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冈茨的《拿破仑》看了30分钟，暂时还没看出这部法国影史第一神作在哪里。其中马赛曲问世众人激昂高歌的部分，明显非默片之所长；看过70分钟，才渐入佳境。拿破仑脑瓜顶上闪现神圣光芒，丹东则是贝多芬式的咆哮怒吼；70~160分钟，政治大事密发。马拉浴室被刺，丹东因朝试核而紧张，雅各宾轰然倒台，圣鞠斯特最后一次演讲，然后和罗伯斯庇尔一起上了断头台。拿破仑卷土重来接管军队，在议会上宣布，“从今早开始，我就是革命！”……默片时代的法国电影既强也多样。路易菲拉德的犯罪系列；冈斯的战争史诗；克莱尔的先锋喜剧；雅克费戴尔的诗意现实主义……怎么到后来，百家争鸣就被新浪潮的文艺小资的一家独大所取代呢？ |
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拿破仑四个小时，车轮四个半小时，可见冈斯对"轮"是真爱……不对，对电影是真爱……隐喻蒙太奇倒是见过很多，交叉蒙太奇也见过很多，像这种交叉蒙太奇叠画隐喻蒙太奇的还是头一次见……演拿破仑的演员始终端着架子，太假了……默片史诗很有看头 |
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气势雄魄的史诗，上半部分尤其出色，但不大喜欢过渡美化 |
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【A－】333分钟版本，某种程度上触及到了“史诗电影”的极限，无论是技法还是体量。由雪仗浓缩的人生预言，「鹰」的意象符号，与恶浪同幅同调的议会，多色滤镜的段落切分，主观视角的尝试，土伦夜袭的密雨与冰雹，重返公会大厅时刻意模糊现实与幻觉来制造同革命亡灵的对谈，以及影史留名的三联幕与从未停歇的叠化剪辑。在形式与内容上倾其所有，最终交织出蓝白红的银幕国旗，同拿破仑一样，是这一类型的征服者、超前者与定义者。 |
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百年前什么技术都实现了 |
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1.1927年就做出这样的作品，导演是怎么做到的？导演是怎么筹集到资金的？还是导演自己太有钱了？各种天才想法，多种厉害技术，全都汇集在一部作品里面呈现，至臻至善，令人折服；2.雪球大战、枕头大战、雏鹰意向、科西嘉的召唤、海上逃亡、马拉之死、恐怖统治、土伦战役、罗伯斯庇尔的倒台、科德利埃俱乐部、约瑟芬的沙龙、新婚之夜、进军意大利；3.多次竟然叹为观止的“疯狂”叠印，令人上头；4.拿破仑乘小船逃离科西嘉遭遇巨浪，与巴黎国民公会暴乱的交叉剪辑，自然与政治的双重风暴，视为交叉剪辑的开创性范例；5.三联幕的想法与实现，营造空前的沉浸感，太超前了！太牛逼了！ |
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英雄的史诗 |
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史诗 |
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9。近4小时的片，竟然只放到征服意大利....最后那几十分钟宽屏播放，相当超时代啊。20年代的电影用3台放映机实现拼接宽屏。 |
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7/10。双重风暴和入侵意大利的片段十分炫目，将摄影机绑在马背上拍摄拿破仑骑马逃命后的风暴场景中，汹涌的波涛也掀起了巴黎的政治动荡，两处地点的交叉剪辑演化为镜头像海浪般在大厅万千群众的头顶摆动；结尾处拿破仑带军队出征，并排的银幕将整个营地和周围山岩风貌尽收眼底，接着是万花筒般的视觉闪现，鹰、云、山巅上的拿破仑和他的军队、约瑟芬的面孔，蓝白红分割画面，混杂的元素以惊人方式再现了历史中情感的洪流。冈斯创造了多重视域的叠加和特别的主观效果：冰雪筑垒的雪球大战，画面倾斜摇晃快速剪接；枕头大战，破碎的棉花纷繁地拼接成九幅画；土伦夜袭，拍摄雨景和泥泞中碾碎士兵脚踝的车轮；新婚之夜接吻时，滤光器叠加模糊银幕，以及拿破仑亲吻约瑟芬脸庞的地球仪一幕叠印，表现了他狂热的爱情与帝国雄心。当然片长的不加节制也令人崩溃。 |
![[己注销]](https://img1.doubanio.com/icon/up1895572-130.jpg)
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我看的是四小时版的，最完整的版本超过五小时。拍摄水准超一流，后半部拍得很唯美，整体很大气。故事从拿破仑年少时期讲到称帝前夕，后来同一导演的《拿破仑在奥斯特里茨》是本片的续集。 |
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poly-vision,superimposition(Dante/banner/fire, Napoleon/eagle), acclerating montage |
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在 BFI 看修复重映，非常喜欢。尤其喜欢小孩子斗争的处理部分，让所谓的嬉闹都变得宏大，雪仗、枕头打架，一派史诗气质。科克托《可怕的孩子们》可能有偷师。三块屏幕拼接的战争画面令人感动到说不出话来，尤其是镜头平移向上还要保持景物在一水平线上。大量充满革新的镜头语言。 |
