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就冲母亲最后说的那段话，就值得五星。
这部女性主义色彩浓厚的影片，被评选为天坛奖最佳影片，可见北影节的与时俱进。
孩子丢了，丈夫责怪妻子对孩子管束太严厉，才导致孩子走丢。前半段我们看到的是一个在乎孩子的好父亲，和心思敏感怕担责的母亲。
但结局才发现，孩子的一切都是妻子在负责，丈夫因为忙事业，只会偶尔陪孩子玩耍，却也因此成了孩子心里对他最好的人。最费心力照顾他的妈妈却被孩子厌弃。
妻子的人生已经被孩子填满了，为孩子她放弃了热爱的事业，放弃了自我。当孩子丢了时，她甚至想过，找不到也很好。
她其实并不想怀孕生子，她做这一切只是因为，丈夫想拥有一个孩子，他不会娶一个不生孩子的女人。
结尾是最讽刺的，当妻子坦白自己的想法给丈夫，孩子却回来了，此时丈夫急忙奔向孩子嘘寒问暖，压根不care妻子的感受。 |
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看哭了，天坛最佳女主+最佳影片值得！加上最终场看了两遍，第一遍映后场，制片人说本片共拍摄7次，我们现在看到的是第6次的成果。7次之后，演员们还想继续尝试，但制片人和导演都表示"没有这个必要了，已经足够好"。两次观影过程中都有男士不耐烦地刷手机，并在结束后抱怨该片铺垫冗长。而我并不认为前期任何段落是为所谓最后的爆发服务的，正如母职这个终身套牢的枷锁本身。育儿并非片中父亲所感受的那样愉悦，是“顺便的事”，所以男士所追求的爽片快感甚至生活中随时能够抽离的自由，本片当然不可能提供。映后有观众反应了男士观影过程中的种种行为（如睡觉、玩手机），制片人（同是男性）直言：这正是因为他们心中有恐惧，我们拍摄本片的愿望之一就是帮助他们战胜这种恐惧。（而相关人士又怎会领情，正将矛头指向一镜到底呢。避重就轻无人能及 |
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我在惩罚孩子，孩子也在用消失惩罚我。我对孩子有第六感，孩子也有我不爱他的第六感。我早就不是你的妻子了，我只是你孩子的妈妈。成为母亲让我失去了渴望，一同消失的还有我自己。成为七年只陪孩子去过两次医院的父亲很容易，成为孩子失踪却不希望他被找到的母亲却很难，失去自我是社会对父母的惩罚。 |
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当一位「好母亲」终于大声说出心里头有一部分「不爱」孩子时，这电影的层次顺着此前积累达到更绝超越。我们讴歌母性，甚至推崇天职，母爱当然伟大，但伟大二字又是对母爱、母性、母亲的绑架，即你必须为孩子牺牲一切，但你不能表达任何犹豫甚至后悔，甚至你的丈夫会先于外界对你进行完全不能共情的指责，会比你更委屈，会觉得自己也有陪着玩呀孩子多可爱呀你怎么会感到累感到窒息。这电影太值得看了，不是杜绝爱，而是早该这样认真地审视爱，审视人的位置，尤其是生育对女性某种难免的物化，还有女人当了母亲后的被褫夺与被压抑。这电影尤其是最后的长篇对话，看得我只想鼓掌，也更深地感到对母亲的亏欠。希望女主这次在天坛奖有所斩获。四星半。#北影节13#21，CBD，身边被要求别玩手机后烦躁昏睡的男人熬到结束时嚎叫「天呐」，格外应景。 |
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#塔林主竞赛# 本想借丢孩子事件讨论女性是否应该通过做母亲而换取男性卑微的爱，但讨论不够深入，更多聚焦于无意义的争吵和情绪发泄 |
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当最后一个镜头定格在妈妈的凝望时 还是忍不住湿了眼眶 无望又无解 以为只是中国女性如此 没有想到环球与此同难 |
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我觉得，很适合女性结婚冷静期去看。
我也是第一次被人戳穿原来母亲真的可以也真的会厌恶孩子。理论上的爱只是囿于身份。 |
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三星半。故事其实很简单但我看哭了。女主的表演非常有层次，最后在林中喊着孩子的名字时我哭了。后面的对白也太现实了。真的，孩子无辜。妈妈也无辜。只有男人“丧偶式育儿”却自以为是的充满成就感，呵呵。 |
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2022塔林影后+2023北影节最佳影片/并列影后。相当不错，一镜到底完成度还可以，其实更有意思的是数字高清不仅使得影片得以在近黄昏的森林中拍摄，而且极好地捕捉到了演员面部的各种真实生理反应（如哭泣或愤怒带来的鼻翼与眼周的变化），实话说这种片子才应该上高帧率！剧作也算不错，悬念与反转埋得扎实，也因此能把家庭剧上升到社会剧的层级，并且以金句“我早就不是你的妻子了，我只是你孩子的母亲”深入讨论了母职惩罚问题，很容易引发社会共鸣。当然这类片子难免有凑时长的尴尬过场戏，本片做的算是相当好了。结尾太弱了…… |
