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九年后二刷，我读过一次《浮士德》的原著但不记得故事内容，而电影情节也基本忘光当新片看了。史云梅耶将原著故事的背景搬到了现代，变幻莫测的魔鬼通过在地铁口分发传单引诱堕落的灵魂，而被引诱的路人先是在舞台上化身为「浮士德」，背离木偶天使的指引而选择把自己的灵魂卖给了化为主角本身的黏土恶魔，期间真实与虚幻的界限逐渐模糊，使得越陷越深的浮士德最终命丧车轮，而魔鬼已经在寻找下一个受害者了。形式上，史云梅耶对真人，定格动画（包括木偶戏和黏土动画）和剧场表演进行了有机结合。这三种形式都可以分别在史云梅耶的前作中找到对应的代表作，可以说是把他的生平所学都用上了：舞台上的扯线木偶指代经不起诱惑人类的傀儡命运，而黏土动画用在千变万化的魔鬼身上也很妥帖，逐渐变质腐化的性与食物也是他惯用的意象。 |
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善良和纯洁 不堪一击甚至不值一提 邪恶和欲望 暴虐却滑稽 你微暗或泛白的宿命或许早已被写就 你庄严肃穆地朗读着用古体字写在雕花羊皮卷上的宿命 却不知当初的执笔者除了一手好书法外一无是处 你看到的宿命的羊皮卷如此厚重 却不知这只是执笔者敷衍地例行公事的随手戏谑涂就 再见 Faust |
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#siff#2024-6-21重看；要有多么强大的内心，才能一次次重复他生命里的梦魇，史云梅耶一直在他的噩梦里反复演绎世界的荒诞和人性的贪婪。定格黏土动画和真人表演的结合，移动剧场适配时空的转场（剪辑非常神奇，他在《昆虫物语》中说剪辑犹如梦境，剪辑就是他的神器），被操纵的木偶就是凡人在世间的象征，上帝和魔鬼的博弈。 |
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徒留画面的视觉冲击 |
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史云梅耶的长片代表作，暗黑超现实风格依旧，取材自马洛、歌德与格拉贝关于浮士德的文学作品。形式别具一格，融合了真人表演、（巨大）木偶剧、定格粘土动画与纸偶，真人表演部分均无台词，仿佛回到了默片哑剧时代，而木偶剧或定格动画部分却充满了对白（不少台词直接引用或改写歌德、马洛的浮士德戏剧），真人、木偶与粘土也时常同台互动，透现出古怪而滑稽的错位感。史云梅耶的改编非常现代，魔鬼的同伙在街上大肆散发地图传单，被诱骗入坑的路人最终不得不化妆成木偶、戴上假面并被木偶师提线操纵着强行表演，并在戏里与魔鬼订约，假戏真做，再也分不清虚实幻真。首尾相接的循环（经不住诱惑稀里糊涂自寻死路的人前仆后继），以及大量重复的元素（对勾牌与木偶师手的大特写、门铃与红灯、火等），显得荒诞而悲凉。对吃的执念一如既往。（8.5/10） |
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Siff26/ 第一部长篇杨史云梅耶，完成度非常之高，结尾部分让强迫症一本满足，但是事实证明看他还是看短篇吧，这个太满了所以看得比较疲惫又枯燥。一个半小时的超现实爆炸体验，从剧院出来脑子里还在回响木头敲击的声音，真人+木偶+黏土+定格，那双操纵一切的手横亘始终，激辩与争论只在木偶间，面对“人”且作为“人”的浮士德唯一一次咒语外的开口是问路。“这里就是地狱，我从未离开”“语言是高于人的存在吗”？最惊喜也最恶趣味的改编可能是魔鬼带上面具提前给自己扩张好迎接浮士德的教培（。） |
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史大爷你搞那么多木偶对话是干嘛啊 |
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全片最有趣的地方是匹配剪辑的用法，不同空间之间能藉此形成连贯性；35’时候竟然有一段[小福尔摩斯]式的匹配剪辑。黏土是在太适合表现路西法的使者了……提线木偶小剧场（尤其是带着木偶师操作和配音效的手时）也自有诡异无比的魅力。中字错的离谱，下了个英字看结果那一大段召唤咒语也并没有翻译。 |
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#SIFF26# 天山剧院厅，仿佛是从敲开一个鸡蛋开启了潘多拉的恶魔之盒，史云梅耶擅长的日常带来的惊悚感进一步升级，传说中的泥人哥连的诞生，召唤来的梅菲斯特就是自己，与魔鬼媾和、交换契约以后变成了傀儡戏，且观一个真人、定格、泥塑、木偶呈现的既熟悉又陌生的浮士德，比爱丽丝更梦游，只不过地狱归来梦再也不能醒来，下午如梦魇般的观影体验 |
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人类的欲望考验，与魔鬼同行，如操纵木偶一般的控制。加入了话剧、歌剧、木偶剧的元素 |
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驚歎……我承認自己沒有那麼強大的內心，直面灰沉的夢境。帶有超現實主義的虛妄。我以為看似粗糙的畫面里全是詭異的精緻。 |
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长注释：http://www.douban.com/subject/discussion/21524759/ |
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牛，结尾无限接替~ |
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3.8，缺憾在于真人表演的比例太大而动画太少。虽然很清楚长片体量不可能和短片一样全部动画化，但史云梅耶的魅力还是要靠动画来展现，否则就稀释了 |
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8/10。面包里夹的空壳鸡蛋，窗台上光鲜的苹果顷刻间生虫，妇女拎着的布娃娃的头不断敲打楼梯、出门被夹住，连接现实街道与木偶世界的公寓走廊，一边强迫登台一边农夫垂涎田野上昏迷的芭蕾舞演员，当魔鬼化为火轮车时出现消防员，车祸现场老头抱走腿肉。上帝之手强调浮士德的傀儡身份，画面感头皮发麻。 @2016-10-23 13:22:44 |
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3.18 看 1926年《浮士德》，3.27 看 1994年《浮士德》，现在可以确定这两个豆瓣条目的剧情简介「文不对影、错误连篇」了。本片是真人与动画结合，很多是真人出演而非配音。→ 错误的剧情简介：上帝和魔鬼梅菲斯特以浮士德的灵魂为赌注打赌，梅菲斯特坚称饱读诗书满腹经纶的大学士浮士德会在欲望的引诱之下日渐堕落，而上帝则相信浮士德的理性终究会打败欲望。
