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电影在欲退休影星和冷血杀手二者间不断的变换视角，最终虚实难辨的对峙非常有创意，导演也的确是迷影人一枚，杀人场地都放在汽车电影院内，人物动机成因方面还缺了些交代，不过主观瞄准镜头很能营造紧张氛围，拍出了随机猎杀的戾气感，杀手在杀家人前的晚上抽烟的段落铺陈得到位，光影都很用心。 |
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波利斯卡洛夫在片中讲了一个“死神在萨迈拉”的故事。而如果我们估且将嗜杀狂人金发男当作死神（对片中很多人就是！），而在影片开场不久他就在瞄准镜中锁定过一次卡洛夫，等于俩人提前意外照过一面，那是不是二次相遇卡洛夫将厄运难逃？……看完电影你会发现顺这个思路本片竟然是对“老片迷影”最夸张的一次吹捧！PS此故事后来被原封不动地复述在三十年后德帕尔玛反战酷片《节选修订》。 |
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博格丹诺维奇的故事片处女作（第一部执导作品是有关霍华德·霍克斯的纪录片），恐怖片的类型的上下求索，真实与虚构相加等于元电影的对应。 |
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稀饭！ |
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https://kickass.unblocked.at/usearch/Targets%201968/ |
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7.6/10 水牛压片。节奏缓慢，平行叙事，动机不明，挺奇怪的电影，但我看懂了，主要讲的是为了防止有神经病蹲点射杀无辜群众，我们需要电子游戏。 |
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类型片的过去与现在，虚构与真实的恐怖，皆卷进时代坍圮的漩涡，随着越战和总统遇刺的苦恼和惶恐，沦为了大众剥削娱乐般的牺牲品，创作者们身不由己的苦笑和认命，哥特式恐怖片由环球让位给了汉默，卡洛夫老爷子也在半年后与世长辞。 |
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seminar讨论。波利斯卡洛夫本色出演、晚年绝唱。虽然影片背景发生在洛杉矶好莱坞，但是影片中却并几乎没有任何标志性象征物出现。影片展现了六七十年代好莱坞恐怖惊悚低成本类电影生存现状，男主的日薄西山感，编剧的妥协彷徨，制片人的狂热趋利，以及当时流行的汽车电影院文化。枪手动机应是越战创伤 |
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独立电影 处女作 双线叙事 汽车影院随机杀人 传奇演员讲故事 不错的长镜头 希区柯克式剪辑（pov接特写） |
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周六下午无聊随机选一个电影。电影倒是挺好看的，看的不累，剧情也简单，一个神经病买了大量的枪开始无差别射杀，先杀妻子再杀妈；另一条线 同时老戏骨觉得演电影久了生厌，忽然宣布退休，把身边一帮靠他吃饭的人吓了一跳。命运使然让老头送到了枪手的枪口下，老头不知哪来的勇气，带着电影角色的傲气迎上前把枪手用拐棍打翻在地。电影前后一股浓浓的宿命论，特别是老头讲了一个有关死神的故事。还有他的女秘书定义为中国女孩还是挺有趣。 |
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失败的作者电影 |
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当镜头从厨房缓慢地扫视到房间，观众看见一张纸条：“现在是早上11点40分，我老婆还在睡觉。等她醒来，我会杀了她。然后我会杀了我妈妈...”我想起法斯宾德的R先生，但他是R的反面。R是受外力影响，引起精神“爆煲”，而他的杀意纯属心瘾（长期持枪又无法真的开枪）。被捕时，他也只是对警察说，“你知道吗？我几乎没有打空过。”至于电影的另一条线，没想到导演会以《相约萨迈拉》的经典故事，让它与主线做扣接，真是神来之笔。整部作品，从厨房地毯拍到子弹上膛都那么平静节制，然而它描述的是杀人场景。在高度反差间，观众也屏气凝神，等待着他开第一枪，再开枪。（我也冷漠，对杀戮入迷？）这种平静也很符合角色所代表的中产阶级特性：无意义互伤社会里的沉默大多数，表面正常，内在虚无，偶尔会涌起毁灭的心愿，于是人就成为了人的目标。 |
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Mass shooting + meta cinema，还是太美国了。好评！ |
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越战退役狙击手，双线叙事，最后相遇climax。当年上映反响不错，但是也产生了争议。结尾主角被抓后说“i've hardly missed a shot.”成片好像没有看到，被删了？从心理学角度来说，删了是正确的，不会因把人物塑造成英雄而产生仿效。本片幸运的是1968年反战是主流声音，如果在今天，sniper冷血的连续放枪估计要吓坏评论家了。 |
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不是这故事我真【哭笑不得】博格丹诺维奇你别太爱卡洛夫了，你俩也别太爱霍克斯了 |
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虽然作为处女作瑕疵还是不少，但是核心故事的复杂性和节奏还是把握住了，成品也算是精彩并成功。如今再看到好莱坞已经呼吁枪支立法六十年了，但是社会还是无动于衷，心里又平添了一层震撼。 |
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主创估计也不清楚主旨是什么。。 |
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完全不像Roger Corman的B级片 |
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orlok男爵大战布雷维克 |
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实验式无关联双线叙事，没什么意思。 |
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无差别猎杀一段还是有60S末的癫狂风骨，除此之外其它的戏份不知道有何联系。整体还是比较平庸的。 |
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4.5. |
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边缘人格，好像王宝强演的那个冷血杀手啊。 |
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超级电影迷还能写出逻辑那么低能的电影？形式上的表现力还挺强的（黑暗里那场对反派心理刻画的片段），但把一部本意为“致敬”杰出演员的电影搞到最后反而像通过不切实际的情节来拉踩或恶搞其的“威慑魅力”，就挺搞笑的。 |
