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心有猛虎，细嗅蔷薇。 |
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你可能不信，其实我身负超凡魔力。我能猜出你手中扑克牌的花色，轻松破解七巧板的谜题。能让晚钟在亭午敲响，会让花火重新绽放。我会变形术，能把出租车变成警车。我会隐形咒，抢劫银行都畅通无阻。我掌握所有不平凡的魔力，却拯救不了平凡的你。每个人的脸都是不同的花朵，就像我们的寂寞，全不相同。 |
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很好。不說話就打人。 |
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哥們兒就這麼暴力，哥們兒就這麼美學…… |
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【A+】似乎可以理解为什么黑泽明曾经对北野武说“日本电影的未来就靠你了”，因为北野武真的理解什么是电影。在观影中我不止一次赞叹与北野武在电影中所营造的一种温柔又孤独的氛围，突如其来的暴力和贯穿始终的沉默，都在无形之中扩大这种穷途末路的疏离感。《白日焰火》受本片的影响实在是太深了，无论是猝不及防的枪战与死亡，还是深植内心的孤独与自责，都出奇一致。但很显然，相比较与《白日焰火》里的“纠缠”，《花火》里的北野武明显更加“淡然”一点。北野武的暴力美学在本片异常直接、简洁，而他特有的黑色幽默在片中却不止一次让我揪心。久石让的配乐简直是天作之合，搭配电影更能表达出这种残暴的“末路温柔”。当然，电影最令我印象深刻的还是北野武的画技，也许他拍这部影片就是为了办一个“影像画展”也说不定呢。 |
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缺乏睡眠果然不能看这片。太慢了，几次都要昏睡过去。 |
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男猪脚北野武加起来不到20句台词，女主角没有台词。久石让配乐，但有好几个地方故意用了静音，效果反而更好。
北野武式的温柔和浪漫，还有一点点他惯有的小玩笑。
有些血腥，姑娘们慎重。但是里边的画都好看。 |
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如果第一部北野武不是看的花火，那么花火也不过尔尔。疯癫的话，不及双面那部；残忍不及大佬和极恶非道；温情又不及菊次郎。但是，确实又各自都占了一些。画作的部分能够给人一点惊喜，自制警车的情节也漂亮，暴力的况味缺乏了些吧。当然，片子始终是名声在外，首选不会错，虽然各方面都差了那么一点点 |
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“强烈北野武式风格的最初集大成作”，这个讲法很虚。但当他的各种元素，暴力、沉默、轻视台词、画面叙事、音乐，所有标签都要加个“北野武式”当前缀后，他的个人风格就确实明了到极难脱离画面进行描述。我不知道没有了久石让的配乐后，他的电影形式会不会还能保持这样的力度，但在这里，他运用得极好 |
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1997威尼斯金狮奖。1.生与死的蓝色奏鸣曲，暴力与温情的别样并置，契如菊与刀，花与火。2.沉静镜头,寡言语,突兀的硬切与闪回,久石让配乐。3.隐忍中的猝然暴起与折翼的风筝。4.面瘫后的北野武,抽搐的脸颊与跳动的左眼皮。5.花首动物身插画,点彩,俱难忘。6.海涛收尾,画外打斗与前景遮挡构图。（9.0/10） |
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#重看#冷面暴烈与抵死温柔的交汇，无望荒诞与心碎温柔的嵌合，数度泪目，又屡次忍俊不禁；人生的底色是荒凉，在悲伤与虚无之间我选择虚无；最爱三幕：大杉涟以无数个点拼成无法言说的想念，突然响起的钟声在午后光线里凝结，结尾永无停息的蓝色海潮中的枪声，所有戏剧场景在喑哑中达成。 |
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A / 几乎把先前所有我认为的缺陷都扭转为优点。人物看似“僵硬”却服务于某种“滑动”的主体性与悬浮的宿命感; 悲与喜、暴力与温情的杂糅通过精妙的蒙太奇嫁接出“湮灭”式生物一般的灵动起伏; 游离却别具捕捉能力的剧作将一个模板之中的自我审判故事解放，人物心理层次与时空叙事的隔阂完全打破。笨拙的人生哲理图解既视感完全消失，成为一曲《你从未在此》一般的死亡漫游。 |