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前期悬疑-中间表述实情-最后陈词 这一连串的关键点做的不错，三段分别让观众对孩子产生了完全不同的印象。转折点在于父亲说的那一堆恶果，让母亲产生了“连母亲的社会身份都要失去”的压力中，这个她虽然厌恶但却是唯一立足点的身份；对比母亲对孩子恶作剧动机的猜测，以及来自丈夫丈母娘的数落，母亲表白时父亲第一时间澄清自己，母亲的阴暗面来源可以得到印证，那是她逃不出去的黑洞，就像森林深处的黑色一样。所以本片用母亲视角能讲的更厚重，目前强调悬疑性也行吧，就难免有情绪粗糙，核心硬凹的缺陷了 |
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低成本 一镜到底 手持摄影晃得人眩晕 故事本身挺抓人的 悬念也一直保持得不错 探讨了生育给女人给婚姻带来的不可逆转的影响 面对卢卡斯这样一个既敏感又活泼好动又叛逆的七岁儿童 父母到底应该拿他怎么办？话说北影节展映这么一部片子也挺有勇气的 年轻人看完这部片子更不想生孩子了 |
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BJIFF. 以最佳影片收官今年北影节，女主配得上影后荣誉。全程一镜到底的手持拍摄增强环境与情境代入感，情节凝练叙事高效的“三一律”佳作。有限的两个角色性格剖析深入完整，妻子由镇定-不安-委屈-爆发几个情绪层次递进分明，主题聚焦于社会对女性的不公还是挺舒适圈的剧作手法，但如此小体量，控诉的爆发力是惊人的，整体完成度也因此提高。 |
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这部电影可以用伟大来形容 |
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电影可以戛然而止，镜头外惊悚的生活还在继续。 |
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对于低成本制作来说，这样单一场景、一镜到底的做法自然很聪明，以最小代价取得形式上的最大化。但这样讨巧的做法也让影片节奏极慢，事件几乎没有发展。虽然影片的重点放在了夫妻情感的变化，以及女性在家庭中的困境，但更像是为批判而评判，并不顺理成章。以议题上的夺眼球来掩盖影片整体的无趣。 |
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为了最后那点醋包了一桌饺子，但问题是饺子没馅，味如嚼蜡 |
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1：1事件时长，一镜到底。完全像是记录。现实生活的切片。
在短视频充斥的当下，耐着性子看一场小小的家庭冲突的观影人都是神人。
有孩子的人很代入情绪。我一直很担心孩子真的丢了，蒸发了，消失了。看完觉得自己挺幸运，虽然当妈妈确实辛苦，但这是自己选择的人生啊，完整的自己。 |
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一镜到底的智利电影，非常考验演员和导演的长篇。北影节非常特殊的存在，交流场得以知道79年出生的男性导演，可以如此精妙的刻画女性心理。总共拍摄了9遍的一镜到底，我们在荧幕上看到的是第七遍。 |
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大概从什么时候隔断了为人父的念想呢？
大概就是那三年甚至更前。
宏观上，明显感觉到了车轮的倒转和加速，一直到一张张空无一物的纸在无声的振臂高呼，一直到有人说“就是最后一代”的振聋发聩……我能否给我的孩子一个正常的生长环境？
微观上，就是宗介。从它初来到两三个月嘤嘤嘤地我无能狂怒想扔了，再后来差一点撒手没的追了两三个小时，因为保护它被咬了一口，再到昨天差点和其他狗狗群殴，不断的意识到，如果这真是我的人类孩子，如果真的人格具象化，它这种脾气和秉性，我能否对孩子做到真正的无私？
如果微观宏观我都无法改变和做到，那宁可断子绝孙 |
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孩子用行为惩罚母亲，丈夫用冷漠惩罚妻子，社会用道德绑架惩罚女性。当儿子安然归来扑进父亲怀抱时，安娜凝固的眼神宣告着：找回孩子不是救赎，而是母职终身刑期的延续。 |
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如果孩子丢失会发生什么？我想很可能会在短时间引爆情绪炸药，撕开家庭外衣，露出衣柜里的所有骷髅。《惩罚》虽然从这个情节出发，但它不是一个引爆和撕裂的故事，而是对一个做了母亲的女性的潜意识探索。影片淡化了地域和国籍，在一片森林中展开，一镜到底地潜入潜意识的密林。母亲并非天职，母爱也不神圣，可能只是无奈。 |
