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最后的和服雨中弗拉明戈热舞值得多一星，居然有点热泪盈眶了🥹当时面对无法依靠的丈夫和儿子，独身女性面对中年危机应该如何自处？儿媳虽有残疾，但却丝毫不认输，令女主更加腹背受敌。天上的绿命水告诉女主：要忍耐包容，成为完美的妻子。凡间的乌龟婆婆则说：要报复诅咒，girls help girls。棺材盖落地开花，女主也终于忍不住大笑出声，用自由的舞步打乱了宁静的波纹。想到我妈妈中年离婚后也去参加了道教兴趣班、还花大价钱买了很多茶饼，那其实也是一种coping mechanism。 |
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2023年不看这个是真的会失去很多。这是我所看到的东京。是刁难便利店店员、阴阳怪气的、大男子主义的、别人是弱势群体没关系但是我儿媳不能是的、欺软怕硬的、养老问题的、表面一套背地一套的、但是在反思和揭露的东京。最后的和服的弗朗明戈好极了。 |
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7/10，拍水拍的非常不错，特别是泳池最后跃入的那下，美绝，求人永远不如自救，所有有形式的终究只停留在形式，自己拧巴以后还是要靠自己扭回来，原来“啪啪啪啪”是你心灵应该释放出的声音 |
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全片小的线索蛮多的，一句话总结就是：结婚给了女人什么 |
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地震、核辐射、介护、残障、宗教、更年期这些沉重话题，犹如枯山水的砂纹将主人公层层围绕。
无水似有水（ないのにある），有水似无水（あるのにない），庭院好比她的内心世界。
闯入庭院的猫，癌症的丈夫，儿子突然带回家的未婚妻，一次次被激荡起的波纹在妥协与抗争的反复中最终趋于平静。
影片最后一改片中一贯持续的柔和色调，呼应宣传海报犀利的红与黑两种颜色，似乎是绝望主妇成功的自我救赎。 |
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就是说跟这三代男人在一个屋檐下，没事儿喷点儿神奇小灵水已经算是精神强大了。男人这东西，真是一脉相承的讨人厌呐～ |
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一边是试图PUA和规训女性隐忍宽容的邪教，一边是试图劝解女主正视自己需求的清洁工阿姨，女主在两种思想的交锋中挣扎，最终还是因为某种不可抗力因素:老公死了而获得自我的解放。也就是说，父权社会对女性的意义也同邪教无二，看似是某种精神寄托，实则是一场巨大的PUA，一边通过 “净化之水”让女性产生依赖，一边又让女性隐忍克制。最后女主摆脱了邪教的控制，雨中跳起了弗拉明戈，某种意义上也是自我解放的象征。 |
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结尾的弗拉明戈舞真是帅呆了、酷毙了、简直无法比喻了。（电影院） |
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3.5 类似于荻上直子从自己惯常描绘的反面来拍的一个片子，对她来说也是一个新思路，感觉荻上直子厉害且被低估的地方在于，她电影一直一直是原创剧本，在她这一辈里也不多见。 |
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有水似无水 荻上直子厉害 |
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神棍肯定不是解决色坯公公、无赖丈夫、自私儿子的办法，不让上桌当然就掀桌，至少在理想逻辑里这件事应该更早、更主动地由女主来完成，而不是到摔了棺材才大笑。最后的弗拉明戈上大分！问我我可能会推荐看前十分钟后十分钟就行了（。 |