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一开始的各种闪回可能会感觉有点混乱，其实是好简单的一个故事。铁汉柔情最让人招架不住！北野武也知道自己怎样是最帅：见面不用说话（他好像在进入后半段前一共就三句台词）直接把人咣当了。 |
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第一次看这片时候没啥感觉，重看感觉完全不一样。最后北野武老婆说谢谢对不起，还有在潮汐声中知道最后的结局，真是揪极了。再一次证明生来是电影就理当在电影院看，再一次证明在电影院看一部电影分数比电脑上看至少多一颗星，再一次证明有时对公认的好片无感，其实原因只是没在电影院看而已。 |
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唯有摩羯座才懂的孤独。 |
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总之一句话：我老婆得了绝症，所以老子可以乱来。你们必须同情我，因为有久石让。 |
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不难看出《花火》对《那年夏天，宁静的海》的延续与发展，跳脱出爱情与梦想，走向暴戾中的温柔。主人公仍是沉默地生活着，最后都是大海见证、承载着死亡——从“再见，你好”到“多谢你，对不起”，内在是难以撼动的沉静和良善。
北野武酷就酷在几乎不用表情传达人物情感，而借助第一幕打破常规的剪辑，借助特写下惊艳的画作，借助久石让愁怨婉转的配乐，借助短暂迅猛的拳头与子弹。易逝的花火与永恒的图案并置，动与静在设计下达成高度的平衡。尽管我知道他不过在用技巧弥补面瘫的缺陷，但他抽搐的脸上真是写满了对世界无奈的抵抗。 |
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北野武其实不是真正伟大的导演，但他所有片子里独具特色的镜头、剪辑、儿童式视觉元素的运用、他个人的表演以及久石让的配乐使得他的电影带有浓烈的个人风格。归根结底，他的电影总是表现出愚笨、粗鲁、绝望的外表之下的孩子气、温情、对这个世界的不屑与一种扭曲的乐观，本片也不例外。 |
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能自己剪接的導演值得敬佩，敢剪善接者更是。畫與畫面在銀幕上的交錯發揮了蒙太奇，問題是：蒙太奇重建了甚麼？絕非人物內心的具現，而是重建時間本身，重建是一個人從動筆的感觸到畫畢間一路的抽象波盪，比轉瞬的心情與乍現的靈感更大也更悠長者－－以蒼白生活來殺死蒼白生活（瘂弦）。 |
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配乐这么煽情讨巧，根本和电影清冽孤傲的气质不搭嘛。 |
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暴力美学，冷幽默，对白极少。然而又那么文艺。配上久石让的音乐，真是北野武风格的极致。以暴制暴。沉闷且爽快的片子。结尾也让人回味许久，让我不由得想起中国社会里的一种人群。影片中出现的那些画作也让人非常难忘。想起香港的杜琪峰作品的风格，都是一种极致的、属于男人的浪漫主义。 |
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向死而生。这部《花火》几乎是默片，可见北野武功力非比寻常。跟《坏孩子的天空》有异曲同工之妙，尤其是在反类型和类型之间走钢丝，对惯常的电影表现内容及手法完全不屑一顾。花、火二字意味深长，对生与死的探讨从故事本身延续到民族性以至世界性。生得既痛苦又快乐，死得既容易又艰辛，太漂亮了。 |
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好电影经得起无数次复习，意味着也就无所谓剧透。在暴力的底色上书写温柔，在沉默的底色上书写酷烈。活得淡然无谓，死得无畏决然。女主只有两句台词，男主不超过20句台词，仅有的寥寥几句，也完全不承载叙事任务。画面中，主要人物的前景会被无意义的杂人大面积遮挡。这种拍法几乎是侯孝贤、是枝裕和。北野武的天然直觉是如此准确，一起手就给你做减法，比那些科班出身的导演不知道高几筹，连演技都是浑然天成，这个人身上的维度太奇妙了，横看成岭侧成峰。集中一段时间连刷几部北野武，过后再看其他电影总会嫌话多。 |
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冷酷极致与炫美尽头，绝对纯粹的北野式男人篇。那个时刻手插裤兜的冷漠大叔，口袋中藏着一对拳头，而拳头里却是花。 |
