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为了凸显形式美感，合理性连贯性统统不要了，铃木清顺真可谓尼温雷的导师。TLF的中文字幕稀烂，还好没什么情节，看英文字幕足够了。 |
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标题和封面很酷，内容却是黑帮火并追杀娃娃脸男主搞笑装逼，观影过程非常愉悦。这种电影可以说是自成一派，什么剧情人物统统不重要，打群架属于那种把人打趴下不够还得把房子全拆了那种，深得我国武侠小说的精髓嘛。一首歌唱了无数次一点都不嫌多竟然自成笑点，真是学不走的哈。喜欢！！ |
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做得很粗糙的所谓新概念动作片，低成本当然也可以成功的营造美学，例子太多了，但本片无疑是低成本又做的很傻的，看着那些莫名其妙故作俏皮的段落、稀里哗啦装腔作势的动作戏，我真是无话可说，即便铃木你想嘲讽什么，也拜托你认认真真的嘲讽别人好嘛？ |
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剧本极为垃圾,剧本对铃木清顺这位怪才似乎是可有可无,铃木清顺只是追求於画面上夸张的场景设计和奇怪的镜头,很自然地,观众都不免只集中看浮华的画面,而忘记本身剧情是多麽无谓 |
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美琪大戏院。为导演鼓掌，硬是在一部烂片里塞了私货。无厘头的剧情，烂到家得演技，滥情的流行曲，粗燥的布景。欢笑之余，觉得做导演不易。为五十年后的影迷留下不褪色的颜色，构图。趣味十足。 |
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1、有佳句无佳章的典型代表；2、MV范；3、电影史的意义远大于电影本体的意义。 |
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铃木清顺的色彩真是靓到没话说了. |
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Q太郎妹葬身室内夕阳，北方械斗仿若农民起义，60年代被殖民地疯狂派对，火车头十米射程和抛枪花样对决……在这无仁义的江湖，真的汉子必须会唱自己的BGM，胡闹得确实精彩 |
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即使拥有传奇般的智勇双全，也无法改变价值观的背离放逐。虽然固守着心中的蓝白纯正，但世界的俗艳暗黑不会因你改变。流浪和边缘不仅属于剧中的渡哲也，也是铃木清顺一生的宿命！【8】 |
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#SIFF2017#笑足全场。无厘头祖师爷。为啥电影节的版本只有83分钟？ |
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#SIFF# 颜色太好看的另类黑帮片。最后一场戏简直是白盒子里的performance art。 |
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这片怎么拍的这么中二又随意又稀碎…… |
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前五分钟表示过去的黑白影像，像极了一年后的《杀手烙印》。连续的跳跃剪辑，空间以部分断片的方式相连接。动作被拆解，完全是摆拍像静态写真。而之后，电影又回到以往常规。宽屏幕下的正面横向移动摄影，绚烂的颜色设计等。某种意义上而言，本片可以说是铃木清顺前后期某个分界点。 |
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这种片子独此一家，只有铃木青顺会拍！ |
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彩王 |
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剧情片结合极具表现主义的舞台形式，设计感非常强烈的一部作品。得力助手遭受了老大的背叛，这是对现实的讽刺。男主不断被基友忠告却还是不肯放弃忠诚，这是对充满背信弃义时代的鞭笞，也是对旧时代信念的怀念。 |
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哈哈，林木清顺的这套视听语言也是影响了一堆片子吧……6.8/10。#SIFF17/17 |
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画质，字幕都不好，镜头很有意思。 |
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受不了了 真荒唐 |
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没意思，看睡着了，枪战戏也太多了，70%都是打戏。北京今天下雨了。【BJIFF13th/Day9/Scene27·三里屯美嘉】 |
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一个忠君的男人，一个爱忠君男人的女人，一个劝忠君男人认清现实的男人。第二部铃木清顺，似乎看出了其电影中惯常的人物关系，目的在于探讨日本人对于个人“位置”不容置疑的笃定与信念。忠君是一个动作概念，意不在“君”而在“忠”。还有，人物设置与剧情走向真的很像杜琪峰的《放逐》啊！ |
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日本風格強烈於故事本身的黑幫電影.關初還較認真說故事,後來像獨行殺手,最後舞台感及形式化比重越來越大,充滿藝術性的男性浪漫電影,喜歡當中的構圖推鏡及擺設,歌亦很好聽,值得一看 |
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玩味十足 |
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太浪漫、太MAN的黑帮片。黄、紫、白、黑、墨镜特写、电梯陷阱、酒店打架、泰苏、千春 |
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“你也用light punch吹风机吗？”😂 |
