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小罗伯特唐尼时刻一副“看我给你来个牛逼的表演”的尴尬表情，他是这个世界上最适合演Ken的人。 |
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场面调度精彩，画面也是老朴一贯的考究，如果糖泥真的歧视亚裔，这剧得拍的多难受啊 |
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如果说朴赞郁导演在《女鼓手》里使出了十成导演功力，那他在这个剧的首播集里只使出了六成功力，即便如此，这在美剧里已经是上上成的水准，剧作结构和镜头调度有着导演一贯的趣味性。朴赞郁只导了前三集，最大的希望就是后面四集不要掉链子。 |
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所以越来越想问那些潜伏者们：如果你们在天有灵看到这现世，觉得值得吗？
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越战影像终于开始垂青北越/越共视角了，没想到第一集就完整地描述了西贡陷落前后的实况，真是叫我这种越战文化爱好者汗毛直立。真得感叹一句，还得是韩国人才能明白南越人的身份认同和困境，朴导特意拍将军率众将士向纪念碑敬礼那段嘲讽力太满了 |
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不知道为啥，男主蓝眼珠+越南脸，看得我十分生理不适… |
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谁给的小罗伯特唐尼勇气一人分饰多角，每个都洋溢着相同的令人生厌的做作、油腻、高傲，一如既往地延续着他懒惰的上流白人精英本色演法。同一张面孔穿插全剧呈现出难忍的滑稽出戏感，全剧最大败笔。冲着朴赞郁看的，但他导演的前三集只发挥了他的五成功力，一些倒放和长镜头还挺显技术，但于他本人而言中规中矩。4-6集的调度则直接滑向平庸，乏善可陈，直至最后一集才有丰富的视听元素。剧情改编大概是遇到了《穿过月亮的旅行》同款问题：小说的叙事无法平移给影视作品，后者需要更高浓度的戏剧冲突。然而一切都是那么清汤寡水，剧情张力欠缺，既无《无间道》式卧底无间之苦与身份危机，又没有商业谍战剧的跌宕起伏，除了结尾了无所依的无助，中间大段男主角就充当一个摄影机，观察美国的越南难民的生存处境与美国人的种种反应。难怪这个剧后来糊了。 |
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当你无能的时候，只会抵制别人。 |
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节奏很好啊，场面的调度也厉害，比起谍战剧观感更像无间道 |
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第一集很好看！ |
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男主 经历的和隐形的出生背景 多重身份设定就想到那个 关于人的根和自我认知 是古典西方文学了 原作叙述表达的呈现视化非常好 干练的命中要点！ 唯一想吐槽是对这版mori小姐居然下的了手口味好重也算是黑色幽默吧w |
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他們終其一生都在逃亡，從歷史裡逃亡，從痛苦裡逃亡，從自我裡逃亡，從祖國和身份裡逃亡。沒有故鄉，沒有遠方。
他們只有無盡的鄉愁，那再也回不去的、被新疤掩埋起來的、被信仰遺棄的鄉愁。
我們亦是。 |
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视听还是有诸多细致点，即使以朴赞郁的手法来看本次也是不错的尝试，黑色荒诞的处理一定程度弱化政治黑暗但究其丑陋化的人物设定也许有其意味；不管从摇摆带有纪实性审讯放在舞台的巧妙处理，或是子弹与糖果代表立场与选择，还是三次相似转场处理都暗示男主双重身份和立场抉择。原著不仅在反思战争也是对人物和群体性在不同种族和文化胁迫下生存的探讨，目前看来本剧还是钓起我极大兴趣，考虑到双导演也不清楚朴导究竟有无受影响。既然有人非不痛快提唐尼我对句嘴，我本人觉得挨骂活该在那样场合不管是否故意都失体面，本事件国外主流媒体几乎无报道并不是说代表我们不可以质疑，但把戏外争论带入无关作品纯属没劲。你可以把与亚裔演戏当作玩梗新货，但丑化的造型也可以转作故事背景里讽刺南北所谓正义的旗号与美式体系的虚伪变相揭露，看，消消气喽 |
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要不是朴导加钢铁侠，还真的看不下去。 |
