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为了加强该片的写实性，导演麦当雄偷赴广州拍摄部分实景，甚至选用了非职业性演员，从300多个内地身份的“大圈仔”中选出6人，然后又比照这6个人的性格语言行为作派，编导小组花了数月的时间调整剧本，力争达到人人演自己。-73页，《麦当雄：男盗女娼》 |
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我是大圈仔，不识ABC，做事没情趣，跟你讲情义；得就食牛扒，唔得就黄华 |
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果然经典,这就是我们所看众多写实港产枪战片的祖宗。九龙城寨一战，真是印象不得不深刻，在20多年后的今天来看，都是那么少见的精彩 |
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卧槽！看完半天都只会说这两个字，因为实在瞠目结舌太牛逼了。可能是以暴制暴的终极模式。有偷渡、抢银行、街头枪战、警匪等等各种元素，却毫无拖泥带水。最后高潮是在类似九龙城寨暗无天日到处滴水的贫民区像迷宫一样的地方枪战，想象力和执行力我已经不知道哪个更高，夸不出来了。超级好看！ |
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说一个细节，电影开头，生鸡见到大东说：“东哥这次回来我们有雨露有滋润了。这是文革著名红歌“大海航行靠舵手”里的一句，原歌词是“大海航行靠舵手 万物生长靠太阳 雨露滋润禾苗壮 干革命靠的是毛泽东思想”。想必玩豆瓣的大都不熟悉这首歌，正好我是玩老唱片的 |
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写实罪案题材，人物刻画十分出色 |
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永远心怀芥蒂的香港和大陆。够写实，够黑暗，够凶残。 |
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80年代的电影拍成这样已经相当牛逼了，主角为了金钱、阿泰为了活命、警方为了破案不讲原则、什么事都干得出来，对人性的揭露入木三分；同时也有点“蝴蝶效应”和“宿命”的意味，当金店恰好被别人打劫的时候，事情已经脱轨。如果你仍然继续，只会在错误的方向越走越远，让事情变得更坏。 |
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一部经典的禁片，麦当雄力作。片子将那个年代港人对大陆的认知与态度表现得淋漓尽致，现实主义的风格从近距离带来了震撼，着重描述了大陆人的落后、凶残与生活上的精神面貌，虽然力求客观但由于主题所限不免有些偏激。其中很多枪战的镜头至今来讲也算是时代的象征，还为大陆人设计了不少用意明显的台词 |
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港式黑色电影 人性恶的诠释 |
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【B】结尾九龙城寨的枪战无论是想法还是执行力都可以载入华语影史的荣光榜了，尤其是最后的高潮部分，《省港旗兵》的警察从下往上扫射，和《无耻混蛋》的纳粹从上往下扫射，总感觉有种莫名的时空联系.... |
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1.粗砺的枪战场景，逼真的犯罪现场，现实的人心；2.尔虞我诈，勾心斗角，所谓的正邪其实只是在立场上的不一样，人的内心本质却是一致的恶；3.急促的配乐做出了很棒的辅助输出。 |
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本片能够引起注意在于两点，一是对于改革开放初期内地青年对于香港抢劫犯罪的写实刻画，也就是“大圈仔”一代的凶猛生存故事；其二则是结尾对于九龙城寨巷战的镜头捕捉，血腥阴暗、头顶水管电线，脚踏潮湿污地，对于居住民众的一些刻画更有社会民俗的生动感，这是值得注意的。 |
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几个大圈仔港味太浓，把前戏剪掉说他们是古惑仔也可以成立。既然敢于选择这个题材，那就应该对政治文化背景有更深层次的挖掘，而不是想当然的用常规手段演绎，否则虽然场面热闹，情节紧张，依旧会让人觉得流于表面，与欧美同期同类影片相比稍显山寨。 |
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這部電影的原型人物朱國榮先生，後來輾轉逃到台灣，從不良債權交易中發跡，還跨足不動產、金融壽險、殯葬、媒體出版等，成為國寶集團總裁，日前因涉中信併台壽弊案，遭特偵組起訴移審台北地院，法官裁定以破紀錄4億元天價交保 |
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看这一部很像读水浒，相对于肥胖的警察来说，我们总是给这些可怜挣扎在黑社会边缘的小人物更多的同情。 |
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前面风格写实，后面动作枪战片气息。人物饱满。深刻反映了当时的社会样貌，时代背景毫不含糊。香港大陆两端的差异与矛盾，人物阶层的压迫命运。九龙枪战迫力十足。有几场戏麦当雄玩得十分激烈，大街上警察追捕、火烧汽车吓沈威，都极写实、危险，然而效果奇佳。虽缺少更深层次的挖掘，但整体效果很不错 |
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6.8/10。文革后的前红卫兵们偷渡香港欲进行珠宝抢劫，不料却因此走上了不归路。影片运用一些非职演、手持和实景拍摄增强了写实感，此外九龙城寨枪战那段处理地很好（剪辑、音响、幽闭空间等）。缺点是叙事较松散。 |