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很早就觉得，其实，冈斯比爱森斯坦厉害…… |
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几十万米胶片、四年拍摄时间、20多个剪接师，神秘的片长，仅仅是六部曲的首部作品，倘若真的全部拍摄完成，真是世界电影史的一大幸事。交叉蒙太奇、叠化穿插人物特写，普氏剪辑法与爱氏剪接法在这里完美的融合统一，共同制造了波澜壮阔的历史场面，多色滤镜的使用划分了内部的段落，明确了节奏，使不同色彩下的拿破仑有了不同的意味与风采，血色战争夜、金色演讲情、无滤镜的跨域三块荧幕，使拿破仑在这里还魂。骑马运动POV，炮筒后滑的主观视角，令进攻的男性征服力扩张到了最大。夜晚追逐大远景、大海独自航行、冷雨战争夜，波澜壮阔，史诗气息十足。当最后字幕逐渐后移，长宽比从4:3变为12:3之时，巨大的宽荧幕令阿贝尔·冈斯也变为了拿破仑，在这三块银幕拼接成的段落中，冈斯不仅展现了巨大画幅带来的震撼，还突破了特写与远景的界限。 |
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看的332分钟2K新修复版蓝光，不愧是默片中数一数二的史诗巨作，大气磅礴又有繁杂的视听语言创新，最后三连幕更是看的震撼。9.4分★★★★☆ |
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看的无声版本，有些闷，不过可以感受到默片尾声的史诗氛围。。 |
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尝试窥探天才的内心 |
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按照导演的构思，部分场景需要三块银幕并排放映。其手法既是古老的，又是前卫的。冈斯镜头里的拿破仑系命运之子，法国革命的化身。影片中充满了这样的经典场面，如开场极具参与感的雪仗，海上和巴黎会议大厅的双重风暴等，仿佛是格里菲斯与爱森斯坦优质基因的嫁接。 |
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法国的公民凯恩 |
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1920s No.1，光斑，切面，姿态，流动。令人反思未来30年的美国电影是否阻碍了电影史的进程，以及默片时代最优秀电影特质在承继中的断裂。希望能有机会大银幕。 |
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B站已上传，已收藏 |
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两星半。现在的我看到打呼大可不必，电影对于文本信息的处理非常的死板，要说细节，不过是依赖于当时的技术限制，做出了层出不穷的绝活，不过在5个半小时的观影过程中，我真的是看杂技的感受。美术和服装道具是比较粗糙的，很多画面的年代感我常常就觉得是我看上海电影三十年代的一条大街一幢房子，有些戏例如吃文件安插在那个地方我也觉得很怪，破坏了这种人头攒动式的“史诗”。 |
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空前绝后。不仅是影史上的伟大影片，浪漫主义的遗留，而且是值得反复借鉴的教科书。很多甜美的东西，在今天的电影中已经失去了。很多属于电影技术，很多属于黑白片，还有更多的属于一种古典主义。文化只有在懂行的人那里才是一种货币。 |
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雄奇的电影反穷历史的雄奇。最后的衔接三屏被雄鹰翅展充满的那一幕！看完这部冈斯是不是应该配合服用邦达尔丘克《滑铁卢战役》？ |
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（9.0/10）333分钟BFI修复版。假如冈斯赚了好多钱、假如有声片时代迟到三十年、假如没有二战，我们可以畅想下九个半小时的阿波罗剧院版及其五部续集将会是何等的盛况空前。那个，三联屏挺无聊的，其补偿的东西远远不能抵消它所减损的。 |
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9.3 眼花缭乱，穷尽了一切技巧，让后世的所谓“史诗”片都看起来像个笑话。／在交响乐奏鸣的间隙间，我听到了雄鹰的低鸣。 |
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1.嚴肅的風格已經完全脫離默劇喜感 2.蒙太奇與臉譜特寫傳記人物的突顯 |
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抛开神化拿破仑的主旨，其余的太棒了。四星半 |
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电影慢慢地发展事件，清晰地描绘每一步、每一个动作和每一种情绪。演员们不用语言就能拉近观众，让你聚精会神的体会所有的情绪和感觉。迪厄多内饰演的拿破仑令人敬畏，最后到如飓风般的力量，一刻也不屈服。战斗场面的规模和开创性的摄影技巧对我来说非常震撼，约瑟芬的爱情是一种特殊的纽带。 |
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从昏昏欲睡到欸还挺好到卧槽牛皮。（有没有乐团排这部电影的现场配乐啊 将列入个人期待现场top10） |