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最好的东亚女性电影。荻上直子作为拍摄了大量优秀治愈类型片的女性导演，可能是年龄和人生体悟累积到了，终于从软绵绵的清新慢生活里抽身，向着现实的人生黑暗面狠狠发力。写出的剧本对中/老年女人的苦境和成因有足够深刻的观察，呈现方式上非常灵巧地联系了日本禅文化、新时代宗教思想(祈祷词还写的挺好的。要是被观众直接简单定义为邪教就可惜了。旁人看着荒谬，但正如女主角，当事人基本上都是被现实身边人伤害抛弃才会转向非现实的对象寻求精神支柱，反过来还要被这些人嘲讽脑子有问题)等元素，作为女主角对抗”恶之波”的方式之一，各种点到为止。相信只要对男人有足够分析能力，不管哪个年龄段的女性都能对电影感同身受。岳父、丈夫、老登顾客已经够离谱了，后来又冒出来一个让人恨的牙痒的好大儿。觉、忍、反击、再忍。切忌和老公/男友一起看 |
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日本总有这种力量，看似波澜不惊，实则波涛汹涌。只有女性才能拍出这样契合女性的电影，那一口口强忍着吐出去又咽回去的气，那百折不挠坚韧不拔的气，那善良温柔隐忍不发的气，最后都化成了力量与美兼得的舞蹈。真好！所以，婚姻给女人带来了什么？所以，生命究竟是什么？ |
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为什么有那么多人“曾经我茫然前行”，看完这部片似乎明白了一点。 |
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前半段很有意思哇，而且跟印象中温情治愈派的荻上直子大相径庭。但是……我还想看女主怎么整蛊癌症老公呢，结果老公直接就病死了。我还想看女主怎么拆散儿子和准儿媳呢，结果聋哑女直接就消失了，我还想看女主怎么跟信仰闹掰呢，结果最后莫名其妙来段探戈。看来荻上直子还是不太行。 |
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拍成惊悚片就好了，虽然现在看着也挺惊悚的。 |
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借着大地震核泄漏讲一个女人的中年危机，枯山水、波纹、净化喷雾和环境配色等都用的很好。女主在对丈夫和儿子的控制欲上也在避免俗套，负面化的人物也算是另一种立体吧。只是结尾那段舞蹈太直接了，显得不太协调，强行用这样的方式唤醒女主心底的自我。 |
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一部纯女性视角电影，里面的男的都是蠢男人女的都是不完美但坚强主导者的形象。从来不把荻上直子的作品当做纯叙事电影在看，她的创作总是能流露出奇怪而真诚的内心观，这次看到的是一个严肃的荻上直子，也许这部电影就是在写她自己的遭遇或体验，我不是很能共情，但电影中的看似如水的情感思维就像一圈一圈顽固的波纹，其实很成立。 |
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新千年后，日本之于311就像韩国之于世越号，挥之不去的漩涡把他们裹挟进去，也源源不断地给予了创作的灵感。总算看到一部带有喜剧色彩的电影，似乎也预示着渐渐爬上了岸边，重新呼吸，在太阳雨中穿着丧服踩碎自囚且自欺欺人的枯山水，跳一曲奔放的弗拉明戈，甩出内衬的一摸鲜红 |
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通过类似灵修的精神释放，发展成为隐藏在自身内心的潜在疯狂。主要关注压力、核废水问题及受压迫的更年期妇女。有些宗教很可怕，但你永远不知道何时或谁会陷入其中，这取决于他们周围的环境或情况。 |
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今年最佳了！一开始还以为会想侧颜那种看完让人胸闷的，没想到居然是个喜剧（可以算吧？）笑点还不少呢www lady helps lady的部分也很感动。结论就是男的不行（x 最后在雨中穿着和式喪服跳弗朗明哥那段真的想站起来鼓掌了。（红伞和跳到后面黑色喪服里面露出来的红色内衬也很点睛） 20230603二刷，其实尽管好看但也没准备二刷的，但是一刷我干死干活也还是错过了开头只有二刷补了。新发现一个就是原来前面的BGM，除了水滴之外的都是弗朗明哥啊www以及今天也是在老公挂盐水老婆一滴一滴喊价钱那里听到别人笑出声了www还有父子那段，真的太妙了 |
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过了这么多年我才明白，原来这是被埋葬的感觉。#BJIFF2024 @资料馆 |
