后面则是为实现更大野心而处心积虑、不择手段。女主几次三番被情感蒙蔽双眼，悔悟太晚。他从女主家庭外部接近，即是危险攫取的开端，当他站在窗外巡查图谋不轨者，而望向窗内的时刻，他替代了未在影片中出现的徘徊者，如嗅到血腥的野兽，成为了真正的“徘徊者”。（徘徊者片名双关） |
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看过的第二部Losey的作品，情节设计挺猎奇的，也是少有的在黑色电影中将一名警察作为完全的反面人物来描绘了，片中提到的徘徊者从没有现身，倒是因为女主的报案引出了更加邪恶堕落的坏人，Van Heflin某些角度看起来真像Peter Lorre，看似无辜，其实最有心机，九十多分钟里，看到女主一步步走进圈套着实让人心疼，说白了女主还是不够坚决果断。 |
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男主没有停止过“徘徊”，女主的豪宅周围，房间内，草丛中，幽灵镇，罗西的黑色电影与众不同的地方是，人物喜欢缜密地计划，然后是迂回试探，莽撞的尝试是他们极力避免的。 |
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总感觉演技不行… |
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看过~ |
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Van Heflin真的很适合演反派 |
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男主演技绝了 |
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女人偷情害了两个男人 |
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危险第三情的角色设定一定是受此片启发 |
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7 |
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超级烂片，谁选的女主角，把整个片子毁掉了，故事编的也不是那么严谨，剧本其实可以更好些。 |
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为何从古到今渣男总能轻易地财色兼收？ |
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对金钱的贪婪导致覆灭，几乎一开始就能预测到悲剧终将发生，从窗外觊觎到如愿以偿直到最终绝望的爬坡滚下，一个半小时内以场景切换划分故事分水岭，细节呼应，十分切题——虚无的“徘徊者”演变成实体的“闯入者”，接近透明存在的丈夫声音亦成为“徘徊者”。 |
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女主得多傻白甜才会相信男主是意外打死了前夫！ |
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L’homme fatal…一部很特别的电影，不存在的prowler和丈夫的声音一样是萦绕男女主角命运上空的幽灵，影片后半段来到沙漠，对美国西部荒凉景色的展现又平添一份历史维度的厚重感，Webb无疑是具有拓荒精神的美国新英雄，可在这个生活消费高涨不降的年代里他永远只能是坐冷板凳的那个人，任何向上攀爬的动作都将是徒劳的。 |
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7 |
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一开始女主丈夫的声音在场景中萦绕不绝以为肯定惊悚要素道德困境拉满，哪知道后面朝黑色电影直奔而去，并且展露了很多欠考虑的情节bug，只有男主的人设坏得非常立体。 |
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-影片开始用同一时间女主和警察在屋内的影像和男主趁职务之便在女主屋外徘徊的平行影像，在展现男主目光和行动的同时引出男主不寻常的注意力和动机。和男主假意拒绝女主，女主关上门离开后，这场戏理应结束的时候，摄影机还留下来记录男主翻过床尾窃笑的动作一样，都是一种属于人物的时刻。这种适当的标记是呈现人物时不可缺少的，除此之外，对整个计谋实施过程流畅而老辣的演绎，缺少反应过程的行动变化，与对人物缺少探索欲，旁观视角更多的平面化拍摄结合在一起，都使演员的表演与人物的本色混为一谈，也使一出戏的结局比过程创造出更多耐人寻味的效果。 |
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居然是《仆人》的导演。这一部可真是太没劲了，女主痴呆神经失常，男主的行为也是前后不连贯。故事更是无聊透顶。 |
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男主演技绝了！一张巧嘴让所有人都被耍，而且心思缜密反侦察意识强，然而她爱的金发女人却智商不够道德来凑。女人一方面被社会与世俗压抑着欲望，另一方面又心安理得地享受将男人们作为自己的依靠，一旦出现问题就期待着最大程度满足自己的需求甚至灵魂，而不做出任何牺牲。所以前二十分钟她的抗拒和接纳到后面的苦苦哀求，直到前夫真的死了，她又立即爬上道德制高点在法庭高喊着男主是杀人犯。甚至她的结局早已写好，前夫永远是关系中的禁忌话题，而谎言会伴随着孩子的出生像风滚草一样越来越多。 |
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相比之下，日後作品The Sleeping Tiger (1954)還摻入了"救贖"心理 |
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「徘徊者」到最终的「闯入者」，还短暂相信了男人真情，可惜啊。 |
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Van Heflin瘋狂中帶著稚氣，令人同情，要是再晚二十年拍，男女主角就能終成眷屬了，2015.02.14 |
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karrrrma |
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价值观的狭隘致人行恶陷入深渊，联想一代一代，美国梦那一套的短视让人唏嘘。很多次怀疑女主顺水推舟借刀杀人，其实只是有了安全就去追求爱但有底线的普通人。这部已经能看出罗西后来作品中那种迷人的模糊性和探索人性的细腻 |
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看到岁月静好的时候就知道后面要破碎，果不其然，罗西的主角都不得好死 |
