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最后林月珍迅速忘了曾经迷恋过的人，明白还是孟克柔和乘红帆船出海的理想更可靠。 |
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第一节“秘密”，讲少女的内心世界情窦初开；第二节“忧虑”，借父亲寻女之旅带出外部世界各色人家并以此暗示王佳遭遇只是当时整个社会问题的一个缩影……PS1中国大陆的少男少女都爱“兰波”。少男的偶像兰波来自好莱坞电影（第一滴血在1985年引进公映过），王佳的偶像兰波来自音乐学校主修男高音；PS2八十年代中国青年和三十年后的科恩兄弟电影一样爱“五百英里”。 |
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1、对小女生情窦初开的那种少女心思还是拿捏得比较准，开头的意识流的表现手法还挺惊艳的；2、恋父情结的体现，在上半段父亲几乎缺席，这才是导致女孩暗恋成熟男生的心理原因，直至父亲的回归，女孩才忘了暗恋的人；3、说教意味很浓，不仅对青春期成长的女生、男生，还有对家长、学校的反思。 |
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本片拍攝手法先鋒，取鏡頗有幾分歐洲新浪潮的韻味，性象徵隱喻強，對少女情懷的刻畫細緻入微，絕對是八十年代中國電影罕見的探索青春與成長清新之作，如果導演不是個女性，我一定懷疑是個蘿莉控的怪叔叔！小女孩兒們都很美，尤其是女主角劉禹，柔美自然！可惜現在的我們再也沒有這樣真誠纯洁的電影了 |
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太 潮 。导演真是没有吝啬镜头来展现少女曼妙的身体，女主角美好得就跟从新浪潮电影里走出来的一样。80年代的国人真时髦，迷恋摇滚和西方文化，火车上那群唱500 miles away年轻的嬉皮士是亮点。可惜结尾道德教育家的笔记很幻灭。 |
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我以为是讨论社会和家庭教育如何对待孩子早恋这个问题，结果最后那段教条主义的话直接把影片的主题定性了。明明时代性局限性很强好吗，哪里前卫了。两分给情怀，剩下的一概看不上。 |
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少女为了吸引心上人注意，往胸部里塞纸巾增加丰满；看到心上人已经有女朋友后，伤心地抽出胸部的纸巾来擦眼泪。 这件事教育我们，爱人会背叛你，胸部不会。 |
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国产第一部青春早恋片，但其实说的根本不是早恋，而是反思想压迫，来自父辈和时代的思想压迫。表演和对白十分尴尬刻意，心理活动也必须要诉诸旁白，这很不美感，但确实就是当时内地电影行业的状况。不少价值观表现都有待商榷，结尾更是恶心。全片很出挑的是火车上弹吉他的那些年轻男女，独立且自信，但也正是他们说出了真实“如果我是校长的话，我也一定会禁止学生谈恋爱，因为地位不一样，职责要求我这样做”。被压抑了一代又一代的人，思想从未真正彻底解放过，红帆和兰波，终究是目可及而身不能至的远方。 |
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故事线编的实在不好，方式也乏善可陈，只是做了好些突破，还有一些不错的细节。 |
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共和国第一部青春片很西方：风格上受新浪潮影响，结构借鉴惊魂记（强调悬疑）；内容上陈列都市生活方式，包括养宠物，逛超市，听摇滚及歌剧（暗恋的男生是歌剧演员，满口「这是中国，是社会主义，不能变」的父亲则成了被思想改造的人）；思想上为早恋背书，大量独白展示少女细腻心事，也大胆提及情欲 |
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对这片子印象还蛮深刻的，尤其是偷偷擦口红穿高跟鞋一幕 |
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在当时够前卫了 |
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除开不可略过的时代尴尬感，真是好片啊。 |
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好像是中国第一部直接涉及中学生早恋题材的电影。 |
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哪个少女不相思，哪个少年不怀春 |
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太写实太前卫了，应该是国内最早涉及早恋题材的青春片吧。 |
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伟大的上影人！！！！一个少女恋爱了，整个世界要为她重写！！！这就是event！！！！ |
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第一集的暗恋，简直满屏的少女心呀！到了第二集父寻女，就变成悬疑片了，从清新朦胧派急转直下到对现实的批判。电影对待早恋的态度在当时看很进步，在清一色的批判中似一股清流。 |
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又新颖又陈旧，看的出来一些受到欧洲电影的影响。主题上还是讲特色“早恋”，不可必免的说教还是很讨厌。
看到当时谈论波姬小丝，奥斯卡，在火车上歌唱英文民谣，现在呢? |
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少女成长和家庭教育。有意思的是上下集里母亲和父亲扮演的不同角色和功能。 |
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主题很鲜明，明明暗暗讲了很多青春之惑 |
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庆幸生于80年代 |
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1986年
杭州 |
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早期的青春期教育片非常正能量！以点概面，以一个女孩青涩懵懂的初恋，旁敲改革开放初期社会与人文发展的飞速进步，有很多可圈可点的地方。 |
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在那个年代大胆的摄影风格和内容表达 对少女内心描写丰富 是现在青春片应该回归的 更多的去关注内心而非表象。早熟 爱情 教育 两代人观念的碰撞 放在今天也仍然是社会中存在的问题 在那么早就有这样的思考实属不易。 |
