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稀释结构，单调空间，要讨论的问题却很大很多：艺术的功能，表演的真实性，身份的选择。但似乎哪一个点都没有留下什么深刻的印象。 |
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在这所房子里没有谎言，可内部藏起来的秘密引来了外部的阴谋，于是destruction and doubt，戏剧不断在往复中，作为命运提线orderliness的教师退场，蕴含着偶然性coincidence的四个女人继续在舞台上演绎。
话说，Inês de Medeiros可太美了，这对姐妹真灵。 |
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重看→8.8。看到街上那只黑猫了吗？这就是她给我们讲的故事，虽然她可能只是随机出现在街上的一只普通小猫。远远不止是四个女人的故事，但是最能体现这部电影的黑猫精神几乎都能在Joyce, Anna, Lucia和Claude的故事里看到，虽然于我们的视角而言都是不完整的，但是那又怎么样呢？我知道你有你的秘密，但我相信你就是能跟我一起救出处在一场阴谋里的伙伴，你有秘密只会让我识别出你也是我的黑猫伙伴。成为伙伴不需要什么原因，只需要一点奇遇，而奇遇就来自Constance Dumas的剧院，也是Bulle Ogier的舞台。 |
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警察初次登场就奠定了全片的基调，车中他用谎言试探安娜时，全程只能看见他的嘴在微弱的灯光中喋喋不休，而他的眼睛始终藏于黑暗。眼睛传递着灵魂最根源的真实，演技再好的人往往也不免在眼神中透露线索，而嘴则是五官中最轻佻的存在，几乎可说是谎言的化身。遮蔽眼镜却暴露嘴，暗示谎言与假象的笼罩。 |
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演员是不是在重复无穷尽的谎言，与此同时蒙蔽自己这是在追求真理？愤怒、低级的情感充斥的表演跟恋爱中女人的戏码又有什么差别？道貌岸然的人总是最能激起我的性欲，当时我就笑场了！ |
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8.8 巴黎不再是某个特定的景观，而是一连串由交通工具所连接的独立地点，不定的时间与空间，或者换句话说，一个没有边际的剧场；在这个全景剧场中，每个演员都在扮演着许多角色，每个角色也由多个演员扮演，阴谋在暗处悄然滋长，但这无关我们的戏剧。 |
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（除了女的长得美以外）我真的看不懂 在英文语境下去理解法语的双关更是难上加难 影片结束坐身后的女生怒说wtf 感受到story end美感的下一秒就被这句拉回我其实根本没看懂的现实🩵
04/17/25 ICA |
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开篇还以为是女学生们在一起探讨演戏艺术，直到那个莫名其妙出现的男人就开始变难看了，看得昏昏欲睡…… |
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似乎可以说是里维特之前几十年各种奇想的总结之作，布鲁·欧吉尔顺理成章地将火把传给下一代，电影虽混杂在真真假假的戏剧、鬼魂与阴谋之间，但女孩们的生活即便是谈谈天喝喝茶也美妙自如。 |
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将舞台上的导师和生活中的那个不断闯入的男人并置对比。导师是不断指导，在一定程度上也伴随着否定、质疑、解答和引导，导师一直在剧场里出现。而那个男人不断更换自己的名字，对女性随手拈来的谎言，进行欺骗，不折手段，而他选择时机自动隐身。女性在同一个空间里却上演着彼此之间的信息差，这个陌生男性产生的异性魅力诱惑着她们，她们接受又质疑，然后决定行动，没有让浮于表层的谎言再次击溃自己。剧场锻炼着她们，也是她们的武器和保护工具。剧场里上演着现实世界里的囚禁与逮捕，非常的地下组织故事。这个陌生男性所代表的角色和符号，已经不用多说。保持独立性，永远相信自己的思考。 |
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"Je comprends. Vous êtes comme Saint Thomas. Vous voulez toucher." |
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四位读戏剧的女生，住在同一所公寓里，跟随一位对表演极富洞见的、甚至住在剧院的女教师，共同排练马里沃的《爱情偶遇游戏》。先后遇到一名或许是探员的男子，探触着她们的友谊、爱情、艺术与人生。最喜欢完全不受外来因素的那位男子所蛊惑的安娜，女教师好飒，喜欢她独自在空无一人的剧院里飙戏的那份激情，为了掩护自己最具天赋的爱徒，不动声色地为其提供庇护，恬淡谢幕被警方带走。真正的艺术家要能入能出，而钥匙是一个极大的隐喻，它并不意味着出口，而是迷宫，神秘男子找到梦寐以求的钥匙，却走不出他预设之初挖空心思极力欲潜入的那间屋子。喜欢深夜伊娜丝对着闹鬼的角房念咒，其实女人都是懂好多咒语的，就像爱情是一种符咒，催眠的甜话是另一种，就像演员必须背得出台词一样，女人生来就懂得如何安抚抖动的房子恢复平静那样一种独特的声调语言 |
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除了色彩和穿搭都很无聊.
