|
”顧みて悔のない生活” ,幸枝前面娇气任性,后面咬着牙坚韧不拔,这得多亏了父亲丈夫数十遍的“不后悔”叨叨。另外,黑泽明电影里是不是每一部都有爱唱歌谣的死小孩???? |
|
1、不要忘记自由背后的牺牲和责任;
2、当象征矜持防护的女包被弃之于地,女主角终于抛下了一切顾 虑,投向了爱人的怀抱;
3、斧凿的痕迹果然明显,影片前后的节奏、剧情感觉不搭。【★★★★】 |
|
黑泽明像鲁迅,直面惨淡的人生和不堪的人性,毫不留情面的揭伤疤,展示鲜血淋漓的惨状。小津安二郎啥都明白,但试图遮掩,而且竭尽全力把好都给摆上来。对于演员来说,在黑泽明电影里能够呈现的更多,可惜原节子跟他合作少了些。 |
|
黑泽明战时拍过主旋律,战后马上跳出来批判法西斯。文艺工作者也不容易。 |
|
回顾才会无悔,也就意味着如今必须先要承受。总是有些使力过度的感觉。 |
|
泷川事件 |
|
#1946#技术上无可挑剔,分镜头和剪辑是教科书,但用意太过明显,无法让人满意。和《神圣车行》一样都是目的先行的电影,先有目的,然后再编撰故事,观众对强加于他们的东西有自然的排斥力。人物过于典型,情节过于巧妙,痕迹重,这是早期黑泽明电影的最大劣势。题外:快速推荐的叙事,场景的重复成标记 |
|
新女性成长日记,旧时代双面伤疤。 |
|
从没见过这样灰头土脸泥土气的原节子,田里插秧的她倔强得如同郝思嘉,也算得乱世的佳人——一个是明天又是新的一天,一个是无悔每一个昨天。黑泽明战后首作,用对真善的坚持批判战争扭曲的人格,用自由反击打断自由的枪声。羞愧的丝川早在学生时代就已向幸枝下跪道歉了。开篇寥寥几场戏,几句话几个动作就把三个主要人物的形象刻画清楚了,佩服黑泽明。 |
|
黑泽明反思战争,主题居然是生命力:“迴避事实,只愿听生活真美好的人”,与“经受生活磨砺,依然热爱生活的人”,女生一夜之间的蜕变(《我对青春无悔》《面纱》) |
|
#资料馆留影之黑泽明回顾展#区别于泽皇的生猛类型片,大概是他最青春的一部纯爱片了,或说是一部女性主义影片,40年代的原节子美的就像画中人,可这却也是个“返璞归真”的故事,从千金小姐到“间谍情人”再到勤劳农妇的转变,亦是她认真探求人生的心路历程,什么才是无悔青春?片中有很多金句,“只有回顾也感无悔的生活,才是最高兴的。”“自由背后是要牺牲和负责任的……”“我们的工作人们十年后才会尊重。”,在泽皇心中,抛弃静好的小日子投入时代洪流,不顾世人偏见坚持正义真理,成为独立自主的新女性,才可谓是“无悔”“值得回忆”的青春吧。这与同时期的不少左翼中国老片不谋而合,及至后来的《早春二月》《青春之歌》亦是这种朴素的理想主义。而本片结尾那句“战败即是自由觉醒之时”,代表了泽皇等日本电影人对法西斯战争的可贵反省。 |
|
又见她~! |
|
自由要靠斗争而来,无悔的人生意味着承担与牺牲;用弹钢琴的双手辛勤下地劳作,建设社会主义新农村!老左黑泽明的理想主义爱情片,不错 |
|
农业巨星原节子 |
|
在重庆某公园内有一个隐蔽的墓群,埋葬在此的多是当时的年轻人,时过境迁,他们既不是烈士也非敌人,他们的青春是否无悔?时间的裁判对于已逝的生命究竟有何意义,我不得而知,该片所传达的情感在如今看来可贵生涩也可亲,无论如何,回顾也感无悔的生活是需要牺牲和责任的。 |
|
觉得黑泽明不擅长拍女人。 |
|
二战结束后初期日本的战争反思片,相比黑泽明后来的佳作,本片显得有些枯燥,三星半 |
|
大愛 |
|
倔强少女成长记,爱得令人不解 |
|
大銀幕 8.8/10 |
|
我们的青春还没有结束 |
|
后半段迂腐的蒙太奇 |
|
原节子在田野上的一切是否可以代表当时很多日本妇女的命运,绝望又无助。 |
|
+0.5 |
|
初现“黑泽明叙事”雏形 |
|
原节子好漂亮 |
|
好左.原結子一鏡頭美得驚人. |
