|
情节够国内导演导出十个电影了 |
|
黑泽明的人道主义帮助农民、同情穷人，却并不怜悯女人。「罗生门」里遭辱的妻子拍得如红颜祸水，「乱」里被杀父夺城的夫人刻画得阴狠毒辣，「蜘蛛巢城」里妻子是丈夫弑君的原因，其他片子里女人不是懵懂无知就是累赘到底，到了「红胡子」童年遭男人侵犯而发疯的女人被“很多女人都遭遇过”一句带过。 |
|
黑泽天皇此生最后的一部黑白电影，同时也是三船演技巅峰的告别作。在之前拍了不少带有娱乐性的大作之后，黑泽明终于又回归了严肃话题，进行着强烈的人道主义宣扬，在这部电影之中，可以感受到大悲与大爱，从绝望中找到希望，树立了美好的人格，人文关怀色彩很浓。在此之后，天皇告别黑白世界，也告别了同创辉煌的三船敏郎，开始了新的旅程。 |
|
无所不能的与无能为力的医生 |
|
正经地说，我觉得厨娘们的仁心最触动我；不正经地说：片子中的白学场景也很有趣。另外，我还想说一点为什么要在电影院看剧情片：片中有一处场景，丰子故意打翻了保本的碗，保本痛苦地扭过身去落泪。影院中一阵笑声——笑保本突然如同被欺负的小姑娘一般竟然落下男儿泪；但在接下来的一秒，保本说：“可怜的小姑娘，竟被折磨成这样。”他并不是在为自己委屈，而是在同情丰子的心病。一种巨大的人道关怀和悲天悯人的气氛瞬间笼罩了整个观众席，观众们立刻停止了笑声。这是独自一人在家对着电脑无法获取的观演体验。 |
|
短暂的「休憩」过后，每个镜头都在突破我的心防。如果说前两个小时情绪还处于难以进入的状态，那么最后一小时整个人都被吸进银幕了——仿佛自己也受尽悲苦又被全然抚慰。所有对人间怀抱恶意的人都袒露出内心最真实、最柔软的一面，原以为的冗长的铺垫开始展现出创作者的良苦用心。医者仁心，此言不虚。
每部黑泽明散场后就立马决定将来要拉片，因为初看根本来不及仔细咀嚼视听的伟大。说一个印象深刻的镜头：五个女工对着水井呐喊，为“小老鼠”招魂，摄影机向井底快速下摇仿佛跟随喊声的传递。我被这个镜头的表现力惊呆了，以至于想不到最后它会如何结束——最后画面停留在井底水面的倒影上，是那五张满含深情的脸，然后一滴水落下，搅乱水面的平静，那应该是一滴泪。之前不知道自己的共情能力如此满溢，后来明白其实是导演的移情做得出色。 |
|
男主角被疯女人诱惑那一场戏，画面切换到全身，构图是一人在左一人在右，中间的蜡烛表示危险的临界点，也是制造人物阴影和全场氛围的绝佳设置。剧本里没有这么写，可是就因为这个蜡烛，整场引诱戏的张力十足。不愧是大师，细节之处见功力。 |
|
乱世医侠少，悬壶济世忙。铁面红胡子，行善热心肠。穷年忧黎元，悲悯渡世殇。日影执牛者，还得看天皇。 |
|
影，门，窗，横移，纵深，分割，配乐（节奏），后景跑动的人（社会环境），天气（风，雪），两人、三人、多人时人物的站位，能学的太多了。 |
|
東方哲思與師徒關系，杜琪峰應該多看看紅胡子，別老看七武士 |
|
《我不是药神》有句台词“其实只有一种病，穷病！” 《红胡子》里医生：“病人无钱看病，贫穷是政治问题，政客们又为此做了什么?”两句话对《药神》揣着明白装糊涂的问题发出锥心质问。相比之下，大陆现在的现实电影倒更像是在与政府完成一场宣传话语的合谋。 |
|
意不在医者圣手，在仁心；不在救治身体，在救苦救难。通过门诊与出诊，看遍世间悲苦，救不得所有，能救一个便是一个。黑泽明就是那个不厌其烦一勺一勺给时代和社会喂药的人，只是他不需要像鲁迅弃医从文，他的电影所产生的“药效”更大。他通过7岁的小老鼠描绘出的那个理想世界把我听哭了，后来他在自己的《梦》中用绚丽的彩色将它绘制了出来（小老鼠的演员也出演了梦）。只是你不得不感慨唏嘘，就在这部电影拍完后，黑泽明本人经历了怎样的人生磨难，以及现在还有多少人会看他的电影。井口唤魂的镜头，人间映照地狱。心存大爱的黑泽明，担得起电影天皇的称号。公子哥保本与红胡子，星二代加山雄三与三船敏郎，银幕内外的小小互文。 |
|