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当初看《树大招风》的时候，感受到了匪徒所面对的恐怖，这种恐怖不仅来自于陌生，更是来自于无人援助，以及随时都会爆发的危险。结局的压抑是噩梦级的，我甚至觉得只要是和别人不一样的人，这就是你某种处境的写照。 |
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好猛，好悲怆，比杜琪峰宿命，比林岭东写实，红旗兵打到尖沙咀，乱枪横尸九龙寨。 |
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他们是不曾被拿枪的敌人征服过的，他们在这些敌人面前不愧英雄的称号。但是经不起人们用糖衣裹着的炮弹的攻击，他们在糖弹面前要打败仗。 |
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香江电影三十年，大圈仔一直是各路英雄片警匪片中不可或缺的反派，但大部分时候都被当做工具人一般，只有麦当雄一套四部才是为他们立传、描述他们血肉的电影。穷到贴地，没有机会没有希望，只有香港有物质有黄金有希望，为家人为爱人为自己豁出命去奋力一搏。从火车站开始翻山越岭过铁丝网，步步绝境，实地描绘如何偷渡到港，最后城寨内的枪战戏，采用许多非专业演员，广州地区实景偷拍，许多场口似纪录片多点——所有这一切都已成绝响不可再得。 |
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有一个事儿 值得思考思考 为啥香港进电影进入新浪潮的时期 拍出来的作品 无一例外 全是危险兮兮 阴森楞狠的呢 80年代早期的这个现象挺奇怪的 这个片也是其中之一 |
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真的狂暴猛片是木有时代局限的。。。 |
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陈欣健的笔下，大圈仔有勇有谋有情有义。所谓“旗兵”，来自于当年广东的旗派。大东号称自己曾经拿机关枪轰两百人，也许所言非虚。最后一场巷战，颇有日本剑戟片杀阵的影子。第一部里为部下死亡激愤填膺的阿sir，第二部里变成了深渊里的恶龙，令人唏嘘。 |
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太粗糙了吧。 |
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在吴宇森的浪漫暴力美学正式崛起之前，还有麦当雄给港产犯罪片留下偏社会写实的另一面。可以看到“不设限”能为创作带来怎样的可能性，寥寥几笔勾画出的时代背景就足令人倒吸一口凉气。香港街头画面有如纪实影像，当然也有为追求娱乐性而设计的段落，但最终指向的都是极突然的暴戾，紧贴在日常的背面。比《除暴》猛了不止一星半点，尤其最后在九龙城寨的凶狠巷战，警匪双方都杀红了眼，真真拍出插翅难飞、困兽犹斗的危急情势，大圈仔终究逃不过过街老鼠般的命运。 |
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阿泰陷入皇家警察与大圈仔之间，自己的手下又对他的处境漠不关心，最后被大圈仔当成人质又被警察打死，这个情节设定显然是在隐喻当时正在谈判的中港英政府。虽然本片最后在九龙寨城的枪战戏确实很经典，不过我还是更喜欢作为政治讽刺喜剧的第四部。这个系列无愧是港片经典啊！ |
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（被删补记）社会主义与资本主义的对照。片中的穷命之徒，令我想起了《疤面煞星》里面的那句话：世界是你们的！如果不是“苛政猛于虎”，焉有连命都不要也要铤而走险脱离伟大的母亲？这令我想起了前广东第一书记说：“这根本就不是敌我矛盾，而是人民内部矛盾。不要先去反他的什么主义，他们是资本主义，但是他们有什么好的东西，我们也是要学的嘛！”7.7 |
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8/10。警匪、色情、暴力、社会问题等多元素组合的效果相当显著，既黑大陆又黑香港，写实主义带有股cult的糙劲儿。几场对绝戏拍得流畅凶猛异常，尤其末尾狭巷乱战现在看来也不失新鲜震撼，最终结束得也非常快而果断。 |
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麦当雄对这群红卫兵旧将的图式化理解有意思，一方面是对（物质的、情欲的、现代的）香港的强烈欲望，另一方面却又比香港本土黑帮更重情义。对乌蝇头抢劫金店时那句“横扫牛鬼蛇神”印象深刻，权移势变，能指依然固执地在场。其实只要他们再等等，试看将来的中环，也会是红X代的天下。 |
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大圈仔死的时候我有强烈的悲剧感，虽然这样说很装B，但是他们确实是时代的牺牲者。 |
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84年的港片看起来还像新的一样，得力于反常的写实。 |
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最后像被灭鼠一样打死在阁楼上；警察如同最大的黑帮；具有时代意义的写实犯罪片 |
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7.0/10 分。2023.12.09，初看，2K修复88films英版蓝光。亮点和槽点都非常突出的片子。剧情和人物一片混乱。场景和追逐都比较写实。特别是最后在九龙寨的那一场。。。反映了特定时代下一定的社会现实。。。看在年代的份上，给4星。。。断水流大师兄林国斌保养得挺好的，至今都活跃在影坛。 |