|
主旨鲜明、感染性强的政治电影。人一旦经历了某个过去,就再也回不去了。原节子的表演为影片增色不少 |
|
幸枝从小叛逆,喜欢的都是男孩喜欢的东西;进入青春时代,也是个性格坚韧、棱角分明的姑娘。两个男孩都喜欢她,系川与野毛,一个事事求稳,一个胆大而冒险,导演用一个过河桥段就把二人的区别刻画出来。而幸枝明显更喜欢充满魅力的野毛。时局变换,动荡不安,日本军国主义日益膨胀,相关人等的命运都被改写。野毛出狱后表面上柔和谦逊,实际上还是那个果敢激进、勇于牺牲的野毛。当幸枝得知野毛要去中国时,就已经确认了这一点。于是幸枝也断然告别京都,投向未知的东京,与野毛重逢,度过了短暂的幸福时光。事实上野毛死后,真正艰苦的生活才刚刚开始。教授家的大小姐,以钢铁般的意志,投入农事,和婆婆并肩作战。最终,战争结束,野毛得到平反,幸枝也开始了新生活。本片弱情节而重情绪,处处体现了黑泽导演的左派反战思想。原节子也表现优异。8分。 |
|
日本版的青春之歌 |
|
https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/1966125856/ |
|
回忆也感无悔的生活。。。 |
|
难得的女主电影,挺特别的,有一些很有表现力的镜头,相比后面一些叙事已经极为成熟完整的社会议题,反倒觉得这部有种初生般的可贵 |
|
杉村春子 |
|
战后第一部片 |
|
【中国电影资料馆展映】胶片版。黑泽明二战后早期作品,那时黑泽明和原节子尚未享誉日本海内外。电影充满浓浓的反法西斯说教意味。前三分之二尤其用力过猛。下乡后清新很多。原节子的表演非常好,尤其是由千金小姐变成农家儿媳那段,从此开启了演绎孝顺儿媳之路。两星半 |
|
在投降后的第一年就拍个战前从反战事件开始后被历史改变的电影,也表明了黑泽明的立场。少有的女性电影,原节子也与熟悉的小津里的形象不太一样,甚至还有更美丽性感的段落。但总体显得陈旧和沉闷,与我国同时期的同类作品也有些相像。资料馆胶片版。 |
|
理想主义者需要牺牲很多才能换来尊重,但这种执着本身就已经不朽。
黑泽明的电影总是最后二十分钟最精彩,很佩服幸枝。原节子和黑泽明真是绝配,或许电影里的野毛就是黑泽明自己,原节子也就是幸枝 |
|
就像我们这个时代、我自己身边的故事一样啊。只是三观特别正,让我很惭愧呀。 |
|
将女性的懵懂-动摇-追随-依附-觉醒拉出了2个多小时的篇幅,加入意识形态和阶级跨越的探讨,刻画一位非常反日本传统的女性,大女主戏天皇仅此一部吧。原节子的颜太华丽了,明显真空穿洋装的胸脯也仿佛能看到隐约的圣光@资料馆 |
|
对于黑泽明早期如此热血澎湃讴歌自由的举动表示诧异,战后仅一年,这种思潮实是迅猛,而本片的主角还是一向娇纵的千金小姐,面对平淡与火热,她选择了嫁给自由,很难想象迷人的原节子扎根陇亩成为了忍辱负重的农妇村姑,她的意志多么令人叹服。 |
|
钢铁是怎样炼成的 |
|
小资少女遭遇生活重创之后接受贫下中农再教育的故事,和30年代的上海左翼电影也是一路嘛。当然这部在整体架构上好很多,不过后半段莫名其妙空洞和说教,有点硬。 |
|
革命中,受伤死亡的是男人,而隐忍牺牲的则是女人。 |
|
三星半 。 不知是不是黑泽明拍太多武士缘故 总觉得片子对女性刻画有点硬 有点僵化 |
|
+0.5,整体上无失误,原节子将幸枝从娇宠少女到民主战士的转变过程完美演绎。黑泽明对战争的反思是对战后国际社会的示好么?片中幸枝的信念源自野毛对理想的坚持,黑泽明到底还是大男人了 |
|
8.25/10
故事有所欠缺,但是视觉上很有想法。 |
|
我的民,是这样的民。我的国,是这样的国,但为自由而牺牲的战士,为爱而坚强的女子,拥有无悔的青春。 |
|
追求自由的勇气和代价,以爱国为名伤害他人。 |
|
3.5 |