梅菲斯特化身成为一条黑狗来到了浮士德的身边，并且成为了随时随地满足他任何愿望的仆人。在梅菲斯特的带领下，浮士德返老还童成为了神采奕奕的青年，并且邂逅了单纯善良的玛格丽特，在梅菲斯特的作弄之下，玛格丽特坠入了爱河，却在意外之中误杀了自己的母亲，她的哥哥亦死在了浮士德的手中。绝望的玛格丽特最终因为杀死自己的孩子而被关入了监狱之中，而浮士德的旅途却并未走到尽头。©豆瓣 |
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匹配剪辑相当出彩，堪比今敏《千年女优》，原本彼此隔绝的空间被赋予了相互穿梭的联通纽带，现实与幻想间的界限同时也因锚点消失而不断模糊。并且史云梅耶用反传统戏剧设置解构并重构了《浮士德》的戏剧内核。歌德笔下的浮士德象征着资产阶级的锐意进取精神与追求真理的不懈态度，而史云梅耶则以一种带有精神分裂特征且现实/幻想相互交错的表现方式讲述了一则资本主义社会下的平庸个体尝试通过“浮士德”式英雄幻想满足自我欲望最终却走向自我毁灭的寓言。这一反讽直指资产阶级车水马龙表征后的空虚缥缈本质，真是既cult又正中下怀。 |
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主要是我没看懂，然后轮回那点还不错。 |
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诡异的捷克动画电影 |
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没看懂，但喜欢里面的创意 |
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這是恐怖片啊！！！ |
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事实证明，史云梅耶是个木偶爱好者。其实，睡着了两次，结局狗血 |
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浮士德漫游奇境记，结尾进入循环，当然应该进入循环。木偶开口，真人无言；炫技虽纷繁有趣，过满也让人疲惫。“大象和苍蝇有同样的复杂性” |
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晦涩的很 |
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有趣 超现实主义 看了两遍 |
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#SIFF2024#第19场 |
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现代浮士德，木偶剧场 |
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看的第一部。最现代的古典派。 |
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#SIFF 过于抽象了，但有种怪异的魅力。贪婪从古至今，故事永远在循环往复，没有人能从历史中吸取教训。 |
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有趣 |
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看的第一部史云梅耶的片子，感觉良好~木偶定格动画全无童真，都是荒诞扭曲的普遍的人性，原本高尚的浮士德成了一个个普通的路人。两幕印象极深：①浮士德高歌，芭蕾舞女犁地，饱睡，农夫偷窥②魔鬼扮作仙女，阴部钻孔，浮士德与之性交。最大的隐喻是提线木偶的巨手，上帝和魔鬼头上的巨大的双手 |
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怪诞，内心，恐惧，贪婪，EA Poe |
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阴暗环境，狰狞特写，超现实幻象。幕后提线，命运的玩弄 |
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长片远不如短片啊 |
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超赞的！ |
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接受不能，有些反感 |
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舞台剧人偶演绎，结尾依旧是难逃劫数啊~ |
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没看懂 |
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很勉强的看完了。我俗，实在不能再忍受杨爷爷了，再见。88， 希望下次不会在写到你了。 |
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终于，终于如愿以偿了阿！！ |
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2024SIFF
刚好观影前一天在con上听了梅菲斯特圆舞曲，刚好观影当天上午和友人解锁worhsip，有点应景 |
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【2024上影节】浮士德新编，血腥大尺度统统木偶替代，常规操作但配上史云梅耶的恶趣味就别有一番风味了。就是真人片段占比略多，且真人段落没什么可看的= = |
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看得我一颗心吊吊起 |
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荒诞诡异，但还是美 |
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完全没看懂 |
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声效从来很棒。结尾深意 |
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感觉导演一边拍一边鄙视着所有世人 |
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Faust!Faust! |
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太TM诡异了 |
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第一次看杨·史云梅耶的长片，也是我看的第一个《浮士德》的版本。感觉史云梅耶这样的导演更加适合短片。 |