看简介以为是四个艺术or文学相关专业的女大学生对生活，艺术，哲学，爱情等等话题的探讨，看之前特别感兴趣！觉得一定会有很多有不同角度的有趣观点，碰撞出非常多火花，但并不是，甚至还有悬疑的元素在，实在特别失望~
只收女学生一直批评学生的老师；有问题不向朋友求助的Cécile；莫名其妙的英雄救美，多重身份的奇怪男人有邪恶感的警察；自己不开心别人也别想开心看起来巨攻的Claude竟然会沦陷于男人的"爱"中？能识破毒酒却蠢到被打晕？(是因为圣乔治屠龙才识破的吗？
因为学费问题没能入学的女生再也没出现。
印象深刻只剩有逻辑的人：遇见朋友，有鱼缸要加水，要养鱼，养鱼说明有爱心，有爱心就有爱人，遇见另一个：有鱼缸吗？没有..
里维特该长不长该短不短
Anna和Raphael太美了_ |
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快50岁的布鲁·欧吉尔依旧美
162分钟法4K修复版蓝光
有露 |
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电影囊括着表演空间和生活空间，戏剧的排练厅舞台与四人合居的房子，双重空间在互蚀。又是排的马里沃的戏剧，《双重背叛（La double inconstance）》，我记得在《阿黛尔的生活》里面也有提到他的作品，开头的法语课，老师在讲马里沃的《玛丽安的生活（La vie de marianne）》，讲到那种一见钟情的心理活动。 |
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穿搭真好看。
Lucia故弄玄虚了半天还以为有多厉害呢，结果就把钥匙藏身上。 |
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4.5 “表演不是撒谎，是探索真相”“道德主义者总是让我很兴奋” 片头直接从生活走上戏剧舞台的片段已经在昭示里维特对表演的理解：前台与后台界限是不清晰的（对戈夫曼拟剧理论的逆反），生活中有太多的谎言，表演可以是真正探索内心的地方。四个女生轮流扮演者剧里的角色，在戏剧和生活的迷雾中探索自我，结果可能是“爱”，也可能是“不爱”，不论如何，最终她们都联合起来保卫了彼此的友谊，如果有人质疑，那么便一棍子敲死他好了！以及地铁作为空间和主题深入的隔断，这不就是欢乐时光吗？！ |
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光是看着少女们走来走去聊来聊去的，老夫心里就享受无比 |
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几乎可算是“剧场类”电影的典范之作了——戏剧文本与画框内现实的紧密箍绕、互文、折射和影响，从表层的渗透逐渐演化为深度的沉浸，以致于三女围追的高潮段落宛如舞台表演的复现，场面调度的调性非常微妙地贴合被反复排演的戏剧，让她们在两个空间（舞台、宅寓）的行动逻辑得以流动、打通；四人结构并不恒定稳定，另有导演和搬出去的Cecile作为变量影响进程（结尾的确有点意外，但也正如导演的神秘前史一样作留白处理），“我喜欢巧合，但也喜欢秩序”——最终会形成一种无序后的新秩序。
秘密与谎言，背叛和信任，爱情和阴谋，被纠葛在一团悬疑的迷雾中，鬼魂深夜击打着惶惑的灵魂，一切未解的迷戛然断尾；提早预告了《不羁的美女》。 |
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“结果剧中情节对她们的真实生活产生奇妙的影响”豆瓣简介又在那里胡扯八道。我其实一直没懂很多人觉得里维特将戏剧与生活结合的“奇妙”点在哪里，更谈不上有什么“虚实混杂”好吧。如果不算出航记，决斗这类将生活场景本身舞台化，这部与《疯狂的爱情》里面的舞台上下不仅界限分明，台上的戏与人物的台下生活还并没啥关系。。。当然这部比《疯狂的爱情》好看多了。。。台上的戏虽然也还是有点长，但都在时刻反映演员的个性情绪。还有里维特常用trope之一个从始至终并不露面的神秘阴谋组织与被卷入其中好似在抵抗但抵抗方式又很随性很chill毫无章法的神经质女性们，一种经常借coincidence神力与暴走打败order的左派空想大法2333 |
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英文字幕看得混混沌沌，密集对话一再加重了阅读困境。作者本就不怎么对付观众，缺了共情基础，乐趣自然也就更难觅了。 |
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不止四个女人，闯入的男人滑稽不神秘。戏里戏外，难入戏，台上的人很僵化。黑色、幼稚、儿童化闹剧，献给狱中人。生活和排演怎么互相影响，表达不畅。预告了《不羁的美女》的诞生。 |
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7.5/10。①五个（曾经）同宿舍的表演系大学女生的日常（学习）生活以及她们被迫卷入了一场犯罪风波后的生活。②运用戏中戏（舞台剧）互文+有力契合了影调的表演模式营造了虚实相交的有趣魔力。③精美且表意有力的高水平摄影美术；不少丝滑优美（契合角色们的精致气质）的高水准运镜调度。④作为角色导向型电影有很多想表达的主题，但整体上构建地并不清晰系统，而更多是一堆松散而笼统的概念与思考。 |
