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火车戏很棒，密闭的包间隐喻被束缚的婚姻。摇摇晃晃的车门那场戏，真的以为男人会把女人推出车厢。 |
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@2021-10-24 23:33:57 |
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紛至沓來的外力 |
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叙事还真成问题，伯格曼早期的片子也挺水的。三个各自发展又微有交叉点的爱情故事，讨论的核心问题还是婚姻。个别段落有点像后来的《不良少女莫妮卡》，火车那段有点偷师法国片的意思。 |
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长镜头是伯格曼老师早年玩儿剩下的！作为一种揭示结构和心理结构的闪回，以及镜子的运用也是！本片已有伯格曼式特写的雏形（不过是处在运动镜头之中）。 |
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这部电影中有很多直男癌的台词，通过人物的内在情绪来展现三段爱情经历。观看伯格曼早期的长镜头调度，可以从中看到很多后来风格的影子。 |
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6。有些日后作品的雏形了，但还不够。 |
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居然很喜欢老曼这部片 |
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Eclipse #1: Early Bergman｜啊，超棒！妙語金句倒沒什麼，閒言碎語倒別有趣味。特寫風格已顯，長鏡頭也有意思。主題似乎嚴肅但又很玩笑，不太中意。ps看到同志戲驚到了，酷。 |
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几乎看不出是战争期间拍摄的作品，全然是伯格曼婚姻生活的私声，由人物的心理延伸剧情，那些痛苦的踌躇的时刻穿插起不同的情人与关系，没有在沟通中变好，只有在更大的痛苦面前幡然醒悟。
伯格曼塑造了那么多歇斯底里但言之有物的女性，他如此了解，却在婚姻关系的变化中显得那么刁钻古怪，冷漠无情，电影实在是生活的好滤镜。 |
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6.8/6.6 此片是伯格曼早期电影的新尝试，这部电影并不是由故事情节进行推动，而是用人物的心理状态作为电影内部节奏起承转合的离合器，密闭的车厢为人物的情绪主导发挥提供了大舞台。这为他后来更深入的探索奠定了基础。 |
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这部尖刻的电影紧接在《监狱》之后，算得上是后者的延续。伯格曼第一次没有刻画一对情人的诞生，而是展现了一幕在40年代的文化艺术气氛熏陶下的“婚姻场景”。《渴》探寻的是如何摆脱罪恶感，如何解开过去那些无法抹掉的联系从而以新的方式对其重新编织，如何在可以孕育日常平庸的清晰中正视幻觉的死亡 |
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伯格曼以游离的性别写亲密关系的枯竭，其悲剧性更刻印出一种宗教版的宿命内核，即是，我们短暂的欢愉势必伴随着终此一生的自我审判。室内调度叹为观止，这个人好会拍。 |
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CC-- “蚀”系列，Early Bergman04 | 摸索期，拍得很混乱，不过观众依然能在不成熟的地方察觉到一些后来在他的作品里常见的元素。例如对爱情，婚姻，家庭的质疑；例如依靠人物的心理状态的变化来做电影的场景转换；例如叙事文本里大量的闪回；例如在之后的《夏日插曲》《不良少女莫妮卡》中沿用的某些设置：女性为芭蕾舞者，爱侣在夏日旅行，在湖边，摄影镜头放在上方的树丛中往下窥探，一圈圈波纹泛起，男性抱起丰腴的女性...说回电影的时间线：A被有家室的B抛弃，并且流产；A和C结婚，外出旅行，在火车上看到B；A的朋友D是C曾经的情人，D的精神状态很不稳定，最后自杀。A由于无法生育陷入无望，这个心结也使得她的婚姻更岌岌可危。在这些交织的关系里，女性的命运被赋予悲剧色彩。谁也无法拯救一列快要脱轨的火车啊，就像谁也无法摆脱这不安的人生。 |
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对脸盲太不友好了OAO |
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扯东扯西 |
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总是无聊琐碎的争吵 |
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中年丧偶，风韵犹存，何不搞♀姬？ |
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看的不认真，看过留脚印 |
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镜头真是漂亮又震撼 |
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无字幕。 |
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一對百合一對怨偶 |
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蛇的场面好恶心
婚外情，婚外孕，堕胎以及不能再生育带来的心理阴影
芭蕾舞梦想
总是在装睡的男人
40年代欧洲女性的文胸 |
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伯格曼早期电影，三段悲喜交加的爱情故事，其艺术风格在这部戏中初见端倪，除了娴熟的长镜头，还有大段落人物心理的描写，各种细节暗示他对婚姻的质疑，这种碎片化的叙事看着有些心累，但能寻到伯格曼最初的特色，以及后期电影作品的影子。 |