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影片颇有静气，平凡都市生活中折射出下现代武士的喜与哀。 资料馆2012.8.16.7pm再看仍有让人喜爱之处，冷硬面容下硬抗命运悲剧，那最后的旅行更映衬出对生的喜爱。 |
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1.男人裁女人，裁出空洞的纸人。太太打扮很幼女，淡然看生死，充耳不闻麻烦事，只顾向日葵般朝丈夫的一举一动傻笑，小瘪三问“你被男人抛弃，精神失常吗”，抬头回怼“你被女人抛弃，愤世嫉俗吗”不正解气，非得充闷葫芦等老公赶来保驾护航，绝症加失语的天然要被男人注视呵护的良家少妇？又及，真善纯美的沙滩姑娘，扯着风筝在那儿白痴似的跑圈。2.姑且当男性电影看，真信了所谓“暴力美学”，打一拳喷血跟泄洪似的，后期音巨响，就不说跳戏到武打片，这合乎人体规律吗，叉眼珠这种犯罪片的残羹冷炙更是不值一提。3.硬伤：人前条子屡屡让你贷方损兵折将，摆明不是软柿子，回本就够赚的，得寸进尺是去找抽？传话小弟一去不返，还不警惕不设防，等人上车，和颜悦色地敲诈，遂被一穿五。缺好多根筋的对手，别说逼得铁汉男主走投无路，配当黑社会吗？ |
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两位大师的结合，我不知道如果没有久石让完美的音乐搭配，这部电影能否如北野武所期望那样传达出要表达的情感与内容。一个看似悲怆的故事却散发着灿烂无比的光芒，北野武风格的叙事手法与电影技巧十分令人玩味，更能从自身深处得到某些共鸣与慨叹，而且给人留下非常大的思考空间，日本当代电影之大师，名副其实。 |
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人生如电如花火，来去匆匆。 |
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出奇的克制，初尝北野武的冷暴力 |
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重看。你说，人啊，都是这样熙熙攘攘庸庸碌碌活过一生，又有什么意思？ |
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HANA，生命之花；BI，死亡之火。HANABI，宛如刹那绽放的烟花的「自決」。破碎的剪辑让故事没有了起因的叙述，宛如没有尽头的旅程在重复循环，死亡通往永恒。 |
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寺岛进年轻时居然这么像秦昊！ |
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总是被他笨拙的方式所感动 |
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花，是生命，也是插画中苍白麻木的眼睛、头颅、躯体，断了养分供给的灵魂在城市中川流不息，人群中斑驳密集的背影，如同画中的像素点，簇拥成团后，续写出名为“孤独”的世纪病。一如作画的堀部，在瘫痪后，留给世界的只有背影与含泪的凝望。我们活过的刹那，前后皆是永夜。
影片伊始，地面上的“死”被车碾过，如果死亡注定是终点，那么，“向死而生”的过程，便是一场究极浪漫的奔赴。西佳敬对抗荒诞的方式，不仅是影片结束前相继的两声枪响——一场肉体开花的仪式。也在于他无声息地捏走妻子手中的烟，或是合照被车挡住时，两人下意识的嗤笑不止。
这种秘而不宣的温情，隐逸在对白后。
生命，存在于此，便是这样残暴地剥夺了人说话的权利后，却又能让人在短暂的绽放中乐不思蜀。血液迸射或花火绽放，瞬间的脆弱与永恒的虚无，这一刹那，便是生命。 |
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暴力中透着文艺，这就是北野武。配乐与枪声，衬着这悲情色彩，无限回味~ |
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8.0
我还不足以有狠心来当个杀手
话不多说直接干倒
我还不足以有智慧来当个劫匪
光天化日逃之夭夭
我会不足以有天赋来当个谐星
拿捏得当引人发笑
我还不足以有温柔来当个爱人
除了陪伴就是陪伴
我还不足以有决心
来做这些微不足道的小事
直到我有勇气
来面对死亡这件大事 |
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果然悲剧的评分就是高。有几人能认同他这种暴力的处事方式？况且这暴力既不新奇也不震撼，而是给人很假的感觉，一打三？讨债的黑社会都这么弱？堪比国产手撕鬼子！