影评界有种说法，"《红胡子》乃是日本影评人评价黑泽明电影的转折点，他们认为这位曾对权威进行反抗的著名导演由此而转向了父权主义。"……值得注意的是，与黑泽明同时暗衰在整个七十年代、又同样在八零年代生涯晚期卷土重来最后辉煌的是大卫里恩。而这段时期又刚好是七十年代叱咤风云的科波拉的半衰中。所以说红胡子的争议或许只是替罪羔羊。根本原因还是作品所承载的核心价值观与时代主流意识形态思潮不符的那些导演便会被边缘出主流舞台，再伟大的导演也不允许你逆势而为。当然等到十年周期左右交替之后还会再给机会，至于能否抓住重塑辉煌则要看各自的造化和精力。 |
|
满分五星的话，我要给六星。生、老、病、死、怨憎会、爱别离、求不得，人生苦者皆阵列在前。站在地狱门前，唯有最悲观之人阅尽百态，方知何为救助何为解脱。最后的黑泽明的三船敏郎，从始至终眼中噙着泪光，或是悲悯、或是愤怒、或是不舍、或是离愁，都记录在最后的黑白影像之中。 |
|
#资料馆留影##黑泽明回顾展#这大概是心中最有感觉与共鸣的一部泽皇佳作了。近三个半小时的篇幅却不会有冗长之感，医者仁心，三船的红胡子更是能文能武扶世济民，四个病人四段高光人生。尤喜最后一个小男孩偷粥的故事，看的一直泪目，不被善待的善良的少女，可爱的少年心，他来与心上人诀别，不忘说句“让我再多看你一眼”。泽皇的少年心和悲悯之心尽览无遗。 |
|
1三船敏郎真是个了不起的演员，看他演的每个角色都会让人忘了三船敏郎这个人 2伟大的odyssey，每个章节都充满了辛辣和悲悯 3“贫穷和疾病都是政治问题” @中国电影资料馆艺术影院小西天店 |
|
黑泽明电影里非常具有人文关怀的一部片子，虽说情节有些说教意味，但是节奏把握的很好，不至于太闷~ |
|
★★★★☆ 有多牛逼不用说了，男主和小丫头谈了这么久恋爱最后还是和门当户对的姑娘结婚了也太真实了吧。 |
|
沉默咽气，刀刃拥抱，桥上碎碗，井中叫魂，红胡子医生古早公立医院世间百态，“你会后悔的”……太伟大 |
|
黑泽明一直很用心的在电影中表达他对底层民众辛苦的关注与同情。一个个让人心碎的故事让人看到苦难本身的价值。然而即便是我们发自内心的善良也不免私携着娱己的成分。我敬畏苦难，但同时也害怕苦难。我敬仰慈悲，却又不愿为慈悲所束缚。庸俗无能一世间人罢了。 |
|
我好像有些明白"电影界中的莎士比亚"这个称号了 |
|
原来是一部黑泽明集大成的博爱之作，医百病观民间之苦救体治心，大夫会武术根本挡不住然后还能帮你验伤。直面感受死亡认知生命意义，摒弃过去悔恨救赎获得新生成长，罪不因人而是环境。依旧一老一少双男主搭配有传承以及必不可少的团结，甚至还拉来了小津宇宙的嫁女专业户笠智众。前半段入戏较慢，对山崎努真是偏爱加了那么多戏。后半段小女孩出现完全值个五星，井下那一个镜头简直太棒了。资料馆2K修复版。 |
|
喜欢黑泽明的英雄主义 |
|
【中国电影资料馆黑泽明影展】借由红胡子开的医馆，引出弟子、护士、病人等七个人各自的故事，剧情之丰富如同串起的多集情节剧一般，展现了江户时期贫苦底层人民的悲惨生活与对美好的努力向往。悲情伤感却也不失希望。疯女自述一场戏一个长镜头在中景近景切换自如，调度运镜让人赞叹！上半部好于拖沓的下半。这是黑泽明与三船敏郎合作的最后一部电影，此后直至三船去世二人再无来往交集 |
|
一群善良的人维护着一处世外桃源，即便经受着残酷现实的重重挤压，仍然散发着出自善意的丝丝温暖。影片每个片段若独立成篇，均可构成完整且不乏细节亮点的故事，组合在一起难免对红胡子医生这个神一样的角色产生分散注意力的副作用。但整体上，本片有一种迷人的古典气息，唤起观者的都是最本真的情感。 |
|
像是一部医疗成长单元剧，悲悯，而又理想。故人新客，各自揭开一些疮疤，被人疗治，也把自己抚平。保本在一桩桩人事间转变，接续着红胡子的功业，也像是加山雄三朝着三船敏郎步步走去。都懂了些所谓缘分，知道愿意与一些人分享光热，也知道有些人只能陪伴一段日子，一段灿烂得不可复制也无以复加的日子，比如奈佳与佐八，比如黑泽明与三船敏郎。@资料馆，字幕问题不少。今天看得最精神的一部。 |