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谁在乎那些个阴谋究竟是什么，我只想一边喝茶一边看她们几个聊天和生活。偶尔的时候，轻轻唱着歌谣在午夜的睡房里发现钥匙的过程，这种魔幻时刻简直太美妙了。 |
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故事在剧场内和公寓内流动，关系和走向均不确定，警察的介入如同一根线牵动了四个女孩，谎言对应表演，真相对应情感，其实还是对艺术的讨论。 |
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贯彻片中表演课的方法论：破坏、怀疑，创造、虚构。
"I like coincidences, but I also like orderliness."这句话大概也是法国电影魅力之源。 |
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我能接受Rivette不断循环往复的结构，可以接受打破叙事本身的逻辑，但我不能接受这种强行没事感春伤秋的作逼情感和自我设定。想要创造出的舞台和现实中的剥离与联系被完全打破，让演员颇为普通的表演暴露无遗。 |
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4.5。越来越被里维特的想象力折服 |
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# Solaris 1989
【B–】可以看作是剧场结构的终极推演，排演和生活一直维持着交错进行并相互影响的状态，模糊了特异性的呼应，同时同一身份被扩写为四个角色，正因如此会感到进入的困难性，即便有设置戏剧高潮。这样看滨口的去繁就简和化为己用就显得很有意义。 |
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「在這裡只能說真話」，像是一個咒語，每個女孩到最後各自都有自己的心事和謎語。最好笑是所謂遺失的畫作 La belle noiseuse 的梗，所以當時已經意識到兩年後要拍？劇場與現實，這個世界就像一個巨大的謎。高清畫質的Inês de Medeiros真美啊～ |
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人生的戏剧 戏剧的人生（。有时候入迷 搞混戏剧或电影和现实生活的分界线 有时候理解 将那些故事中的道理化用进现实生活之中 世界本身也就巨大的草台班子 戏剧性强到编剧都想不出故事为什么会这样发生//中间一度想起滨口的《欢乐时光》大概只是因为故事都是从四个女性尝试排演一出话剧开始的关系//在一定程度上道明表演的有趣之处 不过真相本身 真的很重要吗 |
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与《真幻之爱》对应，剧场的红色是属于女性的力比多空间，其与几位主角家里的蓝/白环境氛围共同构成了一种对于纯女性的法国社会的构想，女人们在其中穿梭与生活，以稳定的状态对自身负责；而当两个空间分别被男性所突入时，她们的一切都被打乱了，这儿重现了《巴黎属于我们》中的危机焦虑，是女人们对于父性符号的一种焦虑，而随着男性角色的愈发深入，真实社会的事件从遥远的传闻渐进到近身的威胁，女人们的生活被彻底的摧毁。
她们身上服装颜色的变化不断闪现着其处境的差异，除了象征法国精神的三原色之外还有跳脱于既定规则的黄与绿。但最终随着精神状态的变化她们变得匮乏，自由被钳制平等被破坏博爱被利用，女人面临的是真实的奴役。 |
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前一个半小时冗长地仿佛没有尽头，可结尾的戛然而止却还没看够。观看着观看的观看，扮演着扮演的扮演，在法庭那一段我居然体感到了从大银幕反射给我们的视线，好神奇。三个女人除掉那男人的片段也太美了，但我分不清这到底是扮演的还是扮演着扮演的，为什么Rivette塑造的男性都这么自以为是？最后那锤他那两下子狠狠地让我爽到了。 |
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颠覆，质疑，戏剧张力和生活悬疑之间蔓延着超自然的氛围。钥匙扔在哪儿？“la seine”还是“la scène”？Rivette-ing！ |
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【4.5+】着眼于她们的生活，却轻而易举地完成了超越，附着于排演、秘密与阴谋背后的，是巨大的名为“虚构”的黑洞，用角色倾吐的词藻反复试探着。（可以明显看出对前中期滨口龙介电影的影响。 |
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25.04.28: Honestly one of my favs ever??? Couldn’t stop thinking abt it for days!!!! |