其次节奏慢，沉默，剧情无聊，欣赏不能。我还是看”下里巴人“吧！这片子留给众”文艺青年“看。
为什么评论那么多解读，我完全不到 |
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大笑不止，然後淚流滿面。面對任何人惜字如金的北野武唯獨對妻子絮叨不止，看雪、合影、敲鐘、放煙花，把她從雪坑裡拖出來，用童真嘲弄一切作弄。貌似神奇非凡的無敵男人最後帶著最牽掛的愛人一起走上平凡的死亡。他們在海邊互相依偎的身影，就像浪和風一樣 悲傷又親暱。如果有這天，我也想這樣。 |
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静止的镜头，拉长的时间，漂亮的画面，沉闷的叙事 |
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深水炸弹级别的催泪。用沉默的暴力守护最后的安宁。“说了再让我看见就杀了你。”然后杀他个干净。白雪，黑衣，鲜血，混蛋们的尸体。 |
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久石让的原声音乐听了十几年，终于鼓起勇气去看了电影。北野武其实格局不大，而且仍然是主打情怀。但他确实敏感细腻，所以影片里出现的那些画作都极好，甚至好过了他的电影。毕竟他确实不太擅长叙事。有人说这种风格是后现代，我觉得还是不能把所有叙事有问题但又有很强抒情性的电影都归入后现代吧，有问题就是有问题啊，那一次次的闪回和双线叙事的剪辑方法看上去很讨巧其实落实得还是很表层的。 |
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子弹化烟花，温情的冷酷，花与火的绚烂交融，红与黑的对撞博弈，双面北野武的极致展现，难以抵抗的动人血色浪漫。相比《小心恶警》，由社会图景转向私人视角，由强调暴力的恶转为凸显温柔守护。北野武的心啊，应该是一半岩石一半清水吧，这一半抚慰那一半，那一半保卫这一半。 |
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久石让的配乐好单调，听厌烦了 |
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第一硬汉！特别喜欢一拳击倒时镜头切换的力量感。也只有他这么干了。他的电影里大段的沉默也是我所热爱的 |
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只能说太强大了【从妻子抢走北野武的蛋糕只给他留了颗草莓那里就感受到那种凝滞到长镜头实在是太震慑人心了【越往后越是泣不成声【北野武真是占便宜啊……自己拍自己主演的片子给自己这么个只要戴个墨镜站镜头前装装逼就【雾。。就既能耍帅又能深情温柔之至【看开头不久后就能意识到枪声和花火的相呼应的感觉【那么缓慢的节奏硬是一秒钟我都没移开注意力。。。这大概是继是枝裕和后又一次让我好几次笑着笑着哭起来的体验【虽然顺序有点不对了。。。【顺便《家族之苦》通常是反过来hhh【看到最后枪声响了两声，大海静默两秒又继续它日复一日地潮涨潮退，黑屏字幕上来就一直舍不得关掉，对着屏幕泣不成声啊…【竟然还有彩蛋。。真的是没想到hhh看到那副画里少了半边翅膀的天使【这是补刀吧。。。一口玻璃渣哭出天际【【【 |
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果然是奏鸣曲的兄弟篇，这次的主角身在正规体制，将其引向死亡的缘由也更易为世人理解。但无论如何，北野武那绝不叫毅然赴死，那叫投向未知的希望之门。【8】 |
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心若在灿烂中死去，爱会在灰烬里重生。简略化处置，道具暗示→文本跳接，省略暴力过程，将警察的凶暴与家庭温情结合 |
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两个傻瓜，好音乐 |
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4.5，镜头摇向海面，又以枪声做结，暴力通常“闪”入视野，我们仅能看到血浆，却只有断断续续的声音。山田将自己变成沉默寡言的复仇机器，但是，在他与其妻子的旅行及诸多色彩感强烈的画作之中，冷硬却抽象为浓烈的宣泄。《花火》的世界永远是蓝色——淡蓝或深蓝，海水的颜色，也是北野武的菊与刀。 |
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嗯，音乐和画真不错 |