|
真的是毫无节制可言… |
|
小国英雄说三船这部的表演不对劲，是有道理的。怎么看都不像个医生，而是像个武士。另外，剧本一般般。 |
|
小津：你管的了那么多吗？
今村：你管得着我吗？
黑泽：小心我拗断你的手！
沟囗：生而为女人，对不起！ |
|
1.马尔克斯毕恭毕敬奉为自己影史最佳的电影。众生苦相，医者仁心。像一个短篇集；2.四次喂药，人间圣徒的道德境界；3.女人们对着井口叫魂的镜头，太厉害了；4.最后的黑白黑泽明，最后的与三船君的合作。一路看过来，开始难过了。 |
|
挺普通一故事... |
|
有人因为穷全家自杀，有人因为富而胖病，从小就被侵犯的女性们，从小就面对死亡的男孩们。你知道这个社会不会再好，不能选择出发点也能选择终点。众生皆苦，看到太多绝望，才知道黑泽明在描述希望。 |
|
6/10。险些被疯女诱杀的保本醒来看到墙上红胡子的影子，翻身寻找影子主人这里暗示保本将继承其医德，佣人弥留之际再度出现影子：佣人边喊叫爱人的名字边把胳膊的影子伸向墙壁，影子戏唤醒了保本对病痛者的怜悯；与保本照映的是拐卖至妓院的少女，她对深井呼喊同病相怜、服毒的小偷男孩实现了人性复苏。 @2018-06-16 18:28:21 |
|
20181202@资料馆 前半部分：诊所故事会；后半部分：想治愈少女，却被少女治愈（海街日记？？） 依然有无数精妙构图，终于用上2.35:1画幅的导演把画面运用得淋漓尽致，尤其是与香川京子对峙那段、少女与小偷让糖那段 等等 |
|
好久远啊。。 |
|
135分时的音乐让我顿悟 |
|
医生治病更治心，但是社会病与「贫穷」却不是医生力所能及，「红胡子」对于保本医生，贫民医院对于身心俱惫的女孩，都是一种「治疗」作用，而更多像「小偷之家」悲惨结局的事实，也会让更多像保本这样的善良者走上医生或者其他医治「社会病」的道路，黑泽明在此也是悲天悯人并相信电影也有这种功能的。 |
|
前面如此沉闷，片尾处突然一股冲击袭来，泪水忍不住啊几乎 |
|
不太明白豆瓣“黑泽明主要作品”的选片标准 黑泽明导演的电影共有32部 却只选出20部 仔细甄选补标时 我发现好几部我认为杰出的片子都没选入 而一些我不喜爱的却都选入了 可能是单纯用评分排列出的受普罗大众喜爱的前二十部吧 就拿红胡子来说 三船敏郎饰赤足医生的戏码 虽然表演确实无懈可击 但故事也太乏善可陈了 这也是我不怎么喜爱的黑泽明导演电影 |
|
就是要找一种交响乐般的雄壮之美，相比大师其他电影说理稍有点生硬。 |
|
黑泽明的电影让我一次又一次的想起陀思妥耶夫斯基和他的宽广的俄罗斯灵魂。 |
|
挺能给人希望的电影 |
|
医者仁心，搞艺术也要有仁心，而能看得更远。 |
|
65/100，拍了185分钟的石川好人，好吧。。。但换个角度看，这剧本如果不是黑泽明拍，那估计更看不下去了。 |
|
不同于今天前两部犯罪片浓厚的商业气质和娱乐性，这部很严肃，几乎是纯展示众生皆苦，生活中偶尔出现的小欢乐，都会淹没在更深的绝望中，而在这环境中，心地善良的人放下偏见，升华人性，甚至点燃希望。三小时下来真的累，但最后一个镜头，三船哼了一声转身离去，从此彻底离开了黑泽明的镜头，我真哭了 |
|
让中国人拍成电视剧肯定是个好素材 |
|
给赤裸女人做手术那场是绝对震撼的。 |
|
有生皆苦，医者仁心，善意原来是会传递的。虽然在黑泽明作品中相对寂寂无名，却是最具人文精神的市井史诗。 |
|
传说人往井里叫喊，就会召回即将逝去的鬼魂，因为井是通往地底深处的。 |
|
悲惨故事的组合，有点像电视剧。从小被侵犯的大小姐变成螳螂。凄凉身世的小女孩又变成三个凄凉孩子的妈妈。为不相干的人做了无数好事的大叔心里有大石头，太过幸福反而不安反而觉得自己不配。如何喂12岁性格别扭的小姑娘吃药。朝着井口大声呼喊小老鼠的名字。 |