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很现实的社会问题。儿子走丢是压死妈妈的最后一根稻草，也是自我的唤醒。最佳影片。2023.4.30党史馆13BJIFF |
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1.关于孩子出生后对婚姻和父母亲个人的影响；2.如果孩子不能给母亲带来慰藉与快乐，那么孩子对于母亲而言，还剩下什么？3.很不错的剧本，小而精，确实与一镜到底很适配，这也对演员的演技有着更高的要求；4.“卢卡斯让我感到空虚，他只会让我想起我放弃了什么，我说的不只是工作，更是我自己。他的索取如此之大，以至于我都忘了自己。我甚至都没有欲望了，对任何事情，永远。当你不再渴望，就好像你已经不存在了。” |
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女主演戏的层次很自然，只是一个母亲一次阴暗的喘息罢了 |
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不断挖出的家庭阴影。 |
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一镜到底仿佛就是为此电影存在的 |
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对于孩子来说，丢他在森林里只是一时的惩罚，而对于这位妈妈来说，孩子本身就是对她一生的惩罚。严厉冷漠的表象下，是一个女人悄无声息的崩溃。母亲们的困境仿佛这片迷失森林一样，顺应着家人爱人社会的“约定俗成”组成家庭，成为妻子、成为母亲，却唯独丢掉了自己。“我很久没做你的妻子了。我只是你孩子的妈妈。”“我爱他。我只是讨厌当他的妈妈。” |
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什么？这是天坛奖评出来的片子？头一次觉得北影节口味这么好。 |
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一镜到底很长的长镜头，可以算是恐婚恐育宣传片的一种，女主演得真不错，最后抓住了注意力，不过家长里短实在兴趣缺缺，导致大部分时间一直在走神，看这片林子里到底有些什么植物...... |
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当孩子消失之后，一个家庭的矛盾渐渐浮出水面。从二人亲密关系到三人亲密关系的过程，也是从母爱到母恨的过程。虽然是男导演，但切入点很新颖独特。 |
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剧情的走向让观众情绪产生了大转折，面对孩子走丢事件，开始是通情达理的父亲与严厉冷漠的母亲的对比，让观众与父亲共情；后半段则是通过即将崩溃的母亲的心灵剖析而与母亲共情。母亲承认希望孩子找不到、可能永远不希望有过孩子、因为生养而放弃工作、泯灭欲望、丧失自我的自述太痛了！家庭角色的定位和分工、不同付出，绞杀了这位母亲对家庭的热情和爱。艰辛、不平、失望的母亲和叛逆成长的孩子互为惩罚者。 |
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#BJIFF2023# 完成度很高，层次递进也很棒，今年看过的质量算是Top3的了 |
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究竟是谁惩罚了谁？一镜到底，又是一部很阴冷的用手术刀剖开婚姻和家庭关系来检视的辛辣作品。那些隐藏在我们头脑里的灰色脑细胞，那些猝不及防的“黑色幽默”。 |
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主旨就是，当妈的真不容易，关于夫妻育儿分担的争论也就陈芝麻烂谷子。格局太小，太薄了。 |
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BJIFF2023，天坛奖最佳影片。北影节最后一场，意料之外的好评观影，一镜到底带来的沉浸感和细致情感十分入戏，冲突升温矛盾凸现的设定也极赞。 |
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短视频梗概 |
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难得的真实且深刻 |
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建议列入想当家长的必看豆列。 |
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3.5 真的没必要一镜到底 形式先行不如多在内容和调度上下功夫 对题材感兴趣推荐看《坡道上的家》的前五集 |
