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东四十条地铁站到现在也没怎么变，一顿日本料理六百块现在看也还是好贵，只是那种自在逍遥的街头痞子现在已经不受漂亮姑娘待见了。 |
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八十年代的北京资产阶级，那时候一顿日料就要六百！在某广场上调情、跟纪念碑前的卫兵恶作剧的情节，直接表现电钻钻腿的镜头，还有诸如“你很爱钱”“这有什么不好啊”"没什么不好的，我也爱钱，所以喜欢你"这样的主人公价值观，现在都很难见到了…… |
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镜头还是能看出黄建新的，那种清亮亮的构成感，情节则一头导向王朔。文艺青年做不了一辈子，不成文艺中年就成政治流氓，起点都一样，终点走着瞧。 |
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赚钱没劲，不赚钱也没劲，结婚没劲，不结婚还没劲，二十世纪太没劲了，我走了去二十一世纪了。 |
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我见过最好的改编自王朔的电影 80年的好片子真不少 黄建新作品 |
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7/10。开篇石岜跨腿随着地铁电梯上上下下，比喻漂浮的虚无主义者，他把家作公共厕所讽刺集体主义入侵私人空间，忍不住嘲笑酒桌上秀优越的老外可无实力反抗，对金钱涌流的社会本着一定洞察力，摆脱体制的压力又难以适从。墙壁从恋爱红色刷成死亡灰色，巧妙的主观机位视与敲诈者周旋的美术馆为恐怖迷宫。 @2016-11-26 17:59:08 |
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有钱的出言轻佻，为所欲为，别人也得受着？闲着没事，就去完成婚配任务？这部片子的问题在于，它非要故意的毁灭给你看 |
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“世界第一是我们让给你们的。我们狂了几千年，已经不好意思了。让你们也风光几年。”……写这句台词的王朔早已移民美国了。 |
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在遇到杨亚洲开拍都市市井六字诀电影之前，黄建新还喜欢玩深沉、思考，这方面有学中文出身导演的弊病，墨迹。黄建新也没绕过王朔，那个时代的电影圈的宠儿。王朔真的好爱写这种美好的女子爱上一个混混爱的死去活来的故事，《轮回》和冯小刚的《永失我爱》好像，不过这一部更加颓靡和黑暗，观感也更差。 |
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3.5；一个可以理直气壮以混混为主角的年代，尚可以慷慨激昂质疑物质与精神双双失落而不觉违和（放置今日依然适用），国产片中后来逐渐消失的浪游者（很有点迟来的新浪潮味道了），怀揣曾热血的青春理想在经济压倒一切的价值观中崩塌，高谈阔论的坊间哲学家最终逃遁于消极厌世。
当然也是一部显得矫情的电影，黄建新在视听、构图、色彩各方面的实验野心因为过于用力明显而略显无趣，比如两次刷墙（红/白）的状态对比，比如红月和墙上放大的影子，和他最好的几部是呼应的；雷汉乍看有几分像贾宏声，现在这款演员已经绝迹了。 |
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yun.baidu.com/share/link?uk=2320896659&shareid=152147450&third=0&adapt=pc&fr=ftw 坚守道德底线的倒爷，虚浮现代的日常生活掩不住虚无荒凉的内核，可惜谭小燕的理想与青春难免被玩弄 |
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悶，現在的社會依然如此，而且更加凶險。 |
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黄建新早期三部曲之一，当年王朔风盛行的产物，情节松散，简化的抽象场景，冲突在表面上被弱化，语录式台词贯穿始终。 |
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被慢慢剝蝕的尊嚴。所謂的輪回，也許在影片結束字幕出現時才得以彰顯，作為父親的石岜自殺身死，六個月後，新生兒來到這個世上，取名石小岜，無疑是說，他將重複上一代的命運悲劇，或者，形上的歷史暗示隨之而來。石岜的悲劇誘因于什麽？是一出性格悲劇，兼或是時代悲劇？他面臨的困境是當下共有的。 |
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０７年的冬天 都在家待业，失眠的凌晨 在电视上看到了这个老片，感动！～ |
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我压根没看着贾宏声 |
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黄建新——“宁愿在探索中失败，不愿在保守中苟安” |
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男主的高大伟岸只能出现在台灯照下的影子里，甚至只能停留在离墙远的时候，走近后影子变幻成真实样子的投影，既瘦弱又矮小。片尾恍惚中男主望着模糊成红太阳的月亮嘴角上扬，瘸子的形象连跳楼都不干净利索。红太阳的时候我们和男主一样不认可“扛洋炮”赚钱，物质上的贫乏没影响爱国主义的强健；改开后一切都不一样了。88年的建新还悲观地认为轮回的起点是改开后，不知道30多年过去了他再拍部市井百态的片子是什么样。修复版把“物价改革后一切都上涨”的片段和谐了，导致后面深圳情节有尾没头的。 |
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剧情介绍乱来。男主住机关大房子，疑似高干子弟，缺乏实际生存技能。女主这种能扛得住爱人残疾的执着姑娘，个性摩擦也艰难，最后爱也磨完。那时候应该不懂抑郁症这个概念。彼时男青年对性、爱情和社会尚存良知。80年代体制内年轻人走出来求生（赚钱）的几种结果，都不开心。王朔迷恋的生死浪漫 |
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1.开头看到北京的地铁（站）直接勾起了我曾经在北京奔波的回忆，再加上2022年北影节又要开始举办了，嗯，我又开始想念北京了。2.哎，虽然故事剧情看似挺戏剧化，但影片于我却拍得有些枯燥乏味。3.腾讯视频啊，人家爱奇艺的《轮回》都已经是高清修复版了，你不考虑把标清旧版片源给换一下吗？…… |
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看得有点混乱。 |
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开场就值四星 ——那会儿还能拍一个虚无主义混混~ |
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黄建新的电影中，最喜欢的之一。也是王朔小说被拍成电影比较成功的范例。米家山的《顽主》也不错。 |