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一个和平主义者。三台放映机的视觉震撼。巨大的感召力足以掩盖所有陈旧的技术。 |
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前面想了大量夸夸言论，看到最后三连幕只想高呼一声“牛逼” |
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导演是个天才。当年电影的传播度会导致很多大神看不到这个片子，看到了绝对会自卑。 |
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its magic |
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世界上有两个人拍拿破仑最好看，一个是没有拍成的库布里克，一个就是拍成的阿贝尔•冈斯。以打雪仗开始（大人物从小就与众不同），之后逐渐开启拿破仑传奇灿烂的军事生涯。“First contact with the Army of Italy”字幕之后，三屏拼接，气势恢宏。整体表现的是拿破仑前半生，后面没拍了。1927年拍这样的电影，也不知道要花多少金钱、时间、精力，了不起。史诗巨片，全方位出类拔萃。05:33:04，mp4，7.23GB。豆瓣8.6，第1868人评分。2024年7月4日、5日，法国巴黎塞纳河音乐厅放映425分钟全新修复版本（上220分钟+下205分钟），期待早日看到 |
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『补標』曾经下载了一个版本，后放弃(参考时光网帖子)今看见有人再提，自己才想起来看过。 |
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330分钟版。1926年8月20日获得专利的“三画一体”屏幕，最早的三屏影像吧。阿尔托 |
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333分钟版。CINEMA. 最后那点子分屏劳资这个鸡皮疙瘩起的。1927, 真正的大年 |
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冈斯的代表影片之一，大量运用了主观镜头。本片最伟大的创造是三面银幕。当影片出现波澜壮阔的大场面时，三部放映机把不同的场景投在三个并置的银幕上，扩展了观众的视野，给人以身临其境的感觉。 |
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@CannesDebussy， first part of 2024 version by cinemathequefrancaise。《拿破仑》放到整个电影史，也是绝无仅有的巨制，vu par Abel Glance，1927年，电影在三十八岁的冈斯那里不是场面调度，也不是导演的艺术，而是一种进入历史的媒材和视角，是历史的天使亲临过去和命运。它是通俗意义上叙事长诗，是视听交响乐，甚至是瓦格纳意义上真正的整体艺术。这次历时十六年的修复计划，是当下最宏伟的电影考古运动，不仅仅是今年戛纳最毋庸置疑的TOP1，也会是未来几年内，全球范围内最值得看的电影。 |
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冈斯借树立一个英雄拿破仑来抚平大革命的创伤，为法国历史叙述与民族尊严重建信心。明确的主观动机自然直接影响对史实的选择与判断，这远非历史讨论的范畴，而整体地服务于一种国家意识形态的建构，拿破仑作为意义汇聚的中心也必然在相当程度上导向某种趋近单义的样板，如此看来这一大费周章声势浩壮的史诗剧就是法兰西的“文化自信”工程专项。 |
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不评。 |
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无论从哪个角度来看他都是伟大的史诗电影 |
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★★★☆ (2005-03-18) [资料馆] 热情的片子，热情法国大革命，但是热情不能解决问题。剪了二三十分钟，弄的不知所云，也不明白哪有那么多可剪的？ |
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冗长是真冗长，都拍了四个小时才拍到土伦之围，但是各种超越时代的技法也真的是惊为天人。另外很好奇后来让·维果拍《操行零分》是否有受到开场童年部分的启发 |
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想知道什么是“1935年的有声版” |
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BFI修复版，史诗！ |
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9.5/10 IMAX厅2K修复版重看，第二遍。冈斯的旷世巨作。走在时代的最前沿，主观影像的进一步深化，叠印(加印/减印)和加速蒙太奇的使用，包括摄影机一些剧烈的“脱轨”运动，呈代数关系的运动增值，直到最后一幕又用三联屏的共时横向多视图技术创制出场面的博大与崇高，这是多么伟大的一次美学视角下的技术革新啊！2023.12.3号@BFI IMAX |
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#77Cannes |