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对暴力的态度相当含混，强迫观众进入杀戮者的视角并观赏这场罪行，强行混进元电影的剧情也很有魏书钧的味道。 |
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+.5 |
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电影，汽车，枪，美国。RIP |
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《目标》不是一部很好的电影，但它很有趣。我认为它的基本问题在于两个彼此无关的故事之间的巧妙结合。 |
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双线叙事，平行推进，首尾呼应，从主题上看应该影射了越南战争和肯尼迪遇刺事件，但情节上没有明确表达。金发狙击手行凶的动机不明，或许是心理创伤，另外不太明白卡洛夫这条叙事线起的作用是什么？对于经典好莱坞没落的缅怀？ |
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银幕后的枪支。
影像向他走来，还是真实的人向他走来，他分辨不清。于是他向影像射去。 |
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无聊的剧情，莫名其妙的杀戮！ |
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???这片也太谜了，感觉是两个没啥关联的故事强行挂钩：导演既想要波利斯·卡洛夫的气质，又要讲一个Charles Whitman式的故事，结果两个故事搞出交集后效果真的很古怪…… |
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中山堂放映35mm,幸福。
看得時候沒有意識到是處女作，覺得十分沈穩並具作者意識，當中好幾幕都令人驚豔：片頭Boris Karloff轉到殺手視角的俐落，中間從Boris Karloff飯店轉到殺手在黑暗中的房間的意想不到，殺手兩次大開殺戒的氛圍營造，最後Boris Karloff走向殺手既刺激又幽默的情緒以及不用對白直說卻不言自明兩位主角的角色塑造與結尾的點題。看完片後才發現是處女作並且充滿命題作文的限制，完全是鬼才。 |
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似曾相识，好像以前看过。一方面讽刺了好莱坞编剧的境况，平静之中的暴力，同时也反映了六七十年代美国人心理的变迁。用电影院播放电影的方式，观众看向电影，而电影却成为了危险的介质，不断地射杀观众，有趣的形式表达。 |
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商人对死神说：你为什么要打手势威胁我的仆人？死神：我的手势并不是威胁，只是表示惊讶：居然会在巴格达见到他。因为原本今晚我与他有个约会，地点是萨玛拉。 |
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7.3 怪异的双线叙事 |
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博格丹剧情处女作，衔接不算流畅，但氛围不错，镜头也很新浪潮，对远程射击的恐惧，对六十年代动乱社会恐惧的不安 |
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20230412，资料馆博格丹诺维奇回顾展开幕场。博格丹诺维奇被归为“新好莱坞”的代表（尽管他自己并不太认可）。他最为人熟知的侧面是一个影迷，他制作了很多与好莱坞经典时期的导演相关的纪录片、出版了对话录等。但他对他自身的时代也十分敏锐（《最后一场电影》里的小镇情怀）。这部电影便是怀旧的迷影情怀和当时的时代精神的奇妙结合。Boris Karloff本色出演从电影史里走出来的自己，片中的青年导演一早醒来被他的脸吓一跳那一幕实在很好笑…而另一条线里的杀手历程则完全展现了现代性的特征：即时、暴力、难测…不死的Orlok伯爵打败连环杀手的结局似乎也在宣示导演自身的喜好：姜还是老的辣，电影还是老的好…汽车影院里观众欣赏电影的样子、老放映员的工作细节之中都在传递导演对电影的热爱，是一部影迷会喜欢的电影。 |
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3.5 |
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很有意思啊。没想到博格丹诺维奇地处女作是这样的。新好莱坞最被忽视的一位 |
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有80s味道，从这个角度看全片还是挺超前的 |
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老演员与青年杀手齐头并进的两条线关联与指向还是蛮有趣的，前者彻底退圈是表面自谦过时实则厌新潮流，以退为进以达到安然沉溺于过往所饰角色与老片中恐怖元素的感怀状态。后者走向杀戮是完全摒弃现实道德伦理从而拥抱黑夜降下“幕”的来临（以杀戮启始前室内夜戏为例）一个呈现老演员动机的表现手法以台词为实，一个隐藏杀手动机的表现手法以象征为虚，用新与老、实与虚倒转的设计既体现了迷影的情怀也表达了作者对越战意识形态引起的社会隐忧。某种程度上，老演员背离银幕而重获现实，青年杀手则因走向银幕而与现实脱轨。当杀手躲避警察驾车驶入汽车影院时，那一幕远景中的画面像是墓地与墓碑之间形成的错落，是本片视觉呈现无声恐怖的段落中最为高光的一幕。 |
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老头演员要退休，制片人不许。小伙杀了妈妈、哥哥、妻子，然后到高速路旁的塔上射杀很多司机，然后到汽车影院，射杀很多观众。汽车影院放映老头演员的电影，老头演员也来了，他赤手空拳打倒了小伙。剧情拖拉，大量老头演员和女助理、制片人闲聊天的情节 |
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年迈疲倦但依然维持风度与初心的老牌演员，遭遇无差别杀人狂。逝去的过往，窒息的现实，看不到的未来，但人就这么生活着。迷影与犯罪、艺术与现实的混合，别有风味。 |
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豆瓣的剧情简介驴唇不对马嘴 |
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对于杀手行凶的动机并没有清楚的阐述，汽车电影院银幕上的恐怖与现实枪击恐怖的激烈碰撞，影片对于暴力与社会关系进行了思辨性的探索。 |
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打分过低了，虽然小镇青年杀人的动机缺乏铺垫（好像是越战后遗症）但是最后30分钟在制造场面，营建紧张情绪方面做得还是很到位的。我给7.5分。 |
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奇异的波哥大诺维奇风格的节奏 缓慢匍匐的潜行着 博理斯卡力夫的前半段和凶手的动机一样浑身不着调由此构成了一部奇怪的影片 |