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非常神奇地在一部电影中同时涉及了众多议题，归之于更年期妇女，并在略显老套的雨中弗拉明戈中结束。实际上本片的“女性主义观点”是非常复杂的，承受、反抗、妥协、讪笑，再到最后的和解。当然这一双元关系同时延展到了“国家——灾难”。
可惜的是影像因素被诡谲的内容挤压了生存空间，整部电影节奏非常奇怪。（当然或许也可以解释成女主在一次次节拍尝试中终于回想起了自由的弗朗明哥，但这样解释未免太无聊……）
当我以为电影快崩的时候，总是可以拉回来；也因为这样一放一拉让我感觉它像有三小时的长度……这或许是除了长镜头外另一延滞时间的方法 |
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D / 很荒谬地从一星两星升到三星。没想到居然能用一种矫揉造作到仿佛日本豪斯娜的轻惊悚喜剧风格来把握灾后平民心态。不过叙事密度太低了点，以至于尽管偶尔有灵光一现的设计但废戏仍然有点多。各种社会议题都蜻蜓点水带过。最核心的女性中年危机救赎却又轻描淡写，过分洁净快捷，转变得毫无说服力。但整体依然给出了一种有趣的风格实验。中插一个赫莲娜绿宝瓶广告的话我的笑声应该会震碎天花板…… |
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4.5 #SIFF# 第一部就充满惊喜，好过前作《河畔须臾》太多。实无水，神有水，若能自疗，心中自有层层涟漪。中年人婚后的最好状态还是有钱有闲，伴侣失踪。最后一段身着丧服的弗朗明哥真是神来之笔。声效一惊一乍稍显夸张，但瑕不掩瑜。 |
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太惊喜太喜欢了！一开始只是以为枯燥无聊的家庭伦理剧，当一心带货的宗教，我执的枯山水庭院，爱捣乱的猫咪，得癌症而回头求助的前夫，打趣透彻又孤独与乌龟作伴的同事，执拗买破损商品要求半价的老头，大儿子六岁勇敢反击的残障女友，所有这一切都参杂在一起形成波纹互相影响最后化成一只弗朗明戈的时候内心的掌声啪啪啪响起！ |
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北影节第一部，非常惊艳的女性电影。对中年女性的心理幽暗面描绘的好细腻，以冷幽默的方式来消解周遭各种让人窒息的时刻，很喜欢。抬棺材那段忍不住笑出声了，太绝了，男人到死都不肯安静的消失呢。面对生活对女性的各种压迫，周遭男性习惯性归结为对方不正常疯了，太典了。女主被邪教洗脑，虽然很荒谬但不觉得可笑反而觉得很可怜，她所要求的不过是平静的生活。最后的热舞略显直接和俗套，还是有被感动到，每个人最终能够救赎的只有自己。ps这是某些男人理解不了的喜剧。 |
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這才叫女性電影！這才是女性電影！！只有女人才拍得出這種電影。看的時候就心想，這肯定就不可能是男導演拍的，完了一看，果然。所以，女的都去佔領業界吧！去爭取，去鬥爭，去發聲！ |
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#夏日国际电影节＃电影节的第一个小惊喜，超出预期。这才是贴近东亚环境的纯女性视角爽片！整体观感和《瀑布》有异曲同工之妙，都是展现女性在面临家庭变故时的状态，一个用瀑布，一个用水波来展现。电影里有荻上直子擅长的生活流和小幽默叙事，也有热点事件如核辐射，地震，神棍推销骗局等等的插入，这些事件不仅仅是噱头，也很好地参与了叙事。筒井真理子的眼睛可太灵了，非常有戏。对丈夫的嫌弃也太真实了，呼噜声，臭衣服，鞋子乱丢，餐桌上剪脚趾甲，太典了。最后的雨中踢踏非常精彩！！！年度电影院享受时刻！！！不禁要问，是枝裕和，诺兰还有荻上直子是不是参加了同一个导演培训班，今年的新片都使用了声音的诡计，又如此相像。 |
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男的来了（捂鼻子表情包） |
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#summerIFF
最后一段佛拉明戈真的美绝。 |
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怎么说呢，这个片取名叫“波纹”反而有点破坏整个表达了，荻上直子拍惯了中年女性的“清新”一面，再来拍痛苦一面有种奇特的怪异感（褒义），虽然各种指涉都太直白了，但还行。筒井阿姨这种演员，真的是非常难得，各种意义上。 |