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乱说一气，逻辑混乱，特形而上，现在看仍然比较先锋，就是差火候。20131106@电影资料馆&老关。 |
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原来有观众点评廖凡演的《一半海水一半火焰》让他想起了李小龙，其实王朔的本子都能让人想起李小龙的台词“我，读书少；你，不要，骗我！”作为88年的电影，王朔用抽象派画家罗斯科的红与黑来渲染情绪算得上新潮，但与罗斯科一样，他对阿波罗的神谕“成为你自己”显然知之甚少。《轮回》所塑造的涉世未深的青年实则是将自己封闭在黑房间里的太阳神口服液，虽然刘胡兰爱肉欲更爱死亡的俏皮话讲得不错，但面对妻子的几句牢骚话就跳楼的行为真称得上无明。王朔很爷们吗？我看他撒娇的狠辣。另外，从佛学上说，轮回实则就是十二缘生，从无明到老死的流转轮回相只是对人之常情的一种描述，因为一说十二缘生即含苦集灭道四谛义，佛学毕竟是通过破无明而得正智，缘生法只是颠倒妄识。从媒介理论上说，中国80年代末的新浪潮真算得上从洞穴人一下跳到了现代社会。 |
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黄建新当时还真是很有想法的导演. 八十年代的美女,啧啧! 哪里有贾宏声? |
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这台词给念的！
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主要还是王朔的书好吧 |
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太TM八十年代了 |
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这股劲一落地就散了，要么就一直飘着，别往下看 |
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直男癌到让人不适，好女孩为什么就要死心塌地爱上油腔滑调不务正业的gai溜子 |
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当代中国最后一代理想主义青年的覆灭 |
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【2025大师·新锐江苏源点西部电影展】和前两部相比，是更具野心、也更具疲乏的创作。从军人到混子，从无产到资产，从精神到物质，从理想到现实，历史中一切经济的上行似乎永远都是以理想的下行作为代价，因此处于变换中的人也永远逃不过落差带来的失落感。看似是新生，实际是轮回。某种程度比《黑炮》更犀利，但对于镜头视觉的运用反而因为太刻意而显得无聊了 |
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小说读起来顺畅，反而使电影显显冗长。 |
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对这类北京顽主角色生理性厌恶，对王朔的剧本也夸不出一句好话，但黄建新的空间意识够很多导演学一辈子了。 |
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視聽帝應該會喜歡，加一星拉拉分 |
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革命时期长大的王朔对80年代末期历史反思思潮进入虚无主义阶段自轻自贱式的自尊自爱。 |
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完美女孩爱上风流混混是上世纪恋爱剧的主旋律，而理想主义的破灭是每个时代共通的伤痕。最后20分钟拍的非常精彩，对现实的无力抗争是真正的轮回。谭小燕像赵明明，真美。在魔都遭遇最强的台风天，以及一个很王朔很八十年代的下午。 |
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https://www.bilibili.com/video/av10416751/ |
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[240421] |
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禁止吸烟处吸烟，门后是真实的故事。遇到漂亮姑娘便似流氓，黑夜月光下影子比人更强大。玩世不恭却被世道玩弄，钻的是腿断的却是人生。从电梯到楼梯，还是最初的地方。从石岜到小岜，可惜又是个轮回。 |
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有钱的快乐就是:
无忧无虑，不用忍着头疼去上班，
可以喝醉，一醉方休，
不用生儿子，
走到哪儿都有一帮干儿子。 |
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视听语言上保留了黄建新的特征，但总体下来还是一部王朔主导的电影。 |
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编剧王朔，导演黄建新，摄影赵非，最喜欢的都是没有台词的段落。谭晓燕好美，雷汉一表演就出戏。 |
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一个北京流氓倒爷的爱情史。编剧是王朔，人物角色确实也和《顽主》的精神状态接近，八十年代末的迷茫混沌看不到方向。可这种找不到方向的状态不能带入到情节编排上啊，使剧作缺少推动力，偏还特冗长，看不到下一步要怎样，看得很疲惫。女主角谭晓燕很好看，是支撑看完的动力。 |
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正要说这不像黄建新的先锋另两部，倒像是王朔的早期纯爱文，赫然发现编剧王朔。
最后十分钟那个站在黑强根作画的背影太有力了，艺术形象十米高！ |
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一种游离于状况外的步态，唯有主角没有酝酿出自己的轮回。 |
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80年代的官二代的生活吧，看了一半就猜想是王硕的本子，充满讽刺味的对话。那时的女主都很漂亮。 |
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不似陈或张从自然界中提取出的色彩，尽管已无法追溯其最早的起源，却千百年久经摧残而不朽烂；绝无法想象漆面脱落、斑驳不堪的可能性，我们宁愿说他们为色彩的发现者，也不愿轻率地认为是其场面调度创造了这无以消除的色彩凝滞于银幕之上的痕迹，那样的固执，那样的无言，为了画框内事物的历时性，他们可以放弃画框外的一切，只要观看时存在那么一幕定帧——当然不是指技术上的定格——解放自流动性，被顺畅地纳入色彩价值的循环、空间与时间序列之中即可。黄建新的色彩是纯粹的人造物（举个例子，像特吕弗的《华氏451》），是只在现代社会才会成立的“快速消费品”，掠过肉眼人却不会有所感知，弹指间轻轻一拂便拨弄出涂抹前的质地；这是一对同音异义词。
2024.10.31 |
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不喜欢男主的长相，略猥琐 |