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越往后越精彩，几场动作戏简直让邦德变成傻X，个人眼中的铃木清顺最佳之一。 |
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比入选百大的《暴力挽歌》不知好多少倍！！色彩太他妈炫了！很爽 |
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不在电影院真坚持不下来。旁边的大姐拿出手机开始看股票了……但回想一下，还是男人的浪漫，以及道义的消亡，并不是言之无物。 |
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假都假得这么有型，色彩是亮点！ |
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漫画感强，快乐的黑帮片，单纯到傻的年代已经不在了。 |
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苍白的剧本，莫名的剪辑，高风格化场景，高戏剧化表演，经典和风歌曲。工于美学形式但故事讲得屎一坨，铃木清顺风格怪异之六十年代黑帮片。我还是本着欣赏的角度评分吧。 |
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【上海电影节展映】本届上影节目前观感最差的一部，只是一部极为平庸的60年代商业片而已。大失所望。剧情敷衍荒唐，莫名其妙。转场极为生硬，打戏假到离谱，台词狗血做作。剪辑跳跃错乱。使得观众倍感滑稽，笑场连连。两处生硬突兀的植入广告更是惹来哄堂大笑。尴尬至极。无语 |
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2017SIFF。4K修复的画面构图和配色一流，铃木清顺的骨子里还是正统的武士道德片，有更多六十年代流行元素和当时通俗黑帮片的审美趣味。松原智惠子如今看来依旧惊艳，这是日活经典始终如一的魅力。 |
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SIFF20个人开幕片 流浪汉无需女人全场爆笑 铃木清顺的舞台背景和色彩运用绝了 东京流浪汉消失于火车驰骋的雪原 一种只属于那个时代日本的电影 #SIFF20# |
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渡哲也当年这么的年轻,岁月真是一把杀猪刀啊. |
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Tokyo Drifter 1966 BluRay Criterion Collection 1080p AC3 x264-CHD Cult |
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对铃木君无爱无感啊 |
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真棒！ |
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另类黑帮片 |
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这风格我喜欢，帅气的杀手哲也。 20thSIFF@大光明 |
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玩得妙! |
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17.6.25美琪大剧院。铃木早期代表作，后期实验艺术的雏形，不难看出对新房的巨大影响。虽是俊男美女，智商双全，但仁义不在，情又何为？荒谬的不是台下的笑声，更是除却流浪别无他途的世情。 |
![[Deleted]](https://img9.doubanio.com/icon/up59018976-5.jpg)
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后现代风格实验，歌谣和流浪汉不是四处飘摇的代名词，刻意的布景表演。 |
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“铃木之特色场景，往往颠覆传统大胆恣意，与受虐狂卡通片相仿，能使你产生一种怪诞的愉悦感。” |
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【2023北影节】故事一般，但美术设计非常之强。吹风机是给本片赞助了多少钱= = |
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就是那种离谱是离谱但是却讨厌不起来甚至会跟着洗脑的BGM越来越享受这种离谱的奇妙观影体验。@百老汇BJIFF2023 |
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Seijun réaffirme son goût pr la stylisation visuelle au détriment de la ligne narrative dans 1mélancolie yakuza.L'audace formelle se traduit par le quadrige du plan par l'usage chromatique en fond uni qui accorde à l'action 1picturalité harmonieuse. 1 esthétique inspiran |
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铃木清顺 |
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浪子不需要女人，只需要一首演歌。。。无逻辑的叙事，影楼造型式的表演，凌乱的剪辑，偶尔闪现的精致的构图以及蛮考究的布景，这么异色的铃木清顺还有那么多人支持，大家真疯狂。。。 |
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男人身穿不同颜色的西装外套来区分，打光喜欢用纯色背景烘托，最后一幕场景更是抽象化的后现代极简风格化设计布景。想起后来楚原拍武侠片，同样是在制片厂棚拍快速成片的局限下弄出了风格化，西装换古装罢了。
“流浪汉不需要女人”—座头市系列的结尾大都这样处理，“东京流浪汉”完全符合“座头市”套路的现代化演绎，侠义、背叛、杀阵、继续流浪。 |