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家庭妇女沦陷于家中
被三个男的绑架了一生 最后终于摆脱掉
老公被抬走 终于可以愉快的跳舞了😂😂😂
导演老师一直都在创作 可真好啊 |
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生活留下一堆谜题和一地鸡毛，邪教也是一种寄托……依旧关于震后创伤的讨论，这部拍的太独特了，各方面都是吸引人的，其中刻画的人物是我理解的可能带点刻板印象的非常日本人的样子，克制隐忍又带点孤傲和小坏，原来中间不时出现的代表心境变化的节拍是弗拉明戈舞的节奏，结尾真好 |
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暗自较劲的幽默感 |
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311和核泄漏的大背景加深末日感，全片回漾着诡异而森然的气氛，而无法沟通的家庭内部之灾难程度亦丝毫不让——三代男性集齐所有恶心元素，女性能找到一个排遣负面情绪的途径而没有直接发疯已然称得上勇敢强大，种种让人反感的细节被隐埋在日常生活之下，仿佛提起都显得无聊而琐屑——然而正是这些细节的日积月累，才会让女性投身于波纹的涟漪，去寻找倾听自己心灵之处，看得又恨又痛。
面上的忍耐与颅内复仇的快感博弈，乌龟妈妈助力困局女性，弗拉门戈舞的节奏与祈祷舞的拍掌奇异重合，这是经过无数次被家人压榨、被社会主流价值规训、以及漫长自我心理交战之后，呼出的长长一口气。 |
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儿子把残疾女友带回家，女友又很理直气壮的样子，太气人了。丈夫离家出走之前，直子全身心扑在家庭上，她的付出，让丈夫离家出走，父子非但不感恩，反而一起埋怨，太讽刺了。于是她对清洁老太太讲出，为什么当初要生他的话。东亚家庭共同的问题，捆绑在一起的情感让一家人窒息。真是太致郁了。其实直子是一个坚强的女性，她从不曾放弃自己，一直在寻求出口，信奉新兴宗教，相信水的波纹的力量，一己之见让庭园变成枯山水，最后一舞非常震撼，五十多岁女性的彻底解放。这部电影太多的细节，推动人物的转变，看到最后，又被筒井真理子的演技打动。 |
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六亲不认的家庭主妇手握安排全家人生活的大权，坑死公公逼走丈夫独霸家产，过上了坐拥枯山水口服绿命水，追求灵魂上层次的幸福生活。这是第一回合。老公回来之后展开第二回合博弈，结局又是赶走儿媳拖死老公，抚棺长笑雨中起舞，赢麻了啊。几段超现实的“波纹对决”，搞得跟廉价特摄片似的，不喜。所谓“弱者的反抗”，在我看来就跟最后的弗拉明戈舞一样，看似迎着风雨昂首向天，镜头仰起，其实本来晴空万里。她最需要的不是反抗，而是反思。 |
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#BJIFF2024# 原来是部黑色喜剧，拍的比鲍姆巴赫更接近《白噪音》应有的样子。不仅人有阶级，就连水都有阶级，这又何尝不是对消费主义的莫大讽刺。 |
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在《眼镜》与《海鸥食堂》后她过去十年的作品我都没有看过，没想到十几年过去荻上直子阿姨的导演功力已进化到Next level。除了剧本深度增加之外，对声效的运用也值得玩味。开篇刻画出女主角囿于日本传统观念中有苦不能言的妻子形象，在情节推进到下一篇章后用水滴声和波纹的声效与图像来点破她平静下的崩溃，放在东亚语境下十分契合！新教、地震、水污染、核泄漏作为大背景一个接一个被抛出来，为包含女性议题在内的表达增添色彩，既可以认为这是女主角情绪的一种外化，也可以借此来实现社会环境对人的异化，合理地营造出惊悚感，妙不可言。荻上直子更应该凭借这部电影广为人知！（隔了十年光石研也从儒雅中年小叔变成看起来像变态的日本老头了，悲。）（真理子阿姨比小林聪美阿姨眼神要有戏多了哎。） |
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有许多留白。丈夫为何出走？她最后有没有买那瓶“神仙水”？也有许多劈头而来的温柔一刀，为免剧透，在此不一一举例。总之是部值得回味的电影。 |