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中国第一部青春片的确很“中国”，两性内向的表达与反思，拿到今天来看一点都不过时，教育意义很强！ |
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这个片子够我撸一年 |
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前卫。各种福利。 |
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有點驚訝。雖然電影語言是1980年代的，但劇情和對白放到今日也還如此鮮活。青春期，成長，女性意識，初戀萌芽，親子關係... 父親在女主角成長中的缺席，又增強了女主角對於「男性」的陌生感和某種渴望接近的嚮往。跨越時空，在歷時性的脈絡下解讀，這部片子至今仍對「女性校園青春」議題非常有啟發性。 |
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居然有一种希区柯克的感觉：女主角演一半人就不见了。。前半段80年代的阳光朦胧又美好，加上少女纯情的性幻想，啊，生活！ |
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社会主义贵族少女的早恋风波，不如女大学生宿舍现实，80年代思想是丰富，但物质是贫乏，影片里刻意美化的物质条件让人感到不舒服 |
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史蜀君第二部电影作品，编导合一，首作的种种优点悉数丧失（T﹏T）。1.开头的意识流片段和火车少年组都拍得比较有意思；2.分段分集。 |
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上海电影博物馆“八十年代——上影女导演群展”2014.11.1 |
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各方面都比较陈旧 |
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3.5，如果没有最后那个笔记该多好……当然，在那个环境下也不可能没有。 |
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真是一部好电影。不是讲早恋只是讲孩子到了青春期的心理变化。毫不过时啊。那个时候没有现在的运动校服。女孩子们都 穿小裙子。只是裹的这么紧的衣服我看也没人穿吧。女主角确实牺牲很大啊.. |
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30多年前，我们都还有这么思想开放的电影。女导演自然展现和大胆探讨了家长如何处理孩子的早恋问题，两性问题。女孩父亲在寻找女儿的过程中有着一条清晰的对女儿的理解过程，演员们都很自然。 |
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海报很美，电影里的少女们更美。
那些曾羡慕过波姬小丝的小红颜们，在经过岁月洗礼后，如今肯定都已变成了白发妈妈桑……
幸好！她们没有现状资料，也没有多余影像，未见花凋花谢，但余花开花红，除了青春美丽，不留任何痕迹…
而在访谈中提到的那个护士与战士之间的故事，则是生命之花在更高层面上的绽放了…
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对少女怀春细腻而大胆的书写，即使在80年代的大陆银幕都是极为前卫的，只可惜后半段的反思又陷入新自由主义的桎梏。 |
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春天，来了，来了——原来《失踪的女中学生》只是随「春天」去了下一个中转站。惯于把孩子当作「小白兔」来喂养的「大家长」显然不清楚什么才是孩子的个性、理想和特长。好在，正值花季雨季且又处在叛逆期里的「小白们」已然通过「自我教育」而非《瑞喜爱小白》式的「道德教育」意识到自己是人而非动物——不仅想要和区别于同性的异性有亲密接触，更渴望与那个「成熟的自己」邂逅和交往——初恋，固然美好，固然令向往自由的《白鸽》想入非非——挣脱父权「镣铐」逃跑。然而，从《初恋时我们不懂爱情》的角度来看，涉嫌「早恋」的女中学生并非是对人类有必要遮掩的「性」好奇，这群被社会主义制度宠爱、甚至溺爱的「大孩子」更多是对成人刻意隐瞒和老师也不知道的「我是谁，从哪来，去哪里」这一本源性（生）与终极性（死）命题的追问。分手，是门学问。 |
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历史材料 |
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探討青春期孩子的心理，兩代人之間的溝通與理解。畫面很好。 |
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放在现在依然受用 |
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印象最深的是少女把一团纸塞进胸衣里的得意神情。 |
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国产首部青春片，直击家庭教育禁区，少女怀春遭到母亲训斥离家出走 |
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很生活的感觉。就是片尾字幕略雷…… 2o18.12.12于田村山南路 |
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青春三部曲的第二部。树干等性象征用得真大胆。整部电影从小妞电影过渡到公路电影，上半部情感表现得细腻而自然，情窦初开的犹疑和悸动溢出画面。下半部父亲寻找女儿的旅程，也是父亲回溯自己年少感情经历的奥德赛。父亲并没有意识到，女儿的出走也是对他的缺位的示威，第二天依然要出海。失踪女中学生的故事仍未结束。 |
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3.5 性意识的萌芽，开场一段拍得很漂亮，有点悬崖上的野餐的感觉。展现了当时理想中的都市中产生活图景，十分追求西化：吃钙片鱼肝油、养猫咪、穿花裙、逛超市、听音乐会和迪斯科、游海滩、梦中情人打扮成西欧王子...第二篇的构成不错，和第一篇搭配把孩子和家长的视角都涉及了。父亲寻女未果，沮丧归家却看见开心地像什么也没发生过一样的佳佳，正是一些青春期来也快去也快的热情。饰演女主角的刘禹说，这部电影比《红衣少女》更能反映我们中学生的心理。这其实就是成功了。ps.刘禹是个漂亮妹妹，从侧面看很像一色纱英 |
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我就是爱80年怀旧腔啊 |
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早恋题材，前半部细腻写实 |