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朴赞郁就因为罢工期间偷摸给这片子写剧本当工贼被除名，本来这事就挺搞笑的，结果一看片子还是个间谍片更搞笑，救大命啊，是真饿呀。片子还行吧，前一半挺有喜剧效果，在众多的严肃谍战片里还算耳目一新，但后面尤其拍电影那两集有点无聊，主线内容涣散，最后两集又拉回来倒还行。要说最后写出来个神作也算为了艺术不拘小节了，但这么个成果多少有点尴尬。关于越战内容就不多评价了，仁者见仁吧。 |
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7/10。小说是一个越南人通过自我检讨讲述美国的故事，主角作为难民从西贡沦陷前的机场跑道辗转到加州傲慢的学术大厅，作为反攻突击队从美国到泰国再到越南的教育营，结尾再次流亡沦为船民的一员，展现了美国跨太平洋的文化渗透。加州议员不但将战争难民偷换概念为追求自由的移民来掩饰战争责任，还勾结南越流亡将军，打着南越老兵慈善基金会的帽子招兵买马、策划反攻越南。最讽刺的是主角作为文化顾问参与了电影《村庄》，尽管确保了群演方言和细节的真实，但它的主旨依然是越共穷凶疾恶、美国兵拯救越南女性，充斥着酷刑、强奸、轰炸的变态视觉愉悦，在拍摄炸毁公墓的场景时，险些让主角丧命的火药揭示了文化战争的杀伤力，美国就这样高效地进行文化侵略、收纳移民成为反共急先锋。剧中唐尼分饰的教授、议员、导演和情报人员，正是美国霸权的方方面面。 |
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朴赞郁x越共间谍x文化讽刺x hbo, 开局值5星 |
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拍得很无聊……所有人都感觉不太对……特别是男主一开口讲越南语整个表演都是割裂的，可以想象那种塑料母语的状态……唐尼一人分饰多个角色也是没搞明白……片酬太贵了不要浪费预算？ |
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最后一个镜头。幸存者继续在历史的河流摸索，过去的人们在河的彼岸淹没并守望，此刻，已成艺术。如此有文学性的文本，告诉了在历史中徘徊的我们，“没有什么”比独立和自由更加宝贵，放下对这些的偏执吧，“我”只为自己写作。 |
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这就是我看《女鼓手》时希望朴老师拿到的剧本！运镜与转场上依然优秀，最重要的是，相比《女鼓手》的渐入佳境，这一部是一上来就立住了一个裹挟在时代中进退两难、坚守自己信仰却最终被哪一边都无法接纳的人物，而后哪怕是展示他或戏谑或痛苦的日常，都能更具趣味。而他不断沉溺于回忆的挣扎，也给二度上提供了契机。尤其喜欢e4作为文化指导帮美国人拍越战电影这一段，讽刺感拉满。唐尼最终分饰五角，还经常多个角色同时出场，理解象征意味但似乎没有那么大的必要。 |
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好无聊好无聊好无聊（字幕好烂 更难看了 |
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封神。前部分讲的是身份认同，东亚性与“西方”现代性的媾和、交错、矛盾关系；最后一集三兄弟聚首，tricky地玩化了胡伯伯的🇻🇳国民精神语录—“没有什么”比独立与自由重要，并最后以船民作结，对近现代的越南以及宏大的人性思考作结：在任何伟大的乌托邦ideo背后，平民（人）都是这虚无主义过程的牺牲者。看完6.9立刻去河内亲自体验这浪漫化的苦难越南性。 |
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确实不太了解这段历史，看得云里雾里，主人公现实回忆穿插着，再加上小罗伯特唐尼扮演了七八个角色，过于油腻，看晕了。 |
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罗伯特唐尼真是跟他演的恶心角色一样 浑然一体 |
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所有不能克服身上“小资产阶级摇摆性和软弱性”的朋友才会懂这本原著和这部剧的好！E01 沉迷原著，无法自拔，记得当时看完书在网上各种搜集同情者的相关资料，想不到剧集这么快就出了。E02 渐入佳境，朴赞郁的转场太绝了！E03 炫技的一集。我刚发现这里面出现的所有美国面孔都是罗伯特·唐尼一个人扮演的，导演用意很深，按理说抵制唐尼的更应该来看了哈哈。E04 没有了朴赞郁的剪辑魔力让这集显得平庸又冗长。E05、06 马克·穆登有在和朴赞郁的风格保持一致，这两集又行了，讽刺极佳。E07 重写、重温、重新开始，“没有什么”比独立和自由更加宝贵。 |
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拍电影那段真的典中典。 |