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电影的伟大之处正在于能以其灵巧身姿言说深重话语。 |
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好喜欢，细节非常生活化和击中痛点：老公的脏鞋脏衣服、吃饭的吸溜声、洁净的水晶球留下的指印。女主被抛弃后加入邪教并未获得镇定，却在女性友人家中大哭开始获得真正的救赎。那些隐秘的邪恶的抗争在老公死后终于变成了一场酣畅淋漓的弗拉明戈。 |
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枯山水在庭院中散开的涟漪无疑是中年生活困境的可视化，即使静止在宅院之中依然不断遭受到破坏。后311电影通常都是苦大仇深悲怆沉闷的，但荻上直子用轻盈的方式书写关于自身和家庭的支离破碎。从第一次看海鸥食堂开始，她电影中的人物就很悬浮，总是大眼瞪小眼面面相觑，但这种尴尬总有一丝可爱。一场大雨，一支独舞，一种解脱。【BJIFF·14th/资料馆/Scene 5】 |
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清洁工伤敌一千自损八百不会打扫自己房间，顾客作为上帝执着于半价且无法治愈癌症，乌龟求偶会伸出前爪，螳螂会从前世回来带自己离开，拔出花朵换上无水之水枯山水，且看未亡人跳一曲和服弗拉明戈……越上年纪越喜欢讲大道理，导演荻上直子也逃不出这宿命啊#北京电影节 |
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很雷，但蛮好笑的。 |
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“跳舞”这个百试不爽的文艺片杀器，差不多相当于圣经之于基督教了——沉默的舞蹈经常能表达比咄咄的言语更深切的情感，通过肢体直观的跃动来彰显“人”的存在，由此引发的感动是源自生理性的共情；影片完全聚焦女性视角，以看似波澜不惊的剧情展现一个平凡家庭的瓦解与重构，期间浑然天成融入了诸多不言自明的日本当代社会议题；枯山水寓意寻求内心的宁静，而不断外来的干扰如石投湖，搅起秩序的涟漪；如何归于真正的侘寂，从看山非山看水非水，到所见所闻皆是山水，结尾太阳雨中女主的心结大概在历经他人困苦、看开生死别离、接受自我宿命后，终于疏解了。// PS. 本片海报真的是太漂亮了。 |
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日本家庭中的女性生态。生为水滴，一心向水，被水逼疯的水滴。缺氧的鱼想把自己淹死。 |
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微情绪流女性电影，从结构内部出发而非外部远观的女性共情视角。很多时候，在一个结构过于庞大的社会区域内，更紧要的是察觉到那些在结构自身变化与展开的振动下引起的波纹。
这一向边缘扩展继而迅速消散不见的即时运动，也就是聚焦于厌恶、恶心、焦虑、舒心等由来而生的情绪的荡漾，比起从宏大的正义公平权利价值入手，这更具有切身的关怀性。
所以我们几乎只会看到女主下意识表达自我的情绪，它们可能不是最“正确”的社会性反应和人情反应，却恰恰是最需要表达的私人反应，也是荻上直子建立整个微情绪流节奏的立足点。
比如妈妈出于象征规范而“不正确地”歧视儿媳，也越过了象征规范厌恶儿子，无法彻底抽身远观。尤其在日本这个高社会规范的结构内，下意识的情绪反应更能体现结构性矛盾的微动，由此颠倒了禅宗的以静观祥和，而是以静识厌恶 |
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#2024bjiff#荻上直子从来没让我失望过，她的新片又一次聚焦女性处境，堪称北影节上最日式也“最不日式”的电影，因为女主太不像传统日本女性了！她最终选择了反抗而非忍辱负重，无论丈夫的自私出逃抑或儿子的任性结婚，她始终都以柔克刚从不屈就，水纹的意象很明显——每次与人争执时就会出现水纹（气场），女人是水做的，波纹就是女性的心灵电波，丈夫出殡后那一舞酣畅淋漓，雨中的弗拉明戈像是她的《独立宣言》，那一刻她破茧重生了。总之这是一部用心之作，看完后更深刻理解了那句话——女性是一种处境而非性别。PS，“绝望主妇”被洗脑兜售“圣水”，这一幕神似《草木人间》。 |