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尾声的枪战场面堪比《阿尔及尔之战》。 |
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A-。刁蛮的夜总会舞女被枪指住头，情急下的求救是她唯一一句普通话；全片讲粤语笑眯眯的劫匪，手拿枪指天，“快！”；“女朋友”/“爱人”/“女人”一组近义词在广州/香港粤语里的用法又有何不同？反高潮的结尾，杀人如麻的江洋大盗在逼仄的阁楼里被扫射至死，一种“笼鼠现实主义”。 |
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从红卫兵到抢劫犯，从雷锋像到邓丽君像，从一种暴力到另一种暴力，亡命狂徒带着手榴弹到香港，依然逃不出宿命的天罗地网。 |
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主题上关于大陆与香港的身份建构与想象现在看来值得回味之余其实还是一种过于简单与脸谱化的处理，制作上带有那个年代香港电影典型的粗糙，但愣是有几个场面让人觉得一种WTF的牛逼，比如一个汽车入库的镜头，比如直升机在人身后升起的镜头，比如最后九龙城寨的巷战场面。 |
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很粗糙很原始的早期港产警匪片。 |
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片尾被打死的老鼠像这几个跑到香港的亡命徒，但导演并没有俯视他们，而是用朴素诚恳的方法来构造这几个人物。他们也有自己的兄弟情、爱情、感情，他们想要干一票的冲动，也不过是底层人想要过上好生活的不义想法。他们同时是头脑简单的，粗糙的，荒疏的，这样的展现在港片中真是难能可贵。 |
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前面就是那大鹏湾，波涛汹涌澎湃。可是在我们的面前，算得了什么？一条小河分开两个世界，令我心向往。只要你不畏那艰险，一定顺利渡河去！耶！
成功就吃牛扒，不成功就黄华！
涉及大逃港事件的香港经典硬派警匪片，最后几人在阁楼被乱枪打死太震撼了，无论那几个人各自的梦想是什么，各自的性格是什么，最后都没有意义了。 |
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《人民英雄》里的对话：-…你抢劫有计划吗？-当然有，先来看看环境。-有没有看到逃走路线？-看过几眼。-老婆，我上次和你看的是什么戏？嘉禾戏院那部啊？-《老鼠也移民》？-不，啊《省港旗兵》，《省港骑兵》啊，电影里面说的是不是真的？-也蛮真的。坐，聊聊天。有两个大圈仔给他们资料。-我最喜欢看警匪片了。…… → 因此得知《省港旗兵》并找来观影。一部比较写实的警匪犯罪片，高潮枪战戏蛮血腥残酷的，挺不错的电影。在优酷上看完后因网友评论才得知正片有删减，好吧，原来某些戛然而止的情色戏什么的不是导演没拍而是被“和谐”了。 |
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贵在真实 |
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死在天堂里的城寨，一个漆黑的地方。调度能力可以说是服气，最佩服的是演员。疯狂手持和乱剪流也可以说十分另类，带给这部凶残的、纪实感的影片以冰冷平静残酷，剧本大概也是写飞了。救不下兄弟也对不起家人，更无所谓安身立命，被逼到烂穿了心，警察也瞎突突，大家都死得必须。这个糟糕的世道。三星半 |
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属于那个时代的悲剧，谁又能说现在没有在上演呢？只是二十年前是由于一条小小的深圳河所发生的赤裸裸地暴力，二十年后变成了隐藏在财富秘密背后的城市化浪潮而已。七年后再看，这依然是港片中的明珠般闪耀。 |
![[已注销]](https://img3.doubanio.com/img/files/file-1609845567.png)
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嗯…… |
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Desperado，绝境之徒，亡命之徒。看大圈见北姑和溜冰场飞尸，确定自己看过，差不多二十年前看的了吧，当时体会不到今日的孤烈。九龙城寨不是没有了，而是变得更大了。如今看片中肥姑好像看一个弟弟，爆裂之中又带着柔软的同情。“一条小河分两个世界，令我心向往”“求神保佑顺风顺水直到尖沙咀”。 |
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九龙城寨的枪战已然成为绝唱，狭长阴暗的巷道伴随着警察的步步紧逼，连坐在屏幕前的我都能感受到一股强烈的压迫感。最后这股压迫感在起此彼伏的枪响中逐渐缩小到密室，这也是麦当雄最绝的一笔，把密室从常规性思维的地下转移到了天花板上，才有了华语影史里最疯狂的杀戮。84# |
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还是老套地提一句电影中香港为原型的赛博朋克世界，塑造成第三世界或说无国界的异境确实不无理由。风土的旁支末节是无国界城寨与英统下的现代化城市两种地域、无归宿与系统之中两种人群的对立，两种人群又相互侵入对方的世界。在不受管理的楼宇巷陌中作战，直面客观的风土展现，大胆说一句是上承《阿尔及尔之战》的结果。 |