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好多罗伯特唐尼啊！虽然朴赞郁拍了前三集，但也只有第一集是及格的，到了美国之后故事就垮掉了，第四集拍电影的情节还算有趣，后三集根本就不知道在说什么。这种题材，要么说男主在使命和自由之间的抉择，要么展现他以一个越共间谍的身份在敌国开展情报工作，现在这个剧什么都没有，对故事和人物走向都无从期待。最后一集回到越南又逃离越南，只是因为他的同志不再信任他，这种转变太无聊了。朴赞郁的剧以后不会再看，拍了两部都不喜欢。 |
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二集弃 |
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原著非常精彩值得品读。 但让Robert Downey Jr这样一个racist参与亚洲痛苦历史太恶心太欺负人了，杀人诛心！我仅代表个人抵制一切Robert Downey的东西———真没想到还有这么多跪舔洋大人的啊，再谄媚人也歧视你呀，被殖民者替殖民者的操心，奴隶心疼奴隶主，服了哈哈哈哈哈 |
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受不了受不了RobertDowneyJr真是脏眼睛啊装匕RDJ对我来说就是💩 |
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不知道哪个傻子分到“战争”类型！这不是战争剧！
看到第4集真的对老美一点好感都没有，同化其他人，用自己的思维以及文化渗透并且腐蚀对方，让对方变成自己的人，他妈的要不是美国人玩全球战略，会爆发那么多战争吗？你们他妈打赢二战后直接待在本土不行吗？
哦，不行，因为害怕老毛子，那苏联解体后呢？还他妈害怕吗？美国就是一个虚伪愚蠢的国家，凭什么全球的人都要以你的视角活着？
可惜的是这电视剧后半部分我没完全看懂！不过，fucking CIA，fucking American！
剧情/特工/年代/小说改编，无评分，18岁以下未成年人不宜观看，18岁以下未成年人如需观看须满15岁最低观看年龄门槛，15岁以下青少年儿童禁止观看，满15岁、18岁以下未成年人须在成年家长陪同下观看（分级警告） |
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第一集西贡解放前在美援下的虚假繁荣和恐慌拍的很好，基辅现在也有这味了。
酷刑审讯方面为了娱乐性做了妥协和艺术化处理。
朴赞郁真是拍政治惊悚剧的一把好手，以后可以让他拍个俄乌背景下的谍战剧。
第二集比较拉跨，后面要都是这种黑色幽默风格我就不看了。 |
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每一集都拍的这么难看，朴导是怎么做到的？！ |
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！！！！！！！和《女鼓手》异曲同工，如果皮尤在通过表演抵达某种想象，那这边就是以表演在还原一种思乡，或者耻辱。我更好奇的是，朴是怎么深刻理解这种不仅仅简单是东西方文化的隔阂，差异，错位，共融，混血多语者的割裂和一体两面，而他作为一个南韩创作者肯定能体察另一方热战一线的意识形态对抗和文化冲突的，但如此精准地再现和表达，他是怎么做到的？不想捧一踩一，但是奉俊昊不行。 |
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后面几集水平开始下滑，最后一集的导演感觉既不懂东亚也不懂社会主义。许多个人情绪的东西改掉了以后，这个故事少了最重要的那种私人性，那种身为无家之人无处可归的恐惧。前面一直不懂为什么让唐尼一人多角，最后倒是给了一个绝佳的答案 |
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415第一二集4星，后面3星 |
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之前期待值过高，看了3集实在熬不住弃了。最大问题就是男主太丑，实在太丑了，实在太tm丑了，吴妈跟他在一起都明艳动人起来。也不理解小罗为啥扮演那么多角色，还一眼就能被认出来，为什么呢？图啥呢？难道这几个角色在剧情里的确都是一个人扮演的？都瞎了吗？ |
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很能在层次里翻出层次的故事，被拍得有些散漫与迷茫，说是对应得了男主多重身份的空濛，不是不行，就是总感觉有力使不出，憋闷，像是始终吐露不出的身份，久而久之，就成了几乎不敢相认的过往，叫许多意义都失去针脚。很多的主义与口号，到头来都是杀字当头，莽夫把自己的愚蠢贯彻下去，就有了折磨，有了战争，你说受难者生生世世，在为什么买单？难怪唐尼要参演，一部顶几部，足可冲奖。吴珊卓也重视这项目，贡献了许是目前最大的尺度？Duy Nguyen很好看。三星半。 |