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里维特把它导演得很娴熟，但这种电影的问题总是——也许内容没有结构那么好 |
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与《真幻之爱》不同的是，戏剧编排和生活之间存在一条明确的边界。她们满足于剧院的规则，努力在Bulle Ogier的教导下接近她所满意的表演状态。但在生活中，阴谋和谜团正从人物及现实不起眼之处逐渐团聚，并化作一个男性实体以“秩序”为名持续侵入破坏她们的世界，这种男性-秩序的毒性是如此强烈，以至于最后边界被打破，而她们要做的是反抗并创造独属于自己的秩序。 |
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唯一的问题就是太短了，还没展开就结束了，里维特电影中那种被阴谋所威胁、所取消但同时又部分地建立在阴谋之上的日常生活似乎可以无限期地运行下去。德勒兹那篇影评里最动人的一句话：“我们都在扮演着一个我们自己尚未认识清楚的角色，养成某种我们还无法控制的性格，为一个我们完全不知道的阴谋效力。” |
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第一部雅克·里维特，能看得到滨口龙介的源头。 |
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想到了欢乐时光，and太喜欢法国女人了 |
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用戏剧来表达文本在Rivette这儿也不少见，女孩一句我不想活在谎言里，却纷纷掉入了谎言漩涡，sentiments, agitation, position, paroles，杂糅在一起，戏不仅在舞台上，也在剧院外上演。 |
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我太喜欢安娜一走进剧院就开始说台词了，还是很自我的台本：“我今天不吃饭，早上不吃，中午不吃，晚上不吃。”片子恰如一次次表演课，最开始悬念集中在布鲁·欧吉尔身上，然后是西塞尔。中途出现的那个“警察”，则是一个戏剧机制，四个女孩都对他进行挑战。红色的剧院与女孩们的房子，是两个每天有新戏的剧场，白色大哥大、绿色哑铃和棍子、法庭上的帽子，拿起的东西都是道具。她们挨个登台，走进某个地带打开它的机关，甚至纷纷缺席又回归，直到老师也跑路，女孩们在新的困境里排演，在镜头的继续和影片结束（黑幕）之间，在迷失和寻找之间。 |
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全女剧社像个洋越剧团，正在排演古典戏剧。法国女演员神经兮兮的气质，恰好在戏剧和现实中穿梭得游刃有余。 |
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1988年的巴黎夜色下的高楼街景，就跟现在的中国城市一样疏离冰冷无归属感了。里维特的故事总是有某种暗藏的阴谋，【高低、脆弱】要隐藏女主爸爸的见不得光，【幻爱钟情】男主勒索造假女商人，然后又都有灵魂这种超自然的东西存在，【出航记】、这部也是那个人喝草药茶的女主驱鬼，但其实也都不是主线，也不交代了最后，那个案子不知道是不是真实的，台上的戏剧也好像没啥联系。我也不是要日日夜夜的情情爱爱，我只是有时偶尔时不时需要那么一点。这警官是掰直了俩蕾丝？男人就是搅屎棍，女孩们在一起的时候多么养眼啊，但这么和睦其实不太符合实际，男人视角下的女生吧。 |
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162 分 1 秒，戏剧线和犯罪线，近半才发现有关联，需复看。戏剧线中老师指导教学过程，对现实生活喜欢看剧很有帮助，至少胜过已接触到的涉及排戏的其他片子。伊娜丝·黛·梅德萝丝真美 |
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最后，当Bulle Ogier饰演的戏剧教师离开以后，女孩们开始了失去指导的表演，戏剧在继续。不知这是否某种程度上和Rivette与演员之间的关系相呼应，某一刻起演员们也会自己找到诠释文本的方式，即为某种即兴。PS，看的时候就一直在想有个角色是不是Irène Jacob，片尾看到演职员表，原来真的是她……我好喜欢她，她竟然在里维特的电影里打过酱油，呜～ |
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电影里的戏剧=观众眼里的电影，无头无尾 |
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愤怒，应该来自角色，而不是饰演角色的演员。 |
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年少不知里维特的好，在密集的文本里捕捉对方的谎言所在，放大，利用，烟囱的钥匙犹如利刃，割开友谊与爱情，雅各布居然只有不到五句台词，可以看做早期的《欢乐时光》 |