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火车过道惊现伯曼hhhh |
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Film également connu sous le titre La Fontaine d'Aréthuse. (一条支线多余) |
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片头漩涡隐喻婚姻，草丛中的蛇又透露出婚外恋的危险，伯格曼这次尝试以心理活动为主，用长镜头勾连出几段情事，其中夫妻在车厢内的情绪张力很好，丈夫梦杀妻相当讽刺。 |
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╰(*°▽°*)╯之处：Viola 和医生那场脸部特写的聚焦镜头 这部作品里的争吵与和解也是阶段性自我生活的总结吧 |
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没有《婚姻生活》来得真实和深刻。 |
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神经质、意识流，伯格曼早期电影的新尝试。大师之所以为大师可能就在于他们异于常人的思维与创作模式。 |
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婚姻关系 |
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故事断续看的。人物关系并未缕清。倒觉得人真是最孤独的群体动物了。也爱，也赖，也无奈。 |
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“他们太忙于过生活而忘了精神生活”
“艺术源于痛苦”
“女人一定要自由和独立”
小三终于赢得了他。
她曾经被跳芭蕾的女友追求过。
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女主好吵 |
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没看太明白。。 |
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伯格曼作品集里的边角余料都闪闪发光。随便哪个导演要是有他一半的才华都够横溢一辈子了。【吹爆 |
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http://www.tudou.com/programs/view/7h1LfU1Sxss/
http://www.tudou.com/programs/view/KISxhaCcNWM/ |
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整体性不太足够，但伯格曼真是我目前看到过的男导演里最理解女性（尊不尊重另说）的一位了。 |
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恋爱是自由 婚姻即讲究 …非常失败的交叉叙事… |
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婚姻造就出一位电影大师 |
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最后十分钟观感有提升。中间看病部分有几个镜头在假面中被升级后使用了。想法和尝试在那个年代算一等一了。 |
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火车上夫妻 |
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家庭、婚姻和子女全部都是爱情之船上的包袱——在《渴》这部颇为复杂的心理分析剧里，伯格曼用具体的意象佐证了这一观点。彼时，他的爱情之船一定身处幸与不幸的角力之中，因为所有甜蜜和恐怖的情绪都在以回忆和《夏日插曲》的形式涌现。不管伯格曼在两性关系和婚姻生活中表现得多么幼稚、沮丧和无力，我们总能透过教科书式的镜头语言看到他在叙事技巧上大胆而讨喜的一面。同理心往往是人在现实世界中求而不得的一种情感，同时能共享一种深厚的互相怜惜、互相谅解的感情也是伯格曼电影里闪闪发光、令人迷恋和无法拒绝的事实真相。作者首先以健康为由，鼓励女性走出抑郁状态去寻找自我；其次又以自由之名劝导女性脱离婚姻去争取个体独立，最后甚至化身魔鬼诱惑女性背叛原有的生活轨迹。最终接受《恋爱课程》的人重获新生，而不接受忠告的人则被梦魇吞没。 |
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陌生的情人们 好看 |
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感情的饥渴 |
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三段交织的感情线，展现了伯格曼内心对于爱情与婚姻的重重矛盾，性格上的巨大差异，潜意识的憎恨与现实的妥协，感性与理性的摩擦，孩子的必要性……自我拉扯与否定，赋予三段故事线不同的结局，依然无所适从。 |
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意识流的流，只不过流的稍微有些找不到头 |
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女主真太可爱了，很美，很有活力，却又是如此的脆弱。犹如观看一个细美的编织工艺品，美观又紧实。 |
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《Thirst》既是三段关系又是每段关系中情感纠葛的人数。由于有大量的梦境、心理描写等精神状态的片段，且三段感情之间的线索串联没有处理好，影响到故事的整体结构，观影体验相当割裂。
P. S. 不知跟伯格曼本人正在离婚有无关系？ |