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越南语又难听，主角又难看 |
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普利策获奖作品改编的剧本居然是个喜剧？感觉就是为了小罗伯特唐尼炫技而拍摄的，他一个人爽了，我觉得一般，反正剧里的大多数人都很低能且弱智，当笑话看还行，看完突然想起男主自始至终都没有名字啊，唉，果然是比自由和独立更宝贵的东西就是“nothing”，这笑话好冷！ |
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因朴贊郁和道尼特別追了這部，7集看下來老朴執導的前3集敘事和鏡頭語言最出彩，花俏的轉場與場面調度依舊讓人愛不釋手，第4集片場風雲是全季最諷刺的一集，但也是視聽語言最平庸的一集，接手的導演無法延續朴贊郁的風格是一大落差，所幸最後3集接手的導演敘事有一定功力，雖然依舊不及老朴精明，但功力明顯比第4集的導演佳。以資本主義的外皮共產主義的思想在美國臥底的故事，以臥底身份探討了主角的身份認同拉扯、童年回憶、內心創傷，收尾昇華為民族的血淚史，讓一切歸零為虛無，以沒有什麼比獨立和自由更為可貴做結，兩種主義雙重臥底下的無間道，外加主角混血的身份，身份的抽離與迷失感極為強烈，共產主義與資本主義的相互矛盾，基本上已透過這部劇闡述的淋漓盡致，很喜歡它的收尾，既有濃厚的反戰意味，也形塑出了波瀾壯闊的移民血淚史。 |
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咋回事儿，竟然没看进去，比《女鼓手》还难进入状态，朴赞郁啊朴赞郁要不你还是回韩国本土发展吧，老男孩和亲切的金子才是你的光呀 |
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闯荡好莱坞之后这些年，朴赞郁似乎迷上了拍谍战题材的电视剧，但是他的匠气是越来越重了，但这也并非完全坏事，因为一切视听语言都被他操作到了一种恰到好处的程度。那些熟悉的担忧情绪的手持特写，打乱的时间线，破碎的回忆，似乎都让我看到一些朴赞郁标志性的影子。虽然没有看过原著，但是也感觉到结尾略有一些草率和突兀。但整体的氛围感和视听手法，要比《女鼓手》更好看一些。
另外，这次一人分饰多角的小罗伯特·唐尼演得真不错。 |
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和这片的气质不太投缘…… |
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也太工业了吧，不愧美国出品😅，摆渡车翻车那里的特效是认真的吗？愈加吃不来味精 |
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第一集就很有趣了，期待后面的剧情！ |
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最精彩的是那个关于“答案”的最后课题。
“没有什么比自由与独立更重要。”那么答案是什么？什么比自由与独立更重要？
答案是“没有什么”。
重要的并不是自由与独立，而是那句话本身所对应的答案，是教条本身残酷癫狂的系统。
这正是康米的精髓。 |
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调度和设计眼花缭乱，故事表达戏谑和残酷并存，每集都金句频出，整体水准即便在高手如云的剧圈，依旧鹤立鸡群。虽然是一部历史剧，但主题呼应我们这个时代的东西，战乱中的世界，没有归属感的人，彼此间无解的纷争和荒唐的敌意，对现实无解，人被迫“站边”，而对他人的苦难却置若罔闻，一切就是个虚无的笑话。 |
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4 谍战部分也离《潜伏》这种谍战剧标杆相差太远了，但是在场面调度和视听语言上朴赞郁还是相当老辣的。 |
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a｜韩国导演朴赞郁执导前两集。
E1：南北越，美利坚，法兰西，后面的机场逃亡部分很精彩。
E2：用生鱿鱼泻火的小男孩，成为了移民到美国的难民一员，东方文化被美国人看似尊重地“尊重”。
E3：面具之下的间谍身份如同那个卡在喉咙中的鸡蛋，虽有蛋壳保护，但离真相的暴露已岌岌可危，随时可能破碎。
E4：戏中戏，那场假借电影艺术之名而强加的强奸戏份，何尝不是另一种美国对越南的没有枪火的侮辱与践踏？
E5：滚动的越军头颅，被抹除信息的越南版《无间道》，秘密训练的秘密计划越南士兵，间谍的幽灵还能坚持多久。
E6：男主在极度重压之下，终于逐渐走向崩溃和自爆，甘愿成为一只扑向必亡火焰的小丑飞蛾，没有回头的余地。
E7：最为白色恐怖的收尾一集，极刑刺激记忆，检讨拼凑真相，到最后却仍是一个无法得到归属的孤魂异客。 |