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北京飞洛杉矶路上第2部 “如果我不给你生孩子你还会爱我吗”“不”好好好，👨的丑陋嘴脸刻画得淋漓尽致。 |
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结构轻巧，人物扎实；女性在育儿过程中的牺牲已有不少讨论，但本片的表达仍然不落窠臼。最喜欢的桥段是女主在孩子书包里翻出自己买给他的书，原以为儿子虽不喜阅读但依然默默珍惜母亲的爱，观众也以为电影将朝着母子和解的煽情路线发展，然而一翻开书却发现每一页都被熊孩子涂鸦和撕毁… 那一刻女主内心一万头美洲狮奔过… |
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女性有权对母亲职责厌烦，观众更有权对这种无效的长镜头厌烦。每次看到这类电影拍人物对话戏时摇来摇去模拟正反打的样子都觉得好滑稽，真只是为了结尾那段对白的醋包了顿饺子，但对于不爱吃饺子的人来说，那盘醋蘸蘸凉菜也足够。 |
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丧偶式育儿，低成本高回报的父亲，高成本低回报的母亲。丈夫，相比爱妻子更爱孩子，妻子，因为孩子而渐渐忘记了自己。在家庭生活和社会角色的权衡里，为家庭投入更多的人，更容易两败俱伤，而游走在中间地带的人，反而鲜遭苛责，甚至因为距离感被标榜成了大好人 |
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迅雷网盘。成本如此小的电影，创意又如此绝，国产电影被比没了。电影强调了女性对孩子的付出，却忽略了孩子给父母带来的快乐 去年北影节看了《泰坦尼克的盲人》，北京国际电影节2011到现在举办13届了，评委基本是发展中国家的，看了越来越豪华的场馆、舞台技术，配合着空心的评委和参展电影，觉得组委会是真难，而国产电影想走出去，变得越来越难（备受中国观众喜欢的美日韩英德意西，欧洲，评委会基本没有）。关注我国人均GDP是否进入发达国家，是不是幸福指数真的改善，有一个视觉，就是看北京国际电影节是不是来了更多电影业发达国家！张艺谋和陈道明的气场不在一个层次上，张艺谋是真的有底蕴，陈道明是装出来的，何冰主持人挺烦人 |
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像是一个舞台剧，一镜到底的有效性存疑。剧作的有趣之处在于不断抛出新的细节，由此带动剧情与人物关系的变化，最终落到了女性困境这一主题。映后亮点是制片人说虽然我和导演都是男性，但关心女性主义。 |
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靠第三幕拔高，高潮是有力的，但前面漫長的鋪陳還是差了點意思 |
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卖点估计就是一镜到底和结局母亲的发声。一镜到底保持了时空的完整性，观众看到的时间就是影片经过的时间，好处便是能够让观众身临其境，切身体会到孩子失踪后慢慢铺垫出来的紧张感。可惜的是叙事基本上没什么起色，导致最后呈现出来的效果看起来很“闷”，相比于《夺魂索》那种炫技式的一镜到底，这部片子有相应的情感投入，不过缺乏了吸引力。故事不免让人联想到同样是2022年的《搜救》，都是关于惩罚孩子结果导致孩子失踪的悲剧，只不过将父母的角度进行了对调。女演员的演技是有层次递进的，她的自白的确是女性所面临的困境，希望儿子永远不要回来，儿子只会让自己感到空虚。只不过放到影片当中，更多的还有一种说教气，以至于缺少能够打动到内心深处的能力。 |
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【7】应该是甄子丹那部《搜救》想要拍出来的电影尽头。前者处理成煽情廉价的灾难片，本片是家庭片。通过一个“惩罚孩子”的故事来洞悉挖掘家庭背后的分崩离析。伪一镜到底，手持和利用空间和人物表演在一个树林中展开家庭伦理道德的雄辩。小成本大回报的电影，戏剧性，批判性，语言性都在，惩罚的尽头不知道是那个被父母扔下的赌气孩子，还是父母的道德感，亦或是都惩罚了。没有出口。只有结局。 |
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不婚不育保平安+1。一镜到底好厉害👍🏻。 |
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#BJIFF13#85分钟长镜头一镜到底，导演和摄影的调度，剧本台词和演员的表演都堪称完美。最后十五分钟夫妻二人的对话非常猛也非常真实。母亲这个身份承载和牺牲了太大，需要这样的倾泻来告诉所有的母亲，你想逃避你想偷懒你甚至想让你的孩子消失，这都不能证明你不是个好母亲。有意思的是父亲的视角，举重若轻觉得我也是付出了很多，全天下的父亲都一样，云爱娃。 |
